|
开头扔树枝决定命运的设置很有趣，有一种扔鞋定江山的感觉。正直、善良、富于同情心且机制幽默，塑造的是一个年轻的偶像 |
|
1为打破作者中心主义带来的纯文本分析闭塞性，七十年代《电影手册》编辑团队，每人从不同的评论角度，为这一部电影合写了一部影评。2三十四岁的天才约翰福特同年还拍摄了《关山飞渡》。可以说正值创作的顶峰时期。3正因为有本片中亨利方达法庭上伸张正义的身姿，才诞生了后来的《十二怒汉》吧。 |
|
演员在电影中戴假鼻子，除非是德维托在蝙蝠侠或者李马文在脂粉侠那样属于卡通造型或剧情使然，否则如果仅仅是在写实剧情下为模仿某些历史名人的脸型五官，那么就很容易造成观众的情绪游离戏外，特别是在他们提前知道这位演员是谁的情况下，所以在青年林肯的评论中经常能看到一种转折句式，“尽管那个让人分心的假鼻子，可亨利方达的角色塑造还是相当自然的和有说服力的”。相比之下，妮可基德曼在时时刻刻的那个造型，由于化妆技术的进步就显得更为自然一些，而且为了能在特写镜头中尽量逼真还在后期制作中采用了数字化润色，不过也因此而失去了当年的最佳化妆奖提名……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4807629263/ |
|
从故事发生的年代与民众的行为模式来看，这未尝不是一部西部片，只不过马上的牛仔变成了法庭上的林肯。另外，在欢庆节日时的几出闹剧体现了John Ford一贯的幽默。 |
|
最后一个证人作伪证这个倒是有确凿证据的，但是由他作伪证便推断出他就是凶手这显然证据不足啊。这电影好在有几个不错的角色，方达的沉稳表演在那个电影表现手段有限的年代肯定是相当难得的，最有嚼头的是那个不肯指认哪个儿子拿着刀的母亲。福特老师的电影我就没有喜欢的，这部还算不错。 |
|
在人物塑造上堪称教科书一般的电影，看完之后就彻底喜欢上林肯了，电影的意识形态功能真可怕啊，深深怀疑现实中的林肯有没有这么迷人。林肯骑着毛驴进城那段，导演显然把他比喻成美国的耶稣基督了，倒是跟影片结尾下雨（洗礼）形成了对照。这是一个给美国带来新生的人。 |
|
无论是造型、台词或配乐，都充满了早期开拓时期的生机勃勃，故事异常流畅，整体节奏把握得当；开启福特模式！ |
|
#政治电影课观看# |
|
方达戴上大鼻子，外形还真不好认。林肯与兄弟俩一家子的对话很福特、很感伤。他在小镇“运动会”的表现也非常逗，我已经想看林肯传记了。 |
|
看此片主要是为了《电影手册》编辑部《约翰·福特的〈少年林肯〉》一文，实在是手册派进行意识形态批评的典范。全片是一个意识形态神圣计划自不待言，重点是福特在影片楔子的墓地场景中就将一切都铺设好了：女性-自然-法律，二元对立，似乎不是选择的选择（天注定）。全片都是处在“将来完成时”的叙述中的，因为所有观众都知道故事的结局，林肯早已变成了一个神话般的人物，而福特所做的就是依靠场面调度和剧作上的呼应来重演神话。但是在这些稍显“暴力”的意识形态浇铸时刻，导演身份和意识形态机器都已昭然若揭。这篇文章弥合了电影宏大理论与文本细读的接线，让我明白：风格之外，尚有意识形态。 |
|
我竟然通过声音认出那是方达，青年林肯竟然是一个好整以暇的淡定帝 |
|
http://v.youku.com/v_show/id_XMTI2Mzc0Njcy.html |
|
终于读了电影手册编辑部那篇如雷贯耳的《约翰福特的《少年林肯》，何止是一种对文本的强力读解啊，简直就是暴力读解嘛 |
|
【三星半】「未在场的母亲」的期盼（片首）冥冥中牵引着林肯进入历史的选择，而「在场的母亲」则在现实中更进一步助推了林肯走向历史舞台中心。结局以惯常的转移焦点洗清冤屈缺少说服力，原来仍限制在无论是道义还是法律上都必须无懈可击的清白，才又轻飘飘地绕过了法律与道德难以调解的冲突，达成某种苍白的圆融。较之庭审戏，我反而更偏爱林肯与自然的相处关系，湖水树枝的存在，为这图征式的历史人物剥祛了神秘。 |
|
狂欢场面印象最好，福特导群戏和大场面还是很牛，调度佳，欢乐热闹幽默的氛围感拉满。多处摄影画面也美。方达塑造林肯的形象正直坚定沉稳，但少了一点锐气。庭审戏的90%都在为最后一击铺垫，过程中辩方情感输出大于拿合法证据与控方进行较量，所以并不算精彩。 |
