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    豆瓣 7.6

    最近更新: 第34集
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    舞台姐妹 (1964)

    最近更新: 2024-06-12 第34集
    • 主演：谢芳 (Fang Xie) / 曹银娣 (Yindi Cao) / 上官云珠 (Nan Deng)
    • 导演：谢晋 (Jin Xie)
    • 编剧：王林谷 (Lingu Wang) / 谢晋 (Jin Xie) / 徐进 (Jin Xu)
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：1964 
    • 更新：06.12
    • TAG：谢晋 / 中国电影 / 中国 / 谢芳 / 大陆 / 老电影 / 1964 / 1960s / 剧情 / 国产老片
    • 别名：Two Stage Sisters
    • 片长/单集：114分钟
    • 豆瓣评分 7.6 (1846票)
    • IMDB评分 6.8 (362票)
    • TMDB评分 6.50 (热度:2.47)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《舞台姐妹》的免费在线观看，《舞台姐妹》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为7.6分，有1846名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：1940年代初，浙东某山村的童养媳竺春花（谢芳）因不堪虐待逃入某个越剧戏班，与教戏师傅的女儿邢月红（曹银娣）结为姐妹。不久，攻旦的春花和习生的月红双双成为戏班台柱。
      戏班在绍兴演出时，当地豪绅企图凌辱月红，为掩护她，春花被人绑在桥头示众，邢师傅也被打致死，临终前，邢师傅嘱附两人要“认认真真唱戏，清清白白做人”。戏班到上海后很快唱红，戏院唐经理想借上演淫秽剧目捞取更多银子，被春花严词拒绝，但月红却贪慕虚荣堕落成为唐经理的玩物，姐妹因此反目，但两人的情分并没到此终结。©豆瓣

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    1940年代初，浙东某山村的童养媳竺春花（谢芳）因不堪虐待逃入某个越剧戏班，与教戏师傅的女儿邢月红（曹银娣）结为姐妹不久，攻旦的春花和习生的月红双双成为戏班台柱。戏班在绍兴演出时，当地豪绅企图凌辱月红，为掩护她，春花被人绑在桥头示众，邢师傅也被打致死，临终前，邢师傅嘱附两人要“认认真真唱戏，清清白白做人”。戏班到上海后很快唱红，戏院唐经理想借上演淫秽剧目捞取更多银子，被春花严词拒绝，但月红却贪慕虚荣堕落成为唐经理的玩物，姐妹因此反目，但两人的情分并没到此终结。

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      • 邓教授（原型熊佛西），“全世界都是一样的，被压迫的人民要争自由就是犯罪的。”“因为我是人，人总应该有眼泪吧。”“你不应该劝我不想啊，我有脑子，怎么能够不想；我有良心，怎么能够忘记……他们这些人的牺牲，都不是为了他们自己啊！”“在这疯狂的世界，要想保持一个幸福快乐的家庭，岂不是梦想！” 吴茵：“这群牛鬼蛇神，怎么不死呢！” 抓到鸟的小孩：“TMD，我什么都认识，就是不认识字。” 火车邻座的人：“这（报纸）上面登不出什么真的消息。”
      • 这个时期，美国电影是给人娱乐的，日本的电影是让人思考人生的，欧洲的电影是用来追求艺术多元化的，而中国的电影，是为了让人们有活下去的勇气
