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任何时代和社会的女性，都有自己对待爱情的方式。谈不上对与错。虽然感情戏很细腻，姐妹情很感人，但是情感价值观真的很难苟同。如果父亲的情人没有结婚呢？如果深田恭子没有怀孕呢？也许真正让她们不寂寞和幸福的，其实是姐妹情。真正男女之间的爱，反而非常非常的淡漠。 |
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人人都有秘密，家家都有破事，这种关于家庭关系的电影也只有日本人才能拍得如此细腻和有趣。很舒服的电影。有些开心，又有点感动 |
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天哪太好看了！大竹忍美到爆炸！那种风情万种又不动声色的姿态是怎么回事……语言真的塑造人的脸，日语是一种特别内敛不需要动静太大的语言，所以她们才有这种表情。比《海街日记》好看一百倍。 |
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看完心情十分复杂，可能是在婚姻和家庭的问题上，我骨子里是不认同这样的女性价值观的。然而仍然不失为一部值得观看的电影，森田芳光早逝还是很可惜的，不然可能发展处另外一种伦理层面的“家庭剧”，我觉得他比山田洋次更会透视女性心理，而他的女性比起是枝裕和的家庭剧里，又更复杂多变。 |
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时隔14年重看再加一星。好棒啊！还有说是<海街>前身的，有什么可比性呢？就因为都有四姐妹吗？真要比也是甩<海街>几条街。符号多，食物出镜率高：镜饼、鳗鱼饭、荞麦面、拉面、白菜，以及脚跟、丝袜…无不关联着琐碎难堪爬满虱子的日常。大竹忍，桃井熏，八千奶奶，大物女优里百炼成精的人物，举手投足都是色气和风情。 |
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日本男人女人都活得累死了。表演很豪华 |
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木村佳乃太销魂了 |
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这次更好地感受到了森田芳光所挑选和所舍弃的情节的用意，在大银幕上效果很自然：发笑、惊愕、痛楚与无奈。遗憾取舍之间长泽雅美饰演的女儿的心意志向并未得到更多的展现。樱花雪真美，即便在变色的胶片上。父母家门口那条蜿蜒而下的小路，在暮色之下，有多少次的奔跑和心事都付给了落叶和售货机。 |
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有太多充满灵性的细节。母亲的演员是剧版的二姐，两个女人确证丈夫出轨时脸上同款的得逞的笑，母亲入院时姐妹四人的位置分布……也难怪散而不乱。
构建起了一张层次丰富范围广大的人物网络，姐妹之间两两比对，从年龄身份到故事线都互为补充，母亲则成为二姐的老年写照，爱在矛盾与和解中生长。
而与女性的包罗万象相比，男人们虽也有或理直气壮或沉默认罪或抵死掩盖的多重出轨反应，却从一开始就亢壑一气，几个女婿争相为父亲打掩护，大概也是怕引火上身。
只是，即便是一部将近二十年前的电影，设定更是在上世纪七八十年代，如此密集地出现原谅男人出轨的情节，还是看得人十分窝火…… |
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角色的复杂度设计得真好，比如父亲是出轨的丈夫，但同时也是只留一张纸币、而将整个钱包留给女儿的父亲。人物关系的交织也很妙，四姐妹一起追查父亲外遇的同时，其内部也有多重纠葛。大姐和二姐刚好是抢夺有妇之夫的女人和被夺去丈夫的妻子，三姐和幺妹则一直较劲争宠。查了下发现这部其实是改编的电视剧，电影里饰演母亲一角的八千草薰在剧版里演的是二姐，这个互文性有许多展开空间。母亲昏倒前那个升格特写我太喜欢了（之后接破卵中流出的蛋黄也好精准）！八千草薰的微笑让人猜不透其心思，但其情绪的感染力却直抵人心——我们不知道她为什么笑，却能直接感受到她的悲伤。 |
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2004年左右，在日月光华BBS上因为“觉得《宛如阿修罗》没有XXX那么好”被howie老师批评。12年后，其实已经不太记得电影细节有什么了。四姐妹方面，觉得：大竹忍>深津绘里>黑木瞳>>深田恭子。对几次群像调度的镜头（姐妹会议和病房告别）印象深刻。导演擅长的“喝一杯清水”也出现了。 |
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出彩的见微知著，丁零当啷的器物食物 ，忍字头上一把刀，但仍是在既定框架内（家庭+故事本身）的解说，而非发现，除了大竹忍饰演的大姐。不伦的女人都想要也都会结婚，结婚的即使发现了丈夫情人的存在也都想守住婚姻，无一例外。
意外的是在看到嘎嘣脆的吃白菜片段比哦多桑笑得更快，饰演母亲的八千草薰是曾经的二女儿，本片中二姐的女儿后来成了海街日记里的二姐，都不仅是巧合吧 |
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看到最後，有股子無奈和落寞。如果無法真正相愛認真維繫，婚姻有何意義？ |
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为什么我还是觉得差一点。特别是三女和四女之间的芥蒂，只是靠结尾两人的谈话才释怀，而且没有太多。长泽雅美那时候还是一张婴儿肥的脸啊233。 7.3 |
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这两天看过的片子里最喜欢的一部，也是森田芳光所有片子里个人最喜欢的，母亲笑的那一刻被打到了！这绝对是影史上伟大的镜头之一了！关于家庭的那些事，森田芳光已经说绝了。 |
