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分为三个章节，时间分别是2001、2011、2021，每个章节都是不同的却相互关联的阿富汗主人公在伊朗20年间生活状况。他们的代表性与关联性让不同的章节与年代，变得紧密而有感染力。
·角色：在三个主人公的选择上具有代表性，高中男生（2001）、已婚已育在富人家做工的女人（2011）、已婚已育的中年男人（2021）。他们的关联性则是，高中男生层和做工的女人是男女朋友，做工的女人与中年男人是兄妹。
·视听：把角色处境、心态和所在环境、空间结合地很不错的视听。 |
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#Sundance2024#World Cinema Dramatic Competition-Directing Award 应该算是近年伊朗电影中少见的聚焦国内难民政策的作品，目前看下来应该算是这个单元的惊喜之作。在一个非常古典的结构中穿插进了三个看似游离且毫无关联的故事，实则通过主角接力的方式完成了一出关于闯入者如何实现在地化的三幕剧，并且通过政治惊悚片、情节剧等类型手法的运用，使得摄影机在平等地扫过角色之后得以成功攫取观众的视线。伊朗电影导演们在审查与强权之下不但有力地书写自身的斗争历程，还尚有余力关注外族群落的离散经验，确实是独有的创作景观。 |
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三个故事个个有亮点 |
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#Sundance2024#聚焦伊朗的阿富汗难民，横跨三十年的三段叙事无论是叙事节奏还是剧本结构都有可圈可点之处，两位年轻的伊朗导演愿意深入到社群之中，在各种边缘性的身份与故事中寻找人性的共通，同时影像上保持了美学上的连贯性（本片的摄影在近年伊朗电影里都可以算前列）。第一个故事提供不同视角，第二个故事最为紧凑震撼，第三个故事相对贴近现代也最为心碎煽情，我们对于战争造成的后果创伤可能永远都了解不够，而细缝中难民问题背后都是鲜活的苦难与痛苦的欢愉，本次Sundance最被低估的长篇作品。 |
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#7thMIFFEST# 聚焦伊朗内部的阿富汗移民，撕开台面上那一整套虚伪的宗教兄弟圣战论述，让被掩盖的是低等难民身份，剥削劳作，性暴力，无处不在的不平等……在雪夜的番茄园也要学英语，只是二十年来，美军来了又走，塔利班走了又来，被剩下的人要么在圣战中被牺牲，要么在机场目送一切希望离开。第一和第三段不错，第二段故事节奏很奇怪，第一段的警察我可以。 |
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简单的认知与信仰，决定了荒诞的精神抉择。从战争开始到美国撤军，贯穿20年的阿富汗难民遭遇，伊朗、美国、欧洲、塔利班，谁才是真理？真理一定不在欺人者一方。 |
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最后一段还不错，前两段明显感到编排的刻意。也算是良好的尝试。 |
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#Sundance2024 |
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三个相隔10年且完全不同的故事。有时人物身份不好分辨。 |
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讲述三个逃亡到伊朗的阿富汗难民故事。特别是第三段将整个影片提升了一个档次，该故事讲述在口罩期间，阿富汗难民参加伊朗军队，在叙利亚战场中牺牲后，其家庭获得伊朗公民的身份的故事。这段故事让我想到一些跑到俄乌战场上去的龙国人，但获得的待遇却天差地别。另外，影片中还提到了“喀秋莎”火箭炮，可推知伊朗的武器是从哪儿来的了。 |
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第三段最好。第二段有些理解不能。 |
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@EFM 像平遥卧虎单元会出现的片子，原来剪辑也是法哈蒂常合作的剪辑师。 |
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3.0。 |
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打发时间看看，但是看不进去。 |
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分三段，每段30分钟。第一段2001年时值美国入侵阿富汗，讲权利。第二段2010讲阶层。第三段2021美国从阿富汗撤军塔利班宣布胜利，同时又逢新冠疫情，讲身份。都是通过阿富汗在伊朗的难民来展开。又是西方的制作，所以尺度够大，但每个片段又都显得孤立和戏剧化。伊朗穆斯林警察竟然敢在自己工作的场所直接性侵阿富汗少年，同时这个警察又是处于他所处权利系统的下位者，真是色胆包天。然后又有伊朗穆斯林富人男女聚众饮酒的段落也是公然违反教义的大胆行为。还有就是把阿富汗难民指代成流浪狗的做法是否合适？最后用儿子的牺牲换来家庭伊朗身份的宣誓定格也是有刻意的煽动性。但其实西方对难民就都高尚又文明了吗？也是五十步笑百步吧。满足于加了有色眼镜的各种指摘。 |
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每十年一个轮回，美军占领阿富汗，美军驻扎阿富汗，美军撤离阿富汗，三十年弹指一挥间，导演切换的角度非常准确，一个普通的阿富汗难民家庭在三十年间的沧海桑田，无论是被强奸的默罕默德，掩埋丈夫尸体的蕾拉，还是失去儿子的卡森，最后都在宣誓效忠伊朗伊斯兰共和国的誓言中灰飞烟灭，没想到大众眼中落后的伊朗竟然是阿富汗难民心中的天堂，强烈推荐本片，谁愿意成为难民？ |
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@Kriterion |
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Sundance电影节。离开美国的语境，去看一看世界上其他国家的非法移民。不合法的身份，意味着法律可以将生命的空间和尊严压缩到如针孔一样逼仄。作为非法移民的家庭的一员，在寄人篱下的灰色地带，当家人去世时，该怎么面对死亡，该怎么继续非法地生存下去。 |
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阿富汗人于新千年遭遇的伊朗困境。而同样无解的戏码仍在不断上演。 |
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看电影的时候，想到在伊朗接触过的阿富汗人，还被他们请吃过东西，真蛮感动的。另外有天在车站，遇到本地人欺负一个阿富汗乘客，也是挺无奈的，非要多收他的行李费（一个非常大的包袱），那位阿富汗乘客都快急哭了。 |
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克制又细腻，很聪明地处理成三个章节省去了对人物背景的冗余交代，同时拉开历史的维度。第三章节里一闪而过的Leila是唯一的安慰。 |
