|
用悬疑惊悚类型片手法处理现实社会题材的法国电影，接连不断的伏笔、悬念和张力，引向近乎于恐怖片的情节高潮。导演能力的确不错，最值得称赞的还是对画外空间和对声音的运用，对“看不见”或“听不见”精准有效的设计。 |
|
画面重现，我躲在卧室哭，我爸狠劲用脚踹门，咚咚咚，门被活生生踹开，那种恐怖我懂。 |
|
这位新人导演的节奏掌控能力很惊人，第三幕有两场戏的戏剧张力让人把心吊到了嗓子眼，最后的高潮有一种看恐怖片的错觉。这个故事本身也很有意思，讲家暴，但丈夫和妻子两个人都是家暴者，唯有孩子是受害者，虽然观感很类型化，但剧本在塑造人物上没有脸谱化目的性太强的情节。 |
|
太可怕了！家庭暴力多可怕，可怕到影片结束后吓得全场鸦雀无声甚至忘记鼓掌，可怕到旁边的女生一直在哭…那种紧张，不安，惊恐，高压摄人心脾、不寒而栗，最后的高潮段落导演控制的太好了！小正太演技炸裂…错过开场歹势！都怪挨千杀的新彩云… |
|
C＋/ 剧本的人物刻画分配无疑是极具欺骗性的。丈夫的狂躁表现与分裂心理和盘托出，而妻子的控制欲内核则潜伏各处。观众或许以为自己终于看到了一场绝不客观倾向性明显的战争，最后合上门发现自己不过是他人私隐无关痛痒且无从接近的偷窥者。导演功力不值得最佳但作为处女作的确执行力了得。 |
|
认为是女主的控制欲，渐渐造成了男主的暴虐情绪的人，恐怕没看懂影片。刚采访完主创团队。他们想表达的是，其实家暴男往往在外人面前都表现很好，但是回家就暴力了，所以男主暴力的一面才慢慢开始展现。从展第一幕开始往后串联，我觉得家暴男从最初就家暴，他心理变态，只是掩饰得很好，这点挺明显的。 |
|
震惊了，居然有人说这妈妈有控制欲？有谁见过被掐脖子、受语言暴力肢体暴力、差点被枪击的控制欲？WTF。说这话的人得是有多直男癌？我看完整个片子只是奇怪这妈妈为啥一开始被骚扰不报警。就算为了小孩安全也该报警啊白痴。 |
|
一部家庭监护权纠纷电影，拍出了惊悚犯罪逃亡片的效果。前面的漫长铺垫只为最后的爆发，倾尽所有，无声胜有声。 |
|
爸爸有一把步枪和一只叫莎莉的狗，每次他拿起步枪，莎莉都狂吠不止。爸爸拿枪瞄准我妈的时候，它都停不下吠。有时候我觉得自己是莎莉，每个周末被迫去见他，坐在他的副驾如同他的狗。心情好的时候贴面吻，暴怒的时候噤若寒蝉。那天他举起步枪，打穿了房门。浴缸里我和妈妈紧紧抱在一起，仿佛堕入地狱。 |
|
真实性值得称道，但没看出为啥威尼斯要发导演奖。一幅关于家暴的社会写真，社会性比艺术性更重要：遇到家庭暴力别轻易原谅，原谅对方就是二次伤害自己。 |
|
通常对于这样的家庭故事来说上法庭是个结局，这里却作为开端。在不长的影片中带着观众逐渐认识人物、了解这个家庭的故事并推向高潮，也能够让观众猜测几分上法庭前的情形。 |
|
今年看的处女作质量都太高了，导演说试图从用现代家庭故事解构古希腊悲剧内核这一点非常圈粉【主要人长得帅】。在叙事几近完整的基础上，可以从四平八稳的庭审，过渡到异常紧张的“不要和陌生人说话”，并且情绪递进一气呵成，太不简单了。还和导演聊到了贝蒂戴维的彗星美人，并且他get了我的梗。 |
|
长片处女作就拍成这样让人觉得前途不可限量，季度最佳观影体验。主线和人物关系其实非常简单，可导演对气氛的掌握堪称控场大师，即便知道他在控场，也依然为每一个悬念绷紧神经。 |
|
地图炮一句，觉得女主性格有缺陷是男主暴力狂原因的是不是都是男的？从男主第一次接儿子回奶奶家就已经变态的超明显了。这片暴力元素简直超标，特写恐怖直逼安嘉和，在电影院和旁边的老太太吓哭成一团团。 |
|
秒变类型片，电梯那段太吓人了 |
|
反類型的類型，對「聲音」關注。劇作的亮點是，某一刻你甚至會對父親移情，但最後的高潮打破了你這幻想 |
|
对我来说最后的高潮戏已经是浸没的程度了，太紧张了仿佛被钉在座位上不能呼吸，靠110接线员和邻居老太的眼神杀活过来，黑屏滚字幕（才意识到全片没有配乐）瞬间眼眶解冻止不住，浑身瘫软出去就要吐…… |
