|
我们学习他们的语言，只为了解他们压迫我们的规则。我只能在流亡的城市不停地走，因为停下来就会死。黑人朋友们绝望跳楼，自己变成无根的浮萍。有人看到落魄的我，说这是伟大的摄影师，隔天带朋友要来帮我，可是他们医治不了我的绝望。黑人少年拿着鸟形的风筝不知飞到哪里，标榜自由的世界并没有自由。 |
|
#Hiiff
我爱我的国，我的国爱我吗？ |
|
HKIFF49 No.10@ AC｜7.5，比十部《粗野派》加起来都要有力，因为科尔从南非流亡美国难以融入抑郁而终的真实痛苦narrative不是欧洲人wannabe搞的phoney fiction所能比的。Lakeith的声线太好辨认，借他的口念出“我的痛苦无法消除”和“纽约是一个没有灵魂的地方”都让我非常有共鸣。我的人生哲学一向都是这世界是个巨大的臭水沟，只是不同的地方有不同的臭法罢了。因而创伤无法消除——漂泊无根的感觉也是一样。在自己出生的地方做一个outsider和一辈子回不去自己故土的人可以share的灵魂共振比我想象得还要多，很感慨。 |
|
静帧电影
快门的回响无数次将你拉回二维空间
无论在这相同的画面内作再多诠释 都无法改变其静态的性质 素材量匮乏得让人觉得只是为了参加电影节而参加
一种拼贴式的论文 或许 或多或少吃到了一些红利 |
|
. |
|
不错的个人传记，也是人权斗争的教育。政治正确了。4星 |
|
#ICA 关于Ernest Cole的纪录片，资料很好，拍的不行…首先是旁白没有什么情感，感觉更多是整理资料出来的机械化运作，再者就是历史影像，现在的影像与照片的结合效果很差。然后可能就是含糊不清的表达，感觉也跟政治敏感有关。这种以照片和经历为主线的电影想到了《美人流血事件》和《我不是我想成为的那种人》，可能也是因为这两部的主角都还在世，并且与世界的链接比较强。Ernest所处的时代可能更敏感，或与世界的联系没有那么紧密，亦或者Ernest比Nan Goldin和Libuše Jarcovjáková年长不少，比较难发掘他所处的圈子。 |
|
【C+】仍有一些有趣的素材利用意识，大量的静态黑白照片组接，同时也有照片的动态化，动态摄影的静帧，彩色视频纪录，避免单调的同时形成叙述层。 |
|
向本文盲科普了南非直到九十年代才取消了种族隔离，相较美国晚了三十年。摄影师出版了反映南非黑人处境的《奴隶屋》之后即流亡美国，直至客死它乡，再没机会返回祖国。主角应该是至始至终没有适应自己在美国的流亡者身份，电影里展现的同期南非流亡者大多结局惨淡。在所谓摄影师自述中，感到对他在美国的生活经历以及他的具体成就的各种迷惑，一方面似乎表达出并无意主动做解放斗士的他被左派政治利用了，其实他在乎的只是艺术本身，这样的他渐渐无人在乎，另一方面结局又深深的陷入到反殖民主义的叙述之中。对于摄影师本人的性格，情感，处事态度，艺术成就始终语焉不详，好像电影对于表达意识形态优先于讲述这个人本身。 |
|
失落与寻获。失落的胶片与流散异国的摄影师，照片的景框及局部的重构，定帧的档案素材与流动时下影像，影片在多个层级上的统一和对位，让结构非常有美感。旁白部分也很好，依托于跨时间的噪声与旋律，是重新书写，也内化于叙述对象本人，成为文字与图像天成的自然发声。 |
|
#HKIFF 神秘寻获的大量底片给予了电影丰富的素材，但全片只是平实（淡）的南非种族隔离简史。艺术的角度完全缺席，政治历史的视角也不新鲜。 |
|
#HKIFF49# 坎城最佳紀錄片，以六萬張相片為基礎（至今也無人知道這六萬張相片是如何流轉到瑞典銀行的），勾勒了南非攝影師恩斯特高爾顛沛流離的一生以及黑人爭取權益的沉重歷史。不由感歎，一部紀錄片想要在國際上矚目，要麼就要有足夠時間跨度的紀錄素材，要麼要在美學形式上玩出花樣，要麼要有如神助，發現獨一無二的曆史空白。總之，紀錄片想要躍升國際，只停留在1.0時代的創作方式是遠遠不夠的。 |
|