|
我覺得福特本片把林肯描繪為神探夏洛克了。我相信真實的林肯也是這麽睿智的，只是由於他是偉人，再給他加上神探的標籤我覺得有點畫蛇添足。喜愛讀書，理性，喜歡不時來一個段子，據說尤其喜歡暈段子，當然本片的段子都不暈。林肯這些為人所知的特徵呈現了。 |
|
7。主要的两场戏，集会那场比法庭那场更好，另有好些写意的镜头，方达演的林肯很不错啊。 |
|
手册的症候阅读法，全是一堆狗屎
问题1，为什么有人喜欢舔狗屎？
电影后半段和结局既拖沓又普通，甚至可以说约翰福特的所有电影都有这个毛病。
问题2 为什么约翰福特在影史上声音这么大？
当时这种工业复制电影，仅仅是意识形态的机械载体。阐释家们优先选择约翰福特的电影，并且在解读中，将这个导演特殊化，成为各种资本主义社会压制，暴力书写，塑造神话，宣传洗脑的代表人物，
问题3 为什么是约翰福特呢？ |
|
年轻的方达，年轻的福特，一起诠释了年轻的林肯，充满激情和理想主义的荣光，在柔和的摄影中铺开了林肯少年时期短暂一瞬，福特并没有刻板地呈现，而是加入了许多喜剧元素，林肯对于母亲的怀念，初恋情人的去世，对于知识的渴求，对于法制公平的坚守，但也是个吃货，也喜欢在游戏中耍耍滑头，电影对于当时美国南方社会也有些展现，但并不是影片主题，林肯这个新时代的代表与旧南方贵族的对比也是福特着力之处，当然最吸引人的还是后半段50分钟的法庭戏，用了许多戏剧性手法，直至最后几分钟的大反转，现在看似乎有些设计感过重的好莱坞弊病，但当时敢于用如此篇幅拍枯燥的庭审也算很有勇气了，福特对于法律一直是尊重与理解并存，在之后的许多作品中，我们可以看到旧时代自由主义的消亡虽然伤感，但法律制度的出现是历史的必然，也是发展的必然 |
|
果然是意识形态批评的范本啊，巨形式化巨典型。但总感觉林肯的刻画过于随意了。我要追随陆老师的脚步好好看书了~ |
|
三星半。福特这部传记片聚焦林肯青年时期，因此也自然顺利规避了政治话题。整体来讲可看度还行，其实就是讲了一个常见的法庭题材故事，谋杀、辩护、正义伸张种种，只是片中的绝对主角换成了美国历史上举足轻重的人物林肯总统。70年代法国电影手册派评论家曾首次以意识形态批评法分析本片，有空拜读。 |
|
演绎出色。以小见大的方式总有点想起小学生作文。 |
|
虽然看到大概一半的时候觉得有些闷 不过看完后再次震了 |
|
哈哈 约翰福特与少年林肯 |
|
8.3/10。青年时的林肯（形象上勇敢正直睿智幽默）作为新律师接下一桩极其棘手的案子并辩护成功，从此他正式成了有名望的律师。影片有着高水平表意的摄影（光影/构图），但叙事较拖，扣0.5。 |
|
Fonda打贏官司後還使個俏皮眼神，哈哈。 |
|
约翰 福特与 亨利方达的完美组合 |
|
John Ford是那种爱憎分明的导演 |
|
那种和谐，爱森斯坦也体会到了 |
|
#320｜青年林肯/青年方達。穩重，又有一點猶疑尚存。ps想要亨利·方達所有同款。化妝也厲害。 |
|
关于林肯的影片很多，约翰·福特这部传记片则另辟蹊径，将剧情焦点放在律师时代的年轻林肯身上。影片通过律师林肯受理的一件案子来表现林肯的智慧。本片也是亨利·方达的早期佳作之一，不知道是不是化妆的缘故，总感觉影片中的亨利·方达看起来怪怪的，和他的固有形象区别不小。 |
|
化妆的效果还真不错，假鼻子，假下巴，假发套在加上深眼窝，楞是把亨利.方达变成了林肯，咋一看还真有点像。年轻的林肯律师做了回破案专家，一颗星给方达的表演。 |
|
为了看懂《电影手册》编辑部 写的《约翰福特的<少年林肯>》来看这部影片中的意识形态表达。 |
|
5美国人民真是极端崇尚暴力。。。剧本不好。。。靠方达拗造型硬是凑了100分钟。。。说美国法律如何牛逼的人真是的笑话 |
|
三星半，错觉吗错觉吗感觉方达这样真他妈的帅虽然本来就很帅 |
|
这么主旋律的东西我是看不下去，开场半小时还蛮喜欢，从城市联欢会开始就没了兴致。。。还有那个农村日历梗，假假的。。。“年轻”的我还是无法承受各种当年“配合”好的幽默，too theatrical, I'm afraid... 还有拍主人公太多仰视镜头，这么崇拜的，啧啧 |
|
美国“主旋律”片子。
青年林肯始终“自带光环”，聪明睿智会讲故事笑话，孔武有力温良恭俭让，绝对是“圣人”一般的伟光正！