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#40th Sundance#世界剧情最佳导演 跨越三十年的三段式叙事 流落伊朗的阿富汗难民 从疏离到融入 从边缘到人性 |
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最後一個故事最令人揪心（其實每一個都很揪心），不覺得爛俗，因為一定是每時每刻正在發生的事。老伯演技令人驚艷，震撼到我骨頭的演技：聽到悲劇後的行屍走肉的狀態，枯槁的靈魂、游離的眼神，一次次被塞回嘴邊的真相⋯唉，襯著大義凌然的「誓言」更覺得諷刺了。 |
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伊朗的电影。。。。每一部都。。。。。苦苦的，哭哭哭福气都哭没了 |
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由跨越三十年的三个故事组成，故事2优于故事1优于故事3，比较厉害的是剧本和演绎，能够把身处异国的绝望以及绝不放弃的坚韧都表达的非常准确 |
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一个被X的男生，一个丧夫的女佣，一个丧子的老汉。。。那么，谁造成的难民？呵呵 |
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淡淡地将那种难民处境表现出来了。 |
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TAGV |
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一家阿富汗移民在伊朗的20年，最终还是以儿子牺牲在叙利亚战场得到了多年来梦寐以求的伊朗身份。而他们身边有的人已经在想办法继续移民去德国。对于过去这些年中东地区的地缘政治和对普通老百姓的影响的观察是冷静的深刻的。 |
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看过~ |
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克制且深刻，画面摄影色彩都非常美。一切都是那么真，痛苦和欢乐，困境与温暖。 |
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这题材真挺难得的 |
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吃不进去 |
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#Sundance2024#30 精妙的三个故事 聚焦三个在伊朗的阿富汗难民的故事 展现了这群在伊朗的边缘群体 ta们不被看见 没有基本权利 三个故事横跨了20年 从塔利班逃离再到塔利班重掌政权 难民却仍然没有合法的身份 映后导演说先拍摄了第三个故事 剪辑的过程中对第一二个故事又有改进 |
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来处不可归 |
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阿富汗难民在兄弟之邦伊朗的苦难。 |
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伊朗新生代导演们短片技术怎都越发成熟，每一个短篇结尾的留白都很精巧，期待一下更成熟的长片。 |
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2025年8月29日。以为是个农村题材。 |
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有点意思，可以一看 |
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时代弃儿 |
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3.5 |
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拍得很棒很美很克制但是很深刻 |
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失去身份意味着失去了基本权利和尊严，即使在所谓兄弟之国的土地上。三段谎言构成的电影，无奈的谎言，仅仅为了维持边缘化的卑微生活。第三段走廊里夫妻长椅上抱在一起，缓缓拉开的长镜头，背景音是入籍誓词，增加了悲哀的沉重感，他们获得了身份，却是以亲人生命的代价！镜头感节奏感极好。 |
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同一片土地，通过三个时间线，2001年，2010年，2021年，来讲述阿富汗移民漂泊异乡伊朗生活的故事，从高中生穆罕默德、保姆蕾雅、痛失孩子的父亲卡森的亲历来述说这段故事，整体构造我个人感觉有点类似《人间诗句》，每个故事仿佛在述说他阿富汗移民所经历的痛苦，高中生穆罕默德放学便被拉到去做苦力；保姆蕾雅因担心丈夫被驱逐想贝南一家述说着自己痛苦的往事；痛失孩子的父亲卡森从学会接受孩子踏上战场叙利亚英勇牺牲，鼓起勇气告诉有听力障碍的妻子，三则故事都看到了移民所在伊朗的艰辛，但也有好人愿意帮助他们，穆罕默德遇到的好教官；保姆蕾雅遇见了好的雇佣家庭；卡森遇到了好的政府，默名有些动容及感动，由坏及好的转变，最终予以接纳，这段过程何等艰辛，真的好难，还蛮喜欢这样的故事，挺不错，给8分 |
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伊朗电影早已摆脱那个只能通过孩子的视觉隐晦反映社会现实的时代了，虽然还不能做到百分百真实拍摄，但已能让天天醉生梦死的东大电影人羞愧了。 |
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三段式，以无法言说的“秘密”贯穿，很好地带出了阿富汗难民在伊朗的生存困境。最后一段终于把秘密说出来了，却是在悲剧来临时，一切既写实又深刻。摄影真不错，剧作有惊喜，给miffest开了个好头 |
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阿富汗移民。三十年，三个人，三段故事。 |
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三段独立故事，每个间隔十年 |
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三段式、三十年，一言难尽；剧本质量很高，剪辑干脆利落；“难民”题材虽是创作富矿，这部影片却另辟蹊径，聚焦于公众视线之外的滞留在伊朗的阿富汗人群；结合剧情，片名“In the Land of Brothers”颇具讽刺和自省意味。 |
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Insight pass year 3第68。每年aff最期待的就是几乎不会上院线的中东电影，2022有醉马之歌，2023有多重盲点，今年有这部。作为年轻导演和作品来讲相当优秀了，摄影很棒，故事设定都很贴近现实，看得揪心。 |