“I am homesick, but I can’t return.” 他没有活到南非解放的那一天。 |
|
万万没想到，6th HIIFF第一部，就给了我当头一棒。由种族隔离而激发出的问题百出的移民政策只是被剥夺的黑人身份归属感的冰山一角。隐藏在Cole照片里的口述史文字中对名利趋之若骛的伪善人性，以及对特权维护强词夺理的话术，才是证明隐性歧视加剧社会阶级割裂的铁证。‘所有人在镜头面前，都想扮演成若有其事的大人物，我不怪他们’。而神秘的504封底片的No records记录，就是永远不要相信千方百计谋求权势的人嘴脸的最好证明。在纪录片的各种呈现形式中，静态影像和口述史所带来的无声冲击永远最直观震撼。而这样的胶片纪实有soul jazz, ethnic这样年代精准的配乐定义真实的黑人生存状况，实属锦上添花 |
|
利用黑白照片、结合日记信件重新编纂的旁白，影片令逝者“复活”，亲述他的一生。当死亡也被宣之于口时，不断逼近真实的那条渐近线，突然出现裂缝，但跌入的不是虚无的泡影，而是更惨烈的真实。
除了讲述科尔如何因“照”获罪，被南非政府驱逐，影片用了更大篇幅，讲述他的流亡生涯。他辗转去了美国、欧洲，居无定所，沦为流浪汉。他仍在拍照，但有别于祖国的另一种限制，牢牢控制着他——他只被允许在美国拍摄黑人。比之更难忍受的，还有经年累月的孤独。
曼德拉出狱后一周，科尔因胰腺癌去世了，我不愿称其为代价，但历史就是在这样的冷酷中完成了交接。#HIFF 6th# 打卡3 |
|
当看到他说“我相信有一天南非会解放”的时候，真的有种想落泪的冲动。特别喜欢影片的配乐，爵士乐和黑人就是太然的适配。果然越长大越理解纪录片的魅力 |
|
靜態攝影和環境聲音. Average Netflix documentary (yet it seems that he doesn’t have a personal life… |
|
通过巧妙的运镜和剪辑，对历史资料和科尔摄影作品加以利用，让静态的照片深度发挥叙事功能，黑白照片几乎是本片最重要的内容。戛纳金眼睛最佳纪录片获奖作品。叙事中规中矩，或许个人原因吧，经常走神。有一部分原因是，镜头代替了我眼睛的能动性，帮我做了选择和引导。 |
|
Love the pace, the music - beautiful photos. A film dedicated to those in exile. |
|
exiled, lost, anxious, depressed 有很多地方没法回去，但难以视作乡愁。对于电影本身的叙述方式的道德存疑 |
|
6th HIIFF收尾场，Online星悦。只有流亡才有机会发声，这本就是悲剧；敢于纪录的人都值得尊敬。 |
|
通过照片“看图说话”轻描直述似乎让整个纪录片显得略有乏味，透过他拍下的图片观众能看到了昔日的社会与黑人困境，但其实全片最佳钩子是那个没有人签名的保险箱，是谁把这些瑰宝流了下来，而箱子里放的又是什么，感觉导演的叙事本可以让这部纪录片更精彩，最后“他没有活到南非解放的那一天”。@241004BIFF |
|
hkiff ts / 流亡有风险，艺术家需谨慎。看的时候不停回想起昨天晚上limonov主动要求被流放，但各中滋味也许只有当事人才能体会。如本片主角这种不善扮演营销的性格，可能只会落得被吞噬的地步。而且不幸的是他很明显是那种离开了自己熟悉的地方没有办法创作的艺术家。从他在美国拍的照片来看，确实不如南非时期的精彩，而且比起更早期的一众摄影大师还是有点差距，比如罗伯特弗兰克的《美国人》。不过最后展示的三张照片倒是很有说服力，但可惜此时已是风中残烛了。展示了大量摄影师的珍贵照片，虽然在剪辑上耍了一些花招，但总体还算比较真实，只是有一张照片为了强调不同被拍摄对象进行了模糊。配乐方面使用了很多爵士乐，也算是强调了在美国漂泊的黑人群体。不过有点没get到反复暗示的瑞典银行是有什么阴谋吗？片尾致谢马格南。 |
