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    我们无法阻挡 止められるか、俺たちを (2018)

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    1969年，33岁的未来名监督 若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。

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      • 豆瓣网友的评价
      • -0.5. 濑濑终究是被低估了。
      • The revolution is second to saving a woman.
      • 拍这样电影的机会很珍贵，导演很珍惜，立意很好很用力..对我个人口味来说，情节略显拖沓，演剧味道太浓，情感铺设太满，脚色处理太明显，每场戏都有演员用力吼叫，以至于看到后面有点疲劳，某一瞬间甚至觉得十分荒谬戏谑，也许这是导演故意安排的间离效果吧...
      • 大正时期女相扑，无政府主义青年，朝鲜人，满洲梦，切入口太多的一部电影，但依然值得一看。作为观赏对象的女人，让男人看了肃然起敬
    • HD720P中字
      返還交渉人 －いつか、沖縄を取り戻す－
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      • 豆瓣网友的评价
      • 算是科普了一些外交官的日常吧，只是冲绳本就不是日本的啊，冲绳的名字是日本起的，人家本来是琉球国啊!感觉日本又在美化战争啊!
      • 莫名主旋律
      • 很难说中国人是带着什么心态看的，只能说，作为战败国，当然会有这种状况，美化战争，说美国人不好的同时，想想自己入侵他国的时候吧
      • 最后真人照片出现时挺感动，之前的剧情感觉和我们国家那些五个一工程主旋律电影相似，主角没有缺点，一根筋为了和平统一。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
      旅のおわり、世界のはじまり
      2019
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      • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
      • 难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。
      • 3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19
    • 豆瓣 6.2 IMDB 4.6 BD1280高清中字版
      銃
      2018
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      枪

       銃
      • 豆瓣网友的评价
      • 在埃及沙姆沙伊赫亚洲电影节SAFF故事长片单元看的第一部作品。描写捡到一把手枪的大学生心理、行为的极端变化，很个人化，观众无共鸣处。日本导演武正晴把控能力强，叙事准确、细腻，一气呵成，黑白摄影、剪接漂亮。
      • 真有必要搞黑白的吗？个人而言看点只有lily franky和村上虹郎爆村上淳的头…
      • #北影节留影#唯一一场缺少掌声的放映，我想大部分观众可能和我一样，震惊于那个戛然而止的结尾。看得出武正晴是有想法有抱负的日本导演，这次他兵行险招，用先黑白后彩色的呈现方式，镜头也颇为考究，讲述了一个为原生家庭折磨的青年心理，导火索就是那把意外的枪。村上虹郎无疑是有突破性表演的，只是这种在日片中并不多见的拍摄手法，要被观众接受其实没那么容易。平心而论，我还是很喜欢这部电影的，特别是剧本。要说不足，可能就是节奏掌控和情绪的克制上，假如能让故事大于演员的表演或者彼此达到平衡，那么本片无疑是观赏性上佳的佳品无疑了。
      • 大岛渚和吉田喜重们的人物总是群体和时代的化身，于是人物的行为和命运也隐含了一种对于群体和时代命运的投射，而这正是本片中核心角色所缺失的，所以无论最后人物作出何种选择虚实如何叠加都显得意义不明力道欠奉。另一方面，日本新浪潮前辈们从来不会被叙述束缚住影像的表达，而是自由地挥洒他们对影像的热情。可在本片中，武正晴仍旧囿于情节和所谓“丰富”、“完整”的叙事线而折损视听的表现力，最终只是浪费了村上虹郎不时呈现出的自如的人物状态，徒有日本新浪潮的“形”而无“神”。
      • 肉欲情感两不兼容，身份错位决不饶恕，电视里的叙利亚战争，一把枪的杀人诱惑……又一部《罪与罚》改编，从黑白存在主义到鲜血淋漓现实，就是各种慢镜闪回太恶俗了，吐司妹好评
      • 前半小時還算可以，後半段都在演些甚麼？和警察在咖啡館對話那場簡直災難。男主角最痛苦的時候，我竟然笑了！！這是故意弄成喜劇Cult的？
      • 3.0。
      • 7/10。19年最喜欢的黑白电影。日版《小丑》，多了点《百元之恋》的虚无。在不敢开枪那哭了，他惊悚的眼里有泪光。给了两个结尾，画蛇添足了。这个男人捡到一把枪，那个男人自制了炸弹，《枪》和《盗日者》在影史谈话。
      • 一部出色的私小说，虹郎越来越成熟了
      • 【2019年北影节】21枪，三里屯。这把枪的出现像是可以拯救糟糕的生活，但其实并没有实际作用。整个故事像是一个青春期男孩子夏日里沉闷的梦境，童年阴影、冷漠的亲密关系、对性和权力（控制欲）的追逐，混杂着夏日的燥热，一把枪的出现让没有安全感的男生可以随心所欲，但另一面就是深渊，他会踏进去么？ps，这个片子真的特别让人犯困...
      • 【北京电影节展映】当一个大学生渣男捡到一把枪，心态会怎样变化？会做什么？全片黑白画面，并在片尾黑白转彩色。前半段不错，刻画了男主的扭曲心理与渣男气质。警探出现后剧情走向逐渐崩坏。尤其是男女关系发展突然自暴自弃。恨母、弑父、国际政治等元素也无甚新鲜。看来《百元之恋》的确是超常发挥。两星半
      • 哈哈哈哈杀“母”不成反弑“父”，最后的黑色幽默可还行，但不得不说中途有些桥段有点长舌略感无聊。武正晴能把在拳击场故事中没拍出存在感的长镜头，拍出这部里这样的完成度和存在感，还是很惊喜。ps.同场看完影片的阪本顺治出来时对武正晴说真的觉得不错，让人不禁遐想阪本拍会是什么样的。
      • 意外得到一把枪而改变整个心态以至于命运，是说人生的转机只需要一个触发点，以及男主的心态折射出一定的社会问题。从黑白画面到最后时刻转为彩色，幻灭反而是真实的自我开启。整个片子弥漫的失重和挣扎感，男主演技优秀。
      • 喜欢色彩的运用和部分场景制造的情绪张力，虽然通过剧情交代了主角成长历程，也表达了他的迷失与痛苦，但还是难以产生共情，结尾的戛然而止也显得有些力度不够，靠村上虹郎撑起这个角色还是有些吃力
      • 有着60年代日本电影新浪潮的遗风，影像内容丰富饱满，剧情并不重要，村上虹郎实在不像“性瘾者”。
      • 所以武正晴，《百元之恋》是个意外？村上淳出来时候忍不住笑场了@bjff
      • 一口浊气吐尽，世界才有了真实的色彩，然而。PS.吉川优子一出来，看她那个嘴，我觉得好像一个谁？铃木保奈美？出来一看演员表，原来是像广濑铃啊…
      • 少年最想杀的那个人，可能是自己吧，枪是一种执念，也是童年阴影留下来的不安全感！
      • 大学生男主在堆满书的狭小房间里调大音响的音量试图用音乐盖住隔壁房间里孩子被虐待发出的惨叫声，对着枪自言自语，思考自己是否要去杀人的这个镜头让我想到了陀思妥耶夫斯基的罪与罚。
      • 黑白，阴雨，欲望，失控，恨母，弑父，幻想，现实。

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