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大姐绝代风华 二姐隐忍敏感 三妹单纯怕事 四妹敢爱敢恨 出轨闹剧的丑陋皮肤下彼此却愈发把自己的心事藏着掖着 如黑夜中独自踱步湿漉漉的猫儿那般脆弱 原来 那些本应细水流长的爱情相亲相爱的亲情 只有经历了这些生离死别爱恨情仇后才能涅槃升华 女人宛如阿修罗吗 呵 过活的人儿啊 谁不是呢？ |
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看众多风姿绰约的实力派女优酣畅飙戏实乃视觉享受，可惜演的是裹着巧克力的昭和陈腐垃圾。揣着明白装糊涂冷脸洗内裤的女人们和理直气壮劈腿出轨的老中登，熬到丈夫不伦对象退出结婚和披马甲写文不痛不痒控诉的精神胜利法真是笑死人，瞧瞧病房里女婿维护父权的恶臭嘴脸吧。剥离这些狗屁倒灶的搞破鞋叙事，只有母女&姐妹镜像命运对照最动人，母亲&卷子惊似的婚姻危机，泷子&咲子解开嫌隙亲密相拥，泷子模仿母亲涂口红抿嘴。所谓“阿修罗”多重释义，在各种外部矛盾堆积及痛苦的具象下，始作俑者的标签式调侃真是讽刺性拉满。片头旁白是老版长女扮演者加藤治子，老版次女八千草薰则升级出演母亲，是枝新拍的网飞版不改价值观包被喷的。 |
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比步履不停早了五年，森田芳光太厉害，什么都能拍好。冠婚丧祭让我幻想但同样恐惧，所谓的传统与温情都是在包裹某种残酷的社会关系，美与禁锢是同一枚硬币的正反面。东亚的枷锁就是家庭，因此像园导那样导入一些基督教精神才是真正的解放。希望能更坚定地，在荒凉与自我异化的道路上走下去，不要回头。 |
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温软细腻，表演精彩。 |
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跟海街日记好像 |
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1.女人既是阿修罗；2.七十岁父亲有情妇、寡妇大姐成了别人的小三、二姐的丈夫出了轨、三姐和四妹从小有矛盾，生命中的纷纷扰扰都在影片中一一呈现，真是令人感概万千；3.比较《海街日记》，除了画面输给它之外，情感和角度的丰富性都远超对方。当然，《海街日记》还比较甜。 |
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第一次看森田芳光，细腻、饱满，甚至有些古怪。最厉害的是，父母在对出轨这件事上至始至终都没有任何言语的表达，全都在动作举止表情里了。“人生谁还没有做过一两件亏心事呢？” |
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背靠背看海街和这部，强烈的对比，高下立判。拍出了「阿修罗」的灵魂，平和之下，暗藏杀机——就像生活本身，想要渡过这生活劫狱，只好时时微笑隐忍，否则轻易便会被撕个粉碎。卡司简直强到没朋友。遗憾森田芳光已不在。 |
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【中国电影资料馆北京电影节展映】胶片版。四姐妹家庭的悲欢离合。演员都是老戏骨熟面孔，太亲切了。前半段我一直在笑，大家甚至鼓起了掌。后半段我一直在哭，影厅内啜泣声此起彼伏。父亲的出轨问题贯穿始终，由此带出四姐妹的各怀心事，以柔中带刚的坚强对抗男人的懦弱。最终释然。确实比是枝裕和厉害 |
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先看了小說，電影感到看不下去。 |
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6年之后重看，对比是枝裕和的新版，能看出来森田芳光对向田邦子原剧本情节的调整还是挺合理的，删繁就简，细致动人，好喜欢。 |
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生如夏花般静美 |
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4个姐妹在一起，一定事多，从“小妇人”开始的套路，该片延续日本家庭情节剧传统。 |
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各种不动声色的微妙和合情合理..好细致的导演 |
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全女班精彩的表演，在每一个节点，配上鼓乐，简直是绝妙之笔。 |
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日和，光与爱，慢生活 |
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不懂为什么里面的女性角色都是为了男性而活。卡司确实不错，黑木瞳真的好有气质。还是期待一波剧版。 |
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大牌云集，配乐超赞
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2025.2.16再看一遍，都忘了曾经看过 |
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片首阿修罗的定义揭示让人汗毛鳞鳞，随着故事的推进慢慢变得温情，虽然有走题之嫌，但仍是合家欢的佳作 |
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碎
