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国内现实主义题材，农村人去城里打拼，发生的一系列的故事，特别有感触，勾起了小时候的回忆。海南岛国际电影节映后听了主创团队的交流，原本是拍的纪录片，后来根据真实事件改编成了电影。电影理想化故事的一些情节，实际上原型的故事比电影更凄惨。 |
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节日，而货车奔波在路上。在车厢上，她们点燃烟花棒。喜欢那段音乐在结尾响起，感受到无所着落的期盼，无处藏身的窘迫…好在音乐冲淡了一些苦，剩下一点闷闷的希望。 |
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#2024.208#百老汇#
聚焦一个脆骨病患者的家庭，吴玉玲珑本色出演，祝捷导演跟拍她多年，将来还会纪录片。一些剧情的设置略显刻意但也足以可见导演的诚意以及对这个小家庭无声的关注。
伪纪录片的形式，随处都是见不到光的生活巧巧却时刻坚信家人只要在一起总会有光明的未来，更是在结尾将之推向美好畅想的幻境之中，“货车小家”的镜头穿越，成功燃放的烟花，搭配着惘闻乐队冗长的后摇配乐，一直到字幕结束。 |
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真实故事，惘闻配乐，但没有重点，平淡。 |
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谢玉岗你是真的火了（？ |
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虽然是剧情片，但整体依然有着很强的纪录片风格，没有什么拖泥带水，干净利落，不煽情，但动人。唯独片名不够好，虽然贴合剧情，但容易让人误以为是什么烂俗励志片。 |
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#4thHIIFF# 能够看到一定的调度意识，有几段长镜头还可以，但是时间跨度这么长，却没太拍出时间的流逝感。相比而言，更关心人物本身的纪录片（如果有的话），同时对小女孩真人出镜这件事持存疑态度。 |
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大荧幕听惘闻也是蛮奇妙的 |
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有些段落看着太难受了 日子实在苦 听惘闻的配乐实在没绷住 |
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电影拍的隐忍、克制，不由得想起最近在b站刷到过的“县城文学”。艺术喜欢反差、喜欢极致，所以显得张力四射，不可否认这样的氛围确实有着不可替代的感觉，但我却看到难以跨越的阶层固化、江河日下的大环境、停滞的人生、麻木的重复、无数没有名字的小人物在蝇营狗苟中挣扎求生。
电影结束后我问巧巧的扮演者，如何在无法掌控的人生中依然保持希望？主创说，或许我们的需求可以不那么高。可降低欲望真的会好吗？这不过是止痛药，是致幻剂，是扣向喉咙催吐的手指，是一种工具——忘记焦虑与困顿的工具。创可贴？不，是伤口的一部分。 |
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进城务工人员们应该会喜欢这部电影。2022海南岛国际电影节观影，过程中观众不少中途退场，也许是疫情给大家带来太多沉闷，难以接受如此“胸闷”的电影吧。这是我看过非常真实的女性题材电影，剧本绝对贴近现实，对进城务工人员生活方式的展现也近乎还原。 我本身是从乡村走出，能够对其中的挣扎产生共情。这样的电影在追求景观生活方式的今天，难能可贵，佩服片方敢于投拍这样的电影。 在“小镇做题家”们都被揶揄的当下，那些没能成为做题家的人，更是淹没在大众视野中，可以感受到创作者的真诚。给四星，包含一星对主创的鼓励！ |
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属于渐入佳境的类型，一开始表演有些拙，情节设计有些硬，回乡后自然很多。此类城乡叙事极易套路化。 |
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电影在2007年和2018年两条时间线之间穿梭，2018年返乡的整整一年是主线索，而不断闪回到过去，曾经幸福过、曾经苦恼过、曾经经历种种生活琐事。而在新的一年中，各种意想不到的事情又在身边一一出现。
纪录片导演转型拍故事长片，可能在创作思路上没有追求戏剧冲突，更侧重生活流的展现。南吉作为女主演和制片人，在电影中撑起了支柱作用，朴素人生中一直盼望着幸福曙光的到来。 |
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罪恶本没有归属，
苦难怎能是债主。
何由承受，又由何承受？
烟花不再为他人而绽放，
礼物不再为他人所赠送。
浸透淤泥挖不到的金莲，
梦里依然难遇；
那未曾见过的东西，
又怎能频频出现在梦里？
幸福难以言说、无法把握，
但能被追赶；
我们拍拍手，跺跺脚，
如此希冀着。
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可能因为导演是拍纪录片出身，是能从细节看出生活质感的。女主离这个角色还是有点距离的（突然懂了另一个巧巧的可贵？）惘闻的配乐不错 |
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用平视的眼光去讲了一个困境中的家庭的故事，不贩卖苦难。由于父亲在外挣钱，视角主要集中在母亲。没有把女主塑造成一位圣母，而是给我们展现她在日常琐碎中表现出的母性本能的爱，一种微弱身躯直面挫折的坚韧和不服输的犟劲。