      • 这部影片在人物刻画、环境描写、细节安排上，都富于生活色彩。它标志着导演沈浮继《万家灯火》之后，艺术上更加成熟。在表演上，蓝马扮演的邓庚白教授可圈可点……
      • 上官真是什么类型的角色都上手的啊
      • 渐臻佳境，演技高光大赏。上官云珠、吴茵、傅伯棠，还有中近景别里表演一气呵成的蓝马，在摄影机的持续逼视下气场全开，台词流畅且气韵深沉。沈浮的编导能力的确不俗，耐得住仔细的品味咂摸，在正邪势力的明晰对立中，既书写两方势力的拉锯与争执，又书写大国小家的情感关系。犹爱蓝马望向上官云珠时，一句“我也惦着你”，传递着饱经沧桑、阅尽千帆后的万千风情。导演执行上，沈浮善用打光与调度，群戏拍得干净清楚，人物的站位构图明显经过精心编排，细节相当丰实，带动着情感力量如流水般潺潺输出。片末处，蓝马与特务走入清晨时分茫茫的雾霭中，稀薄的一缕光明散射在空气里，通过这一场景的诗意表达，将“希望在人间”的意旨委婉传承。
      • 20.11.19 资料馆 三星半 这套戏真的很强，无论是从摄影、剪辑、声音作用还是人物设定，除了剧情编排上稍微有些弱，可以说是我看过的49年以前最摩登的一部了。沈浮在这里真的好喜欢用门这个画框，无论是物理意义上的门，还是两个人构成的人形门，除了在给画面构图营造美感的同时，人物一直受尽压迫的处境真是呼之欲出了。如鬼魅一般的国民党特务，给老百姓带来无尽的折磨，虽然带走了“希望”，却留下了无尽的火种仍在人间。不过，这部片子的小资氛围之重，我甚至可以想象的出，发展史在说这部片子的时候肯定会抓着这个又来批判一番。（破案了，发展史全篇赞颂，我惊了） 蓝马的演技在这里真的堪称绝了（范伟在某种程度上和蓝马有些类似），29岁的上官云珠即便是几缕白发也是极美。最让人惊喜的是奇梦石，帅到我了…
      • 双线并行推动，很精彩的革命浪漫主义电影，竟然是在国民党的眼皮子下完成的。上官应该29不到就演的那么好！
      • 每一个人都有他的生命力所在，作为平民艺术家的沈浮，一不适合过度严肃，二不适合中产阶级以上题材。莫名像弗兰克·卡普拉的《浮生若梦》，一种不真实的政治童话的感觉，在邻里小同的乌托邦中，进行着革命大同乌托邦的求索。
      • 故事虽然简单，为了调查余党，将邓教授放回家中。沈浮拍电影，唯细腻有势，所以剧情上没有多大出彩，但是细节上把握到位，把每个人物都立了起来，真实感便有了。无论剧情多简单，一旦真实感有了，观众就容易被打动了。从邓教授被期盼回来，再到回来遭监视，又被抓去。邓教授一直目光坚定，心态积极，只因为希望就在人间，就在万千革命者之中，有人倒了，就有人站起，总有一天日本人会被打垮的。
      • 天山4厅，上官云珠回顾展，中国电影资料馆2015年修复版，7.6分 有一个很棒的惊悚悬疑感十足的开头，但后续的节奏与情节在冗长的110分钟内逐渐走向崩裂；蓝马的教授性格在最后的逃亡前室内剧中显得做作与浮夸。王云阶老师的配乐从起始倒是有不少惊喜之处，别忘了，《万家灯火》的音乐也是出自他之手，对于上官回顾展来说，这也算是一个闭环吧
      • 蓝马和上官也是一对黄金搭档啊。
      • 临近收尾有点拖沓，但整体风格还是偏爱的。蓝马和上官云珠这对银幕上的夫妻搭档表演非常动人，以及奇梦石年轻时候长得真是俊朗。
      • 上官和蓝马共三次扮演荧幕夫妻档，分别是昆仑沈浮的《万家灯火》《希望在人间》，中电汤晓丹的《天堂春梦》，此外两人还共同出演文华徐昌霖的《群魔》和昆仑陈鲤庭的《丽人行》。此部仍是昆仑批判现实主义体裁，其实建国前的昆仑电影都是相似的主题:国统区的苦难人民和接收大员的罪恶，但是忘记了更为重要的主题:歌颂共产党歌颂毛主席，这大概就是建国后对红区元老们对白区知识分子不满并加以改造的缘由吧。
      • 没什么特别感觉。