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相比小津的父权制大家长儒家伦理 更偏爱森田对日式家庭略带反抗色彩的解构(或者说是向田邦子的剧本使然) 四姐妹身上透露着「海街日记」没有的饱谙世故与熟稔狡黠 拼凑成各自生活的「女人的碎片」恰如脚后跟撕裂的丝袜和脚底擦糊的脸、空转的自行车轮和裂缝中娩出的蛋黄、橘子砸倒的花瓶和零落一地的插花 正因为是家人才会将隐疾遮掩 正因为是家人才会选择不忍受 正因为是家人才会吵得比谁都厉害 但关键时刻具有朴素正义感的也只有姐妹和世俗意义上的傻瓜男性 反倒是出轨暧昧无所不作的“普通男性”在感叹“女人是阿修罗” 真是讽刺至极 母亲始终处于近乎游离的状态 在吝啬的桥段中保持着恬静温和的姿态 殊不知也正是这位相夫教子还惨遭背叛的昭和母亲 在蒙骗中尝尽「孤味」却什么都知道的母亲 悄然用现代传播学做出了最出其不意的抗议 |
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几位女星的表演都非常到位 |
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戏剧化的表演与直男癌的价值观令人作呕；为抒情而抒情的情节生硬、莫名其妙；对情感的描写肤浅做作。导演误解了日本家庭电影的传统，重点在不要点破，不要深究。深究起来，日本文化到处是病，是今村昌平。嫉妒心的主题搭配小三的故事，最后落点到宽容，不说这多么肤浅，先来解释一下这是什么混蛋逻辑？ |
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单说“家庭电影”这个类型，我觉得日本在这方面做到了顶级。看的过程中，我时不时地蹦出一个念头：如果没有血缘关系，这四姐妹恐怕要做朋友都难吧。因为血缘关系，看不顺眼也得捆在一起，关键时刻不想出手也得出手。姐夫最后在岳母娘的墓前：唉，女人啊，阿修罗啊。 |
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故事带有很强烈的向田邦子的女性观。读过几本向田邦子的小说和剧本后，能感觉她笔下的女性，往往是带着隐秘的坚忍。用比较庸俗的比喻，男人是石头，而女人是水，女人战胜男人的方式是用一种肉眼不可见的细腻与幽深，缓慢地侵蚀。这部电影里的女性也是向田邦子这个理念的延续。并不需要强求所有观众都一定能接受她的观念，但本身也应该尊重这样一种女性视角下的女性观。而作为导演的森田芳光，则在这个女性色彩浓郁的故事基础上，赋予了电影一种奇妙的黑色幽默感，从而让电影产生了一种反身自嘲的韵味，好几段戏都拍得妙不可言。但从我个人而言，依然觉得本片不如《饮食男女》和《海街日记》。四个姐妹情感状态与性格的设计，功能性过于明显，不够举重若轻，在风格化与生活流之间，没有做好平衡。还不如森田芳光用更加风格化的方式讲述这个故事。 |
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20100104 plasma |
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对破坏物件细节的捕捉：打翻镜饼盘、鳗鱼饭或饮料，用橘子打翻花瓶，撕破的丝袜，当然还有母亲在父亲的情人家门前昏倒打碎的鸡蛋。压抑的感情随时可能爆发，平静的家庭生活下处处都是苦涩翻涌的暗流。脚的特写也是亮点，既是欲望的象征，也通过母亲粗糙的脚掌指向了隐忍生活留下的伤痕。可惜作为为剧集作的剧本，改编电影可供让琐屑的生活片段自然流转的空间还是太过局促了。人物戏剧化的表演竟成为一种不得已（尤其三女那一对和几乎可以用“伏低做小”形容的黑木瞳），以此来勉强在拥挤的细节里为角色争得位子，别扭也在所不惜。卡司是真豪华，如今是枝裕和的翻拍阵容跟这版一比就显得太素了。麻酱当年还在演黑木瞳的女儿，虽然只有几句台词。可惜新版里不是她演二女，没有传承八千草薫分别出演79版中儿女和森田芳光版母亲“长大后我就成了你”的佳话。 |
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女人众生的浮世绘，很精彩！ |
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就，里面那些点现实里真能有人笑出来？那会是真笑？整个叙事都有种卖力演的味道，不是因为我保守，而是人物反应缺乏说服力，很多状态都非常勉强，用日常生活细节和亲情的微妙张力也补不回来，太荒诞了。我不理解。而且女人不是这里面的样子吧。 |
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默不作聲暗地裡反抗，雖說是阿修羅，但是女人們真厲害 |
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秘而不宣又或难言之隐，家家户户世世代代，细腻又真实。这才是我心目中真正好的。 |
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毫无沉闷之气 女人的群像戏 各个演技一流 |
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故事太岛国化了，四姐妹和父母都有故事，从另一种角度来说，女人们除了三女儿，情感方面都值得同情。然而，她们又都忍辱负重，看的很压抑。只有森田芳光才拍的出吧，家庭琐事让人看起来津津有味儿。 |
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不错的家庭剧，没有浪费强大卡司。但是有一点不明白，为什么母亲的投稿里只有姐妹三人？ |
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女人宛如阿修罗，男人都是大萝卜 |
