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叙事结构上的一起“事先张扬”的政治暗杀，在回溯的过程中不但一点点揭开苟藏在官方光鲜说辞表层下耸人的真相污垢，同时以高超的视听技巧维持着情节层面的惊悚度，不愧政治电影的大师。法国人拍的乌拉圭与美国的肮脏媾和，但全世界应该都不会觉得陌生。修复版效果极佳。#第一部加夫拉斯 |
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"这不是一个感情问题。从来就不是。这是一个政治问题。是，或否？" |
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克制而平靜的氛圍與色調，不著痕跡的閃回和快速剪輯，呈現緊繃的局勢，與諷刺的外交干預內政(迴圈)。政務官那句「你們為了哪種文明而奮鬥?」，刺耳的優越感襲來。Yves Montand是法國人，卻演被綁架的美國政務官，有點怪，導演諷刺留一手? |
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导演肯定是揭露美国爸爸的，但对统治反抗双方呈现亦足够冷静得让你自行判断，他们的作为都合理而职业，只是合理（合法）未必合情。官逼民反不错，然而南美知青“恐怖”革命时，咱们知青在下上山下乡，一颗红星，两种阶段。新闻实录风、快切蒙太奇的运用帅气极了，弗莱德金确实受他影响不小 |
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反复推焦至大特写，反复拉焦至大远景，一推一拉带起了节奏的顿挫，涵义丰厚。桑托斯能站在游击队员一方理智地共情和分析处境，这种“高贵的体面”既体现了一种的高高在上的殖民主义，又能嗅出《现代性与大屠杀》的现代性冷漠的意味。反观游击队员浪漫的秩序与民主，正对应了政府的冷酷的混乱和独裁。
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法国人觉得共产主义好，就赶紧放弃法国公民身份，赶紧到中国来当个居民 |
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虽然对美国政府的某些行为批判得更直接一些，但还是能看出作者在努力地去除意识形态和偏见，试图还原一个真实的革命斗争环境。但这种手法换来的代价就是故事线索凌乱且剧情无聊，除非你在频繁的蒙太奇中也能看出高潮来。 |
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轻快的鼓点～铺陈出美国于拉美的政治微操。不过说实话我真是忍不住吐槽法国人拿枪的姿势，跟拿烧火棍一样。 |
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年代質感不復返，但這「所謂的」恐怖份子與民主政府大對決問題還在啊。然而政府（Executive Authority）＝處決（execute），練達老記者只能無言。反倒民族解放運動游擊隊尋常相待且內部採民主多數決制…說出『政府更替，警察永存』名言的Yves Montand還是帥。特寫及重複場景生氣勃勃。 |
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较沉闷的政治电影，为了伊夫蒙当看的，但是很多镜头非常喜欢，尤其是红色小车海边三人枪毙与结尾那蓄势待发的双眼！ |
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加夫拉斯十分懂得控制悬念的衍生，在单镜头内展示追逐戏码的上演，先由一辆追踪的汽车摇至被追踪方，再透过交替的焦段选用表现另一辆追踪车，从而拒绝了美式剪辑的镜头分切，紧张气氛跃然纸上。原处强势一方的政府职员倒置成被监视的待宰羔羊，分布在蒙得维的亚各处的“城市游击队”取代了基督教义中的宗教审判，而是以全然人民的立场进行着最后的审判，但与仰视万物的陀思妥耶夫斯基式的审判不同，加夫拉斯却是借游击队员之口，启动不断行进的闪回，使画面确切地肯定游击队员之证词。
但是以结构主义的革命理论考察，在“阴谋、骚乱与革命”中，加夫拉斯似乎总是关注最低的形式，即阴谋，来呈现个人的左翼思考，但也不禁令观者质疑加夫拉斯的真正立场，或许相比起“人民”，电影独有的银幕张力系统才令加夫拉斯想要进行开发。
2023.1.21 |
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移师南美的加夫拉斯政治电影，与Z相同的制作阵容，在哪里都法语可能是弊端但也混淆了地点加大了意识形态的共通。伊夫蒙当再演倒霉蛋被刑讯，反复下飞机的镜头和返回时的棺材接着继任代表了美国的输出和占领。戒严下政府军与游击队的流程对比，公车投票的重复念词，立场还是很中立的群像处理。法国文化 |
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四星，You do not have a choice, If you kill me, it will be a cruel and impotent gesture. If you do not kill me, it will be a sigh of weakness and therefore of impotence. |
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国家机器忙于剿杀异端，总得有人敢于去揭露这类内幕。美国警察前赴后继，科斯塔也必定后继有人。 |
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政治惊悚，好闷好闷~ |
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围绕伊夫蒙当所角色展开，但却并非以人物为核心，开头就抛出结局，多线剪辑，大量闪回，各种蒙太奇、推拉镜头拍摄得颇为硬核，老式政治惊悚片的纯正，没有任何让观众观看得舒坦的尝试，板着脸地批判，警察拆除革命红歌播音机一段流露尖锐的嘲弄与讽刺意味。 |
