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9.3；情人如若很好奇，要有被我嚇怕的準備 |
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著名编剧斯蒂尔（不是雷明顿）的三次出手伤人，固然与其炸药般的火爆脾气脱不了干系，然而没有一件属于无缘无故主动寻衅滋事。富二侮辱过气老艺人，年轻人下车就爆粗口，经纪人偷偷拿走了手稿……皆为他人失德在先。真正理解斯蒂尔的是曾经的战友警官尼古拉斯，“他脑袋没啥问题，只是比别人优越罢了。”导演本人有着较强烈的精英倾向与崇古情结，雷式男主人公始终无法容身于拜金犬儒自私懦弱的现代社会的所谓孤独困境，也正源于此。而本片中格雷厄姆的女主人公，曾一度让斯蒂尔深感知己共鸣，最终却也无可奈何泯然众人。只是以叙事角度，此女由强势转衰得稍显生硬，不过雷四年后修正了自己疑似在格雷厄姆身上犯下的错误，就是荒漠怪客中强势的通透彻底的琼克劳馥！ |
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1. 女孩儿的选择没有错，这种男人就算结婚了，也肯定会家暴的，迟早的事儿，而且会很快发生，这就是一座活火山啊！ |
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圣诞节（鲍嘉生日）开始看，零零碎碎看了三天，鲍嘉向警察夫妇解释模拟案情的那段灯光处理很是精妙。鲍嘉演技没说的，一支烟+一杯酒+半面瘫=臣服万千女性 |
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一部不太像黑色片的黑色电影，一方面呈现爱情关系里的猜疑与不信任，另一方面刻画了一个冲动易怒、时而暴戾时而温和的男人（尼古拉斯·雷的大部分作品都聚焦男性的孤独与创伤）。谋杀只发生在背景中，我们和主人公一样不知情。随着剧情发展，原本看似美满幸福的爱情渐次破裂，暴力与不安攫住了观者，视角也由男主移向女主。尽管视觉上毫不风格化，剧作上也没有破碎的非线性叙事，但节奏把控极佳，张力渐增，关键时刻的两通电话先助推人物命运急转直下，又给予反转希望，耍弄观众期望。鲍嘉对凶案模拟还原时的专注神情、疾速话语与周边黑暗唯独照亮眼睛的打光让人心跳陡增。室内的铁门、栅栏与窗格凸显了囚禁与孤绝感。| 她亲吻我时，我重获新生；她离开我后，我再次死去；她爱我的那几周，我像重活了一回。| 好的爱情戏应是关于爱情以外的。（8.5/10） |
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流言蜚语是爱情的敌人，怀疑则是毁灭爱情的慢性毒药。影片一开始便留下线索，结尾处令人屏息以待，等到一切尘埃落定，呼了一口气，却又体会着无尽的伤感。 |
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打光牛逼，故事一般，主题依旧是在纠结黑色电影的一个重要课题——探讨个人道德感的灰色地带。情节线是简单的，女性试图拯救男性的灵魂。狐疑，制造出女性对爱情本身的阉割效应。 Kim Morgan曾经说，这部电影是影史上最叫人心碎的爱情电影。在我看来，有点过。 |
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“你的爱让我活了几周...”，可猜忌和控制欲毁掉了它。简单的故事，却配上黑色电影风格的包装，鲍嘉一如既往的半面瘫表情就精湛的演绎了一位粗暴偏执的作家，鲍嘉让友人夫妇情景再现犯罪场景的段落很精彩~ |
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同类型电影中的主角都是介于好人和恶人之间的，关键在于编导需要给予一个什么样的结尾。主角剧作家的台词一直找不到该放在剧本的何处，但却恰恰可以在这部影片的结尾处给予自己“恶人”的定义。另外，请注意鲍嘉脸上打光，心理阴暗面的呈现。 |
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天哪！太棒了！爱上一个有着强大自我的人是危险的，这意味着你将成为他的献祭。他消化你的感情，只是为了浇灌自己的东西。“他们不经常告诉对方爱的有多深……像我这样调理松子汁，你呢，半睡半醒，头还昏沉沉的，任谁看到我们这样都知道我们是在恋爱。”——说的太美了，美得像是在骗人，也在骗自己。 |
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好看！第一次见这么凶的鲍嘉，太紧张了，最后感觉像是弦要崩断了！其实还是一个“心魔过大爱情和美女也救不了”的故事。今天才知道拍片时雷和GG正闹离婚，片厂还胁迫GG签下合同“一切服从雷的指挥”才顺利拍完，弄出这氛围也是难怪难怪了。鲍嘉竟然反问“我的脸有什么帅”，好意思吗啊你 |
