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贫嘴张大民电影版，春晚卡司，上世纪末的蜗居故事。不过节奏还是电视剧的。。分房和爬山两段很心酸 |
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老电影遇上新潮流。 |
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【中国电影资料馆展映】天津胡同市井小民的生活琐碎、家长里短。无数春晚熟面孔客串出演。既有各式酸甜苦辣，也有煽情的亲情桥段。好在接地气，差在配乐和剪辑。配乐各种硬煽情，所有转场切换剪辑都很生硬，均为千篇一律的黑屏淡入淡出手法。不少台词不够生活，结尾有强行拔高扣题之感 |
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笑到最后笑不出来的电影。 |
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只要你还能活着，你就偷着乐吧 |
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leleland |
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这个影片最大的特色是方言，但从演员到演绎方式，我还是更喜欢《贫嘴张大民的幸福生活》。 |
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CCTV6看的，说实话，巩哥不喜剧也很厉害，演啥是啥，平民的辛酸苦楚都给抖落出来了，看的人心里发酸…… |
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天津胡同小市民的群居生活，除了一口地道的天津话和行走的相声之外，影片传达出的无产阶级道德观难能可贵，这一套春晚的班子生动诠释了老戏骨的纯熟演技，同时也折射了某些时代的特征和元素。类型里写着喜剧，其实是个悲剧，从悲剧中抽丝剥茧出喜剧，苦中作乐的生活态度很符合市井气息浓厚的胡同文化。需要吐槽的是转场和剪辑，淡入淡出和黑白过度很生硬也很突兀，不过有几个群像戏的长镜头还是可圈可点的。【哔哩哔哩】 |
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《建党伟业》中冯巩与周润发有短暂的对手戏，但就这不到一分钟冯巩的表演把周润发压的死死的。这是一个演技被人严重低估的演员，而《没事偷着乐》也是一部被严重低估的电影。很多人说喜剧的内核是悲剧，但很多人只演出了苦情戏的悲。《没事偷着乐》高级的地方在于这部电影从头到尾都是乐呵的点，但看完之后回味剧情让人悲伤莫名，感到憋屈。我自认阅片无数，但能给我带来这种观影体验的电影却寥寥甚至。 |
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我认为冯巩的巅峰之作，也有不少的感动。还有李明启老师的表现，一向不会令人失望。 |
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一闪而过的镜头怎么恁多 |
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日子好了，身邊的人卻遠了。木勺說錯了，張大民其實妳最貪了，要媳婦兒子吃得好，要弟妹老孃住得好。但是到了末了兒真的實現了，妳卻已經不是那個貧慣了的張大民了。是生活改變了妳，不如説是這操蛋的現實活生生磨沒了妳。 |
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以前净说多生的不好，现在以《地久天长》为代表，净说独生子女的不好，有够讽刺的。 |
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庙堂遇事不决，苦一苦百姓；百姓遇事不决，没事偷着乐 |
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脱胎于文学作品，因其长度不适合电影，所以导致看起来十分电视剧化，笑料也更是小品化，使用淡入淡出来解决单个笑料之间的生硬衔接，但这一做法无疑放缓了电影节奏。电影在短时间内呈现的是长段的现实历史，阶段化的展示强情节的家庭变故，各个子女的人生转折，但看起来颇有有点浮光掠影，其实除去大民自己之外，其他的兄弟姐妹展现并不多，但难得的是，作为家庭喜剧片，电影很独特的撕去了那份披在表面的和谐美满，也得益于天津的地理设定，将种种冲突用唇枪舌剑的方式展现出来，但又难得的有一种幽默感，由此延伸出整个年代中的人物处境与时代飞奔带来的不适。电影以住房为基础展现空间，但却在开头没有树立一个困窘印象，直到后半段才用一个俯瞰镜头展现出整个屋子的狭小，而搬家之后的那个360度旋转是十分精彩的，但碍于缺少对位，也折损了威力。 |
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契诃夫批判的“醋栗的快乐”。 |
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真是一部憋屈至极的电影。家家有本难念的经，人口多的时候没地方呆没地方睡，长大各自成家离开老屋，还有过世的亲人，搬进新居也许还怀念以往的热闹吧。不管怎么说，人活着才能没事偷着乐，死了就什么都感受不到了。熬吧熬几年天津跟着北京房价起飞了。。明星云集啊（当时百姓家喻户晓喜闻乐见）。。 |
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告诉你普通人活着不容易+1 |
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挺感伤 |
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以乐景写悲，此乃最高级的悲情。一家人生活的重担全都压在长子张大民的背上，但他从来不喊一句苦累，在他身上浓缩了中国千千万万个朴素的底层市井小人物的影子。“只要好好活着，你就没事偷着乐吧。”冯巩老师演得真心好，小品届的老艺术家们演起电影来各个都是响当当的戏骨啊～ |
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加半星 |