|
庆生派对那场调度得让我以为一大桶猪血要浇到大女儿头上了 然而并没有 |
|
现在的新导演，功夫全用在拍出一个惊世骇俗的结尾上了。 |
|
一个糊涂法官造成的悲剧 |
|
无配乐制造出特别的恐怖气氛，但是剧本会不会太薄弱了一些？家庭伦理片与恐怖类型结合的尝试，家暴真是这两年的热门话题。 |
|
导演水平确实还蛮厉害，观众情绪一直紧绷，人物不用开口都张力十足。被验孕棒那个镜头的画外空间运用惊到，接下来更是各种“看不见”、“听不见”轮番轰炸，尤其最后的《闪灵》式追杀和“旁人”视角的关门更是厉害得不得了。
不过姐姐线和原短片一样略累赘，怀孕这么大的事件最后咋一点水花都没了…？ |
|
能从水形三广争锋的威尼斯拿最佳导演和处女作证明质量，看完好久还心有余悸。观众惊呼的后二十分钟心理恐怖效果堪比闪灵，旁观视角的结尾一片沉默。身型如熊的父亲展现兽性的同时他也是被伤到的孩子，对家暴受害者的两面性交代提升层次，贴近人物的镜头让画面外随时都有危险涌动。像德约卡夫的警察好暖，北影节耀莱慈云寺。 |
|
看到现在挺有意思的就是每次散场都有人在讨论“法国人如何如何”。与其说法国人如何如何，不如说人类如何如何。（但还是有点羡慕他们更有尊严一些。结尾真是拍出了我最深的噩梦。 |
|
钢铁直男的自尊心，可能是这个世界最可怕的东西。 |
|
#北影节#前面就是一小池子水，偶然有个小涟漪，就这样淡淡地过去。小孩的谎言，比大人的对话要更揪心些。后面爆发的那段冲撞，相当强悍，家庭暴力实在叫人头皮发麻。不过不知如何终结，也就只能戛然而止了。长片处女作，加点分。417 |
|
《无爱可诉》的另一个版本，一个问题家庭的糟心事，心理不健全是定时炸弹。[B] |
|
可怕…这爸爸在挑战恶心的极限…… |
|
这父亲就是个变态 |
|
紧凑极具张力，作为处女作在可看性上非常突出。导演用了非常简单的电影语言与情节编排，刻画了人物非常丰满的内心。这种傻直男的可怜自尊心我居然能懂。#2018BJIFF# |
|
亲情终极三连：我对你不好吗？你为什么不顺着我？有什么问题为什么不能跟我沟通？
愿对这类题材无感的人都是幸福的人。 |
|
居然只是導演Xavier Legrand首作。講真的他要是去拍商業片大有前途吧，場面調度好，情緒的醞釀、推進非常抓人。心理壓迫感強烈，最後根本都拍出恐怖片的效果了。父親在車裡逼問兒子新居那一大段，觸目驚心…童星Thomas Gioria表演極出色 |
|
看完这部真心想问一句现在的欧洲导演都喜欢最后把事情闹得这么大吗？？？哈哈。其实结尾前还是不错的，男主提枪进去的时候有点以为是看了美国西部片。 |
|
寥寥几个场景，几乎没有直接的暴力行为展现，就通过一系列日常行为的间接描写营造出逐渐增强的惊悚感，画外空间无限宽广。这种无暴力的惊悚感在生日派对一场戏达到顶点，只通过一个展示手机屏的动作以及在说话声被音乐声完全遮盖的空间中依靠表情就能令人全身紧绷如坐针毡。声音的设计很出彩，除了派对这场，还有使用安全带提示音、手机铃声、门铃声、电梯声做警示参与惊悚营造，而全程无配乐对现实做了无声控诉。女儿那条线有些潦草，关键情节点的作用不明所以。人物塑造还是略嫌扁平了一点。高潮大戏来的猝不及防，其实如同暴力的突然性是很好的处理，但戏内的处理却大幅且急速的削弱了已经构建好的张力，个人认为是个败笔。7/10 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
|
一度犯困强撑，铺垫有点漫长，故事略显单薄。
不过，片中父亲的家暴不是通过浮夸的语言/行为暴力呈现，这也使得最后一场非法入室变得惊艳。压迫感层层紧逼，电梯的声响是点睛之笔。母子惊魂未定的情绪足以透过银幕引发共情。 |
|
