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大鹏很像班上那个家里条件不错的差生，或者更精准的说是后进生，一直努力往上冲，家里也给足了支持，辅导和教参没少买，而且都最好的那种（服化道摄像等），只是资质有限，也就冲到中段，但永远会大声说自己好，不知情的人总觉得他是优等生。用电影里右相的话说，“我尝了一颗，荔枝也就那么个味儿。” |
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男人的终极幻想：有一个为他两肋插刀的朋友，一个忠诚到愿意为他赴死的奴隶，一个对他不离不弃的妻子，还有一个众人皆醉他独醒的世界🤭（故事整体不错，就是含男量过高容易引起不适 |
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全片印象最深刻的是当杨贵妃的纤纤玉手远离荔枝时，镜头稍稍推远，多少奇珍异果堆叠在桌上，荔枝只是其中不起眼的一种水果而已，那种享受的“轻盈”之感，一下子把运送荔枝之难、所遇的困难挫折之多，无数人力和心力的耗费混在一起的“沉重”给衬托了出来。另外一个镜头是李善德站在码头上，眼睛发红，一夜白头，内心绝望之感，让人感同身受，而在结尾处他吃了一颗又一颗新鲜的荔枝，眼泪一颗又一颗的掉落，他体会到政治之无情、命运之荒谬，那样的百味杂陈，让我动容。 |
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不是简单的古装职场喜剧，而是一把插进盛唐浮华表象的尖刀，以“一骑红尘妃子笑”的荒诞任务为引，将李善德的物流噩梦与安史之乱的倒计时并置，让观众在笑声中嗅到历史的血腥。大鹏再次拾起职场的黑色幽默，来解构唐代官僚体系的踢皮球艺术。李善德计算路线的格眼账本、同僚的甩锅话术，无不精准刺中现代社畜的神经。但大鹏的野心远不止于此：当李善德发现荔枝运输背后是驿卒累毙、果园强征时，喜剧陡然转向存在主义拷问，也恰似当代打工人的残酷隐喻。故事以荔枝为线索，串联起杨国忠的贪腐、驿站系统的崩坏，最终指向安史之乱的必然。从唯唯诺诺的小吏到鬓边斑白时的觉醒者，大鹏的蜕变照见所有被体制异化的灵魂。这不是一部让人轻松离场的喜剧，当安史之乱的马蹄声隐约可闻，观众突然就明白：李善德拼死送到的，不是荔枝，而是一份盛唐的讣告与挽歌。 |
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全片最神的一个镜头，当属历经千辛万苦摆在贵妃生日宴上的一小碟荔枝，太讽刺了，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来，看得人百感交集。大鹏抓住了原著的精髓，为腐朽的晚唐完成不可能的任务，最后换来的是劳民伤财，成为宦官奸臣权斗的棋子，任人摆布。盛世的外衣是皇帝的新装，安禄山叛变戳破了假象，一切不过是黄粱一梦。 |
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成了！虽然也搞笑，但老实人看了会爆哭吧。情感充沛，讽刺拉满，最后那一抹飘落的红色木棉花，直接升华，既是他用生命信守的承诺，也是观音目睹人间荔枝闹剧后流下的红色悲悯之泪。官场非官场，而是修罗场。荔枝非荔枝，而是这个修罗场中权贵们亵玩的游戏。李善德勤勤恳恳，敌不过官场的算计排挤。他把账算得明明白白，却算不清官场的陈腐颓废。老实人恪守的规则律法，被一个权贵腰间的令牌击得粉碎。老百姓一辈子的血泪，不过是他们餐桌上一盘可以随意吞吐的水果。这游戏怎么玩？这人肉荔枝怎么吃得下？ |
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4.6，大鹏现在是不会拍照喜剧了吗？怎么能拍得这么尬啊？动不动乱入的网络梗词和随机伤人的声污染都让这片的观赏性断崖下跌。其实停在木棉花飞出来那段还行，但硬上价值的结尾就把这片搞成彻彻底底的四不像了。制作无疑是烧钱且用心的，大鹏也是肉眼可见地拼了老命在演——可惜的是，除了他自己，没有感动到任何人。 |
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李善德一骑绝尘入长安，木棉花飘了长安城一路，这一刻，一路走来的所有磨难，都染上了木棉花。这一刻，李善德带回了荔枝，没有辜负国；带回了木棉花，也没有辜负家。而木棉花的花语是“英雄气概与壮烈”。这一幕的处理简直太棒了。 |
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超出预期，这个故事最大的看点就是借古喻今，史上最难完成的KPI，结尾真是令人唏嘘，大鹏导演拍底层小人物，从剧作到表演都没得说。 |
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上层的一粒沙，底层的一座山 |