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爱情剧无疑，至于伤感及消受悬疑与否则因人而异，对鲍嘉及角色的魅力认同是悬疑张力传递的基石。如果你认为鲍嘉及角色是自恋暴躁话痨的矬子，那么顶级的悬念迷宫对你来说仅是枯燥模型而已。当鲍嘉的角色黯然离去，观者会进行思考，希望情侣复合的则会伤感。PS：哥全盘感受了悬疑张力，但并不伤感【9】 |
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尼古拉斯·雷最佳。 |
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「我從來不看自己編劇的電影」。馬殺雞女士很吊人胃口。喜歡Gloria Grahame在警局先向亨佛萊鮑嘉大方示好的自在樣。愛上個馬景濤，還能一拍即散全身而退..... |
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雷真的可以算得上是那个时期的邪典导演，基本没采用过黑片儿惯用的侦探小说模式，黑色气质却能够在其他题材中更淋漓尽致的发挥出来。厨艺高超到一定程度，给什么材料都能做出那股纯正的味儿。 |
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關於男人成長中的錯敗，無法與世界調和，不安不滿，但這不再是尊福(John Ford)的西部世界，男人戰場在愛情與生活中遙擺，小城鎮成長的孩子一直尋找心目中的模範父親，還是歷經戰爭洗禮並成家立室的中年人面對如何生活下去的焦躁。沒有像這電影一樣的孤獨，最深痛的時刻，是陰霾不散的不信任種子在發芽，真相在電影最後一刻洗清劇作家懷疑，但兩人無法再走下，女主角說起熱戀時寫的對白：「當她吻我，我出生了，當她離開我，我就死去了，她愛我的幾個星期，我曾經活過。」銀幕映象一向老練世故的保加落在雷手上也表現如少年般憤世，不安定。雷沒有離開對傳統的家庭價值的追求，特別是男性應有的姿態， 時代焦慮讓他看穿家長，父親，兒子，男人，甚至是神，他的電影中沒有英雄，相反是需要受保護的一群男人，他們總是局外人，不怎麼成功的人。 |
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【2021北影节】场内氛围太妙了，除了结尾高潮十来分钟外都像是在看喜剧片（“我喜欢这张脸但可没说想亲他”“居然会有人觉得我长得好看”快别说啦！ |
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一部略带黑色样貌的哀伤爱情片，倒是应了鲍嘉自己的话——言情上佳者，言于情之外。那种绕弯子兜圈子的台词太有趣味了。两人的婚事竟是借苦于二人轮休轮作而始终不得吸尘的家政妇人终于可以里外吸个彻底来剖明的，何其诙谐！黑色风格的布光主要出现在悬疑部分，极致之处是脑补案发现场的阴森情节；此外的恋爱场景还是浪漫布光主导。那句经典的台词已经从中间就表明了这段深情之不寿，但他们毕竟一起分食过一只柚子啊…… |
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竟是一个爱情故事。将“编剧为写出惊世剧本不惜杀人以雕琢细节”与“天才编剧的写作能量源于其偏执暴烈”的两种可能模糊编织（甚至特意安排鲍嘉说出一句“为了不朽一切皆可牺牲”令观众更加狐疑），如同鲍嘉脸上半明半暗的打光，黑白难辨。原来“孤独的嫌疑人”是一个很恰切的译名，好莱坞的寂寥夜不止一种黑色。 |
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9。#BJIFF2021# 太真实了，几乎关于一位内心负能量过重的男人的注定失败，以及男性与女性之间注定的隔阂，怀疑的种子犹如麦格芬注定会被引爆。以及爱情本身真实的阴暗面，并非全然取决于两个人也深受各种外部因素影响（片中即来自于警察、闺蜜等其他人的影响，以及梦境、玄学…）。电影最大的秘密在于两人是如何虽然相遇但注定错过的，无关任意一方的决策，而是一种独属于黑色电影的命运诅咒。尼古拉斯雷漂亮地让观众确信了结尾他们确实不会再在一起，且悲观地判定爱情不会让人类自身发生明显的变化。恐惧吞噬爱情，In a Lonely Place，这是编剧给人类下的多么悲观的判定。只有几周，他们已经很幸运啦。光线、叙述节奏和人物塑造太好了。相当自然，这部的社会背景符号性并不强。并且，这也是一部好莱坞自身的元编剧讨论。 |
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尼古拉斯·雷毋庸置疑是四五十年代的最伟大导演之一，前一小时具有几近完美的复杂度，但时代的局限在女主与女二的交流一场戏中开始显现，导演惧怕观众无法从含混的表述中提炼出人物所处的心境，因而通过角色之口全盘托出，此时点后只余留通向那个必然结局的做作刻意铺设。对观众失去信任特别可怕，这种将就即是对自己作品丰富性的残忍谋杀。 |
