|
这改编好奇特。主视野竟在于木村而不是两腹黑夫妇的较量。雁治郎这个选角感觉真像大谷崎啊，兼备了淘气和腹黑两种特质；郁子和敏子就不太对头了；结局更是令人泄气。大谷崎的“键”应该是丈夫希望妻子偷看自己日记而故意泄露出来的钥匙吧，而原著中妻子用毛笔写日记也是相当深虑的。 |
|
跟97年池田敏春的版本比起来，男女主都长得太恶了，令人无法融入情节，看了20分钟，快进看完。2颗星给编剧的。 |
|
这片已经和谷崎润一郎没啥关系了，拍呢么隐晦，外加里面2女猪脚都长得对不起原著，一点没谷崎的官能美和情欲。这片改编的比细雪还糟，演员挑得远不如木村恵吾和增村保造。尊是糟蹋了《钥》 |
|
3.5；改动较大，官能氛围削弱，情色部分皆以写意方式处理，如火车车厢挂钩与行进动作暗喻床戏，如以起伏连绵的地貌指代女性身体曲线等；木村来访的第一场戏就奠定这场假面游戏的基调，连说三次“好久不见”，共同卷入偷窥漩涡。特别喜欢雨夜三人坐车一幕，剑持抚摸妻子足部，木村从后视镜看到郁子睁眼，视线勾连之后随即特写郁子伸开的手指（如欲望在凝视中得到满足）。 |
|
日本版的《毕业生》，只是更压抑，更含蓄，也更隐晦。 |
|
从对原作的还原度上来说算不上成功，甚至最关键的窥看日记环节都省去了，猎奇度上自是减去大半，市川昆在把握这种恶魔主义的题材上也是过于隐晦内敛了，夫妻间种种性探索都都没有露骨的展现，反倒是选择了一种更个人化的风格去阐述这段关系，京町子的妆容略感不适，中村雁治郎倒是很谷崎的调调。 |
|
电影避开了谷崎原著中浓浓的病态官能感，却营造出了些些阴森的氛围，讲究的场景设置和摄影（也许还有化妆）令人印象深刻，但人物刻意的僵硬化表演则显得压抑，总之可看但实在一般。 |
|
开场17分半很不错，随后陷入平庸，最后把谷崎的杰作拍成了市川惯常的社会讽刺剧，infinitely less interesting than the original. |
|
谷崎润一郎是有医学院背景的，看来学医的人转行容易在文学领域获得极大成就的。大概是整天跟生与死打交道，容易通透人生。通过男人身体逐渐衰弱，而身边又守着貌美如花的年轻妻子，便大胆的设局让自己的学生跟妻子生发出暧昧之情，作为观察者看局面的走向及其对自己身体、心理的影响，最后的结局也不在他及所有参与者的控制之中。 |
|
市川昆拍名著还真是容易砸锅，改编后削弱官能刺激与性爱镜头，转而以隐喻形式指代，结尾过于戏剧化而且是少见的木村视角，仲代达矢的表现太过板正，倒不太符合原著的气质。 |
|
即使是107分钟的版本，京町子也没有任何露点，都是技术手段处理。 |
|
和谷崎润一郎关系不大完全属于市川昆的《键》。。淡化了官能美，深刻了电影美学~ |
|
谷崎润一郎的文字很诡很畸，（国内翻译为《钥匙》），日本拍了好几版同名电影，看来他们喜欢这个故事。之前看了97版，现在来看59版。开始情节吸引人，但越往后看越觉得无聊。最终在色盲的误操下，杀虫剂拌沙拉一并送走。电影才开始出现静止画面我还以为是卡了。01:47:04，mkv，2.99G |
|
没看过原著，就这部电影来说感觉黑色要多过于情色，更像是一部黑色家庭情节剧。而仲代达矢开篇的旁白和结束时的旁白更加剧了这种令人哭笑不得的黑色幽默。。。PS居然收了这个套装。。。 |
|
中国人相信人最根本的两大欲望乃是食与色 西方社会却说七宗罪 日本无所不包 |
|
“所以你是我父亲的春药就对了？”……五九年的片片，能官能美到哪去？尺度就不允许啊。郁子晕厥出浴后的各种前景遮挡。转向黑色的道德警世剧可能是唯一可行的处理方式。 |
|
变态的小日本 |
|
不记得看得是不是这个版本的了…… |
|
编剧不错，对原版改动挺大
仲达代矢还那么年轻。。。。
（乃这么正派为嘛好要去拍谷崎啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！） |
|
7.与市川昆本意出入较大，基本感受不到任何喜剧色彩，反倒是以怪诞十足的趣味，对人类原始欲望的满足与道德礼教的约束（本我与超我）之间的徘徊予以讽刺。市川昆颇为大胆的以直面观众的讲述开场，多以写意的方式隐晦的描摹出人物间的情欲关系和病态心理。 |
|
沉闷无聊。。情欲引起的嫉妒是非常可怕的，为什么你要引起我的嫉妒！为什么！ |
|
市川的电影语言令人愉快，虽说是“变态”情欲事件也拍得颇为愉快，火车运动替代爱情动作戏这已经是搞笑片手法了。仲代形象魅惑实际上却是个在一边看好戏的冷笑话角色，”夫人我好幸福！“ |
|
三星半，在诸多翻拍谷崎名作中，市川昆隐去了赤裸的情色，更多探讨的是欲望背后的动机和立场。市川最有特色的留白在此片显现功力，画面叙述只有那么多，更多的在于留白之外。 |
|
在线补標字幕再看(参考其他版本) |
|