      • 丰收时期-昆仑公司的社会批判影片：从《关不住的春光》《丽人行》和《希望在人间》这三部影片中我们可以看到昆仑公司影片的另一面，即富于积极昂扬的浪漫气息，蕴涵着对正义、理想的追求。沈浮编导的《希望在人间》几经周折终于在1949年3月摄制完成。影片描写了邓庚白教授参与抗战活动，被叛徒李吕出卖后被日本特务拘押生死不明，其妻陶静寰苦苦打听其下落。后日本特务利用落入手中的信件，佯装释放邓庚白，以便一网打尽抗日志士。邓之子雨生及女友明华在演出爱国话剧时砸死一敌，邓庚白请抗日地下组织送雨生明华转赴内地，自己留下周旋，一家脱险后教授从容赴狱。富于社会理想、勇于与敌人展开斗争的新群和邓庚白，这些正面形象都寄托了创作者的社会理想，借助于抗日题材表达了中国人自立自强的勇气和信心，同时用敌伪形象暗示国民党统治的反动。
      • 虽然隐隐有些黑色电影的感觉，但这个剧本也太扯了，配不上蓝马上官吴茵的演技。PS日本人的发音，有点湾湾的意思，可能也算是台式国语怎么演变的一个踪迹吧。
      • 蓝马风度潇洒。
      • ““八一三”后，上海沦陷，邓教授（蓝马 饰）因领导学生抗日救亡，遭叛徒李吕（董霖 饰）出卖后遭捕失踪。长子雨生（张乾 饰）与女友明华（赵媛 饰）也暗中组织救亡活动，家人为打听他的下落四处奔波。一日，从奄奄一息的林伯华（奇梦石 饰）之妻口中得知丈夫还活着，邓妻静寰（上官云珠 饰）倍加思念。敌人采用引蛇出洞之诡计，释放邓教授回家，然后派特务日夜盯稍。雨生在遭敌追捕时将敌人杀死沉河，邓教授感觉事态严重安排儿子转移，不料临行前李吕带特务前来抓捕，搏斗中静寰夺枪将李吕打死。邓教授安排大家后门逃走，只身与闻讯赶来的特务周旋”。
      • 被特务跟踪但坚持正义毅然面对死亡的情节。
      • 上官云珠抛弃之前艳丽娇媚的形象，演出一个忍辱负重的女医生角色，感叹她是一位不可多得的影坛百变女。
    • 豆瓣 7.6 正片
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      • 豆瓣网友的评价
      • 是物价逼死人还是没房子逼死人还好后面拉回了点分
      • 抗战胜利的民族矛盾虽然消弭了，阶级矛盾的幽灵又回来了。。。上官云珠饰演的这个贵妇留下印象很深 女人到什么时候都是牺牲品啊。。。我也是地下工作者
      • 上官还是适合演介样的角色。。。。富太太，姨太太，交际花才是她的款儿
      • 不能说是抗战胜利后劫收乱象里的知识分子悲剧。这种没什么害处，也没什么用处的知识分子在哪个年代都必是尴尬境地。
      • 徐昌霖的剧本根本不行，包括情长谊深也是同样的问题，无趣和苦情，就是他表达怜悯的方式。
      • 当时中央电影摄制场摄制的电影，一开始就讲到抗日胜利，丁建华满心欢喜投入祖国建设的，还以为是当时中央政府抓的主旋律电影，后来慢慢的转向了对住不起房子，养不起孩子，好人艰难维生的控诉。电影的一些情节表现和表演有点僵硬，突然发现石羽那张脸似乎还有点演喜剧的潜质。
      • 生活像美梦，春梦也破灭。
      • 真是很经典，让我对那个时代有种身临其境的感觉。话说国民政府的电影审查制度没那么严嘛
      • 越看老电影 越觉得现在的电影是扯淡~嗯 上官和蓝马又一种完全不同的角色形象 真是太优秀的演员！
      • 又是一部住房电影杰作。石羽真的适合演忧郁不得志的角色，王萍也出色发挥，谁想到多年后她与汤晓丹合作南征北战。
      • 7.5，战后各种批判国民党的片子里面，这部应该是批得最狠的，一个建筑工程师养不了孩子必须送给有钱人，你说这社会已经堕落到什么程度，比起丁建华跳楼的结局反倒觉得现在这个结局讽刺性更强，令人印象深刻的还有章志直演的管道工，一句我也是地下工作者可以算是年度电影金句（讽刺所谓的汉奸曲线救国）。
      • 这应该是上官云珠第一部重要作品，演一个有脾气狠厉的女交际花，入木三分！蓝马演无赖，简直已臻化境，让人咬牙切齿，却不知道从何入口！很现实主意一个片子，可以击碎所有人的理想与美梦，感觉最后都没留啥希望呢！
