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气韵刚劲，国防片发轫作，费穆防狼成功，没想到防不住蓝苹同志。 |
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网络上的版本貌似把蓝苹女士的戏都删了哦！ |
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在“文革”期间却被批判为“国防电影”的坏样板，被加上种种莫须有的罪名，主创人员也受批判和冲击。黎莉莉就曾遇到过一次让她啼笑皆非的事儿：当时把她列为“牛鬼蛇神”的罪名便是主演了“国防电影”《狼山喋血记》。“工宣队”一声令下，一些“积极分子”写大字报，准备批判稿，忙得不亦乐乎。她心里纳闷，《狼山喋血记》一片中可是有蓝苹出演，她觉得，这岂不是“太岁头上动土”？临到要开大会批判时，她便对“工宣队”说，批判这个影片你们可是要犯错误的。他们听她话中有话，立即宣布停止开大会。“工宣队”的头儿把她带到他的办公室里去，问她是什么意思。黎莉莉便告诉他这个《狼山喋血记》中的一个女演员蓝苹就是江青。他听了这话被吓得一塌糊涂，赶紧下令把大字报统统撕下来，从此不敢对黎莉莉再提批判的事了。（选自《电影记忆》/丁亚平等著) |
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高！很多环节强过小城之春。考究的构图，出色的声效配乐，角色镜头间的各种互动方式，且都较精准匹配到情景所需的情绪节奏。要说缺点，可能在于如此丰富的表现手段只为打狼有点小题大做，那是杀人狮才能制造的动静。也因此影片更像是一部实验电影。 |
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观影盘点期，看过补脚印。江青姐批示：镜头越长越反动~ |
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讽刺剧？费穆还是喜欢拍大片大片的天空啊.... |
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听着中华田园犬的声音真是令人出戏 |
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费穆也是深陷文化泥塘的人 |
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这片好实验，画面特写风景什么的有意思，但总得来说拍得不好看，和年代画质也有关系。这所谓的诗意电影都没什么剧情逻辑，非常凌乱，偶尔几个镜头让你回味回味。你说要不是费穆拍谁会看咧。蓝苹有个正面哭泣形象的谁说没脸的？其实，这片最大问题是还不够风格化。 |
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沉稳 简洁 诗情 画意 |
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6/10。也就结尾许多人持枪出击的剪影式诗意镜头能加点分，其余视听段落都有很强的割裂感，‘‘狼’’的表演非常假，呆在原地憨厚地吐舌头毫无威胁性，单个镜头里狼的数量从未超过两只，跑出屋的人、吓坏的羊群和狼在叫嚣那组战斗场面，太容易看出是不同地方拍摄的镜头拼凑起来。尽管费穆不想把片子当成民族寓言（打狼派用血的事实教育逃避派坚决抗战还不够明显么....），但脱了一幅寓言的壳就只是过时的农村故事了，看似小玉的能动性比男人更强，作为一个行动和欲望主体嘲讽老张打不中狼、想娶媳妇不嫁人，结果被父亲说中心思就马上沦陷于对老张的爱慕，她跑出家门找闺蜜，隔着窗子看见灯下埋头做活的闺蜜露出幸福的微笑，窗子隔开了现实与幻想，小玉憧憬着窗子里贤妻良母的角色—这种主体分裂，表明费穆只是受迫于左翼运动的压力拍了一个不理解的题材。 |
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蓝苹是演刘琼的妻子吗?我看的时候没注意 |
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3星半。 |
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左翼电影运动后期“国防动员”代表作，借村中闹狼入侵而激发民众觉醒“打狼”的故事来隐喻民族觉醒、抗日救亡的时代隐喻。重点在于费穆的镜头处理，大量空镜头，摇移运动镜头，人物在环境里出画入画但并不以人物为中心，大量仰拍人物视角（天空为背景，人物的昂首姿势，表现一种站立觉醒的姿态），天空大地与人物的切割线分明（张艺谋拍《黄土地》也受其影响？）这种对于空间环境的关注和镜头的运动处理极其巧妙，他强调空间的重要性，人与空间是彼此互动的，镜头则起到一种“撩拨”的作用，通过人、镜头、空间的共同发酵而产生一种独特的空间美学诗意。从这重意识上来看，费穆确实继承了中国文人美学的内涵，即使在这样一个充满“意识形态”意味的电影里，他依然能够通过镜头上的形式趣味来挖掘出深意，这是一种极高的艺术审美的自觉。 |
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冲着费穆那精彩的构图给五颗星，简约而诗意，卓尔不群，能把一个革命题材拍成这样，不错了。 |
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明明就是一条狗嘛。。。这么残忍，国防电影 |
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7.5，内涵片，早期少数注重声画氛围的电影，果然不前卫不费穆 |
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费穆比同时期所有中国导演至少都高出两个层级～ |
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補記2010大銀幕看, 費穆先生的回顧展. |
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可否借本片说明中国最传统电影的根和意大利一脉相承。。。 |
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意图明显，情绪也尽可能做足了，构图和造型上的风格化倒是很值得一看 |
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是狼是狗？ |
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坏人居然没死，害得我论文都没法自圆其说。 |
