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李碧华说“淫荡不能放浪，矜贵要能风骚，风骚不能下贱。”李碧华还说过“最好的男人是潘金莲的四个男人：张大户、武大郎、武松、西门庆的综合体”至于为什么给5颗星，灯光镜头造型化妆师都很给力，让我看到了穿越古今美丽又年轻的小贤没枉我下载两个版本，一边放清晰片源，另一边放国语配音（配音很好 |
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单立文之后，世间再无西门庆。 |
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再没有比王祖贤演绎得更好的潘金莲了 |
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王祖贤赋予潘金莲一点清丽冷艳的味道。那个单立文简直就是西门庆转世，眼角眉梢尽是风流。 |
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能做中国的名女人的各个都要有点儿功夫的，最要紧的是够淫，但是不能贱；矜贵，但是要风骚，风骚却又不能下流。 |
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台港文学课上老师曾提到小说并说有电影版，便记下了。后来真的找到了。居然是王祖贤演的，编剧是原作者李碧华本人。电影以潘金莲转世后的现代生活为主线，穿插前世的景象。本以为两条线索最终殊途同归，没想到竟迥然不同。情色只是噱头而已。潘金莲武大武二郎和西门庆演得都很好！P.S.王祖贤真心漂亮！ |
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大学的时候读过原著小说，那会是冲着李碧华去读的，读后觉得很有想象力，小说后半部不是一般的乱。如今终于看到这部同名电影，小说的毛病也被带到了电影中。两星 |
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四星都给王祖贤。太美丽了～ |
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爱极了李碧华的文字与王祖贤的容颜。潘金莲，被世人所唾弃的荡妇，其实也不过是一个可怜女子，貌美如她，少时惨被他人糟蹋，又嫁与武大郎这容貌不佳木讷之人，终于寻得爱郎，偏偏武松又不解风情，自暴自弃与西门庆鬼混，却又得一千古骂名。唉，世上可恨之人，必有可怜之处。 |
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深深地李碧华烙印... 自从被徐克发现了仙气...她就开始在人不人妖不妖的电影中来来去去的轮回。怪不得他喜欢王祖贤。真美。徐克真有眼光。 |
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6/10。婚宴上除了武汝大，武家都是清一色的女性，因为婆婆一旁公公的座位缺席，新人敬公公的茶只好以手指粘点茶水弹向空中示意，父权的弱化得以彰显，其他男性无一不软弱、丑陋，夫人破门而入的舞团团长只知慌张地提起裤子污蔑受害者，武汝大想从性能力寻找男性尊严乱服用壮阳药中毒，武龙空有体魄而内心情感软弱无力。金莲鞋和蜡烛的意象贯穿了女性向男性求助来突破菲斯勒中心主义的失败，当寄托男女情爱的球鞋遭到外在的政治压力禁锢，武龙以退却保全自己，单玉莲的呼救淹没在批斗声浪中，而点蜡烛后答应求婚则是靠男性逃离带给往后最致命的一击，单玉莲从白毛女的戏服、蓝工作服到来香港后金银首饰上对美的狂热追求，体现了女性意识的不自觉，甚至找设计师出轨这一最强烈的反叛也要忍受性爱捆绑的伤害，结尾车窗前金瓶梅的书页飞散有一种规劝的意味。 |
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原著本来就不是什么一流作品，“前世今生”的设定（特殊性）和女性宿命的大命题（一般性）之间本身就形成了悖论，并且相互瓦解，除非把潘金莲的故事颠覆掉，或者放弃时空间的牵引力，主题上才说得过去，李碧华下笔又注重画面感，于是电影顺杆爬似的原样复制，玉莲有人格吗？并没有。武大前史为何？不知道。都是纸片，演员选得倒是完全符合想象，所以又怎样呢？ |
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这样的片子只有李碧华做得到。一幕如一刀，剜在人心上。飘渺的香艳，细腻的凄苦，妖冶的讽刺，无边的叹息。只有粤语和英文字幕，想来只是给懂的人看吧。前世今生的故事，我还是只喜欢李碧华写。 |
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李碧华笔下的潘金莲是个烈性女子，情欲也好、爱恋也好，自顾自地去追求。小说的结局有讽刺的意味，电影的结局对男权没有讽刺到底，有一丝妥协的意味，潘金莲还是选择双双于烈焰中焚身。思来想去，感情对于原本独立的女子多是一种束缚，因为一刻贪恋，即使看清武松不过是个懦弱有余的莽汉，纠缠中也未走 |
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王祖贤太，好，看，了，皮肤白，嘴唇红，又那么魅惑，无人能敌。。。她是最妖媚、演的最好的潘金莲。。。其他男主男配就忽略了吧，他们都太丑！！！ |
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突然被翻到的初中时代看过的片，当时以为是三级没认真看，现在以为是三级所以想重温下。结果tmd发现根本不是。。。唯一的亮点我以为只有王祖贤的文革造型，不管是当时还是现在都觉得很惊艳 |
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五星！电视上放一百遍我跟一百遍！ |