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男猪作家又丑又暴躁，野狗一般，宜乎其不得好报。男猪被冤枉杀了女读者，询案过程中女邻与其相恋，又逐步发现其恶劣决定离开，男猪激怒打算杀女时警方告知已破案，但该男女已不会复合。看完真替美女没有明珠暗投而高兴。 |
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虽然男主是清白的，但庆幸女主没有嫁给男主，即便结了婚，婚后可能因为一件小事，男主就会打死女主 |
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爱上凶暴的男人 |
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格洛丽亚·格雷厄姆追亨弗莱·鲍嘉，俯瞰的摄像机捕捉她从黑暗笼罩的沙滩奔上斜坡，汽车已经发动，女人奋力追赶，直到倒车结束那一刻，才勉强赶上拉开车门，未等坐稳汽车就扬尘而去。用两个镜头捕捉在黑暗的斜面上费力攀爬的女人，甚至令人感觉到空间在一瞬间的扭曲，如同《无因的反叛》在争吵时画面上倾斜的阶梯一般。此刻，他们也如《夜逃鸳鸯》般在夜色中孤独地疾驰，但这疾驰并不属于那种真挚的鲁莽，不如说形成了一种<负的领域>，车身背后空虚而黑暗的屏幕（背景放映合成）变成了将他们逐渐<边缘化>最后吞噬其中的空间。开头，亨弗莱·鲍嘉对凶杀案的冷淡让人想到加缪的《局外人》绝非偶然。并非格洛丽亚·格雷厄姆信与不信的问题——他只能生存在暴力的边缘，无法脱逃。第一个镜头漂浮在汽车后视镜中的他的眼神，毫无疑问属于一个局外人。 |
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简直是为鲍嘉量身定制 |
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看过的第一部觉得鲍嘉演的好棒的电影 |
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黑色包装的伤感苦情片。「你的爱让我多活了几周」，你的猜忌也险些掐死了我。不知道是否因为拍摄时尼古拉斯·雷正在和格洛丽亚·格雷厄姆闹离婚，人物和视点的情绪是断裂的，我无法建立起对于劳雷尔这个角色的体谅，只感觉到无限的烦躁。 |
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受不了鲍加老是一副“哥的寂寞你永远不懂”的鸟样 |
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鲍嘉最顺眼的一部。。。心都碎了 I was born when she kissed me, I died when she left me，I lived a few weeks while she loved me. And now I'm back in a lonely place |
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我现在也能够相信一个爱人的出现会拯救到绝望的灵魂 但相爱太容易了//猜忌怀疑都会杀死爱情 而信任感的建立绝非易事//更细腻的黑色电影 基于爱情讨论个人道德 光影将问题以更直接的方式展现 |
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210409补充：看完花絮才知道剧本原始结局是斯蒂尔杀了爱人然后完成了剧本，脑补了一下激动到睡不着（而且雷还把它拍出来了！），又多了一个超想看却看不到的alternative结局。一刷确实想过一秒斯蒂尔会动手，没想到原始剧本就是这么写的……俩结局我可能都会很喜欢｜20190608 @ HKFA | Cinefan六月Nicholas Ray展映。太喜欢这个故事了，台词很妙，走向结局都很理想（在我看来就算男主真的杀了人也完全无所谓——我大概也是Bogie角色那类人（看完再看CC这部的封面，选得特别好，影片气质完全体现 |
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补标，我好爱！ |
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居然是一部情感片，不够黑色。 |
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一条爱情一条凶杀，当这两条线因为流言蜚语交错的时候，电影一气呵成。之前我一直觉得bogart的演技更多依仗他的气质。看完这个我才发现，很多表情自然到就像是他自己一样。无非是这个角色暴戾的性格让这些表情被放大到可以看到。电影非常棒，剧本编排导演灯光都是顶级，非常过瘾。 |
