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四年留给我们什么，伤痛，失落，还是终究到来的遗忘？我愿自己是布偶 |
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张作骥新片已经无人在意了哈哈哈 |
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就很久没再看过这种散文诗一般的作品，疫情时代的迷茫，化作对人生最散碎的期待。张作骥也许是年纪大了，对于亲情和爱情都显得不再那么企图心满满，做出了优雅的留白。 |
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20mins |
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張作驥的「塔樓上」，這是完完全全男本位的一個空間造景。但電影的奇妙和神秘之處恰恰就在於，我們或主動或被動注視著大銀幕上一個「無害、天然」的陌生男人，並且短暫地透過他的肉身觸碰著生活日常的戲劇性。 |
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讲的是最平常的生老病死来往送迎，但男主角的家庭故事很简略抽象，没立起来。 |
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名為“優雅的相遇”，實為“優雅的告別”。即便電影中一直在為父權開脫，但是刻畫的三段父/母女關係仍是對電影主題最好的詮釋，然而張作驥偏偏選擇以兒子視角敘事，而他的角色又始終並未正正捲入家庭矛盾之中，疫情背景淪為了他的一場“漫長的假期”，未能真正呈現疫情之下的人際變幻與生命無常。整部電影仍舊是張作驥一如既往的家庭故事，他依然沉溺在擰巴的親子關係中，明明與《醉·生夢死》在故事與元素上有那麼多相似，雖然多場戲仍顯示出他的調度與視聽水準，卻早已沒了當年的銳利，大多數時候都顯得那麼無神，靈異元素的加入更將整部電影徹底地退下了懸崖。林政勛有些柯以綸與李鴻其的影子，卻只能算完成了角色，並未像另外二人那樣，有能讓人將目光在他身上過多停留的魅力。 |
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取景是好的，分叉逼仄的房子间隐隐约约窥见了《醉·生梦死》时候的张作骥，疫情背景下想说的东西太碎太杂了，更偏情绪化而没有构成有效的叙事。 |
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台语 |
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陈旧寡淡的影像，群像叙事格外糟糕，角色形象格外单薄。那些突兀穿插的灵异段落，更暴露了剧本的刻意与笨拙，像是从台湾八点档狗血剧本的随意拼贴。 |
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挺不错的，张作骥的电影个人风格还是挺明显的。一而贯之，相信是真诚的表达。他的电影描述的青春有一种特别的破碎感。
主题和《黑暗之光》一样，一年间失去所有，亲情友情爱情，然而依然要面对生活。讲述的都是邻里间的童年和青春，这种烟火气拍摄出来其实需要功力，那些难以名状的情绪要润物细无声的从画面中那些平常的生活细节中表现出来也很难。或许有一定阅历会更能明白他表达的情绪吧。
在这个敷衍的时代，在这个影视作品娱乐化的时代，我愿意花2小时去听听他的私人情绪，看看他的视角，体会他的感受。 |
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其实不差甚至空间感很棒，相对的只是故事比较老套才会觉得有很多局限性，几组人生境遇也只是特殊时期下的关怀加持~ |
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没有吸引力，看着很无聊。 |
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又一部台湾导演拍的无聊电影 |
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如此恍惚的视觉呈现，双手尝试去触碰气团却什么都没摸到。 |
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【D+】 |
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【2】两个小时的电影已经从上一部《夏日天空那匹红马》的非故事沦落到最近故事性的东西了。更可怕的是利用了布袋戏，利用了新冠疫情，利用了台湾面貌风俗，结果整个电影呈现依旧是灾难性的。完全难支撑讲一个完整的人物故事。更可怕的男主角，没有过分的表现力，导致整个电影除了臃肿，就是无止无尽的漫长。用黑白摄影省去制作，很好呀，但真难看。张作骥直接退休吧，别浪费文化部的辅导金了。 |
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若要了解当代的台湾社会，看电影应该是不错的选择。有幸曾在疫情之前去台湾玩过几天。但如影片中这样的地方、这样的环境着实没有见到。尤其是剧情设定在疫情那几年，在这样逼仄狭窄，犹如贫民窟一样的地方，让人生很难不产生绝望。破破烂烂、平平淡淡、絮絮叨叨、磨磨唧唧……能这样熬过去确实也不易。 |
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黑白影像还可以 |
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导演不是这样子的啊，完全没有任何的锋芒甚至是生活的所思所悟，也没有文本上的创作与人物魅力，所写所导以及所选演员都那么的寡淡，它甚至不是生活，谈和优雅啊。素材和内容无止境的堆砌，让它又臭又长。 |
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一想到我们的心跳没有一刻停止跳动的事实，就觉得不可思议。 |
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有点日式文艺的感觉，但又很台湾。 |
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嘿嘿，出新片了。
25.4.19
一直把男主当柯宇纶。。。。。