      • 当局官僚腐败，官商勾结，工作难找，物价飞涨，百姓买不起房，生不起娃（包括住不起院，看不起病），有钱人却过着奢侈淫靡的生活——这是在说民国卅六年。
      • 里面三套房子都很漂亮。
      • 叠影 现实【http://dou.bz/1zwbQt】【http://dou.bz/2qxPwK】
      • 表演朴实、真实，相比之下镜头语言匮乏的可以。全景接全景。唯一出彩的地方还是叠印出的心理描写。
      • 重庆回来的人“乐园难建”的母题在张骏祥的《乘龙快婿》中出现过，只是该片中丁建华建筑工程师的职业身份更突显了战后上海这一尖锐的社会矛盾。为众人造屋者无立锥之地，“这是一个好人无法生存的社会。” 片中龚先生住的别墅与《寄生虫》中的别墅很相似，可见阶级矛盾是每个社会的顽疾。准歌唱片在战后一度流行，片中先后出现三支歌曲，还偶有淑兰哼唱小曲声音。我看的大概是电检会修改后的版本，结尾不是豆瓣剧情介绍中丁建华坠楼而死的灰色结局，而是丁家三人消失在大路上。
      • 战后阶层流动中的暗黑一环：马首转向物价飞涨人情社会投机万岁，实业报国安居乐业立只能是小知识分子的春梦，更严酷的冬天还在前面。蓝马上官首作之合，以动撑起静默不堪为主的另一条线。海上居大不易。挖阴沟“地下工作者”唯一沪语出演兼戳穿，神笔；整体调性却依旧是小知识分子的苦楚、彷徨甚至自嘲。（是日恰闻新冠弃子，叹乱世顺时亦各有所属）
      • 一个工程师，还养不起孩子，还真是，现在是连生都生不起了
      • 炎凉世态，浮华人生
    • 豆瓣 6.7 正片
      枯木逢春
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      • 豆瓣网友的评价
      • 社会主义典型抗疫宣传赞歌，六十年来还是熟悉的配方，中医药土法儿红太阳，老大亲自指挥从不露面光芒万丈。当医科毕业的妹妹看着政治觉悟不高的医生哥哥要决裂批判时，有五年后那场运动的味儿了。专家算个屁，全靠基层领导的宣传鼓动左右逢春，也就演员还不错吧。资料馆复工重启跪舔或高级黑的新篇章。
      • 就硬性电影来说，还是不错的。从国共两面的故事线来反应当局对百姓的真诚，从教条主义和实践主义来反应人民群众的力量。唯有到群众中去，发动群众，避免个人主义、教条主义，任何困难都可攻克。此片拍摄于61年，片中实践了郑君里的“内部蒙太奇”理论，尤其是毛主席一段，声画对立，很有张力。其实郑君里对电影有很深刻的研究，只是生不逢时，当时留在内地，只能拍些拍马屁电影，要是像岳枫他们去了香港，想必会有一番很高的成就。
      • 其实解放前的一段从手法上讲还是拍得不错，但整体上仍是一部艺术被政治高度绑架的电影。那是一个以国家、民族、党、政府、社会主义等等崇高的抽象概念进行集体无意识绑架的年代。医生作为一个准敌人或落后分子基本上是被拟制出来的，比60年的《红旗谱》多了一层“人民内斗”的政治意识，更加危险了。
      • 郑君万里回春手，双塔侧畔长镜过
      • 中影史：根据同名话剧改编，取材于江南农民防治血吸虫病的生活，描写解放前夕在血吸虫害的威胁下方冬哥一家离乡逃生的故事。本片以苦妹子10年间悲欢离合的命运变化为贯穿线索，情节曲折生动，热情颂扬了中国共产党和人民政府对广大农民的生活和健康的深切关怀，较好地处理了艺术的情与理的关系。
      • 这部电影是如何与我产生联系的…因为其中庙宇和那片田野取景地是在我家门口，位于浙江绍兴市平水镇唐家岙村，无名小村庄依然美丽朴实，唯一遗憾的是，古迹庙宇于9年前筹资拆除重建了，但背景中的山还是那些山，菱角分明，见证着岁月流逝。
      • 写意郑君里，枯木又逢春；绝处逢生苦逼女，诗画长镜中国风
      • 饭都吃不饱就别扯什么诗意...