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一直没明白为什么云芳家有单独的房间，宁愿她去大民家挤，去受苦，云芳父母也不让云方跟大民住自己家，云芳生孩子云芳父母也没见出来帮衬下…这父母…片中薄情的眼镜跟五民…有种编剧专门黑书生的味道啊… |
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发现冯巩电影都可以“心急…不”概述并使其凭此晋升到只有极少数顶偶巨星方能达到如魔鬼施瓦/全民威尔一般的“名由人定”之境界：业余警察aka心急抓不了贼；埋伏aka心急破不了案；没事偷着乐aka心急住不上房；谁说我不在乎aka心急找不到证；站直喽别趴下aka心急处不好邻里关系；别拿自己不当干部aka心急这个工段长就升不了迁；心急吃不了热豆腐aka……Heil, Myself！https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2999531357/ |
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平民喜剧，逗乐 |
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一部有着强烈地域特色的电影，天津方言听起来极有感染力，对白朴实，亲切。想想现在的电影，在语言对白方面越来越觉得少了一种味道。故事节奏较为缓慢，片名也表达了中国人的生活观。我们无法改变生活，好好活着，没事偷着乐吧，冯巩的演技不错，把角色塑造的很好。 |
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演员们的演绎都很棒。这是个很适合电影表现的题材，但空间的局促完全没拍出来，全靠嘴说。 |
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李琦那段不错... |
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“下水道里蹦出个卫生球”，哈哈。张大民就像小市民生活里的一棵树。能跟生活耍贫的人，都是打心眼里热爱生活的吧。 |
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心酸 |
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改编自刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》，没有小说好看，天津方言改的不好，贫还是京腔好听，何况原作也是发生在北京 |
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得 听您的 还得好好活 |
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真的能做到没事偷着乐吗？ |
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不守法就治你!霸气 |
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一般 |
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确实是那么回事 |
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挺好玩地~ |
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能好好的活着就偷着乐吧 |
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不如电视剧 |
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贫嘴张大民的幸福生活。 |
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小人物。 |
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贫嘴张大民 |
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6/10。摄影造型准确传达了蜗居的生存困境，开头直射光下横摇的全景，出现几经残缺的围墙、旧宅拥挤在一起的压抑的空间氛围，室内的低反差光线和灰色墙面与开头色调形成鲜明对照，突出张大民隐忍坚持的生存状态。淡出和运镜紧扣心理空间，譬如用环摇拍家庭会议来强化狭小的居住环境，而大民夫妻在床上背对着树，身后是幽静的风景画，以及弟弟婚礼的长镜头，从蓝天下摇到酒席，摄影机追逐两位新人，绕过门楼过道，再对准喝醉后压抑不住情绪爆发的五民，将现实的苦闷隐含在新婚喜庆之中，从而形成强烈的视觉张力。大民出看守所去新家时，遗照、鸟笼的意象通过淡出切换，赋予了环境改善时情感上的隐隐失落。结尾整个构图明亮开阔，背负老人的大民沿着盘旋式的台阶爬上山顶，全家老小通向生满杂草的铁道，远方是梦想般的楼房，象征着沉重的生活即将迎来光明。 |
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我往哪里找，像你这么好 |
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好 |
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我在大礼堂看的~好温馨的感情、现实的羁绊 |
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贫嘴张大民 三分给京腔儿 听着就舒服 |
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表演浅薄粗糙，一群小品相声演员的简单拼凑。云芳和四民本来还算可以，但被那帮大腕拖累坏了。。。
冯巩自以为演得很有生活，可到底都是他那套冯氏贫嘴。
本片和电视剧比起来，云壤之别。 |
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我要去内蒙种向日葵 |
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上世纪末的蜗居生活，卑贱的幸福观。虽然没法共鸣，但演技都不简单。 |