也展现了南方服装工厂工人的生活切片和乡村融合教育的一角。期待玲珑的纪录片，她在影片里自然、灵动，值得关注。 |
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3.5/10 中国电影苦情叙事，或者说苦情“现实主义”的传统得以延续。演员的表演是不自然且做作的，人物经常会说一些出人意料的话，而这种出人意料是超乎常规的，是不符合日常逻辑的；这一切在学生剧本水平的映衬下尤显稚嫩 |
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为惘闻加一星，第一次在电影院听到最喜欢的乐队还是很幸福的。但剧情和拍摄手法实在欣赏不来，很难熬的片子，如坐针毡。国产文艺片能别再惦记毫无逻辑奇了八怪的口音来“增色”了吗？完全代入不进去情绪，就算找一堆老陕来演或者直接说普通话都比现在这样四不像强。而且想刻薄一句，选my crime作为主题曲和电影里自作自受的每个人确实挺搭的 |
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最后的快乐真的简单 |
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表达力的削弱所带来的优势是与现实主义题材的百搭，但本就基于真实故事的改编题材如果因为表达部分的削弱而无法引起观众的共鸣，可能的结果就是辛苦努力了很久换来的两头不讨好。所以尽管类型的标签意识不宜拉得过满，但为了能避免因为主创内心的人文关怀而太想雨露均沾的刻画手法所带来的风险，咱们还是致力于把故事完整地保留下来吧 |
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大烂片 |
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勉强及格，有点浪费惘闻的配乐，前面公交下车北京仿若好莱坞夜景跟青春工厂女工真人版会把期待拉高。但是作为现实题材，从护士校长开始到后面加入林树林角色都有点为剧情服务反倒过于俗套不真实。到结尾真人出来泪目更感觉到电影缺失的东西。#北外滩百丽宫导演映后场 |
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2022年来自H! Market的项目。符合国产剧集标题越积极向就越苦情的不成文规律，女儿的病、双亲的死亡、工作的不顺利…一个接一个的打击会让人惊讶会不会太过了，但当最后的揭示有真实一家存在后，会稍微抵消这种感觉；对置身其中的角色去如何做出最终选择以及挣扎的挖掘都算细腻。女主的厚刘海+“巧巧”好似看平行宇宙的涛演了一部电影，对着女儿怒吼的“深圳生活开车...”也穿越麦琳。 |
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第一场戏很奇怪，演技也不太行。但后面好很多了，最后一个镜头很打动人。配乐很加分，片名起的真好。 |
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现实生活远比电影戏剧化。一种当代乡村青年的“悬浮”生活观察，他们或主动或被动地接受了现代化价值观，却又被迫悬浮在城乡之间。某种程度上也是一部女性主义作品，不被放弃的残疾女孩，坚强却不完美的母亲。感20年后一家人在卡车上的辗转生活也很值得被记录。 |
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数次落泪，每个人都有追寻的权利，哪怕是模糊的远方、传说中的金莲和曾经的梦。另外，赞女主角和惘闻的配乐。 |
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7
惘闻的配乐太好 |
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非常真实，细腻，为了更好的生活，一家人，辗转三地，流转四季。小女孩太可爱了，中国版《何以为家》。 |
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一星给惘闻的音乐，一星给最后的纪录片丁巧一家。
真实纪录片比电影更好看。电影传统的苦情叙事真是看得如坐针毡，主创男性试图想打开追幸福的女性的心，搞笑呢？忽略了内心独白和细节的闪光时刻，套路式的叙事和虚伪的造梦让这部电影矫情有余，诚意不足。 |
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看到惘闻的配乐来看到。有点失望，感觉剧情太散了，抓不住我。看完只是觉得，有太多这样的家庭，他们为了追寻幸福，在此地与彼地之间奔波，在生活与死亡之间奔波。 |
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总有人看了那些经典的，优秀的艺术片后得出一个无知且大言不惭的结论：这个我也能拍。 这片就证明，艺术片不是那么好拍的，尤其是在时间和叙述上有大的跨越时，需要导演有相当的掌控和嫁接能力。翻了几页短评，感觉这个片的分数，是被做配乐的乐队粉丝刷上来的，不管是对这部电影本身而言，还是配乐本身的水准而言，都是个悲哀。不是说配乐不好，但也并不出彩，粉丝们的盲目激动，也是一言难尽。 |
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得亏导演是纪录片出身，这种题材拍的不苦大仇深，不高高在上已经是胜利。全片近乎冷静的客观视角加上惘闻的配乐情绪依然充沛，但还是觉得太聚焦于南吉大女主了，可以在给其他几个角色一些交代，毕竟每个人都一定有精彩的人生。 |