      • 2020.7.24，中国电影资料馆重启放映。资料馆疫情后恢复放映的第一部长片，选择这部关于抗疫的老电影真的很有心了。虽然这仍然是一部爱国宣传片，但是站在现在的角度看，故事完整，演员也很有感染力，人物塑造也比较立体了，如刘医生这种只认科学死理的知识分子、方妈妈这种担心儿子而有点自私的母亲，都是不完美的好人形象，表现得很真实，不完全虚空。我还是挺喜欢的。
      • 整整六十年前的抗疫命题主旋律，伟大领袖的光芒太刺眼。现实行将就木，何处逢春？
      • 意识形态电影。是党救了你。
      • -I don't want to die! I've yet to taste the fruit of socialism. -SAME GURL, SAME.
      • 郑君里为了跪舔真是煞费苦心。其实影片的核心建置就是二元对立的情节模式——不仅用十年前与十年后来加强新旧社会之间政治伦理的话语置换对比，而且还以劳苦大众与知识分子、中医与西医两组行动线对人物特质进行高度凝缩，苦妹子虽为主人公却是一个不折不扣的符号性人物，其存在价值也只是为了突显新社会给人们带来的翻天变化。影片的最高潮当是那句“MZX来了”，紧跟着就给了一组奔走相告、万户推窗、枯木抽芽、百花盛开的蒙太奇镜头，而当苦妹子痊愈后医生对她说“是党治好了你的病”时，影片的隐性主体才真正显现，这个主体虽从未现身，但却一直统御着影片的主题和走向。不过尽管郑君里在“十七年”时期如此放低姿态，然而文革中的他依然不得善终。今时今日电影资料馆重启并以此片呼应当下的时代格局，也不知道是真心实意还是高级黑。
      • ＂刘医生，谢谢你救了我＂。＂不，不是我，是党＂！
      • 给命苦的女主起名叫苦妹子，咱们唯物主义就是这么直接；机械降神之主席午夜光临杭州奥林匹斯山众生皆醒万花起开，偶像间接握手会热火朝天；强调群众工作以人为本挺好，中医治标西医治本也没啥错误，高潮却放在送中药上，“是党救了你！”……即便如此，摆脱封建思想的先进爱情观平等观，比之当下强调回归传统忠孝的政宣片，看着格外走心真诚；不过也正因如此，完全神化的偶像崇拜一段更显荒诞，当然，本也是荒诞的时代；“你们都欢天喜地奔向社会主义了，我怎么能一个人躺在这里等死？我也要社会主义！”
      • 共产党与新中国相辅相成，劳动最光荣。豆瓣评分这么低，只能说烂到根里了
      • 又名：苦难的老百姓终于等到毛主席
      • “绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何”把毛泽东的诗句与江浙民歌放在一起演绎，显示了一种先锋的诗/歌美学，社会主义文艺是一种自上而下实施的先锋文艺，其中所反映的男女平等、集体劳动、尊重邻居等生活方式与道德品格，对那一代人是具有启蒙价值的。仍然需要研究清楚，文艺群体是如何接受了这样的限定并且在艺术作品中进行意识形态的表达。血吸虫病在当时的社会风气中也是一种疾病的隐喻，相信科学的医生和中医之间的论争中，中医明显是站在群众动员、相信土方这一边的，这也是政策支持的一边。电影中对这项争执有偏向/“情绪”，反对把人与粪便、田螺等同看待，但现实中，这样的争执仍未解决。方妈妈举止的一些细节仍然流露了当时人的“香火传承”观念对寡母和失去生育能力妇女的歧视。听到“天晚了，你可走好啊。方妈妈，我送你回去”不禁潸然泪下。
      • 解放前很好看，解放后就很搞笑了。。。。
      • 摄影、叙事俱佳，剪辑极为流畅，节奏松弛有度，结尾稍显仓促。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.8 HD高清