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高不成低不就，讽刺喜剧的地方不够轻盈，小人物的辛酸用力过猛，主角周边关系的构建也比较潦草。前半部分真的是有些无聊，蒙太奇的使用也有点太多了，后半部分好点，但是煽情用力，节奏也比较拖沓，最后的加分项都来自于视听语言和大鹏的表演。 |
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有点平，差口气。 |
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#1897：7分。这片子就该大鹏拍，最终也确实是大鹏的拍法：前搞笑，中温情，后惊险和燃，最后悲凉上价值。大鹏这一套已经非常成熟了。大部分选角合适有看点，熟脸多，一看见金广发和付航就想笑；杨幂美而不突兀；能说粤语的林雪孙阳对味，如果岭南角色都能说方言就更好了。林邑奴的改编很聪明。缺点是1绿幕和音频补丁明显（甚至切到了单声道）。2视听语言贫瘠。3部分剧情改编得不清楚，脆就表示没看懂白客图啥、大鹏哭啥。4剧情走太快，节奏乱，重点不清晰：前面一直叨叨叨说台词，直到杨国忠段落才慢下来；转运测试、保鲜每一步是什么、增加多少保质期、运输每一步是什么、减少多少时间，这些在原著都是精妙的爽点，而电影改编可能既担心说太多分散观众注意力、又担心说太少剧情没交代清楚，最终把信息见缝插针分散在电影各处，显得特别零碎 |
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看到了一种绚烂与破败交织、现实与虚像重叠、希望与绝望并存的矛盾、残酷与悲壮。主角必须克服的逆境迫使他发出励志的怒吼，而命运的虚无荒诞又刺痛着他流下反励志的泪水。对任务的背叛只能发生在完成任务之后，于是，每靠近胜利一分，失败的痛楚便加剧一分，直至将自我彻底撕裂。而这样的抗争，正因为它并不能改变任何，才显得更加珍贵。许久没有在国产大制作电影中看到如此的勇气与智慧，远超预期。 |
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加了很多毫无用处的角色和戏份，比如硬加给男主妻子的“家暴”男主的戏份，比如追阿僮的那几个拿香蕉的傻子，一点都不搞笑，看得莫名其妙，还有在古装剧里融一些网络热词的 梗，好过时，另外演员演技问题，林邑奴演的很烂，苏谅也不行，那个阿僮的扎丸子头的男伙伴，演的也烂，这电影的可取之处也就是后半段对皇权政治黑暗的揭露还可以，再就是摄影不错，印象比较深的是右相通过佛眼向下俯视那里，高高在上冠冕堂皇 |
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原著李善德的视角是非常小的，通过这件非常小的事折射出整个封建中国的浓缩影像，这样的故事基调是显然不宜加入不合适的喜剧笑料的，电影拓宽了群像却大幅度的削弱了荔枝送运的艰难感，最大的问题是在于把李善德必然且险阻的成功事件变成了一个偶发事件，那就是如果李善德没有那么巧合的遇见一个富二代，整个后面的故事就完全立不住。 |
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《长安的荔枝》以一个九品小吏李善德的视角，巧妙折射出盛唐末年那个金玉其外、败絮其中的时代。
通过"一骑红尘妃子笑"的荔枝运输，揭露了唐玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，以及整个官僚体系对底层官吏的残酷压榨。
然而遗憾的是，影片在关键的历史厚重感和人物深度塑造上，始终差了一口气。
最大的问题在于，影片没能将个人命运与时代洪流完美地交织在一起。
李善德的故事本应像一面镜子，既要照出小人物的无奈与挣扎，更要映照出整个大唐帝国由盛转衰的历史必然。
但实际呈现出来的，却更像是一个孤立的职场故事，缺少了那种令人震撼的历史纵深感。
特别可惜的是，影片对"荔枝使"这个特殊官职的象征意义挖掘得不够深入。
这本是一个极具讽刺意味的设定，但在影片中却沦为推动剧情的工具，没能充分发挥其批判价值。 |
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一张贴黄一条命，一道符牒一段恩。格眼簿子里皆是计算，官衙署令里都是江湖。砍百丛荔枝树只为了贵人一口，转运千里不费一文有穷人买单。在长安城跑了一天难办一事，流放岭南反而躲过安史之乱。荔枝夺魂绿李还命，命运像色变的水果，国运像腐烂的荔枝，寿宴上贵妃却一颗未动，这染血的荔枝已满是蛀虫。 |
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土炮。大鹏完全掌握不好怎么拍大片，低成本网剧的质感。马伯庸这剧本也够够无聊的。 |
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《长安的荔枝》才是应该组织事业单位看的，而不是《731》。 |
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这就是盛世大唐/千匹骏马，百条人命，一骑红尘，最后只是餐桌一角的无人问津/原著的体量拍成电影正合适 |