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以近乎纪录片的方式呈现“苦难”生活，但却没有刻意卖惨，而是以极平淡、极简化的平视视角刻画生活，很多时候让人忘却摄影机的存在，跟着影片中的人物共情，仿佛故事真切发生在自己面前一样。南吉这次表演有很大突破，简单质朴却又不失真。喜欢每次烟花燃起的声音设计，以及一些隐喻和意象，值得细细品味。@万达CBD |
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有人堕落，有人疯了，有人随着风去了。
树林的悲歌到追幸福的人，我模糊了影片与纪录片的界限。很多抽象的手持和空镜留下了想象。
女主有种贾樟柯镜头下的赵涛的感觉。影片的生活细节更多是好的，也有一些不完美的粗糙，喜欢公交车上的迷茫和理发店的野摩托。
剧情说来不过是人生里的那些“烂事”，与长辈、兄弟姐妹、同村人之间不可避免的急躁争执甚至悲剧。对姐妹喊没钱买钻戒哪来的生活和家，对孩子吼你毁了我美好的生活……
前面还是会让我感到些无聊…从树林一套一套的话开始抽象搞笑了起来。结尾的幸福歌、新工作、白鸽子突兀的扣题，回想起前面几个去世的情节也处理的有些刻意。
惘闻的配乐很有灵魂，尤其是连接到片尾的那一曲。 |
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真残忍的故事，实话不推荐给任何人看... |
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#2022HIIFF亚洲新生代 苦难是一些平凡细小的瞬间组成，幸福也是；片名真好，一直奔跑，一直追逐幸福😭 |
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虽然叙事一般，也入选不了我的年度十佳，但写底层的作品都值得一个肯定。 |
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在现实和虚构之间保持了不错的平衡，也感受到强烈的作者性。只是囿于主题吧，过于浅显直接。 |
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被诅咒的命运与不放弃追逐幸福的一家人。 |
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完全一种心有余而力不足的状态，导演蛮有创作意识，也有镜头调度，一些长镜头还不错就很学院派，可是时间跨度如此之长的线形中，没有突出时间的变化和前后的状态，整体有些糊也有点过于糙了。女主演得不错。 |
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所以这个梦境与现实的切换难道是哈内克的风范 |
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达到这个水平再说什么“艺术电影”吧，简洁克制不是枯燥无聊，真诚悲悯不是自我感动 |
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很多意象设置都太过直白刻意，看到如此刺痛悲哀的故事，表达也不够冷静，观众的情绪也就难以克制。已经如此残破不堪的现实，究竟如何保持积极和浪漫。 |
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没想到南吉能这般有能量有心，策划拍出这么好的现实关怀题材。小女孩能勇敢面对镜头自我演出好棒，最后一家人在大车上过年真的感动，这就是家和家人的意义吧。 |
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冬暖影展。其实节奏有点奇怪，城里和回乡下往哪边更侧重都行，但是四六开这个比重有点摸不着头脑。南吉的在里头的演技其实并不稳定，时好时坏。 |
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写短评的时候正好遇到一位妈妈一手抱着小孩一手拉着大孩，如同巧巧。“还能加班”，在一个大家都批判“996”制度的当下，还有相当一部分人把“能加班”作为工作的首选。苦难在下方，也是社会最大的基石，然而影片其实是来自上方对下方的“认知”，达到不了“认同”，所以借以影像时无法传达出角色深处的声音、苦难存在的意义。最代表性的一场戏是两姐妹为怀孕而发生的冲突，妹妹已经有两个小孩，没有从自身的客观存在去说服姐姐，而姐姐更可以一万种理由反对妹妹，电影只是做了两人之间相当肤浅的矛盾处理，没有实质作用与推进。很讽刺，制作方就像是电影里提到的观音，电影就像是金莲，观众却在寻找。主演作为资方人物直接参与，在现实题材写实风格下，表演痕迹明显，念白突兀，特别是多次提及的“即视感”，有落差与割裂感，甚至不如玲珑的清澈。 |
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很苦但没有因为苦而煽情还算可以 |
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1.感觉导演在自娱自乐，自我陶醉，很久没看到这么听到台词就想发笑的电影了
2.片尾的真实片段比片子本身好看多了，也真实多了 |
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几次动容，两条时间线的穿插实在太好，对于生活气息的把握也十分贴近现实。什么是幸福，似乎每个人的答案都不同，但我们都是追幸福的人。 |
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诚意之作，我们都是追幸福的人。 |
