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文化衝擊描寫得巧妙卻淋漓盡致 |
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比较让人惊奇的是这个法国人居然和东方的父母一样对孩子具有这样深刻的羁绊，就像那些寻亲电影（诸如《亲爱的》）中的中国父母一样，毕竟九年可不是一小段时间，也几乎没有了自己的生活。再比如同样入围了这届多伦多电影节的那部韩国电影《束草的冬天》里就有一个抛弃刚怀孕的爱人溜回法国的人，且再无音信。当然每个地方都有这样或那样的人，只是比例不同。不过，导演为了让情境更加真实可信，在影片中强调了杰伊的日常生活，他的言行和思想，在观众眼里，他似乎已经被同化，除了外表，俨然一副日本人的模样。只有当他和法律部门人员对话的时候，面对那种无法理解而透露出的无力感，他崩溃了，才终于显露出了他法国人的本体，丧失了一直以来的示人的冷静、友好和耐心，就连对话都不再讲他那口流利的没有口音的日语，哪怕对方是日本人。 |
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白天日本女儿司机接送思甜，夜晚法国女人同病相怜忆苦，比车间工人还稳定的两点一线，平分电影的时长。 |
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前面有些拖沓，但是看了之后暖暖的。好多地方都很喜欢，比如砸东西和女儿选择上车。 |
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讲述了法国男人与日本妻子分开后，辞去原来工作，做出租车司机寻找女儿的故事。
电影省去了二人分开（离婚）的原因，且只在后半段由女儿一句带过，是一个非常大胆且正确的选择。只可惜引出的另一对失败的跨国婚姻，在电影前半段的篇幅中并没有对电影主题有着实质性的作用。当然那句台词“总比一个巴掌要好”可以看到编剧幽默之处。
女儿选择坐上父亲的车，是电影最大的高潮。
如果是我，我会对整部电影的结构进行调整，将这里作为电影结尾。如此一来要解决的剧本问题就是前半部分的铺垫，可以试着再引入一个和主角女儿年纪差不多大的配角，让观众感受到主角对于女儿爱的投射。无论什么样的爱，仅仅靠自我感动，是无法真正打动观众的。
一定程度上探讨了破裂婚姻中，对于子女爱的纯粹性，只可惜剧本还需细细打磨。 |
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一个套上跨文化元素外壳的关于custody的简单温情小故事，但是这同《迷失东京》与《黑雨》中如出一辙的那种exoticness依然深深令人着迷。Romain Duris的日语口音令人意想不到地相当精准（不过话说回来真如电影所说的他在日本生活了小十年他的法语怎么没有日语口音哈哈哈哈） |
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可惜这个离婚监护权的切点，日本Karen对白人世界的全垒打。编剧堆砌了一堆毫无意义的decor，《我在东京砸办公桌/喝酒/养猴子》也不知道那个白女和爸爸的角色作用是什么，挤走了很多父女相处的剧情时间。那个钓鱼倒是有点好笑。如果你好好写，就单纯写两人出租车，素描般交流，如此度过90分钟的电影，会好看很多 |
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#LFM2025# 7分，父亲这样固执、易怒、轻浮的性格其实并不适合家庭生活，为了找到女儿所做的一切既有爱但也暗藏危险。相比之下女儿对父亲的态度和见面的处理更温柔也更温暖。 |
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老白男在东京做跟踪狂甚至拐卖儿童都不用坐牢，就算这部电影再怎么包装成知日派依然透出弄弄的东方主义和白人至上主义。不是在日本拍日语电影的导演就是文德斯啊 |
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开车能不能不要回头讲话，每次看到这里都难受。这个父亲太能忍了为了找孩子一直打工不离开日本，少见。 |
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查了一下发现日本这种离婚后只允许单方监护权的法规实在是太扯了，而在加上跨国婚姻的元素毫无疑问更加棘手。整体来说是一部相当扎实而充满感情的作品，罗曼·杜里斯的演出毫无疑问是亮点，日语水平也非常让人佩服 |
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并不太明确落点在哪里。有一点涉及到外籍人士监护权不公问题，背后折射的是东亚社会对异邦联姻的排斥，但同时也能看出日本是个很保护儿童的地方。除却这一点，影片的立场像在为男人进行辩护，很明显当初前妻采取拒绝探护的策略是因为男主角有暴力倾向，不走完离婚程序也是手下留情了一把。故意放置因，而只去探讨果，营造了一个只身与外邦体制抗争的深情父亲形象。情绪和道理打架，结尾一无所有被遣返，理上很合理，却感觉到强行在拉人共情。 |
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Roman Duris日语这么好大为震惊。但从监护权去切入，还增加了法国女人的对照组，顺势带到日本在文化和法律上的排外就有点故意给给父女重逢设置障碍并导向心碎的结局那意思了，立意上也只有比迷失东京的时代前进了一点点（当然全球化都在倒退 |
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有关家庭 父爱 与身份认同的故事. 故事还好 而留白也挺多. 但这多少又显出空洞来. |
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第4739-所谓缺失的部分，一方面说女儿是离异爸爸缺失的部分。我理解的另一方面，女儿关车门说开车吧，法国爸爸赶忙把出租车连接设备关掉，女儿流出泪来，是因为在这一刻女儿感受到了缺失很久的爸爸的宠爱吧。影片总体感觉有点平。 |
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不知道为什么，讲述跨国婚姻失败的故事中，父亲角色总是法国人，比如《绿芥刑警》、《束草的冬天》。 |
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法国爸爸在霓虹找混血女儿的故事，he。话说法国人到底为什么如此有日本情节啊，法国也太爱日本了吧 |
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80分 |
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有点难评…题材本身挺好看，但stalking和诱拐的部分看得有点不适，好好开车啦不要回头看乘客！既然是失散多年的亲生女儿为了大家的安全更不可以！ |
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还是挺不可思议的，外籍人士在日本还可以开出租车，还能在9年后在车上偶遇自己的女儿。而且在婚姻关系法律层面还存续期间，没有对子女的探视权，片子展示是没有严重行为过失而被法律剥夺探视权的，完全是女方家庭的原因不让探视。不知片中展示的在日跨国婚姻亲密关系中的种种问题和法律及文化隔阂的问题是否真实存在，而且是普遍问题。片子到是不难看，就是不知道是不是闭门造车。 |