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#11382。这大概就是电影对短视频的应激反应之一，专心打造适合切片的漫画感场面，比如谐音梗式的“摸鱼”“饼”“踢皮球”，把原作的Geek改成了办公室政治的老实人，直奔《年会不能停》而去，前一个小时拍得稀碎，回长安交活儿之后进入了喜闻乐见的爽文叙事，算是把节奏和表达都提起来了。整体下来也能勉强及格吧。虽然剧还没怎么看，但电影的美服化道和扮相都不及剧版。 |
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〈年会不能停〉唐朝版，但整体呈现比“年会”沉郁得多。看的时候不禁想，从送荔枝到动态清零，中国人几千年也就这么牛马不如地过来了，真所谓异代同悲、古今一概也。 |
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一骑红尘笑的不是妃子，是劫后余生善有善报的你我他，是只想求得一瓦安生的妻子郑玉婷。这才是大唐的极致浪漫主义。 |
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大鹏导演的新高度，工业水准表达商业。任务驱动叙事，节奏打点精准，表面喜乐实则悲凉。由古代官场看现代职场对“初心”“内卷”及“生活意义”的思考。数字不仅是情节要素，更成为衡量人性代价的标尺。故事没有停留在“成功送达”的虚假欢呼上，而是揭示了“面子工程”背后所付出的巨大且不合理的代价。木棉花拖尾飘散成为全片最富诗意的浪漫瞬间。结尾有余韵，没有拍贵妃和庆典，而是将镜头对准荔枝盘，它并不起眼，甚至有种受冷落的虚无感。“一骑红尘妃子笑”的典故是一则红颜祸水的谎言，那只未触碰便收回的手，恰恰自证了清白，为历史增添了温度。 |
![张春[阿卡纳]](https://img9.doubanio.com/icon/up1596469-14.jpg)
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我要向大家力荐这部电影。这不是一部喜剧电影，它抓住了原著最结实的内核：历史。盛唐的轰然陨落，凝结在了杜牧的诗句上，几颗不可思议的新鲜鲜荔背后有多少生离死别、悲欢离合。那些人和那些血泪，真实存在过。我觉得中国人确实就得看中国故事。看这些故事，才会明白曾经荡胸生层云的杜少陵为什么会变成右臂偏枯耳半聋的杜甫，明白为什么今天长安水边多丽人，转眼却会是天街踏尽公卿骨。这些浸泡着我的历史，才是与我相贴的精神生活。 |
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兴，百姓苦；亡，百姓苦。 |
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这个狗屎电影看的真的烦，最近几年看过最烦躁的电影了，坐立难安。
千里奔袭、拼尽全力做一件毫无意义的鸟事，搁那热血沸腾啥呢？
不能让人有任何共鸣代入感。我需要你直白的讲什么官场黑暗、职场背锅吗？浅显的小学生流水账一样。
看完之后还是浑身烦躁想吐。烦躁，太烦躁了。
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悲凉的是，李善德费尽千辛万苦运回的鲜荔枝，成了贵妃诞辰上无数山珍海味之一，而其他的每一种菜肴背后，或许都经历了荔枝一样的故事。 |
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“做官之道其实就三句话：
和光同尘，雨露均沾，花花轿子众人抬”
我在体制内今年是第16年
这三句话，我是一句话都没学会
不是没能力学会，而是不愿意学会
和光同尘，意味着你要放弃原则
雨露均沾，意味着你要弄虚作假
至于花花轿子，不好意思，不想做轿夫
所以，我在官场是一个失败者
但我并不会自怨自艾，妄自菲薄
因为这16年，我一直看得起自己
我没有成为一个让自己鄙视的人
“封侯非我意，但愿海波平”
我很羡慕剧中的商人苏谅
他一直在证明自己，最后成功了
这也是我正在追求的东西
财富自由和人生价值 才真正值得追寻 |
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真正的精算师还得是林雪，不砍200丛肯定不够 |
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你可以说大鹏聪明，更尖刻一些你可以说他讨巧。但是在这样的审查制度下，在这样日趋保守的审美凝视下，大鹏真的是唯一一个作品质量（指导演作品）一直高于水准线的商业片导演了，对吗？为了大鹏必须再加一星。 |
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喜剧效果 煽情效果 戏剧冲突 强行立意 无一不让人感到冒犯。 |
