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仿佛是一部质量还不错的动画短片被硬生生的拉长成了一部长片，Desplat的配乐提供了几乎所有的情感冲击。在《利益区域》一年后选这么一部平平无奇的大屠杀题材进主竞赛实在是有点让人摸不着头脑 |
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在当下这个时间点，选择用动画这种电影中戏剧性和煽动力都极强的形式，来创造一个jew视角反nazi并呼吁反对种族歧视种族灭绝和连带仇恨和宣传，实属耐人寻味了。 |
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分太低了吧，私心多加一星，画面真的非常美了！净化心灵的沉静之美，故事跟简介差不多，但有时会想为什么要用动画的形式来表现，它的独特性在哪，是什么东西让真人电影难以取代，也许还是想象的空间与深度，因为画面越是简化与虚化，它所代表的“虚假”越能抵达难以名状的“真实” |
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时代不同了。 |
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再一次被法国动画的艺术表现惊艳到，影片用到了版画的创作手法，线条粗壮有力，很有一种古拙的趣味，也更加凸显了年代感。影片从一对贫苦樵夫收养了一个被父亲扔下驶往死亡终点火车的犹太女婴展开，故事并不传奇，甚至应该有现实原型作为参考。然而，作为一部动画电影，不仅有真人电影强烈的戏剧冲突，更用动画元素表达了升华的意象。比如老樵夫为保护女婴，不惜与三个村民同归于尽，狗儿狂吠，樵夫之妻抱着女婴夺门而出，鸟儿越过原野，停在集中营，滚滚黑烟遮天蔽日，无数哀嚎的冤魂塞满了人间地狱。影片有很多令人动容的情感，幸存的父亲没有选择与女儿相认，或许觉得不要再制造拆散的痛苦。战后的欧洲逐渐回归秩序，人们逐渐开始了正常的，有尊严的生活，在反法西斯胜利80周年之际，这部《珍奇之物》也在提醒我们什么是生命中的珍奇之物。 |
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@CannesBazin 爷爷辈的绘本故事，金爵主竞赛就可以了。 |
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这个时局之下，要想让左翼占优的观众还能接受和喜欢犹太受难题材，实在有些难，改用短小的动画形式，也讲不了要么有代表性、要么能煽情、要么有哲思的故事 |
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【3】功利性太强了。毫无余力地展现一部反战议题电影进入戛纳主竞赛的所有元素：展现和平，展现战争，展现大时代，展现小人物，展现生命之悲苦，展现生命之无情，展现爱与遗憾。甚至到结尾还来了个蒙太奇让他自己看到被自己抛弃的“珍贵之物”。议表已超过电影的视听，但似乎忘却了本片最重要的是动画片，其通俗性与寓教于乐，荡然无存。只看到了漫无止境的说教和议题元素拉满，再多的表达最终沦为旁白文为老男人抛妻弃子的时代元素单品。 |
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差点就无病呻吟了 |
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1.5 / 福茂最后一刻把这种像在洗脚水里泡了四五十年的臭袜子一样的电影选进主竞赛的意义素？ |
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才81分钟 |
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多一星给动画电影的观感美，拍成动画短片可能会更合适。直白的表达战争的残忍在动画中多了一丝恐怖色彩。实在喜欢最后的一首诗，是什么让我们既互相争斗又延续生命。 |
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空镜宛如土屋光逸的版画着实赏心悦目，然而缺少独属于动画的时刻，这种故事拍真人便更加乏味， |
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Cannes 2024 #51，80年后依旧是反犹叙事1.0版本，仿佛对当下的语境建构毫无作用 |
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萧瑟冬天的画面很好看，这个角度的反二战故事很乏味了。 |
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画面不错，
故事呈现得有点矫揉造作，刻意了。
但故事方面也不是没有优点：
1.刀疤脸裝凶狠，开始我们以为是个狠人，结果后来发现是个坡脚独居只有一头羊。结尾朝天开枪警告人裝凶狠，结果直接被人射杀——裝凶狠的人在面对战争中的人。
这个人物是里面唯一立起来的人。
2.集中营出来后男子几番蹒跚，在街上看见母女两，这一幕神情：
乍然看见，心怀憧憬是不是孩子；
蹒跚过去，用力抓着布，认出来布；
抬头突然从对面窗户玻璃看见自己倒影，瘦骨嶙峋行将就木，恐惧诧异惊慌失控，举着手不知所措，颤抖着退走。
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这两个优点加画面三个优点。
加上已经六分多了，打四星。
主要找各方面都还勉强的电影都不好找。 |
