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和几天前看的the depot of the dead一样，东欧导演又一次把林中的road movie（显然不是公路，其实一开始就应该翻成路途片，涵盖所有质地类型的路）拍成了室内剧般压抑的寓言，大胆挑战非黑即白的道德观和正邪之分。年轻士兵的过去让人浮想联翩。他显然是个善良、勇敢、有担当的孩子，只是站错了历史的队伍，甚至可能夺走过人的性命，再或许他的天真只是逃避现实的神经质症状。到最后这些都不重要，死亡不但没能化解仇恨，还平添了更多怨念和绝望，女主身处的捷克森林仿佛永远也走不出去的迷宫。不了解肉体残酷就看新版西线，而这部片子用80分钟就掘出了战争所招致的情感和精神层面深不见底的创伤。all-time fav |
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难怪苏联要禁掉这片子，这对当时的他们来说简直太抹黑了=.= |
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“世上决没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨…我们不能爱敌人，这是人们的常识，难道我们的文艺工作者还有不懂得的吗？”——毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》 |
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美国在德国已经失势的时候仍然对德累斯顿报复式地疯狂轰炸 当失势一方重新站起来的时候它的反攻倒算才刚刚开始 和平时另一种暴力的开始 |
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林中路没有尽头，树影似小刀都能划破，雾霭和提琴协奏曲紊绕林间，连绵的黑森林似乎也添温润。 |
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看的我都醉了Iva Janzurová！ |
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Karel_Kachyna |
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误将国仇当个人恩怨的悲剧 |
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如果这都不算爱，我有什么好悲哀？ |
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真好，真的…… |
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阴冷不加情感的画面，正像那位波兰影评人所言：这部影片探讨了一个严肃的主题——谁有权在战争中决定人的生死？ |
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两个人一架马车和一座森林组成的张力，超出了战场上的千军万马，而善恶交替最终又全部破碎的战争生活片段又永远将战争的罪恶和对人性的摧残刻画在银幕上。 |
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1966年，捷克拍摄。能够如此反思战争，不给游击队唱赞歌，不简单！ |
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残酷的不是战争，而是人。电影的构图和结构都呈对称性。 |
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故事简短、主角两个，却每时每刻为角色的命运感到担忧，在晦暗树林的围绕中，惴惴不安的情绪从一而终，剧情张力很足。女主最后与男主相爱共枕，却被自己国家的男人轮番蹂躏，何等讽刺。 |
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唔，战争。唔，人性。 |
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士兵神经质地背诵“历史上的今天”，映照了捷克人对于历史，自苦且沉静的态度，也道出了主题的深度：悲剧、死亡，终归成为历史上的一个日子，生命不停死去，生命又不停诞生，又有哪样仇恨不能化解呢？捷克人的电影总是毫不留情地鞭笞自己族性的软弱和卑劣。 |
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直到此刻我才发现中文的译名“维也纳快车”是多么可笑：它不是快车，也不通往维也纳；这是最后的末日穷途，是死亡的迷宫。捷克人总是这么会拍树与光么？一望无际的松柏林里，白色的雾气占满了河道、树杈和农田，前方弯弯曲曲的小路，仿佛没有尽头，就这样永远地蜿蜒下去。森林的深处是否藏着另一个不为人知的世界？苏联的士兵找到了马车里的两人，仿佛踏入仙境发现了精灵 |
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有时候标榜着正义的一方比“敌人”还要更为丑恶，战争中什么事情都有可能发生。 |
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画面真美 |
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冷门，但绝对是一部上佳之作 |
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80分钟的丛林之旅，辣脆失败，两个小兵能否逃出生天；女主能否用斧子杀了这两个人！导演把结构拍得好漂亮！女主先是锁门，有一种关门打狗的意思，接着辣脆失去了匕首手枪指南针，女主拿到了斧子；男主还给女主看他家人的照片，原来他是奥地利人，他给的钱手表项链和笔她都没要，她还是想利用在丛林的机会手刃两个小兵。可躺草的大哥果断发现了匕首等丢失，让小弟赶走女主，小弟有好几次可以鲨掉女主都没有动手！女主在丛林中到处跑的时候，意外发现友军在设置路障，于是有担心起男主，狂奔找到他时，躺草哥已经去世，男主在挖墓地。男主睡在马车旁，女主又动了杀机，但是暴怒之下却也没有下得去手！最后，友军赶来发现男女主躺在一起，凌辱他们后杀了男主，女主独自驾车，打开自己锁的丛林之门，原路返回！正义一方并非有人性，邪恶一方也并非心甘情愿 |
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这种对战争的反思现在的电影已屡见不鲜了，但放在当时，的确很震惊。 |
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这不就是今天的XX吗 切切实实的发生在你我之间 可悲 |