法庭一段选陪审团员、控辩较量、剧情反转等是全剧重点，但最难以忘记的，是女孩们追星般的眼神崇拜和林肯一直若有所思、将有大图谋的光辉形象！
林肯砍柴那段，总让任联想到华盛顿砍樱桃树的传说~ |
|
三星半。约翰·福特导演，中规中矩。亨利·方达表演，可圈可点。但我觉得剧本是有问题的，特别是最后的部分，收场显得过于仓促，缺乏说服力。 |
|
一部视角独特的优秀传记电影，亨利·方达的出色表演令人印象深刻，他在片中并不是亨利·方达，而就是“青年林肯”。那些注定不凡的人从来都了解自己的使命，这本身就是极不寻常的；而在其彻底爆发之前，也必定早有高光时刻可循——影片《青年林肯》生动展现了在林肯逐步跃顶人生巅峰之前的关键转折事件。影片少数电影语言有一些《愤怒的葡萄》的影子，但影片气质已经截然不同。影片结尾，暴雨将至电闪雷鸣林肯独自上路，寓意非凡属神来妙笔。 |
|
《电影手册》那篇经典批评文章来的。并不觉得把林肯这个形象处理得多么自然化，只是相对于更为脸谱化的塑造方式来说，在表现上更为克制一些而已吧。BTW，个人观感：与其说这部片子里的林肯是冷静，不如说是冷峻和孤傲。😹 |
|
线性故事里，安在上一个镜头还活着，下一个镜头直接变成了一个墓碑，一行字，进而成为一个观念，驱使林肯选择法律—还有谁能像福特这样玩弄时间？严重被低估的一部，绝不只是手册意识形态分析里为共和党选举而拍的政治宣传，看完能明白为什么能进入洪常秀的影史十佳，能明白为什么斯皮尔伯格在《造梦之家》里让林奇来演约翰福特。文本和影像上对于真实与虚假的控制力哪怕放在今天也超乎寻常，枪响反应镜头之后迎来的竟然是一把血淋淋短刀的特写！这时的象征已然是后面辩护戏影像上的提前排练—没有真相，只有诠释方式。 |
|
我想，关于林肯的太容易打动我了。竟然把Mary Todd塑造成正面形象还找个美女演，我比较气愤。想想林肯，母亲死了，安妮鲁勒吉，一生挚爱也死了，他还是那么善良，那么善良正义 |
|
字幕不对位，又没有srt，每个场景都要手动调整，太痛苦了.... |
|
亨利·方达的林肯确实不错，反倒剧本显得薄弱了点，最后庭审戏中规中矩却占了不小比例，字幕制作者贡献极大。 |
|
三星半，庭审过程在逻辑上和法律上的严谨性是不及格的，但本片主线情节不过是个幌子，主角本可以是任何人，却偏偏是林肯，以及，影片所展示的远远超出了传记片或犯罪悬疑片的表现范围，一点也不奇怪《电影手册》拿它做文本分析，本就是个不折不扣的意识形态电影。 |
|
亨利 方达扮演的林肯完全是62年《双虎屠龙》中斯图尔特的完美版，约翰 福特还是主要在于塑造林肯自我觉醒找到方向的过程，因此法庭戏的比重并不大，而反转虽然肯定了家庭价值观，但也显得不切实际。 |
|
于少年时立熟年志，为平常人做非常事。 |
|
转引：按维达尔的分析，经典叙事模式主要遵循两条轴线：一条是“目的论的”轴线，即故事强调“真实性”和“线性发展”，经常以“闪回”等后设的观点来结构一个倒序框架，以此推论一个“命定”成为英雄的历史人物；另一条是神学的轴线，力图为该历史人物的“伟大”提供道德依据。
可以说青年林肯很典型，按照《电影手册》的批评，林肯就是那种神学意义上的“神话人物”“命定英雄”，他的神力—法律，与女人—自然—母亲紧密相连，这是法律成为一种自然真理的建构方式，也是一个普通青年成为“命定英雄”的方式。
意识形态理论的基础是拉康的误识。每一个场次都为了塑造天生的命定英雄，神话色彩。 |
|
看的约翰·福特第二部执导作品。亨利·方达真帅啊～ 无论是造型、台词或配乐，都充满了早期开拓时期的生机勃勃。亚伯在女友安妮墓前插花的那段很可爱，“我认识的一些人不喜欢红头发…”“我喜欢红头发”🥺 |
|
农民出身，自学诗歌、莎士比亚和法律成为律师，这里的林肯还是一个凡人，会有迷茫、淘气的一面，最初的演讲也并不能吸引人，但律师这个职业似乎让他迅速成长，最后法庭部分展现了他的能力，印象较深的地方是他选择陪审团成员不受出身、职业甚至对案件观点的影响，是否诚实是他要确认的，电影反映出他富有正义感、关心平民的特点。电影的节奏从容舒缓，除了最后那首歌，对于他们非常看重的历史人物，这样的拍法有点意外。和另一部林肯的气质非常不同。 |
