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什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺人，也可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。 |
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已经不是非得留在东京（北京）不可的时代了 |
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三星半。芋煮会开始变得很难看，好可惜。最大的问题在于需要用男女之爱的感情线来圆整个故事，使得大城市/大企业vs小镇/人情之间叙事崩塌，小镇叙事中最可怕的就是来自周围人严厉的监视目光以及在某个阶段非要做某件事的“稳定”，全员push井上真央的生活真的很窒息。茅子奶奶的儿子回来看到旧事物很动人，碗底的大便，家具上的贴纸，这个房子看得我潸然，不过他们改造后我不太喜欢，真的很像千篇一律的旅馆，茂子奶奶的故事都不见了。苏打的表演还是很聪明，他很夸张但又很准确，好处在演沉下来的戏时真的沉得下去，打动人心的力量就翻倍。井上真央也很不错，她不是苏打那种戏剧化的drama演法，甚至她会“错过”一些表演点，但不得不说这种处理方式相当高级或者说有心，她是全片最重要的基调和说明，虽然最后这个角色无比的被动。 |
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最后不能各回各家吗，限定时间的相遇就不能是一段美好的回忆吗，女主属于小镇，男主也一看就是城市人。 |
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前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实井上真央角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》…… |
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三星半。1.喜欢前半段。看钓鱼比看吃鱼还治愈，想起动森。2.新冠和311都适于文学表达，但乡村振兴和空置不动产再利用就难处理许多。所以当小日向文世空降会议剧情转向，议题已超载不堪负重，观感也就直线下滑。好在茂子婆婆的空屋处置一场，宫九的处理还是很动人。3.环绕mao酱的中年男催婚后援团，是当年花样男子让人感慨的人间赝品。宫九在温情基调中仍保留了对这些平凡好人的批判态度：煮芋会众人逼问男女主关系，mao推说要撒尿躲到河对面大石后，众人仍然隔河凝视如一道墙的越肩镜头，带给观众的窒息感，是对这种以人情之名施压行为再清楚不过的否定。4.如同父女的公公与儿媳，又回到了日影传统题目嫁女，想到山之音。当然成濑曾拍到的那份细腻与隐忍，令和时代已不可复见。5.mao酱好久不见，苏打又圆了点，越发染谷将太起来。 |
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见到了苏打本人超过了这部电影本身意义。20251102tiff |
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半部好戏，东京人新冠期间移居乡村是好点子，但在说教与告白中落入俗套。新冠也好，东北复兴也罢，皆为幌子，最后还是赞美我们乡下山川湖海，人情冷暖。但年轻人为什么不停离开乡村，为什么东京人越来越多，真正深刻并值得探讨的问题，在煽情中被消解了。井上真央是真的美人~~最喜欢的细节是新冠期间大排长龙的小钢珠店，但值得再现的细节又何止这些。 |
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这部不错诶，用新冠回望311，新灾难揭开旧伤疤。议题都是311后日影常见的，但拍得很有意思，说教感收住了，也不沉重，有点四两拨千斤的意思 |
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这个故事体量更适合改编成一个四集日剧，感觉男女主的情感戏铺垫得还不够，倒是前半段苏打融入东北乡村的戏更有趣，后面又是后311创伤，又是乡村空屋率，社会议题填充较满，不过总体还是值得一看的。苏打还能演出愣头青感着实不易。 |
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喜欢前半，幽默又治愈。后半突然乱起来，节奏不好。不过三陆地区重新找回希望是好事。 |
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前半部分很宫九，夸张的动作，跳脱的剧情，略微一点的无厘头。
但从达成合作协议之后开始，剧情逐渐拖沓，很多次觉得要结束了，结果发现还有，对日剧来说太短，对电影来说太长，很多剧情也都有点突兀，河边的喝汤聚会➕突然上价值，简直有些莫名其妙……
亮点是关于茂子奶奶的古屋和关于房子的记忆，有一些些泪目～ |
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选在天山电影院放映真的是机智，一举提高了金虹桥的日料餐厅上座率。 |
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@ grand cinema sunshine
被感动到了。虽然确实想塞的要素太多以及煮土豆突然跳河那一幕挺莫名其妙+最终的家庭形态突然很超前；但是确实被感动到了，在某个人说宫城地方终于被东京的人看到了的时候。在这之前我确实觉得宫城县的外景到底有什么好拍的：风景是灰的，所谓おしゃれ的店提供的クリームソーダ就算可以被称为レトロ風但也好像落后东京一两年，一年中能吃到刨冰的店也没什么值得惊讶（虽然也有节目效果）。但看到东北地方的居民说在日常看着东京的爱豆等等的时候一下子觉得自己错了；可能也是有意义的吧，在这样一个以大都市的一切为中心的时代（比如我这种人肯定会去宫城打卡同款）。还是挺被冲击的，好像是一种在国内已经习惯无视、但在这里却学会了重新审视都会っ子身份的感觉。而且鱼看起来挺好吃的。 |