      邻居
      1984
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      • 豆瓣网友的评价
      • 十年动乱后的第一个春天，造反派和老干部和睦共处于陋室，都以为好日子要开始了。重病的老干部上反应下调解，只为给一层楼的知识分子争一间公共厨房，个人再善美也弥补不了制度漏洞，人治从未结束，领导一句话就左右其他人的命运。“但愿你们的下一代，不会为房子问题发愁”，确实不再发愁，是发疯。
      • 小时候我住的就是这样的房子，厨房是公用的，水龙头还要上锁，否则有人偷水。卫生间也是公用的，用的是马桶，洗澡更是个大麻烦。很多人怀念美好的八十年代，我觉得没多少可怀念的，那些人怀念的是自己无忧的童年，却不知当年大人们的艰苦
      • 扯不清的房子问题+戒不掉的暗箱操作。|但愿你们的下一代，不会再为房子问题发愁。中影史：影片讲述了人与人之间的和睦之美，带有强烈的反思意识和纯真情怀，是为“十年动乱后第一个春天”的美好写照；美学特征：在银幕影像构成上大量运用长镜头与景深，注重实景拍摄和自然光效，追求散文式结构。
      • 发现好多人都把重点放在结尾那句“但愿你们的孩子长大了不会再为房子操心”，不过现在看这句话，确实蛮讽刺的，31年过去了，孩子们果然还在为房子操心。虽然难以脱离时代框架以及对应的限制，不过那时候的电影起码是在关注普通人的生活和困扰。并不像现在的空中楼阁
      • 影片最后万家灯火。房子问题越来越像人间惨剧。
      • 三十年前是分不到房，三十年后是买不起房，甚至没资格买，结尾的“但愿你们的孩子长大了不会再为房子操心”真是莫大的讽刺。第四代导演在对现实问题的关注上，留下了不少佳作。
      • 现在看这个故事感觉好像天方夜谭。
      • 温馨，这样一帮没有血缘关系的人，在一起吃饭，聊天，彼此照应，今天的我们，为何就失去了这份“远亲不如近邻”的情感呢
      • 人虽好，但不太对。集体分房子这件事怎么能单单指望几个人的善意呢，个人善意能解决的事情太有限了。但是十分反应时代问题
      • 被吹嘘过高的非电影产品
      • 光怎么会突然变来变去的啊?是洗印配光时候出问题的吗
      • 八十年代初一部相当平实的电影，家长里短，吵吵闹闹，但在我看来，其影像开创了中国电影的纪实风格，完全颠覆了传统电影的概念，以及凸显了改革开放草创期的某种小小的焦虑感。
      • 第四代电影的代表作，虽然结尾过于美好了，但电影本身还是很温情的。老刘的角色塑造的极其成功。此片所关注的房子问题放到今天仍有很大的意义。镜头、场景很一般。
      • 好看！！
      • 与其他创作者不同，本片导演将镜头对准了普通人最平凡的生活，表现了狭窄的筒子楼里几家人矛盾重重的生活。本片真实表现了八十年代窘迫的住房状况和由此折射的诸多时代弊端，一反当时不少影片矫揉造作、追求时髦的风气。更难能可贵的是编导将视角直入产生住房问题的内部，展现了人性问题、机制问题等。朴实无华、贴近现实生活的特点，使本片成为80年代中国影坛上的新现实主义影片。它与郑君里的《乌鸦与麻雀》、黄建新的《站直喽，别趴下》、香港楚原的《72家房客》、王好为的《夕照街》等片共同构成了中国邻里电影的几个高峰。
      • 以房为鉴，可以明理
      • 第四代导演群体,开始了电影语言的革新
      • 纸上观影
      • #资料馆#画质感人肺腑！特殊时期的房子问题，有摩擦有纠纷然而还是非常正能量，今时今日仍不过时，好看！“原来你不是深山里的陶渊明，而是住茅屋的杜子美啊！”
