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深情有余，纪录片创作意识不足——举一个相应例子，廖克发如何通过一部部纪录片，获得惊人的蜕变与成长，从容又厚重。问题反映在前后建构上（似乎默认其他地区的观众也熟知这个“山岳灾难”故事），又放弃掉工业纪录片常见的对象口述/采访，而以再续重组的生活日常，揭开死前去信书写的情感重量，挣扎的笔迹，托付了要勇敢去爱人的年轻信念。类似的故友同山阿故事，还有一部《加百列与群山》，至今念念。 |
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这部电影就像是导演在念一封真挚的悼词，但因为哭到不能自已而让悼念者一个字都没听清。显然导演和生还者都还没有准备好如何讲述这个极度悲伤的故事。 尼泊尔的回访与前半段的采访割裂感严重。 |
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“但我必须相信世界是好的/如同相信你已然死去/我站在岛的中央/用山脉创造阴影，交换仿佛窒息的秘密/像时间自植物的孔隙穿越而来/生命流泻于地/委顿的坏朽光亮/温煦如是/如果你死了，请原谅我因我的世界可能/没有你的那么好——海太忧伤，山过多裂缝但也不是真正不好/因你未曾经历的好/将化为困惑未明的时间方格/倾斜地活着” |
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#VdR2024# 友人在尼泊爾健行時意外離世，在積雪尚未消融的季節，藏身在狹小的岩窟度過人生最後的時光。電影沒有沉浸在過度的悲傷情緒中無法自拔，而是從留給自己的書信中逐漸體會友人臨終前最後的心境，導演也親自前往尼泊爾重走一遍友人健行的路途。影像不算精緻，但勝在真摯動人。 |
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其实看到最后觉得太满了，但是完成友人遗愿的心意是无论如何也不需要节制的，导演你做的很棒，会有更多人记住你朋友的故事。 |
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7.5 动情的叙述节奏，如雪地里行走一般。 |
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做的非常細膩入微，但遺憾（生命的停止）也就停留在這裡。 |
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悼念亡友再度重现之必要，与追缉永不可得之物之无用，交缠出《雪水消融的季节》，但作品也便是这二者之混合体，造成了在必要与无用中反复横跳的观感。情不知所起，一往而深，悼知其不可追，一往无前，大致如此。 |
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#VisionsduRéel2024# |
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4.1 |
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在現實沉重與生命無常面前，評論本身絕對渺小，我們永遠不可能以這個維度來丈量一部片，但單從創作出發，這部片卻存在蠻大的期待落差。是剪輯問題，可能也是拍攝取徑問題。若本片定位是一場自我療傷之旅，那麼作者目前所作的自我闡述在深廣上顯然不足，以一種「文青式的哀悼」（僅有抒發、對倖存者的抽象質問，或似是而非的文墨堆砌，但缺乏對人的真正走近）尚不足以撐起後半那段復訪的意義。當然，對摯友的追逐、與之的拉扯與被棄下的心情反芻等，皆能在映後的詮釋中稍作彌補，卻未能在片中展現出充分脈絡。逝者對高中生涯的矛盾記憶和性別掙扎是有複雜性的，那篇關於ㄌ貼文的遺忘與嘆息或也是全片最有力道的時刻，但很可惜僅片段式地出現在片中。不確定對兩位摯友的生活周遭探尋（包括親友訪談）是否曾是紀錄方向，因其目前在片中大量缺席，非常可惜。 |
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#新加坡国际电影节#导演将格外多的个人情感融入片中，情感足够真挚，影像无功无过。 |
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非专业带来的生涩感到最后奇迹般地转化为真挚的力量，用真实的书信与照片衡量日与夜、天与地的距离，触感真实而动人，纵然有素材拼贴累赘、文本不加雕琢的弊端，而对逝者的思念在仪式般的回溯中从容展开，最后的异国段落魂牵梦绕如《壮游》，完成了与逝者的久别重逢，又借助这种异质性表达出对附加意义的抵抗——我选择了天地，则生与死都由我自己体验和承担。 |
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#CINE FAN夏日國際電影節 |
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好像不是很对胃口……对三个人最后都没有能够同理到，映后试图理解导演感到被排除的不甘（？）和為了不剪得太私密而故意留出的距離，但好像要告訴我導演和宸君的關係我才有辦法理解這件事。可能本身就不適合公映（？） |
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下载收藏，After the Snowmelt |
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#VdR2024# |
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jiff25#05 ss |
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75/100 |
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#VdR2024 + |
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我是被刘宸君的书吸引来的。无论如何这是一种特别的纪念。 |
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悼念亡友再现纪录。影像业余与否不重要，深刻情感已看到。友谊之间的情感就如雪中漫步随时都会在脚底融化。 |
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嚴重符合預期的台式紀錄片⋯又是拿了一個絕好的題材但是能力有限只有豐沛的情感去提供一個似是而非的探索過程，結論是什麼我不知道，也不重要，煽情到位了就行了。影像頗粗礪，情感頗真摯，這種黏黏膩膩的台式溫柔看多了就如同潮濕的天氣一樣不適。能看得出今年GH紀錄長片的初選評委酷愛這種寫實且真摯的end |
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抓不住想要表达的点 也带入不进两位不同态度的追寻意义；当时真没注意到这个新闻 难以想象这样的环境下还能生还是何等毅力跟煎熬 |