鏡頭和配樂都很合洒家的心意。 |
|
日记的叙述会让这个故事更私密，电影不该把一视角摒弃掉 |
|
之前看过川岛直美的97版，相较而言，差别非常大，毕竟相隔将近40年，59版远远比97版来得隐晦，情色意味很淡，欲望带来的毁灭要彻底得多。通过两版对谷崎润一郎原著各具特色的演绎，也许可以窥视时代思潮的变迁吧。PS：老版女主的眉毛好浮夸~ |
|
抛開谷崎原作倒是很有妙處，情節上的淡泊化，反而帶來風格上的異趣....電影與文學還是各自爲政的好..不過大名鼎鼎的市川昆又正是靠改編文字起家.... |
|
市川昆厉害，明明是情色畸恋但就是克制讲究，火车煤灰吹进房间的镜头真是妙。京町子和仲代拥抱的那几个镜头简直就是假面啊，为什么这俩的合作明明都天雷地火但观感都这么伯格曼呢！ |
|
最后三人中毒的场景拍得太可乐了，抵消了前面神神叨叨乱七八糟的奇奇怪怪 |
|
wow this film is so sick. I love it. |
|
这老师就把仲代美人当春药使了，谁能抵挡年轻仲代的大眼睛呢？最后的内心OS委屈坏了。 |
|
@Metrograph. 分类: 情色/伦理/悬疑/搞笑...... |
|
7分【对小说原著过于隐晦与回避的处理，使得电影犹如雾里看花。市川昆导演完全摒弃了谷崎润一郎的官能之悦、恶魔之美，在遮遮掩掩中勉强完成了幼稚的诅咒式的道德批判。这理所应当地显示出作为本片导演的立场与正常性，可除此之外就别无其他了。】【 反观市川对《键》的改动，可以说恰是从这几方面着手。市川一方面回避了所谓变态性心理的诸多细节描绘，对变态的审美加以制约，一方面用道德规尺审视整个事件。仿佛惟恐会教唆观众似的，给片中的人物悉数判以极刑。尤其对“谋杀亲夫”的主谋郁子惩罚得最严厉，先后通过女儿敏子和市川新添加的人物老妪的手，对其实施双重治罪。敏子与木村也是罪不可赦，市川纷纷通过老妪的脏手完成了道德上的制裁，完成了令人作呕的清教徒式的恶有恶报的结局。】 |
|
女主的睫毛,不會是那個年代種的吧?!
果然59年的情感表達比97年的含蓄很多,還用上了蒙太奇.不過無論敘事/演技/姿色,後者都秒殺前者嘛!而且改編什麽鬼,原作用來鎖日記的抽屜鑰匙成了方便偷情的後門鑰匙,結局家傭還來插一腳,根本莫名其妙啊!就木村最後的內心獨白有點意思 |
|
这种死法挺好。 |
|
几乎就没有情色镜头，完全抛开了原作中的那种变态和疯狂，但有一种日式压抑，很多镜头的设计也很精巧，结尾的处理比较像《下女》，大概是时代缘故。 |
|
室内构图分割和镜头间切换干净 有些中景转局部特写处理上爽点十足 |
|
昨天看了一个最佳情色的list，有韩国的《爱人》却没有日本电影，在我看来，《失乐园》、《键》这些电影要好过一百倍。这部键也真是情色极品了，难怪会一拍再拍，太容易出风格了。 |
|
3星，但是配乐实在绝妙，加一星。镜头语言比97年池田敏春的版本好很多，但故事隐晦 |
|
市川昆的版本少了欲望 多了犯罪 仲代达矢似乎很失水准 |
|
旬报第九名，7.5。市川昆将情色细节转化为其他意象特写，喜剧讽刺性。把女性曲线之美用荒漠地貌代替，两个镜头特写对应了剑持情欲心理谋划以失败告终。四人之间亲密且勾心斗角的关系如一排阴森的森林摇摆，隐约可见阳光透射。隐晦情色片的主题讲道德批判放大，回避了情色官能刺激。 |
|
又是谷崎润一郎的名作。老夫少妻还能有啥，不就那点事嘛，竟然能写出主动牛头人的情节，该不会是NTR起源吧。原著在刻画变态老头方面，用于谦老师的话来说，“有生活”。这么劲爆的题材，又在日本，怪不得每十年都有电影翻拍。仲代君，妖，非常的妖。 |
|
冲着市川昆的名字，想看。果然是拍得不错 |
|
精彩精彩！充满了危险、诱惑和古典美，谷崎润一郎作品中那种荫翳、腐坏的味道，也被市川昆很好地从文字引导成了影像。几场在当年算大尺度的镜头，也把握得很到位，蒙太奇的镜头剪辑富有想象力。演员京町子真是肤如凝脂啊，流沙般的胴体勾起了人类本能性的欲望，如呼吸、如心跳一般。所有人物身上都飘着肉味、酸味和腐臭味，人性晦暗的魔盒锁眼被钥匙打开，他们也都将遁入了永恒的尘土之中。 |
|
是我品味有問題嗎？怎麼覺得池田敏春的版本要出色得多。 |
|
对小说原著过于隐晦与回避的处理，使得电影犹如雾里看花。市川昆导演完全摒弃了谷崎润一郎的官能之悦、恶魔之美，在遮遮掩掩中勉强完成了幼稚的诅咒式的道德批判。这理所应当地显示出作为本片导演的立场与正常性，可除此之外就别无其他了。 |
|
市川昆改编谷崎润一郎，情色的东西少了许多，人性的东西多了不少。拍摄工整，讲得却有点隐晦，死得有些不自然 |
|
|
从皮肤到干漠... |
|
为什么标签里面有情色电影= =明明什么沾边的镜头都没有看到好吗。不过这改编……没看过小说的人怎么办OTL |