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今年为止最喜欢的电影出现了！ |
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北陆人的自尊 |
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有笑有泪更多的是温情，故事聚焦于地震后受灾的宇田滨在疫情来临中如何处理日常。灾区人民疗伤生活平淡而治愈，每个苟活下来的人心中都有过不去坎，然而生活还是要继续。宇田滨真美，鱼料理真馋人，菅田将晖只有吃饭演得最好，池胁千鹤居然只能演这种角色了🥲 黑熊送蘑菇那段也太扯了！ |
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日本人把上海人哄成翘嘴小宝。虹桥剧场厅观众的全场笑声像是电影自带配音……黑熊出现惊呼“喔～” 把墙壁打烂也惊呼“喔～” 随便逗几句就哈哈笑。
关于大城市和小地方，房屋翻新的职业，疫情之后的生活，虽然小地方有很多夜晚独自流泪的时刻，但也有笑得合不拢嘴的瞬间吧。是返乡田园日记，回到小地方，有美景美食还有美丽寡妇…梦里啥都有！适合都市打工人六点下班来看啦。 |
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根据 Shûhei Nire同名小说改编 宫藤官九郎编剧 讲述日本隔离期间的故事 仿佛又回到了那个时期.... |
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苏打的脸怎么肿了 |
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自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节 |
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小日向文世那位女秘书有啥重要性吗，专门拍人家下车时高跟鞋黑丝升格镜头满足男性创作者的恶趣味。口罩题材外衣下藏不住陈旧的想法，各种社会话题堆砌像是日本版明媚些的《破地狱》。老奶奶房屋改造完成做ending刚刚好，非要画蛇添足搞相爱线，女主角色完全没高光，治愈PTSD的方式还要靠男性。仅有的小惊喜是《火花》电影版德永和电视剧版山下，平行时空相遇。 |
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前半段城里人在乡下的vlog还有些看头，开始讲空房问题就变得无聊了。宫九的剧本到底谁在吹… |
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前半小时展现疫情防控的一些细节没绷住，好像已经遗忘的痛苦又突然涌上来，但后面更加绷不住了，为这无聊冗长的剧情。有拍出日本村落的两面性，能感受到相对大城市的慢节奏生活，但事实上是有一大堆现实问题亟待解决，后311、疫情、地方过疏，当然还有就是可能片里的人不会觉得有什么，但观众真的要窒息了，这么恶劣的女性生存环境，好家伙，这碎嘴，这对别人婚姻的掌控欲，太痛苦了，但乡村小镇的确如此，很恐怖，地方振兴话题如果只是写传统的延续无论好坏，何必呢，后面结尾的处理更是让人无力吐槽，开会呢静个音不行吗… |
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有点海女那味了，但不多，大概和打舅的颜值成正比。 |
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岸善幸是当今极少数已经拍到顶级，仍然能给惊喜的编导。他是细分题材“边缘人喷薄而出的痛苦和不甘”之王，然而这次选择另辟蹊径，拍出反套路温情喜剧，实属意外。影片戏谑灾难、反思乡下人的自卑心理，展现出坚强、单纯、美好的人格。每场戏都层层堆积情绪，眼看就要走向狗血之际，剧情总能出其不意转折，用无厘头喜剧元素将其消解，而故事的温情与稳重构架始终岿然不动，让观众情绪在悲伤与欢乐之间摇摆而不失分寸，始终被深情的大框架所包裹。剧本对情绪的拿捏实在炉火纯青。 |
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从疏导爱情问题开始变得特别无聊，倒是有许多理想的人与人情谊关系 |
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套新冠+311背景的地方振兴宣传片，顺便探讨乡镇空心化、房屋空置利用率、文旅建设以促经济等社会议题。前半疫情隔离海钓尽显悠然自得的慢生活，中期突转为应对老龄化合理再调配资源的民生频道，最后落脚到走出震后伤痛拥抱美好明天的陈年鸡汤。其实如按前半调性保持怡然而有分寸的距离感最佳（口罩、喷雾、线上开会），随后的改造房屋陈设和围绕性缘叙事方向逐渐跑偏，且地方人情社会对单女从言语到精神层面的霸凌和窥私实在压抑。好好的租赁关系非被起哄泼污水，当事者声嘶力竭的哭喊自证被迫陈情，结局的非姐弟也非夫妻大概算宫九对主旋律命题作文的最后不妥协？ |
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除了不会讲爱情其他都还行，btw后面怎么变成自如创业故事了 |
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看到最后我想说：我应该感动吗？🤔 |