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#Vdr 前半算是纪录者与经历者的对比。后半越想去切身体验，越能感受到与苦痛之间的隔阂。扎心，看到结尾宛如得救的镜头，却仍觉得胸闷。 |
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BFI flare影展的台湾纪录片。喜欢雪山遇难题材，但这部没有详写遇难过程，而是透过幸存者和故地重游去讲述事故背后的难以治愈的悲痛。是写给挚友的一篇很美的悼文。（导演话风好像安溥 |
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好压抑，看得我不想去冒险了😭 |
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不为任何观众所拍的纪录电影，没有章法、没有逻辑、没有规律地编排影像，有的仅仅只是真挚的、充沛的、溢出屏幕的私人情感，在导演亲自念信时达到顶峰 |
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#香港SIFF 有聽說在山形工作坊就有過剪輯素材上的困境，現在看到成片後感覺到了對不同媒介素材的運用問題？ |
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#VdR2024# 7/10 动人且细腻的影像。 |
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看过书《我所告诉你关于那座山的一切》。纪录片则以重走刘宸君的行山路，回到受困洞穴现场的方式来纪念死者，“触及生死议题，却冷静克制。。。透过尼泊尔喜马拉雅山区的大自然美景，回映对于死亡伤痛的释怀与感伤。” |
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当你像雪，融在他山。 |
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爬山纪录片。唠唠叨叨的纪录片。 |
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雪水消融的季节，题材很好，就是为了纪念死去的好友而拍摄的一部纪录片，电影分两段来进行描述，一段是采访刘宸君男友梁圣岳，另一段则是导演罗以珊前往尼泊尔探寻好友刘宸君的轨迹，相比之下我更喜欢后半段，将这个过程和盘托出，前半段我看到了获救之后男友梁圣岳的状态，丝毫没有为刘宸君的死而感到惋惜，电影拍摄手法太多抖动，加上融入了许多以往的影像，一些照片、视频等等，个人觉得还是显得比较散乱的，但是我感慨的是尼泊尔提普林村的居民的善良救助了失联近50天的这对情侣所打动，给他们吃住，挺好的，但是节奏略显压抑和沉闷一些，给7分 |
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#SGIFF35。每一幀都留有宸君在世上最後的痕跡：他騎過的車、用過的服飾、搜救到他的人員、發現他蹤跡的尼泊爾村民、他曾踏過的路、他去世時的山洞等，無不映射著導演對他無窮的思念與執念。日常化的鏡頭捕捉到的是每個相關人與景於事後最真實的狀態，積雪並未化完，人們也仍過著普通的生活，這些在大螢幕的呈現下變得格外殘忍，非常有意義的紀錄片，喜歡苡珊的細膩。ps我們的周圍某位觀眾用了某種非常具有親切感的香水，邊看這樁悲劇的同時邊被它的味道時刻治癒著，奇妙的體驗。 |
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与《我所告诉你关于那座山的一切》一样，是真感情的凝结。人类那些最不伪装的感情，都是令人羡慕的。 |
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生命的意义是生命赋予的 |
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最早播客里听到故事 |
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看过~ |
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#Filmex |
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一封悼詞 |
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关于朋友（挚友）逝去后，从心理上的告别之行。在纪录片上的混乱的运镜和意义不明的衔接，无声的沉默，活下来的人的不知所云的叙述和一年的感想，这的确是不成熟的技艺，但更深深展现的本片的意义是纪念和告别。
在不断插入的导演诵读的告别信和留下的文字的画外音里，里面不断提到一部电影《碧海蓝天》对刘宸君的影响。
我不由自主的想到在法国去世的邱妙津，她们仅仅是活着或存在过就足以影响着身边的人和读到的人们。今天恰巧看完邱在《蒙》里面反复提及的，充满哀伤色彩的《鹳鸟踟蹰》。或许我明天就会看《碧海蓝天》吧。 |
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拍得好矫情 |
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无病呻吟 |
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能看出已经是调整到很低的视角追溯朋友的遭遇，文本上仍能感受到巨大的伤感，影像上已经做到很不错的in and out，但我可能希望它更轻一点轻盈的力量对抗可怕的死亡
有时也会希望镜头慢一点再慢一点，有足够的时间让我们观众进入影像，在某些时刻轻轻地把我们再拉回镜头后的记录，但影片已经做到很棒了 |
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太自恋了 |
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哀悼的影像有时也是有点对于幸存者的残忍，但是仍然是很珍贵的联结。像是画面拍摄雨雪时说的导演说的那样：我的想象还是太不着边际了 |
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有時候生活也不只有這些事情可以關注，這或許是需要我們從中學習將事情看得更廣更大，而非糾結在某人某事上，從某人某事擴大我們能做些什麼？ |
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2025.6.20 Tokyo, cinema. 生命所不可承受之重 |
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2024.11.12台北金马影展
看到题材觉得很惊喜，但或许因为本身我对这类题材有一种不同的预期，所以最后感觉好像不是特别对胃口。总觉得在纪录片当中导演的存在感过于强烈，过于私密性的问题。也会让人忍不住想要探究更多对于三人之间的关系问题而忽略本身在题材中更为吸引人的自然、性别、生命问题。但不可否认，这本身是一件伟大的事情。 |