把家暴者密不透风的恐怖威胁表现得淋漓尽致。那些看出“施暴者也有苦衷”、“受害者也有两面性”（这不就是所谓“苍蝇不叮无缝的蛋”的混账逻辑）的太扯了吧，无论影片内容本身、呈现方式和背后清晰可见的作者意图，都不支持这一论调，而是恰恰相反。恶魔再饱受困扰，他也是恶魔，这一点没有讨论余地。 |
|
经历过的都懂，这是最真实的电影 |
|
看完之后突然想重看一遍《不要跟陌生人说话》了… |
|
惊人的和自身经历很相似……只不过我家都是语言冷暴力…… |
|
看海报的时候一直以为女主是SK女神。演技呈现：儿子＞爸爸＞妈妈。每个角色其实都有其游离之态。女儿生日派对，离开前的妈妈和后来回来的妈妈，已经是截然不同的两个人了。结尾非常精彩。（两件出戏的事：他们住的丘吉尔大街；字幕特么跟松下那破系统的字体一样。） |
|
四星半 喜欢 202011补 越看没有才华的导演把片子配乐塞得满满当当臃肿不堪就越怀念这部无配乐的片 |
|
看的时候头皮发麻，倒吸冷气，把家暴这一社会现实题材作品拍出惊悚片般的张弛感。这样丈夫/父亲扭曲的控制欲实在太可怕了，父子同框的每一秒都是煎熬，而本片展现出的更令人心寒的一层是，家暴者在工作伙伴面前展现的经常是受过良好教育、知书达理的形象，家事比公事要难断得多。因此家暴现象要比我们想象得更普遍和严重（中国超过三分之一家庭存在家暴问题）。洗练、留白、克制的导演技法对于处女作导演来说颇为难得，难怪会斩获威尼斯最佳导演&处女作奖。 |
|
导演掌控力和表现力是不错，开场戏法官视角引入父亲到底是不是暴力狂埋下悬疑。可是剧本就像只写了一半嘎然而止。男主在父亲家质问自己孩子一场戏，充分说明性格缺陷的确是有代际遗传与影响，暴躁也许会在第三代这里终止，但需要孩子有更强大的觉知，自我保护能力，与改变的意识。而父亲，他还有救吗？ |
|
家庭问题的失责不仅仅是积怨的累加和爆发，还有双方在沟通交流中的“真空”与透明。Antoine被这种不透明逼到失控，最终走向深渊；Miriam或许“因祸得福”，拿到监护权。后半段的惊悚元素，还有很容易造成“共情”的敲门、躲浴缸等剧情，同类题材之外多添了一份新鲜感，所以果断从三星升级至四星。 |
|
看了下导演履历，原来前作就是一部关于家暴的短片，所以这部处女长片就顺理成章的拍成加长版。难怪总是觉得这片如此的单向维度，短片当然可以逮住一个氛围、一种感觉拍下去没问题，长片的话就感觉太单薄了，缺乏 余韵。 |
|
暴力可以这样拍，很好。 |
|
由于没钱去院线支持了，所以提前看资源了。导演处女作，开头的多人对话拍的不错，中间有点点地方拖沓了一些，但是保持住了紧张的氛围，最后一段拍的非常的好，节奏和氛围都非常紧张，一种来自原生家庭的恐惧，小演员演的意外的出色。 |
|
近年来看过最令人窒息的恐怖影像之一。不是视觉恐怖，没有血腥杀戮，只有咄咄逼人的追问与胆战心惊的沉默，导演依靠强大的视听构建能力，营造出一个类似于《寂静之地》一般的绝对领域，影片中的父亲犹如伺机而动的怪物，不知何时就会把人撕碎。最后一场戏的致命压迫感，不亚于任何杀人狂电影。家庭暴力这个词本身就不应该存在，暴力就是暴力，暴力是不应该分成家庭或者非家庭的，难道因为一个人是父亲/丈夫就拥有了殴打或者霸凌对方的权力吗？并不是。但暴力的成因却往往来源于此，一种源于亲密关系的绝对占有欲，一种凌驾于法律与伦理之上的狂妄：不管你是儿子还媳妇，你是我的，你不听话，我就可以打你。这种原始的野蛮人粗暴逻辑在部分人眼里是与生俱来的，改变不了，哪怕他可以假装平静慢慢靠近或者哭泣，那种凌驾一切的傲慢终将卷土重来。 |
|
一路看的我紧张，我并不想挑妻子的过错，因为人生不是靠道德约束的，而是要有一条法律界限，人在界限内活动，就是文明，对应的处理方式也应该文明。一个男人如果连文明都做不到，只能送去强制治疗了。 |
|
真没看出来女主哪里控制欲强了，明明对被家暴女性心理刻画很到位…气氛铺陈合理，最后一段的惊吓之余又为导演设置的邻居视角惊喜到。 |