主观性地多给一星吧，在我印象里我好像还没看过台湾关于疫情期间的片子。 |
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矛盾争端的柔软、情节进行得平淡、对话繁琐没什么重点、黑白色调也成了败笔的重要因素。我都忘了一开始是为什么要看这个片，家庭冲突好像也不是什么重点，情感纠结也似有若无，只有那个混血弟弟还算帅气。 |
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（2/5）虽然张作骥导演独有的生活流水般的忧伤，但总体上过于无聊，没什么亮点。 |
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哪里优雅了啊。。。台湾省乡下穷人家的孩子在疫情期间的平淡无奇的生活。 |
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有点失望，贪多必失，既想讲邻里又想讲朋友，还想讲家庭变故，又设置在疫情之下，一样都没讲好。吃饭画面依然张作骥。 |
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不至于这么低的分，至少可以7分以上。黑白的风格，纪念那段逝去的人、事、时光，相遇只是为了更好的离别。 |
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剧情比较散碎，"你说阿元啊，两年前他在海边淹死了"，两个冲浪的少年，其中一个是"幻影"呢，看到这里才觉得有点意思。 |
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2/10 兜兜转转疲惫无力地延展，导向一个无人在意的闭塞角落。 |
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维持近作的创作程度，有还不错的状态，也有很差的设计，从这一点来说，张作骥至少始终和他的电影同步。 |
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对面的邻里成为叙事的主轴，用置换的心脏连接两个家庭，是原住民与外来者、离开与死亡、疾病与意外包裹之下的小家庭叙事方式。新冠疫情成为背景板只有在浅浅的带过留下了无数空白，不如导演前作。 |
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这不是电影，这是闽南语保护宣传片。失去了故事性，电影就会失去生存的能力。 |
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琐碎零乱晃动平庸的构图就不必强用黑白了吧。
很优雅的吃相，可以嘴巴清空再说话吧，一共也没几句。
静止缓慢的画面是该传达信息的，而不是自作优雅。 |
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黑白幕 吃饭场景 雨天 接雨的锅子 |
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一般啦，大鼻猴 |
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风格和质感是不错的，但是剧情拖沓，毫无亮点，也没有重点，各种人物命运和生活的汇聚，蜻蜓点水，缺乏深度，不是特别理想。 |
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无病呻吟，为赋新诗强说愁！ |
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2025年5月6日。黑白影像挺有质感。 |
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如果一模fuckup了是世界上最糟糕的事情，那我的人生还是太幸福了 |
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▶2871
舞女冬冬和混子阿丰并不熟悉。
女朋友来住几天，走的时候说自己要结婚了。 |
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恍惚间重新回到疫情那几年 |
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我借了你的心臟 繼續活著 // 前女友藉著酒 吻了我 她要結婚了 // 姐姐的她結婚了 生了baby // 你姐姐要回歸家庭 再次成爲媽媽 // 媽媽走了要新的生活 爸爸死了 // 你爸爸沉淪在無限的痛苦中 一天又一天 // 一次強過一次 熱帶的雨季 漏水的屋頂 // 孫伯說 該來的總要來的 // 而借了你的心臟 我繼續活著 |
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无力感知疫情岁月了好吧 |
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优雅的相遇 看的猝不及防，张作骥以疫情为背景拍的电影，新浪潮时代的老导演碰到疫情新话题。黑白，却没有刻意加大对比度，只是简单去色。依旧是新浪潮时代的固定机位长镜头，却忍不住用上了手持长镜。疫情时代的台湾，剧情表面上还是没有那么强烈的冲突，电影却不经意间死了四个人，还有感染新冠的爸爸亲手杀死了植物人女儿，因为要去隔离没人能照顾女儿。一切的冲突都在人物不经意的对话里缥缈而去，哪怕都发生在自己身边甚至自己身上，却只是人生的一片涟漪。跳大神的演员咿咿呀呀的唱着，布袋戏的木偶静静的和男主举杯同饮。台湾电影新浪潮在信息时代的回流，在这个时代被早已脱离农业乡土气息的年轻观众们用快进拉扯着进度条。 |
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好无聊啊 |
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2.5 |
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看得我有点累 |
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96 |
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主要导演其他作品更牛，凸显这部没那么厉害了 |