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2.5 |
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是因为找不到女儿所以无法相见，还是说找到了也不允许相见？没离婚法律上就还是一家人吧 |
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好题材，但拍得飘。 |
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故事有一定的吸引力，不过拍得很无聊。 |
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7.17【2024 演员其他 文艺 温情 法国】[视]logo字幕“心中的那块拼图”，《丧尸不要停》《动物王国》男星，日本取景，海报80'30，法国人在日本做出租车司机，家养狐猴，跟踪，离异时女儿尚幼，如今已亭亭玉立，前妻矛盾大，闹得很大，人尽皆知，失业，涉嫌绑架、偷窃，查封、拍卖房屋，无力支付赡养费，强制遣返，花样游泳，父女血脉相连。 |
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TIFF2024｜没睡的部分感觉还不错，但实在太困了… |
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异国争孩子大战但小清新文艺版 |
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不知所云 |
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7/10 本可以做的更好，前半部分被过多的无用叙事拖累，好在后半段渐入佳境，混杂出了极其复杂动人的情感洪流，以及罗曼杜里斯的表演太令人折服。 |
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隐藏的排外属性让这个国家的婚姻公平显得像个笑话，国家政策为婚姻危机点上不可熄灭的一把火，点燃外国人的怒气，烧毁多少外国父母与混血儿的纽带。
罗曼·杜里斯操着如此熟练的日语，让这位驻日寻女十余载的父亲形象说服力满满。隐忍和爆发都很到位，父女最温情的“一日逃亡”，配乐和情感的渲染都很到位，而不得不提的是，最后find me なう的广告也是很到位。 |
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看不下去 |
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電影拍得自然流暢，表演也是深情動人。因為個人有體驗過在異國的那種無奈與身不由己，太明白在某些法律條款下根本無從的掙扎，只感謝電影最後的那點希望也算是很法國特色的一點浪漫了。 |
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虽然暂时分别 但总是让他找到了 |
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看个乐呵吧，呵呵 |
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有点无聊。 |
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一般 |
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这个角度的题材还真不太多 |
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关于离婚抚养的部分搜了半天法律问题。但是片中明明没有离婚，也没看出任何不利于孩子的地方，为什么就一直允许本国人单方面把孩子藏起来呢？虽然是单亲权制，但是未离婚也应该有亲权的。这点相当不理解。但是太感动了，尤其是父女一起拉渔网的时候，让我想起小妈妈。厉害，罗曼·杜里斯又是演父亲，动物王国的时候就是被他演的这种父亲震撼了。 |
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男主演技一如既往的稳 |
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又是法日家庭亲情文化冲突片，还行。 |
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大中午冲着Romain Duris去电影院看了这部，哭的稀里哗啦，苹果find my功能真好hh，我的疑问是，他和妻子为什么分开，为什么分开后他不能见孩子却要每个月支付pension alimentaire，为什么另一个法国女人Jessica的情况相反，孩子给了父亲她不能见，日本loi限制这种单方监护吗why，btw那个肆无忌惮发泄打砸的game看起来五星好评！还有养猴子，谁不想养一只啊！ |
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惊讶到daddy罗曼杜里斯的日语居然这么好 |
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因为罗曼杜里斯去看的这部电影，不料没有中文字幕，only英文，法国人在日本，大部分说的都是日语，他说的真不错呢！被最后女儿在爸爸手机上的一个“神秘”操作击中heart！看完这个电影，想整理一个全是讲#父女# 的豆列movie list |
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因为法律的关系 外籍爸爸无法见到与日本女性生下的女儿 |
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法国父亲开车寻觅日本混血女儿九年如一日终短暂重聚的故事，lily从与陌生司机保持距离到在一天的父女相处中产生真挚关系，也使得电影从孤独转为温情，然而日本法律禁止监护权分割，剥夺了离异外国父母与孩子相处甚至见面的权利，这种缺失是大量被迫造成的，影片不仅聚焦男主同时也从妹妹jess和另一位母亲的故事中映射出这一缺失的普遍性。前半部分旅馆车内澡堂重复出现让节奏太慢了，女儿随父亲私密外出那段建立在微小细节上，内心的割裂，久别的感情交织，最终在被遣返回法的飞机上收到来自女儿的信息，在这场跨文化语境下的重逢留下永久回忆。
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辛苦Romain Duris全程讲日语；我也想在东京养一只猴子 |
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意外地不是来自西方的城市游荡者，而是跨国性中的不适合者（individual not suited）。 |
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有点迷失东京的感觉。 |
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Eyes on the road 開車不要一直回頭注意駕駛安全哈 |