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反封建與反綏靖巧妙合體。前半段比較好，多個場域多種聲音，末尾的合流與團結使起初高漲的女性聲音顯得不過是叛逆的玩笑。 |
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没看清楚江青…… 电影在当时的社会背景下是颇有深意的 狼害之下的众生相在社会中皆有对应 费穆的电影总是有股文艺范儿 |
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导演前后期的作品真的差距好大。在狼山喋血记中的造型意识和第五代导演的追求很相似，但是叙事上就乏善可陈了，看来中国电影讲故事不好的起源要从老电影开始了。 |
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“若是那财狼来了，迎接它的有猎枪。”，这是个寓言式的国防电影。里面的长镜头调度已经是为后来的《小城之春》奠定了基础，构图好像喜欢把人压到很低很低，天空占了很大一片。女主角小玉，典型的新女性形象。而封建保守的老人丑角也刻画的生动。目前版本的音质不太好，希望能进一步修复。 |
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是大悲·大喜·大壮观·大文章 |
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6.3/10。山村被野狼群肆虐，于是村民们团结起来打狼最终成功。不少地方的构图不乏淡雅的诗意，但作为传统故事片叙事（较）无聊表演模式浮夸（不知道和现存版本质量太差是否有关）。 |
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旗手在里面不甚清晰啊 |
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惊了！ |
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结尾的复沓段落很显创造力 |
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中国电影的现实主义传统。中国当时的电影人可以算作文人，文人逃不出忧国忧民的文人传统。只有一台摄影机？西方式配乐，某些段落的运镜剪辑不错。剪影和仰拍多，狼实在很奇怪。哦，还有浓浓的文艺腔。。。 |
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作为“国防电影”，这是一个很明显的寓言。虽然挺直白，但是也算是一种尝试。山上的细脖子树挺灵气，父亲被狼攻击那段和日本老电影神似。 |
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费穆显示出了对电影技巧的娴熟掌握，诸如片头的群像以及声音对画外空间的扩展。但是仍然有不足，我认为最大的问题是主观镜头（POV）的缺失，如果补足主观镜头很多紧张的场面会得到更好的体现 |
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迫于当时的形势，影片中不能直接表达抗日救亡的口号，于是费穆就想到用这么一出狼的意象，来象征或隐喻当时的社会现实，也可以说正因为由此所生成的曲折的含义，让整部片子更加具有艺术上的美感。费穆很会用远景将人物放置在大环境之中，捕捉人物与环境的关系，并形成有所讲究的构图。人物上还专门塑造了一个保守派老头，认为狼会越打越多，提倡采取不抵抗政策，很明显地是费穆从真实历史中取材并进行了艺术加工的结果。片子里居然还通过黎莉莉的口替广大女性说了几句话，为什么女性就一定会被催婚，而男性却不会。后半段黎莉莉在山上遇到狼的那场戏，不知为何黎莉莉的声音和背景音乐不能兼容，只要黎莉莉说话，背景音乐就会被掐断，究竟是技术上的缺陷还是费穆有意为之呢，也不得而知了。 |
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忘了找江青了 |
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我在门上画个圈 |
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只有大屏幕才看到的大气和精心。 |
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全民抗战的寓言，狼隐喻了日本帝国主义，其中每个人物可以对应红军主战派、蒋介石国民党、日伪军，最初的谈狼色变，到后来的全民皆兵，以隐喻的方式完成了全民动员的工作。
当然也涉及一些科学普及，比如不应该怕狼，不应该用封建迷信的角度说“狼越打越多”。 |
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2012.3.20，观摩课。静态群像。 |
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1，室外实景，自然光拍摄，阳光下的山野明媚。2，逆光镜头，人物在画面最底部。如蚁般，大片天空，弯的山。非常规构图，让我想起《关山飞渡》3静态群像 |
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7.0/10 “国防电影”时期的狭义国防电影，用狼的不断逼近和挑衅隐喻日本帝国主义对中华大地的虎视眈眈，用狼山打狼隐喻与日本帝国主义的英勇抗争，从而号召民众团结抗战。通过不同人物角色的对比，在危机当头，让人看清抗争派和退让求和派的本来面目，具有现实的针对性 |
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三更半夜上山打狼？？？ |
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3.5星，可以看出费穆对叙事节奏与情绪的准确把握，在针对现实如此明显的电影里未让人觉得有刻意之感，在同期的宣传救国的作品中属上乘之作了。 |
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东山有白狼，西山有黄狼。 |
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国防电影中的狼图腾，失败的群戏 |
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极其简陋的条件下拍摄“无狼打狼”，大部分镜头在摄影棚内完成，虽然费穆当时担心电影审查不过说无所指，但“恶畜究何指”还是寓言式地表达出来，根据沈浮的原故事剧本为《冷月狼烟录》改编，但费穆拒绝沈浮的“一波未平一波又起”的戏剧性，采取了“清丽含蓄”的表现方式。黎莉莉表现出色。 |