      • 精彩的写实
    • 豆瓣 7.1 IMDB 6.9 HD国语
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      • 豆瓣网友的评价
      • 意识形态淹没了人之常情。
      • 《三个摩登女性》的十年后版本。叙事、人物处理成熟。几句台词掷地有声，很合妇女节的主题，“脂粉女子不过是家庭的奴隶，变相的娼妓”“苦难将给我们创造民族的女战士，时代的新女性”。覆巢之下，岂有完卵，没有正常人的生活会平静安乐，除非甘心作汉奸或亡国奴。性别意识远胜绝大多数当代中国导演。
      • 若英的角色非常好，抗战时期并非好人英勇坏人卑鄙这样的单纯符号划分，有很多像若英这样无所适从、既害怕想求全又往往被时代cao着玩的人。黄宗英气质很棒，上官云珠演苦女让人好生怜悯，完全没有了贵妇调调，老电影中的女明星很多这样的厉害人物。故事整体戏剧性强，小故事间联系紧密，叙事完整流畅。
      • 整部电影戏剧感太强, 上官的旧社会悲情小媳妇也算是我最看不下去的一类角色, 可演得实在太好, 让人不忍心选择五星以外的等级. 那眼泪那不得不上绝路的胆怯真不知是表演还是真实心情. 另外, 也算终于见到了黄奶奶的书生气^^
    • 豆瓣 8.4 IMDB 6.9 HD中字
      新女性
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      • 豆瓣网友的评价
      • 配音版果断是不可原谅的，虽然字幕无比冗长配音倒也缓解些许无聊。与小津的[风中的母鸡]可做比较阅读。戴锦华老师对片中工人阶级女性“巨大的阴影”解读颇为中肯。本片最大的意义是裹挟了阮玲玉的人生于其中。
      • 想來韋明如果活在今天, 應當命不該絕, 阮玲玉也是.
      • 【修复版吐槽：给默片配音真是太神奇的事情了，哪怕原声带已损毁重新写个配乐也比这好吧】阮玲玉太美太棒，似是射穿银幕的魅力；但是故事还是太戏剧化也太激进，过犹不及；而且作为默片，字幕卡实在太多，不必要的"对白"影响流畅度。
      • 太神奇的片子，蔡导实在非常细腻且大胆创新灵活应用，经常可以看到精心安排的细节，故事整体也很有趣，从侧面表现了大上海的面貌风气，从场面和人物来看都可以算得上大片。第一次完整看阮玲玉的片子就喜欢上了她，表演当中有跨时代的美感，笑起来太有文艺气质，表演也细腻不那么夸张。郑君里太好玩了。
      • 影片信息量非常大。插叙、想象性叙事、象征镜头、乃至快速剪辑的武打段落，多种风格融于一炉。韦明之死固然是女性/无产阶级在男权/资产阶级社会的悲剧，不过在叙事上也表现为一种落差之死，在所有的巅峰跌入所有的深渊。也反映了人与他人的永恒难题。即使有阿英的坚定，结尾也没能给出真正的解决之法。
      • 中影史：蔡楚生运用质朴的现实主义手法，正面指出妇女解放斗争的正确道路，抨击了恶势力，具有强烈的艺术感染力。阮玲玉亦在此成功地塑造了女主人公形象，显示出其至臻成熟的艺术才华，然在演完这部影片后，她遭到社会恶势力的侮辱和迫害，于1935“三八”节早晨服毒自杀，结束了她的一生。
      • 你以为现在女性的地位得到彻底改变了咩，一样人言可畏，一样弱势群体；女人只有看清所谓爱情、自立自强才能自救；阮玲玉实在演得太好。
      • 这部电影有多好看呢，我看到后面完全忽略了糟糕的配音。但是整体来说无论故事走向还是台词都总有种用力过度的党员感【对不起。 当然即使是党员也是先进党员了，比如女主角觉得结婚是做一辈子奴隶，而卖春是做一晚奴隶。最后阿阮太美了。
