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做小三也要学学人家斯坦威克，当情人的孩子质问自己时能反客为主、义正辞严地把对方训斥地哑口无言、羞愧难当而自惭形秽，而且自己还能看清形式而力挽狂澜、斩断情丝，全身而退而不留骂名。瑟克的影片自带圣洁光环，美好得不太真实的人物形象个个堪称道德楷模，但却有种神奇的魔力让人相信并陶醉。 |
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四星半，前2/3略微肥皂，后1/3则黯然泪下。男人在婚后发现自己苦心经营的家是座坟墓，那么在20年前他就应该做好选择。20年后的女人在对待爱时变得成熟了，而男人却变得幼稚了。离开他才是爱他，他们没有明天只有昨天。结尾的大雨同样是象征洗清道德上的负罪。 |
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塞克巴不得在电影里多塞几个人物，刚开始看会觉得膈应，但得益于他孰轻孰重上的把握，所有复杂的联系都推向更细腻的情境，形成强烈而又规则的代入感，越看越能感同身受。 |
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去掉所有七七八八花花绿绿矫情做作的家庭争吵，保留每一个弗雷德·麦克莫瑞和芭芭拉·斯坦威克的爱情对手戏，——这是一部好电影！ |
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突如其来的好莱坞标志性完美结局的讽刺力度真是太大了，或许这是制片方的要求，但瑟克竟然把它用到如此极致。一个男人最容易遇到的中年危机，外加斯坦威克这样梦幻般的女人，你说他能不醉吗... 她简直是最反客为主的“外遇”了，气场强大到恨不得跪倒。唯一的不满竟是电影太短了... |
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没有人应该为了摆脱孤独而结婚，总有明天，你是个被上满了弦的机器人，跳不出这个圈 |
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你冲进她房间，发现她刚涂的指甲还没有干，但二十年的光阴早已让她的容颜变老。而你们的合照，她剪去了自己，但二十年来还是逃离不了你。她说，你知道，今晚，有那么一会儿，时间停住了。最后，他听到你轰隆隆的飞机声，最后一次感受你的离去，远隔重云，但一切都那么熟悉，只是再也回不去了。 |
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极出色的情节剧，语言简洁有力，震撼人心。中年苦恋总是无奈，瑟克把那种辛酸又处理的极为克制。Barbara Stanwyck和Fred MacMurray的对手戏非常出色，尤其是前者，在与孩子们对话的那场戏表现出极强爆发力，气场无与伦比。不得不感叹她果然是横跨多种类型电影的女神，演技卓绝，老了反而更加成熟美丽。 |
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轉的16mm效果也太差了 |
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8.3/10。有妇之夫的出轨偷情以及他妻子无奈地接受此命运却依然不失坚强独立（最终三角恋以小三主动离开为结束）。表意有力的摄影美术是高水平，丝滑的运镜调度（契合角色们的精致气质）精准娴熟，但作为传统故事片本片叙事较淡+（？）男主的心理曲线较模糊，扣0.5。 |
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你不爱我，你只是怀念年轻时的自由时光 |
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1.这次被冷落的不是那个整日忙碌家务的中年妇女，而是白天忙于工作，夜晚却往往孤独一人的中年男人，妻子把时间都留给了家务和孩子，孩子有自己的娱乐，只有丈夫回家后，无所事事，这样的开头着实少见；2.在一个下雨的夜晚，一个曾经爱着自己的年轻女职员突然上门拜访...两人重叙旧情，以为接下去会顺理成章开始一段婚外情，没想到剧情依旧不按常规，男主并没有非分之想，反而将女职员介绍给自己的家庭；3.而结局的处理，同样令人耳目一新，塑造了一个不同以往的女性角色。 |
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时间是个有趣的东西，或许有一天，曾经引以为傲自觉美满的生活忽然变的乏味麻木毫无存在感，这是多么令人感伤的事情。塞克的电影总是情节简单却感情饱满，父亲20年后的爱情与儿子现在的爱情之间形成对比，更加耐人寻味~ |
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《双重赔偿》偷情男女十余年后再聚首，昔日的干柴烈火尔虞我诈皆化作丝丝缕缕的柔情，藏于微微泛白的鬓发中。严格来讲都不算一部婚外情电影，男女主自始至终没有越界，唤一声“我爱你”，是二十年后的后知后觉，是对昔日意气风发少年时的追忆回味。芭女王的角色太讨喜了，始终是那么清醒通透。 |