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将隔离片拍成了诱人的美食片和乡情片，但你们这么多人就盯着人家女生的婚恋这样对吗？？？？ |
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日本这几年好喜欢拍这种心灵马杀鸡类型的电影。虽然知道很虚幻，但是看完还是会多热爱生活一点。 |
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本来以为是钓鱼佬的乐子片，后来发觉融合的内容实在太多了，311地震的疗愈、新冠、老龄化、空心化，最后加上大公司来重整旧房屋，太杂了，这个时长节奏也很拖。 |
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剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊 |
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从成都飞北京，飞机降落了电影还没放完…… |
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非常无聊的主旋律剧情，赞美边远地区的美好生活，呼吁年轻人回归逐渐凋零的村镇，利用起那里的空置住房，分好几次才勉强看完。自从菅田将晖结婚后就几乎没看过他的电影，好像他最近两年演的东西都突然无趣了。直到看了之前以为是钓鱼片的这部，才突然意识到他的鼻子是假的！鼻梁和鼻尖的假体太明显了，就像那些整容过度上了年纪脸就变成车祸的女明星，本来是为了更美，最后变成了特别突兀的存在。以前从来没考虑过他引以为傲的鼻子是垫的，现在完全是白人的尖翘鼻，根本不是亚洲人能长出来的鼻型，一点都不掩饰了。跟他15、16岁时刚出道圆润的正常人鼻头，甚至是他结婚发胖之前的鼻子都不一样了，只能说是整了又整。他和池胁千鹤在这部电影里都胖的像是毁了容，而且只是比原来多长了些肉根本算不上胖子，警醒世人肥胖多可怕 |
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SIFF震灾、新冠，一直吃吃吃，看得很饿。池胁千鹤老得有点认不出来了。观光片。官九编剧，台词和对新冠的反应很搞笑。 |
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无聊，话说某国新冠疫情期间的 Sh!t show 有人敢拍吗？有后再有这种破事我TM直接举报国务院，地方基层有的人烂的一比，再说我人没了。 |
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小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？ |
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有网的情况下 我也喜欢乡下生活 |
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前半段很好看，讨论的议题都落地，疫情引发的种种闹剧，大灾变后的空屋问题，对于逝去者的缅怀，还有地域歧视，非常有趣，甚至可以对比邪恶不存在，但社长突然出现乡下之后的剧情就开始丢掉好看的感觉了，不知道为什么非要走向结婚这种莫名其妙的议题上，走出来可以有很多方式了，两人感情不牢固导致剧情有点崩 |
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能正面描写那三年的生活困境非常有触动，剧情上几处转折点有些生硬。 |
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后半段的节奏感有点垮，但是最后的《四季歌》很窝心 |
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Mao还是那么美貌与实力并存，苏打就是这么吃成营口将军的是吧（。观赏性很高，好看，愉快。各种文艺作品里呈现的日本农村现代化程度都很高，让城市人可以随时回归，生活水平落差也不会太大，确实让人羡慕。终于，日本人自己也受不了提到311的频率了吗。。北影节睡眠指数：0星，笑点频出，毫无入睡时机。 |
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311，疫情，空屋，食物。疫情是作为一种新的情境而非灾害叠加的（片中零感染），生活是希望向前的。 |
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有人“只是因为出生在这”，有人“只是因为没出生在这”，为何却都要承受这伤痛。语言的魅力实在是妙，当然更妙的是突然躲到石头后面去pee，在场与不在场的呼应更足了。男女主之间的勾连少了些，缺少情感推进的必要理由，但主要是苏打太会演了，没有他，这个故事会少一星。 |
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噫，评分咋这么低？在剧院厅和满屋子的人一起，看到海鲜开箱发出惊叹。我手里的面包都不香了 |
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全是样板剧情啊… |
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（疫情三年结束也快三年了）（钓鱼佬去渔村跟🐭掉米缸有啥区别🤣）疫情背景下的311创伤、留守老人、空屋活用、地方创生，回忆固然美好与可贵，但是花谢花开，日落日出，如何度过未来的人生更为重要。 |
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很刻意，刻意地搞笑，刻意地煽情，除了历史事件是真的，其他都假。 |