      • 镜头剪辑简直先进，故事不肥不瘦，演员恰到好处。中国的电影水平在急速地倒退！！
      • @电影资料馆。这就是个悲剧啊！阮玲玉1935年3月8日妇女节当天半夜两点在住宅服安眠药自杀，相隔6个多小时，最后抢救无效。这样看来这部电影的结局简直如同谶语，一个演员提前在大银幕上演绎了自己的死亡。
      • 有些技巧不错，但给默片配音，很是糟糕。很多观点太激进，不敢苟同。生造出一个女性悲剧，虽有时代影响，却很是局限。
      • 第一次见到给默片配音（上译？），简直被毁得体无完肤！
      • 【资料馆修复版】没想到其实是个讽刺悲剧。现存的版本都是50年代老上译给这部默片的字幕卡配音的版本。简直是毁了这部片子。也毁了观影感受。而这部片本身也过于夸张激进。用力过猛反倒做作，说教意味太重。除了女性主义，本片最大的意义就在于一语成谶地预言了主演阮玲玉的自杀悲剧，让人叹惋不已
      • 最喜欢阮玲玉倚在汽车窗前回忆过去的那段。利用车窗作为画框，再现过去的手法非常棒，放到现在来看，也是非常好的视听展现。
      • 勇气可嘉，但要想在绝境中逃出来，还得用更圆滑或者说更智慧的方式，或者说，这样的“新女性”思维其实走到了另一种极端，一种作茧自缚，而这终将不能使女人得到真正的自由。
      • 配音是建国后原片主创人员加上去的。这片导演是蔡楚生，和关锦鹏导演、张曼玉主演的《阮玲玉》是“交相辉映”的，韦唯-阮-张 三重故事。
      • 车窗的画框回忆，韦明被胁迫时的叠影幻想，拉扯的正反打特写，视听语言在那个年代无疑非常先进。对接强烈的现实主义风格，夸张了悲剧性，矛头直指时代的黑暗面。阮玲玉饰演的女作家韦明皆所遇非人，这么一个有文化有理想有气节的时代新女性，在当时面对男权和资本的恶臭无耻还是无可奈何，这首先就是社会的悲剧。然而最唏嘘的是，片尾那“我要活下去”尚有希望的寄存，现实中的阮玲玉却是在劫难逃，25岁香消玉殒，留下“人言可畏”的嘘叹。现实远比电影罪恶多了。回头来看，蔡楚生那一批民国导演是真正意义上的左翼，然而导演当时和阮玲玉的暧昧，也是耐人寻味。8.2
      • 太唏嘘了。阮玲玉在片里大喊“我要活！我要活！”她心里清楚，她根本离不开这个漩涡……她也只能在电影里和旧社会做斗争。
      • 配音果断遭到广泛吐槽，不过过多的字幕卡也削弱了作为默片的意义，只有夸张表演与默片气质契合。批判意识浓烈，情节倒也精彩。最后的自杀情节仿佛一个可怕的诅咒，不知阮玲玉赴死之时脑中有没有回荡起片尾反复狂呼的“我要活啊”。
      • 影片开始部分采用的电车外景实拍一下子有了时代带入感，舞厅段落时钟与不同阶层生活状况的蒙太奇剪辑简单明白的具有反殖民地反阶级的对比意味，舞厅洋人两段舞蹈的女权思想展示很前卫，脚踩地球的女不倒翁真是神道具。不少对室外平民的实拍镜头都很具有纪录价值，而故事从中段开始冲突越来越集中交锋了起来，高潮在室内男女斗殴与后来阮玲玉视角对安眠药的特写进入了很激烈抓人的高潮。蔡楚生试图分析了“逼良为娼”的社会因果链，表达了全社会致使女性受压迫的地位的极大愤慨。最让人震惊的是《新女性》几乎就是阮玲玉自身命运的预演！人如戏，戏如人，最终现实中的阮玲玉自己没能越过那到社会对女性的压迫心理的坎，这是《新女性》影片意义的胜利，还是对其所持理想的巨大打击？看着银幕上阮玲玉自杀行动后的似真似幻的表演，是怎样惊恐而难受的体验

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