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“总还有未来”，瑟克的讽刺在这部被人忽视的杰作里几乎已写在了鼻子上。如大多数瑟克作品一样，偏偏是象征未来的儿女一代最表现出强烈的保守取向，是最大的家庭道德观的卫道士。在阳光明媚的加州下着瓢泼大雨，在梦幻的玩具公司摆着毫无生气机器人，而机器人与男主角的并置更是得到多次影像加强，点明着男人在家庭里的玩偶地位。影片结尾看似确立保守价值，实际全是讽刺。自私的儿女依然自私，被誉为“长大了”的儿子即将走入属于他的婚姻牢笼。 |
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9.3；瑟克除了冷漠還有邪惡，太不省心了 |
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一部简单的家庭婚姻喜剧. |
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俐落的廊橋遺夢 |
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这部电影的情感拿捏的还是很好的。一开始看的有点生气，觉得导演拍的就是给男性观众看的吧，各种“美化”出轨。但是女主实在太清醒了，她并不是不爱，而是她经历了太多，这个角色塑造的特别好，一个事业成功的女性一定比一位事业成功的男性更透彻地理解自己的处境，是藏在她美丽外表下的强大和自处，所以她会哭，她在雨的影子里若有所思。可能大部分好莱坞经典电影塑造女性角色都逃不过男凝吧，但是这里女性角色丰满是多于男性角色的，几个镜头语言所给予的信息是可以架构起这样一个女性角色的，处理的也很聪明。 |
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Douglas Kirk，1956。Barbara Stanwyck和Fred MacMurray继双重赔偿后的再聚首，Barbara气场太强大了，活生生把一个小三演成了理所应当，主动放弃的褒奖者。电影切口小，却真实可信，20年，偶遇相恋不是旧情复炽，而是寻回年轻的模样。电影节奏太快，80分钟的故事如果缓一点，可以到95-100分钟。 |
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8.0 简简单单两个字那就是好看，捏着两张票转来转去短短几分钟，主角中年困境便跃然纸上，八十分钟的时长确实已经足够，在这种片中正反打的张力竟然十分强大，想看他们多煎熬煎熬多拉扯拉扯多哭哭唧唧，然而只有干净利落断肠弦歌给个痛快，洛城是否放晴。 |
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7。人到中年，家里的孩子确实挺烦的。另，本片摄影挺不错的。 |
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3.5 |
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3星半。 |
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d9 |
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干净利落诚实的情节剧。 |
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片中走向镜头的玩具机器人犹如《日落大道》的结尾般具有惊悚的意味。虽然导演最后把画面切走，但它跌落在地、摔得粉碎的动作已经在观众心中完成了。 |
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塞克真好 |
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看了几分钟就知道，这是我的梦中情片。 |
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到目前为止看到的最强一片瑟克!我所看过他最严肃的家庭伦理电影.充满犀利的指意性镜语和富有寓意的细节安排.连煽情的指定动作也显得颇有诚意.芭芭拉斯坦威克的演出真是妥帖啊!拿这一片与几乎题材相同的廊桥遗梦对比,便可清楚的看出主流好莱坞电影的大退步.(起码是在伦理领域) |
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很好的塑造，作为一个女性既能理解男主，又能共情两位女主。但过多信息通过对话来传达，尤其结尾变成了纯粹的说教。有点乏味。本期待又一部《相逢恨晚》，没想到变成家庭伦理剧。 |
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男人的中年危机，情感刻画的太细致了~~ |
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我们就在回忆中度过吧… |
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这两个人搭档还是那么舒服。 |