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如果把片名涵盖的内容缩减到Almería突袭和其中警方使用的ratonera战术，MLN-T在早期城市游击战中的高效，灵活，潇洒则是另一个向度，克制又极其残忍，或许电影能做到MLN-T未竟之事，让Mitrione“破大防”，越过国境线/海岸线所之构成，南锥体甚至美洲的地理空间概念，审判乃至最重要的一点-以其之处刑赢得“民心”，其他时候也想看Pacheco政府与阿根廷-巴西（军政府）轴心间的博弈，乌拉圭军事政变前的传统政治文化（同段时间内PCU之所为），古巴双面间谍，悬赏后与最终通牒到期前的真假消息满天飞的一锅粥 |
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《围城》纪录片式的风格，绑架人质的全记录。开始的寻找尸体，最后的葬礼。习以为常的绑架，公交车上的投票。 |
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科斯塔加华斯的政治片部部劲到爆，而且这部还没有特别倚仗人多的大场面，多半都是密室审讯配合闪回，而正是这些内容（美国在南美安插专员训练当地警察镇压暴乱）尤其传授酷刑的场面令人浑身不适。政治斡旋细节丰富，一个人质的牺牲绝非那么简单，人命在政治利益面前都是笑话。伊夫蒙当真帅！ |
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06/26/2022 - 06/27/2022, @ The Criterion Channel. “血债血偿”之后仍然没有反思，对于双方都是。特别喜欢Costa-Gavras的语言与调度。 |
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1.时空/视角、动作/场景交错出完美的节奏感。2.游击队抢车策划绑架/警察大肆实施抓捕、资本家出席会议/游击队投票处决，两组重复蒙太奇的对照。3.摇镜头环视下的街道戒严全景。4.墙壁贴满报纸的藏匿点。5.盯梢戏没人拍得过加夫拉斯，政治惊悚片好像也是。 |
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8/10。加夫拉斯影片发生的空间总有充满对峙和抵抗的人的广场，开场镜头扫视着一个军队包围的城市，士兵在桥上步行、在屋顶上展开站立，无处不在的搜查之后，一位企图颠覆乌拉圭游击队的美国官员的尸体，从一辆被遗弃的绿色汽车中被发现，闪回由此呈现了被审讯者过往的罪恶，被绑架的美国人和戴着面具审讯的游击队争辩政治信念时，他把革命者（激进的学生和劳工领袖）发起的抢劫定义为对秩序的颠覆，作为警察，他熟稔地使用电击机，包括军官聚集的酷刑课上，将囚犯赤裸地绑在台上，野蛮地电击其眼睛、牙齿和乳头，为了捍卫他口中的基督教文明，手段是必要的。多视角的闪回调动了公众参与其中，结尾公交车上公众的秘密投票，赋予了处死美国人的合法性，在教堂举行的盛大葬礼，裹着国旗的灵柩被抬出来，新的美国顾问又从飞机上下来，对民主的围困遥遥无期。 |
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最近新认识一个词sanctimonious
联想到《阿尔及尔之战》
剪辑印象很深 绑票过程清晰展现 国家部长各个身家好几个公司
一个个国际开发署负责人从飞机走下，身后是其妻子孩子，看似给被帮助的国家带来了希望，但他是为美国而笑 |
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与其他政治反讽或者侧描不同的是，这部片子敢于直面史料，以尽可能客观的角度去呈现残酷的时局，尽管以电影来衡量，算不上精彩或深刻，但冷静的纪录胜过辛辣、喧嚣，更显难得。 |
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简洁，干净，干练，调度精准到位，开放空间，原生态人物，放射状呈现细节，纪录片一样自然流畅，科斯塔-加夫拉斯是一流的导演，一部部补上。 |
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三部政治惊悚目前最喜欢这部，调度镜头蒙太奇业已十分成熟又不过火，换句话说就是看得不累（ |
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State of Siege 1972 V2 Criterion Collection 1080p Blu-ray AVC LPCM [email protected] 33.1G |
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3.5。加夫拉斯驾驭政治题材，一贯是格局大、立意深远，多次宏观视角的大搜查全景，拉开反映乌拉圭黑暗社会现实的帷幕。此片揭露美国政府与拉美国家政客进行利益苟合，培育政治暗杀和实施酷刑的刽子手，压迫钳制风起云涌的民族解放运动的事实。延伸出美国对于拉美各国在政治、经济、国家安全、社会秩序、金融、医疗等多方面的侵蚀与操控，暴露其压制掠夺压榨拉美的野心。调度很赞，转场流畅，一系列的朴素影像，却饱含焦灼冲突的张力。 |
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加夫拉斯选题的眼光真像是一位历史学者，整个三部曲，《焦点新闻》和《大迫供》分别审视了右和左，这部则同时涉及到左右两方，风格越来越冷静，这也使得影片比较笨重，不像《焦点新闻》那样好看。 |
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冷静克制的情节和叙事立场，与紧凑精彩的调度手法形成了鲜明对比。仿佛看到了奥尔特曼拍政治片的感觉。除了表演略微夸张之外，整体的情绪和节奏非常稳，渐入佳境，然后漂亮收尾。 |
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把美帝的反动渗透势力清除干净！ |
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全城戒严，写实风，审问不及大冤狱令人深刻， |
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厉害啊。。四星半。完完整整的呈现了一次政治事件，深度，批判皆有。电影语言也很棒。真心觉得科斯塔是不是政治家转行干的导演！ |