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后面很燃，屁民总是敌不过主义 |
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出奇的好阿..就是略显太过安静..某些场景没能表达出那种conflict的感觉呢.......大爱本片后面半小时 |
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将复杂系统模型化到一个丛林中的两个人身上，而此时个体的不定性对模型发展构成最重要干扰。影片是这种冲突的明显体现。 |
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#捷克新浪潮# 卡尔·卡切纳学究气浓厚的一部学院派作品，显现出对稳重的，古典的，留有戏剧成分的文本的偏好，例如片中设置的“契珂夫之枪”，恪守戏剧原则，而最终这把枪也结束了男主角的生命，更具讽刺的是，在这部二战电影中却从未出现一名真正的德国士兵，甚至男主角一登上马车就与德国人撇清关系，然而语言的不可互通导致了这场在战争尾声不可避免的悲剧。浓雾下的森林是一片半封闭/半开敞的叙事空间，画外的炮火声不断侵扰着画内，但卡切纳并不将其直接转向画内，除了捷克农妇那短暂的一瞥外，“军队”与“战争”仅是片中一个高度抽象的概念与预设的情境，弥漫的雾气也不断强调着暗部的呈现，卡切纳对影调的选择极契合悲剧性的结尾，其借此表达出对战争的强烈控诉，一种跨越国界、跨越民族的人道主义关怀溢于言表。
2022.10.27 |
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好片子 |
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13JUN Hefei |
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浓雾中的森林，分开的岔路。被战争撕裂的人何去何从？ |
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以爱国之名行罪恶 |
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愛與惡面前人人平等 |
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此片多余的片段较多，搞得80分钟都有点漫长，如果删去或更改部分情节的话说不定会好点。
(一些摄影不错 |
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战争的罪恶在于人性的泯灭，敌我双方都是那么残酷无耻，甚至更无耻 |
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75.53 |
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三个人两匹马和一片森林组成的公路片（应该叫马路片，马车走土路）。二战末的士兵和农妇，时而站在各自阵营，时而还原到个人，所以互相琢磨不透。从看人是人，到看人不是人，再到看人只是人。森林拍得很梦幻 |
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@KINO 捷克斯洛伐克新浪潮
很大胆地把施暴方置于被侵略者一方，很精准地点出战争暴力上与立场无关，它可能来自于任何一方。前段设计感比较强（女人缴械，男人脱军章，一种战时状态的消散的暗示），但是把情节和配乐都切得太碎了，并且主旨段落太短，有点为了醋包饺子的感觉，当然这碟醋特别值得。
树林里的摄影特别棒，尤其是很多浅焦镜头，树林在背景像光栅一样。 |
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8.8 |
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这个让人咬牙切齿的结局却有着无比现实的意义，这样以正义，爱国之名行罪恶，龌龊之事的现象无处不在……寡妇运着士兵的尸体回到了农庄，与开头驾车离开农庄形成了呼应，一段与敌同行的旅途，诞生了爱情，见证了良知，讽刺了战争，滋生了罪恶。 |
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冷酷干练 |
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“折磨他没有任何意义，我们又不是纳粹”…
太简洁了，精炼到让人害怕…
这部把所有废台词废镜头废音乐省略后同时传达出导演意图的电影简直是战争片里的天花板级别的作品，对这位导儿有了兴趣！ |
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捷克新浪潮。找不到出口的雾中森林，只有三个人的战场。前面的部分着实有点拖，快一点展开冲突其实更好。 |
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一男一女，一匹馬，一台戲，一段歷史，2015.04.19 |
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异色公路片。缠绕的爱恨纠葛被枪声划分成为无懈可击的阴与阳，一切被隐去在森林的窸窣声中。他已经不会回来。 |
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拍得挺好的，短小精悍。但不喜欢。 |
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风格冷峻，全片都有一种压抑的气氛，一个纯粹的敌国孩子和最终强健自己的本国士兵，非常的讽刺 |
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3.5，我们不是纳粹。国仇家恨，意乱情长，一林一车一双人。 |
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两个人，两匹马，一片森林，满满的两个小时，每一分钟都能摄住灵魂的电影。战争，仇恨，对立，两性，母子，主义，马车，坟墓，树林……压抑，阴暗，寒冷，深邃，厚重……。赞男主，一直都有着男孩的笑容和善良，爱极了这个男孩。赞女主，不说几句话，仅用眼神就撑起了两个小时的电影的全程。 |
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首尾呼应太绝了，对敌人仁慈就是对自己残忍。马后炮来说，这位纳粹本该死在女主手里的，只是最后的“罪恶”由赶来的士兵承担了。躺在车上的老哥和后续来的士兵都没错，不要小瞧战争。当然，导演想表达的是，在战争面前，谁都配不体面。 |