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借楼补标《Tem请删除ptation.of.a.Monk.1993》（imbd号：tt0108630），陈冲山洞里有一场情欲戏，整个片子服化道非常拉跨，像是冬天拍的，可能是年代有些久远。不知道为何词条被ban了。 |
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王祖贤真是美女中的极品，太惊艳了。想当初，林青霞张曼玉都是美人中极品，现在却一个也看不见了。此片非常合口味，也认识了李碧华这位惊世大才女，前世今生，我们该何去何从，而且潘金莲其实就是一个极富才情真性情的真情女子，千百年来却把她打入底层，此片对她的翻案还有前世今生的谜团都让人惊喜。 |
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命定如此，说是复仇，可不过是把前世又重新过了一遍~ |
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同样是改编李碧华，罗卓瑶却未能取得成功。就拿本片来说，她既不能像深知自己长处与短处的徐克进行合理取舍，又不能像长于思考的陈凯歌那样重现文革，最终的结果就是拍出了一部空有各种奇情元素的三级片。这种失败几乎和《古今大战秦俑情》一模一样。所谓女性视角的反思，不过是后人无聊的过度解读而已 |
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创意是很好的，故事有点扯。拍得也是平平无奇。这种单女主电影，全靠女主一人撑着，其他所有人皆是陪衬，特别考验女主的演技。可惜王祖贤并没什么演技，只是胡乱挥挥衣袖，摆摆pose，浓眉大眼厚嘴唇好似一个爷们儿，再搔首弄姿也配不上勾魂摄魄的淫妇设定啊。王祖贤也太适合演女鬼了吧！披着头发，脸色惨白，妆容诡异，眼大无神，半夜碰到绝对吓死人。3分。 |
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这是我觉得王祖贤童鞋最美的一部片子。现在再也没有人能够拥有这么一双风情万种，浅琥珀色的眸子了。 |
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一招一式都是风情。 |
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自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期。现在的女演员已经很难有这么淋漓尽致的大女主电影出演机会了，小贤的气质和演技真好。长得一副端庄贤淑样，演起情欲戏又骚得勾魂摄魄，集清纯天真放荡于一身，中国的玛丽莲梦露啊 |
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乱七八糟，把古今两个潘金莲的故事混剪在一起，时间线和人物关系都是硬拗，如果说文革末期玉莲与武龙相遇，而80年代初她偷渡香港嫁给武汝大还勉强说得通（现代部分背景的标志是“成龙已成名”），可上海的武龙莫名其妙就成了武汝大的表弟就太扯了，现代部分的人物都强迫症似得对应潘金莲故事，而潘金莲的故事观众早已熟悉，就导致现代部分的故事完全失去了悬念，潘金莲在死后声称要“报仇”，可纵观全片，现代版的玉莲只是经常魂穿潘金莲，从而对现代武松和西门庆做出些情欲举动——所以潘金莲的复仇，只是害死她转世的玉莲？玉莲莫名其妙轧死武龙的戏非常无厘头，武汝大假死的喜剧属于编剧脑子有病。关于文革的部分也是闹剧式的胡拍。还碾死了一只猫，罗卓瑶该死。唯一优点是22岁巅峰期的王祖贤，一会黑丝一会白丝，要人命了。单立文依旧邪魅狂狷 |
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三颗星全给王祖贤 我就知道她不会脱 我还知道在一个跟潘金莲有关的电影里 一定得有人替她脱 |
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单立文真是西门庆专业户啊 |
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贤妹真是美，尤其动态，美得人心惊肉跳。前世媚态入骨，今生又楚楚动人。选角太成功，四个角色都演绎得相当精彩。几处场景古今切换竟毫不违和，不知该赞美导演还是李碧华。评分过低了，又是一部被埋没的好片。 |
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电影自是表现不出李碧华文字的辛辣和残忍，那份哀怨凄美也只有女鬼专业户王祖贤可以hold得住。典型女性视角电影。我就不明白了，贤姐裹得严实到脖颈，怎么就被划成了三级片。。。。。。。 |
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李碧华+罗卓瑶+方令正，说不出的妖艳诡谲，基本还原了原著。王祖贤古装真是太美了，举手投足都是风情！单立文更是西门庆专业户，各种狷狂邪魅！每每看到潘金莲都要长叹一声… |
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李碧华的作品实在读不大懂。看了电影，只觉得王祖贤的古装扮相实在是美极了！！今世潘金莲多么无奈，无奈又被前世所缠绕，无奈今世仍不能好好爱人，无奈一切都是轮回转世，逃不了一个“命”字！！（我又跟茜茜看了一部啊！重口啊！） |
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集鬼魅、妖艳、淫贱、凄婉、悲楚于一身的王祖贤，经典！ |
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罗卓瑶基本都是有创意无水平。 潘金莲和西门庆那古今两段切换很不错，现代西门庆原来是设计师。。现代潘金莲把武松撞死然后一同殉情了。。。 |