|
殖民主义的大山压在这个国度，种族歧视的日常迫害着此地人民。社会污糟迫使个命流亡，他用照片作武器，书写着自己真实的力量，抵抗、批判、绝望中希望能有希望。一张张极为珍贵的照片被严丝合缝地搬上大银幕，甚至忘却计较那穿越于虚实间的解说，只觉得是一段段动人的故事，编织起他传奇的一生，揭开这段黑暗的历史，也许会推动人类社会前行的，不是吗？
#6th HIIFF 06 中国首映 星悦三亚夏日站 20241205 |
|
HKIFF49# 回忆录式旁白+非本人口述+照片影像组合，“不电影”的电影，我下意识反感但又觉得这也是对电影媒介的尝试，只是有些地方观感并不好，比如老影像和新影像之间的割裂感，配之以画外音总有种老年视频的感觉。但Ernest Cole太厉害了，权力终将属于人民。 |
|
讲故事永远都不止一种形式 |
|
似乎用照片能整的活都整了 只能说尽力了。#hkiff @ 铜锣湾英皇 |
|
摄影照片里的一段黑暗历史 |
|
照片很震撼，情节稍平了些 |
|
#The 49th HKIFF# 01.下午一点刚吃完饭困意来袭 ，在听着爵士配乐并且看着一张张黑白照片加上全片的旁白配音 人都是晕的🫠 单从一位摄影师视角来探讨整个非洲种族问题有点无力，平淡了。 3.7 |
|
#HKIFF49 最喜欢的纪录片 |
|
LFF 2024 ‘I believe South Africa would be free.’ 沉重的国家种族叙事。算是我看过的最有力的纪录片之一…搭配好的爵士乐，第一人称叙事连串起来的still images… |
|
看过的纪录片屈指可数但是很庆幸质量都很高。纪录片的魅力在精心排布的照片和视频，娓娓道来的旁白一并将我俘获。爵士乐悠悠流长的底色下是对故乡的思念流亡的无根生活，即使年少离开再无踏足故土，他比谁都爱他的国。（这么好看的纪录片左右两位男士睡得此起彼伏进行呼噜竞赛真的太可惜啦）#HKIFF49 |
|
“I’m homesick” 文本写的不错 材料的选取和配乐佳 何人放的底片依然是谜团 |
|
和朱丹看的法语 |
|
2025.12.27 "I feel like I put my whole life into creating that book. I risked my life everyday. I had to learn to shoot at eye level...but the monster does not even need to hide...And sometimes, the monster looks back at me." |
|
#hkiff49 港译片名：《恩斯特高尔：双城映照》
真第一人称与伪第一人称交织的神奇影片。 |
|
“How can you believe in humanity in this situation, this is not a question, it’s an observation.”
人物类的纪录片，仅依靠大量的黑白底片把人物立的很具体。许多场景 触目惊心 |
|
Im homesick, but I can’t return.
Com Enoque. |
|
想起来News from home，今天又在下雨，好难过啊 |
|
航班四连看，PPT资料式的纪录片。 |
|
影像审美和技术真好。#6thHIIFF |
|
都是法语旁白，只能懂一点。第一次看南非的故事。 |
|
#HKIFF 照片资料很丰富，故事略破碎，第一人称但非本人口述，一些表达还挺文学性的，不知是编剧创作还是Cole本人曾留下一些记录。了解了一些南非和种族隔离的历史。 |
|
✈️🛬 |
|
idfa |
|
European only |
|
ppt质感的纪录片 |
|
#77th Cannes# 特别展映-金眼睛奖 |