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没想到芭芭拉还跟塞克合作过！塞克真是把男人出轨和女小三拍得荡气回肠啊！其实当时的时代背景是女人婚后是在家相夫教子，极少数出来工作的，所以男主妻子特别mean的说了句，单身女人真可怜，我为自己的孩子感到骄傲。当时人又不节育，所以养家给家人体面生活的重任都落在男人身上了。又因为孩子多，母亲肯定会更担心小孩子，结果就冷落了丈夫。男主一开始最惨的时候特意提前安排时间买的票，全家上下没一个人陪他看，遇到20年前老友，他怎么能不开心，进而动心？女主20年前爱上已婚男黯然离去，20年后事业有成单身女性，但被孩子劝退，最后霸气diss他们冷落父亲，好在这才算扳回一局。还要教育男主，跟我在一起你错过孩子的成长，你愿意吗？孩子被diss，你开心吗？最后父亲还是被冷落黯然神伤，女主全身而退，孩子们倒是非常满意。 |
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激情必须让位于理性，而且是理性得好像什么都没有发生过。 |
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虽然说对琼瑶什么的产生了不小影响，但塞克段位还是高出不少啊。对于子女不知感恩，另一半只关注孩子而忽略夫妻关系（这很东方式家庭），中年人对于年轻活力乃至记忆的留恋、追寻等问题都进行了有益的思考。斯坦威克的演技永远令人信服，《双重赔偿》的两位老搭档携手贡献又一部佳作。 |
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看的第一部Sirk的黑白片 不是很喜欢Stanwyck, 但容华已逝的她在此片中表现非常到位 虽是再简单不过的中年危机伦理题材 但处理手法很大家风范 前段缠绵悱恻 收尾克制干净 |
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虽然有点儿短，但是Sirk标志性的细腻真实的心理描绘和精彩的调度把这个故事拍得丰满好看，剧作上人物关系的照应也很下功夫。结尾感觉有不同的解读方式。芭芭拉和麦克默瑞的再次合作，两人表现都非常出色。 |
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很不错的家庭伦理片。9.2/10 |
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不能让她放肆的流泪，所以让她靠在雨幕哗哗下坠的玻璃窗格上。男人总是没有过错的。家庭的传统同样牢不可破。但是高明之处在于，你怎么样把夫妻和小三儿都塑造的同样高尚，女性的自我牺牲精神就尤为重要。发乎情，止乎理。美国的家庭伦理片儿都是这调调啊。 |
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四星半，拍婚姻拍家庭还能有谁比塞克更在行呢。 |
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be happy, cliff 所有的不甘/痛苦/谎言 只有这句是唯一的真心祝愿；偶又想起老法对塞克的爱 现在我（当然）终于懂他更多 |
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8.5 |
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看到有评论说是男版的“傀儡之家”，确实有相似也有不似。相似之处是，家庭不仅对于女性，对于男性有时候也是“傀儡”，机械一般地满足妻子、儿子、女儿的各项要求，活得就像傀儡一样，在这个意义上，玩具制造商 Clifford Groves的职业“玩具”制造，本身就具有一定的象征意义。芭芭拉·斯坦威克在包括《火球》在内的电影中都展现了女性性魅力对中产-知识分子-男人的知名的吸引力，也是一种“蛇蝎美人”，不过，在这部影片中，她的表现相对而言显得缺乏活力，以至于影片很可能堕入《魂断蓝桥》式的家庭危机情节剧，一种“最后实际上什么也没有发生，问题也没有化解”的困顿感，这也许是1950年代资产阶级氛围的一部分。或者就像影评所说的：“在悲剧中，生命总是结束。通过死亡，主人公同时从生活的麻烦中解救出来。在情节剧中，他 |
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第一部瑟克 不太合口 说教味儿忒重 |
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很喜欢这个片的结尾，飞机从男主人公家的屋顶一掠而过，映衬着他落寞的眼神。。。 |
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瑟克竟能把情節劇拍出這樣真實、複雜的情感深度，實在厲害！ |
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婚姻对男性的禁锢，视角还比较少见，完美中产家庭编织的虚幻美梦，结尾真残酷，两位主角一起合作过《双重赔偿》，本片的夜景戏也有些黑色电影的味道，女主角于这个上了发条的家庭而言，是一个外来的破坏者，另一种意义上的“蛇蝎美人”。 |