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公共汽车上投票的那一段好有意思！ |
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直白平铺，但也让我好奇地想知道故事结局，把它看完了，没有浪费时间的感觉。也知道过去的美国也很不厚道，东捣乱西捣乱。 |
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masterpiece 同样是政治黑幕电影 感觉比《Z》好看 天道好轮回：美国间谍在拉美教授酷刑 结果在乌拉圭栽了跟头 被”恐怖分子“绑架了 |
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3.5，两场审问正在影片之中进行，游击队和ZF机构形成了两个议院，加夫拉斯所关注的是某种民主化的影像，the involvement of public。另一方面则是街道，对于人物和车辆的运动，对峙。在这部发生背景为乌拉圭的影片中，导演却令英语（美国）和法语形成了带有意识形态色彩的独立，是一种不同于90年代以后，冷战时期的无国界性。然而在另一方面上，这种真实性被巴洛克了，游击队的秘密审问和其他的街道影像是两种截然不同的空间，后者强调封闭性。却仍然彼此关系，很像德勒兹在《褶子》开场例示的巴洛克建筑。除此之外，在画外音以及蒙太奇，zoom in等镜头语言来看，影片所呈现的事件本身设立了很强的立场。 |
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加夫拉斯太强了，这种对政治题材的敏感度、理解能力、清晰的表达思路、整体控制能力，再加上一流的场面调度，纪录片式的摄影和剪辑，浑然天成，洗练干脆，无限接近“真实与恐惧”，因此很自然地，这部题材反美的电影，在当时也没能在美国本土上映 |
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很好的对照是《阿尔及尔之战》，它们都基于某个第三世界国家真实的反抗史，共同的问题在于人物塑造，后者还有一个出色的“反派”，这部电影则几乎没有出色的人物了。
从最后革命军的民主投票决定是否处死对手可知，他们的失败是必然的。
这个结尾啊，太真实，也太刺骨了。 |
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虽然说白了是编导自己对事件的个人诠释，但这色调，人物调度，场景切换，剧情推进，都像极了一部真正的纪实电影。以暴制暴，信息通达，组织严密，一明一暗的角力，双方奇虎相当，算是非常高级的政治惊悚片。4K的画面和色彩也是没得说！只是觉得法语有点儿怪怪的。 |
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六七十年代，在南美，美国和苏联的明争暗斗，克格勃和中情局的各种渗透，各国政治势力左派和右派的尖锐冲突…都浓缩在这部有着纪录片气质的电影里。想要有着比较愉悦的观影体验，得对那段历史有所了解，不然肯定会看得很累很累。尤其故事发生地是在那个时代背景下比较缺乏存在感的乌拉圭，而影片的视角又是在南美利益争斗里只是个配角的法国。 |
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加夫拉斯的政治片从来不会失准！沉稳内敛的揭露疑云与内幕，出色的调度与极简的表达，剔去了政治片的过于沉闷与艰涩；政治斗争中，个人的生命从来不值一提。 |
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4.5分，加0.5因为教育意义确实太重要了，想要了解美国冷战时期的拉美政策，看这部电影基本就清楚了，几年之后意大利的莫罗事件，以及后续改编的电影《再见，长夜》，都在这部片子里可以看到影子。 |
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我想要一个不存在你这种人的文明社会 |
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一开始看到剧情我恍惚觉得是极乐迪斯科，但是死者来自美国。缓缓摇动推进拉远的镜头显示出了一种冷静和克制的态度，音乐的运用极少，除了Hasta Siempre，著名的革命歌曲。这一段甚至有些滑稽，警察跑来跑去捣毁在校园四周响起的歌声。
无数证据摆在面前一点一点撕下桑托雷的冷静面具，“没有你，对我很重要”。
革命者全是青年男女，简直像在看不道德的审判的前传。 |
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加夫拉斯的政治惊悚片在70年代非常惊艳，但是本片沉闷、琐碎的平行蒙太奇让人难以忍耐。尤为值得肯定的是文本层面极为考究、适宜的表达，为创作剧本而大量考证的痕迹可见一斑。 |
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这部电影的摄影与音乐极佳，调度也值得一提。片中的政治戏算不上上乘，但是强劲视听语言下综合勾勒出的这般粗旷，野蛮生长的拉丁美洲土壤却是极其迷人的。 |
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三星半，最近看过不少这种片子，在政治和国家面前，个人都是鸿毛 |
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Costa-Gavras的政治电影都非常不错。冷静的镜头语言，平直叙事，却有波澜壮阔在其中酝酿。片尾曲有点跳戏...... |
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加夫拉斯的电影太好看了，从叙事到调度一切都无比精密地运作，但又有鲜活的瞬间的姿态与眼神，还有那些游移的镜头、推拉的焦点、飞速的剪辑，无不充盈着继承自新浪潮的自由气息，毫无过分雕琢设计之感，一任情绪奔涌。 |
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