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#BJIFF2021#14 @英皇。太好看了，从影片开始就吊足观众胃口的“真相”，到头来却毫无意义，无法挽回爱情。雷的打光是教科书级别的；女性角色都好美。ps：遇到有暴力倾向的人还是跑比较明智。 |
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其实是一部爱情悲剧电影，亨弗莱·鲍嘉望过去满是《卡萨布兰卡》时的样子，不同的是每次要爆发的时候，导演就往他脸上打上阴影进行黑化，彰显其心理阴暗处 = = |
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3.5/5。随着剧情进行，鲍嘉开始脱离他在马耳他之鹰或卡萨布兰卡中的形象，那种自大却有原则的硬汉，这种变化微妙地冲击观影心理，就像那场排演谋杀的戏，鲍嘉脸上希区柯克式的补光，很难说是折损还是加强了现实感，整个故事起于悬念，真相却从侧面漏出，它被视为爱情故事，或许在于女主面临的经典困境：把爱情当作人生幸福的支票，还是一场当下的烈火。不能不想到詹姆斯M凯恩的名言：只要有一滴恐惧，就能让爱冻结成恨。格雷厄姆很会用眉毛演戏，有时稍显僵硬。 |
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尼古拉斯雷拍出一部带有浓浓加缪味的电影,完美啊!看到bogart开始猜疑的段落非常感动...最近看到最棒一片! |
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TLF字幕组做的这字幕真鸡吧烂！！ |
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重看，激烈的冲突配上细腻的精神刻画，硬核的案件和独特的叙事节奏，雷真的是黑片之尊！
再重看。雷对生活中最神秘最危险的那一面的看法，似乎和林奇很像。结局超脱现实，如同蓝丝绒。 |
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亨弗莱·鲍嘉主演的伤感悬疑爱情剧，据说是针砭时弊，因为不了解作品背后的故事无法评说。但亨弗莱·鲍嘉倒是挺适合此类亦正亦邪的角色。 |
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编剧必修课 |
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对Ray真的是...总感觉不在一个频道上。也并没有觉得打光有多好，只觉得太刻意。这个故事，完全没有从女性的角度出发，虽然着重表现了女主的心理状态和心理变化，但总感觉是来自男性视角的YY...对在相处中的“判断”缺乏更细腻或更明确的表现，让女主强烈的恐惧显得突兀。 |
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神经病男的 |
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I was born when I met her. I die when she leaves. I lived the few weeks with her. |
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紧凑张力之美 |
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驚艷女主, 葛洛莉亞小姐一出場就搶光男主大哥大的光芒.....不愧是當時正和導演老公鬧離婚的女人, 也是後來嫁了這導演兒子的女人......最近新片演她的貝寧小姐雖是絕色, 但就是會輸給她, 大理石般的臉龐, 磁性的嗓聲, 熔化我心的睡惺眼神, 修長干練的身段, 最後一段確是影史最心碎時刻, 正好和大哥大另一同樣是分手的時刻對比, 那邊是 總有巴黎......讓我們永遠......這邊是落花流水...... |
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知晓真相的铃声在昨日或者更早响起真的有区别吗？境遇不顺加上亲历战争所郁结的暴力因子随时可能爆发，他需要发泄却注定会伤害到身边人。他不是杀人凶手却因为身上带有的特质谋杀了爱情。真正理解并容忍他的是小老头经纪人和警察朋友，也许……搞基是他唯一的出路。 |
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故事略显平淡，女主角很漂亮啊。 |