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#Cannes2024-34 童话般的开头：一对贫穷的樵夫夫妇在铁轨旁捡到了一个弃婴。然而故事却不是《拇指姑娘》那般展开，而是被放在了二战结束前夕最黑暗的历史时代背景之下。传统的欧洲动画画风讲述了一个传统的苦难故事，一切都很正确，但是在反战和反思屠杀的主题之下没有更多新意。亚历山大·德斯普拉的配乐既加剧了恐惧，也烘托了温情，可圈可点。 |
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2.5星。较为少见以动画形式展现的大屠杀题材，多年前有一部《和巴什尔跳华尔兹》颇为震撼。相比之下，这部就像是温情的童话，其间加插了一段不堪回首的大屠杀纪实，女孩与父亲的两条线没有交织出震撼人心的效果，即便是两人重逢的一幕也欠缺煽情力度。整个故事太过简单而哲思性不足，令人最感触的反而是开头女孩被夫妇收养的日常情节，淳朴与真挚感。总体来说，影片篇幅太短，难以展现出跨时代的恢弘感，尤其是涉及这种历史题材，不免显得温吞而草草了事。 |
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有意通过最开始对历史事件和背景的刻意跳过，而淡化它深藏的讯息。但就像它无从解释所包裹的披肩为何让伐木工即刻厌恶并加以咒骂，还有谁到底是“没有心的人”；最终仍需要逐渐明朗它的选择和同题材故事放置现在可能的影响。只可惜这些用意在接下来都相当模糊，也难以找到前半部分所给人带来的恐惧/安慰/（偶尔的）趣味/揪心；这真的是这个故事的最优解？ |
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很唯美很怀旧的画面，特别像儿时读过的绘本，故事像意林的下午茶读物，对白也很有文学性。 |
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3.0 studio的作画质感和光影色调都处理得好美。Desplat的煽情配乐和Trintignant三段旁白情感递进帮大忙。
L’amour qui fait que la vie continue.Le reste est silence.
知识点：Le petit poucet法国童话，小拇指的故事。 |
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一部老派、精致的欧洲动画，其逆时代潮流的思想很值得称赞，但请不要让儿童观看此片，太黑暗！ |
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二战时期的残酷寓言，再见选择再也不见，便是最好的惦念。情节铺陈相对保守，但叙事很是流畅，德斯普拉的配乐略显宣兵夺主。 |
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写实的动画，雪天的画面做的挺美的。 |
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满足了这一年的大屠杀议题额度，议题本身保证了眼泪，但电影的方方面面也实在太平庸。 |
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就，除了政治正确，真是是要啥没啥啊…… |
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前半部女儿线的描写既婉转又利落，把战争外围人性的辗转、幽微、光明和黑暗一笔一画细细地落在纸上，而两个义父的死亡又如刀砍一般狠狠砸下，那是命运的无常和残酷；可是，为什么要在后半部把作为背景的亲父线搬到台前？他在集中营得以苟活，但是整个描绘既概念又直线。特别是后面父女的两次重逢，重点都落到了他的身上，而他两次选择走开，那又何必让两条线做交叉？ |
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2.5 中规中矩的故事 进了主竞赛的话感觉更一般了 |
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罚导演去看一百遍利益区域：） |
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像版画的风格，大概这里显示了一些艺术性？故事没觉得很有心意。 |
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没有评论说的那么差吧，至少画风配乐这些功夫都还可以，也能看进去，给及格分。要说入戛纳主竞赛有些不太理解，题材其实还是过时。 |
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献礼世界反法西斯战争胜利80周年 |
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没太多看点。犹太人坐火车去集中营时，父母把婴儿扔出了车厢，好心的农妇收养了她。孩子慢慢长大，养大她的不仅有农妇，还有为她舍命的农妇的丈夫，那个深山里受伤隐居的人，还有那只产奶的山羊。女孩终于平安长大，全靠那么多善良的人。不过当下再看这些犹太人受难故事心情和以前不一样了，这不是全世界都欠犹太人的时代了。关键这片还进了戛纳主竞赛，真没看出有半点可以进主竞赛的闪光点。 |
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不管从哪个维度看都是很平庸的一部作品，也不太明白为什么会选进戛纳主竞赛。去年整个戛纳主竞赛单元的选片都挺迷的，赶着比烂似的。 |