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那些无聊的“摸鱼”、“画饼”之类的机灵梗不会拉近现代观众的距离，只会让人出戏，也让花了这么多钱和心思做的场景造型等营造出来的厚重感一下子变low，不用对比别的片子，本片后半段相对就好多了。让影院的归影院，脱口秀的归脱口秀吧。 |
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第一时间看了点映，拍的比电视剧强很多，整体剧情不错，主演演技也都不错（除了庄达菲，台词有点差），全片最惊艳的是杨幂演的郑玉婷在长安城等到李善德回来的眼神戏，看得我都泪目了，这眼神戏比酱园弄里还要好。其次是李善德在江边等船的那段眼神戏也挺牛逼的，另外片尾曲还蛮好听，最后夸夸那个演奴的男生，不知道叫什么，演技挺好的，整体8.5分。 |
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大鹏这几年学精了，把营销方向都放豆瓣口碑上了 |
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好难看，本质上还是那种“爷们要脸”式电影 |
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也不知是谁之前在圣人面前提了一嘴，说病毒能消灭 |
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她甚至一口都没吃那些荔枝，周围的一圈水果也好精美，背后都是人命 |
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怎么过审的？体制内必看！ |
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这电影上不了八分真是豆瓣的悲哀 |
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按照我一贯的评价，这部电影是给不了5星的。但是我认为大鹏导演对小人物的执着，对讽刺手法的偏爱，对社会问题的关注，都使得他未来可以成为一名贴近生活贴近人民的导演。因此我这里提前给他一个高分，预祝他成功。 |
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当廉价Rap当BGM的成长快进糊脸时，这部片的审美和内容就宣判死刑了。大鹏的思考深度完美复刻他在喜剧大会上那些言之无味的点评，快进都嫌慢的。他和陈思诚那种明晃晃的毒还不一样，属于“无色无味剧毒老实人”型，更具迷惑性，也更让人憋闷，长安的荔枝这么好的文本底子，被他拍成了流水账PPT，全员纸片人，一个高光时刻都让人想不起来。而且我觉得大鹏对自己的演技是不是有点自恋了，抽搐的眼袋就是情感表达的巅峰了，看得我很是难受，一想到这种劣币导演还有市场更难受 |
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饶是一介小吏，仍有报效之心，无奈世道不允。这里面门道可太多了。完不成的事情仍要做，做得到会得罪做不到的人，做不到会得罪让你做的人，做不成死，做成了要拱手相让和光同尘，最好的下场竟是流放。走流程卡死你，不用走流程吓死你。取之于民，用至于上，孰轻孰重？你看人家在乎吗。//刘俊谦你个大帅比。 |
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如果电影在杨贵妃放下荔枝那个镜头结束可以打7分，后面那坨完全是狗尾续貂。 |
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别的不说，单就敢把“层层加码”这四个字写进剧本里，这片就值得四星好评 |
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为了博领导一笑，为了一个神经的kpi，全公司鞠躬尽瘁的无聊故事，我不去电影院也能看到，谢谢🙏 |
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没看过原著 单从电影剧情看 现代梗穿插太多 过分的煽情…… |
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杨幂又一次在全明星阵容中技压群雄！竞技体育有一个词叫「大场面先生」 那我幂应该叫大场面女王！！！！！！ |
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这个故事本身只值六七分，小说就给人一种“写着洋洋得意，读得枯燥乏味”的感觉，电影的改编又至少减了两分，全片不得要领，像是记流水账，看着挺热闹，实则没有任何一笔称得上精彩，人物之间的关系、每个人物的性格皆未用细节夯实。说到细节，这几乎是一部没有细节的电影，对于一部文艺作品来说，这简直是灾难，所有人都像是在一个空架子上演出，表演、情绪、情节……全都落不到实处，全都流于表面。 |