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书是一回事，电影就又是一回事了。世上媚而不俗的女人估计也只剩下王祖贤了。 |
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非常还原原著，除了结局之外基本没怎么改动，然而这个结局却改得更为奇情了，很难说究竟哪一个更好一点，是要囫囵个过一辈子还是要拼着一死，毕竟从女性视角来看，生于那世此世皆是悲剧，那一腔怒怨恨凭什么消解得掉呢？团长是时代的强暴，武龙是性别优势的剥削，武大是消遣消费她的美貌，关于婚姻关系的反思，Simon则是欲望的压迫，至于同性的帮凶则千古都一样。罗卓瑶惯会塑造气氛，开篇奈何桥虽然简陋依旧拍得鬼气森森，王祖贤是用了心的，那一份不甘与凄厉是天分，树下卖西瓜一场则是努力了，被人指指搡搡漂亮得过了头，心里委屈这又不是她的错，还真是非小贤莫属；找林俊贤演武松，大约是看中他虽英俊，但一副不知所起的闪缩和心虚的气质，成日为自己找借口罢。 |
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三星全给女神，这部片我觉得烂死了，但是女神好美啊好美啊美爆了啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！ |
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无论潘金莲有什么罪过，我从不认同“淫妇”这一说。这是千百年来男权社会对女性的控制和压迫。她身上有太多来自或人性或社会的悲剧缩影，只会让我生出一股悲凉的同情。 |
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电影改编并不成功。王祖贤，冶艳凄清，风情万种——佳人难再得。 |
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我太喜欢祖贤姐姐和单立文的搭配了！！！潘金莲就跟了西门庆该多好！武松那个窝囊废有必要么！ |
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被片名拖累的好片，单看片名怎么都像三级情色片，实则是重新解构人物命运的文艺片。摄影和美术画面特别漂亮，前世今生之间的平行交叉剪辑更是一绝，王祖贤在片中至少有25套服装，每次出场都换一身衣服，样样都美。
把潘金莲重生到特定历史年代的芭蕾舞者，重新度过爱恨一生，不由得对原本经典人物形象产生动摇。李碧华的小说似乎都围绕同一主题：人言可畏有情人不能善终的前世，被宿命附身无法逃脱悲剧轮回的今生。人人都唾弃咒骂的女人就一定是淫妇吗，秉持正义的英雄真的了解全部真相吗？
唯一的问题是，武松斗杀西门庆这一节在《金瓶梅》里可没有，是《水浒传》才有的剧情。 |
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2010.12.30 王祖贤！王祖贤！王祖贤！！！ |
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对剧情无感，不过那个年代这种穿越的拍法还是挺有新意的。王祖贤真适合拍冤死的女鬼，自带妖气。 |
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有关金莲穿越的热门问题，绝对是罗卓瑶改编李碧华最烂最滥的一部，从开场的地狱和第二幕的文革就透着烂片的潜质。选角倒是不错，结尾很雷人。 |
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前世的因种下今世的果~无论怎么努力终无法克服，前世的一幕幕再次循环的上演，无奈孟婆汤饮下之前那执着着念念不忘的复仇将今世的结局改写，所爱的“仇人”终在这一世与自己牵手......最后金瓶梅文在风中飞舞的画面唏嘘了谁~王祖贤真的太美，再无人能超越其的潘金莲~ |
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导演就没想好好讲故事，完全是拍鬼片的节奏，人物浮于表面，还复制了一下“潘金莲醉闹葡萄架”。 李碧华的原著没看过，里面人物一点颠覆性都没有。为什么西门庆就不能转世成一个痴情学者，武大郎不能是一个黑社会老大，武二郎不能是一个花花公子呢，对吧。 |
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情节粗制滥造，只适合改编成半小时内的短片，从前世到今生对潘金莲的审判，要她淫但不能贱，要她骚但不能浪。王祖贤扮相很美，但故作张扬地魅惑人，只会引人发笑，倒是单立文的西门庆活灵活现 |
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至少，李碧华敢喊一声：“我就是潘金莲。”这就比“我不是潘金莲”有意义得多。“潘金莲”本身就可以做形象学研究，欧阳予倩的话剧、魏明伦的川剧都很有意思。电影版本中规中矩，潘金莲开始是样板戏女演员，后来变成“北姑”，刻板想象叠加刻板想象，可以说，“性别地缘政治”在一定程度上削弱了其锐度。 |
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3.0。1.古今潘金莲的对位比较明显，把潘金莲的故事（取材于《水浒传》，而非《金瓶梅》）拿到上个世纪的大时代背景下来演绎，化身被侮辱和被损害的女性，完成了前世的复仇，却再也无法收获真爱，既有对意识形态权力话语的控诉，也有被压抑和被抹杀的欲望的绽放，同时还直击混乱的娱乐圈。2.摄像机给王祖贤的表演撑戏，而非是演员本身。3.罗卓瑶拍李碧华的奇情和孽恋再合适不过。 |
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这样前世今生对比的碰撞，意义不大。重点在于影像氛围。妖冶诡异。王祖贤的阴柔气质大概就适合演女鬼，比如《倩女幽魂》聂小倩。摄影马楚成。美术服装色彩光线造型语言都很出色前卫。表现了罗卓瑶不一般的品位。 |