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罚导演看一百遍利益区域、辛德勒的名单、美丽人生、索尔之子…后再来审视一下自己拍的这玩意有没有任何存在之必要。导演最后那段尴尬的自白（“这个故事和人物都是虚构的，但表达的人类之爱是真实的”）属于是黔驴技穷。况且你还讲的是一个家庭为了保护捡来的犹太小孩所作出的牺牲，你是真不看看舆论风向啊 |
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24戛纳13｜前面还算中规中矩无功无过，配乐也还是挺不错的。最后半小时突然转换视角到女孩父亲身上，女儿和继母这条线直接消失，还夹了一大堆拍烂了的集中营场景和正向上扬的结尾，无聊死了 |
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飘过 |
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好像是初次看到木刻版画画风的动画，很新鲜。这部动画的组成元素很简单，但越往后展开的内容越多、越精彩。伐木工爷爷起初展现给观众的是冷漠暴躁的形象，之后他在对待小女孩展现出的温情和慈爱、为了保护受迫害的小女孩牺牲生命的举动都让我出乎意料和触动，被感召的影响真的很强大。“没有心的人也有心”，这句反复说出的话似乎也在对观众呼喊、对当下社会发声。面孔残缺、心地善良的牧羊人无辜地死去，透着种战乱年代中的无助和感伤。那段黑色扭曲的片段用极致的形式让观众体会到犹太灭绝主义给无辜人们带来的恐怖和绝望。喜欢结尾的旁白，用平静的话语讲述那份崇高的精神、那段不凡的事迹。“在我看来，趋利避害是动物性，所谓人性是人经常不理智，人会怀抱着一些超过了利益结构的诉求。有时候，这些诉求能够主导了他们的生命。”（戴锦华老师语） |
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3.0。除去美術風格以外空無一物的法式主旋律，導演很會糟蹋藝術指導和原畫師的勞動成果。 |
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【D】 |
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童真可以消除偏见 |
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细节的描绘还不错，但整体无新意，前后叙事主体的分裂，有种只是儿童绘本的感觉，战争中人性的光辉并没有表达出来，寡淡无味。 |
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不太理解为什么会选进主竞赛，难道是为了起到一个缓冲的作用？简单、梦幻与残酷。 |
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俗套的犹太人holocaust trama writing |
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故事没什么好说的，二战，犹太人，苦难的民众。据结尾这段异乎寻常的真中心思想总结声称这是一个关于爱的故事，爱不爱的绝对正确的话多说无益，但这部有关爱也有关战争罪恶的动画是真忧郁啊，阴郁的森林和集中营，这多出来的一颗星给这个画风，把战争下的世界描绘得真的生不如死，惨得我都快抑郁了。 |
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Représenter la Shaoh en animation de façon pédagogique, voici le défit que semble se fixer Hazanavicius pour sa dernière création. Si la force du film repose sur l'évocation historique par le bias d'un pseudo-conte, Hazanavicius opte pour la subtilité de non-dit mais visuellement reconnaissable. C'est de là que survient une certaine lourdeur en termes de l'illustration (grossièrement sonorisée en plus) de l’horreur de l’Holocauste, même on ne doute pas la sincérité du réalisateur. |
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C. 讲述大屠杀的方式中最直接且普通的一种，通过不断建立并杀死人物，以及配乐持续高强度的袭击，来达到粗暴的煽情效果。老派得像几十年以前的片子。2024.5.24 Bazin |
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65分 |
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戛纳最后一部！收官！ |
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【C+】写得比较平庸，但利用动画做出了极强的感染力。秒今年一半以上的主竞赛还是没什么问题。 |
