|
福茂这届是不是直接摆烂了 |
|
作为新人导演好像没有太多锐气，就没有太切实或是过激地残酷做出那些“认为艺术是罪”的人犯下的罪，整个压抑的氛围因为不见血的排挤反而比较不像想象中那种年代的样子，最后的身世揭秘（？需要揭吗）也像是有点微妙地为历史开脱。但结尾几个镜头干净利落，历史如少女所愿载进了博物馆，通过凝视当时的自己，再次与对方在安全的雨中相见。 |
|
听不到音乐的人以为跳舞的人是疯子，看不懂色彩的人以为绘画是恶魔。全身黑纱的诺拉问道:Where is the color？他帮她续上色彩，也通过多个角度素描人工扩图还原了她的五官。讽刺的是，前来观看画像的女人同样戴着头巾，梦想是伤人的，但它也让我们像从未被伤害过一样地活着。 |
|
北影节第一部片。看这部电影时，我不断把她演绎成一部中国版才能看得下去，美术男教师到乡村教课，发现村支书家囚禁的女孩儿，产生爱情，带她离开山村的故事😂。还是中国故事好看很多，要是拍出来，概也能去个戛纳电影节拿奖。西方人看第三世界国家的人民，和男人看待女人一样，自带拯救者的优越感，一如这部电影的男性导演，以一种貌似女性的姿态，实则满足自己在影像上围观和刻奇女性苦难的动机，掩盖自己虐女的抖M恶趣味。这部电影的貌似女性的立场，遮盖着男性暗导演戳戳的的偷窥欲，与西方人的东方主义相得益彰。叙事过于平淡了，情节清汤寡水，怀疑是一部导演用短片改的。 |
|
#BJIFF15#3.5，北影节第一部，也是看过的第一部沙特电影。艺术和人生被压制的年代的故事，现代的美术馆展出了画，说明时代已经过去了。虽然也不难看，属于中规中矩，猜得到怎么发展的阿拉伯国家电影。 |
|
把一些世界范围内比较知晓的疼痛一本正经的讲了一遍，缺少些故事性也没有导演技巧，和技术上的某些追求，甚至从广义的深刻上也没能走得更远。但是好好讲故事是根本吧，值得鼓励。 |
|
现实残酷，但整体处理还是挺温情的 |
|
女主选的挺好的，眼睛里都是勇气与力量，伊朗的问题是女性戴不戴头巾，沙特的问题是女性露不露眼睛。 |
|
【第十五届北京国际电影节】开眼看世界之沙特阿拉伯。首先艺术被禁止，禁止的是什么艺术？其次，感觉目的性还是很强的，很想问导演有没有看过陈凯歌的《孩子王》。最后，剧本是真的崩。。。。从高潮开始说男主人公是女主角外公派来的开始，就一直泄。。。明明前面其实拍得很灵动，看着很舒服。。。后面真的雷电交加我蚌埠住了，秒回雷雨啊。。。。说明导演不擅长情节戏，就是乏力了，人物推不动了，但是最后的肖像的确很震撼。 |
|
致罩袍下不屈的姑娘们！ |
|
可怕的宗教！！！ |
|
#HKAFF#上次还在说《神圣无花果之种》反应的第三世界现实终于加入了一点新意，本片就马上把我的美好幻想打回现实。虽然全片的确通过一些触目惊心的对比阐明了中东落后地区男尊女卑的不良风气以及试图反抗命运的人民的境况，但这也真的只是一层最表面的表现而已，全片的情节无比老套且俗气，关键之处的转折也充满了一种写不出好剧本的生硬与不堪，结尾处如同加了倍速般的“前情回顾”更是让稍微建立起的一点儿动人感尽数湮灭，完全不是那幅震撼的少女肖像所能拯救一星半点的。这种让人昏昏欲睡的政治檄文还能获奖不免让人怀疑是蒂耶里·福茂为了展现自己所谓的白左精神而强行命令泽维尔·多兰加上的，叫人汗颜。 |
|
不错，电影质感十足，故事性让我出乎意料，在保留了艺术以及写实的电影语言，可看性也挺高，阿拉伯电影让我刮目相看！ |
|
从野蛮到文明总有阵痛，你很难说自己是不是牺牲品，因为牺牲品从不自知。最先意识到“错误”的人需要付出的东西太多了。PS，这个导演会不会被沙特人民批评说“这是为了拿奖专拍西方人想看的抹黑我们国家”啊？20250418北京万达影城CBD店 |
|
绘画，香烟，杂志，迈克尔杰克逊。这些意象太好了，沙特的村落真美。尤其是开头开车进村里的那条村路。 |
|
但只是一幅画而已啊，他们都不允许 |
|
戴上面纱只是假意维护的传统文化，卸下面纱才是真实向往的肆意自由。束缚总是需要被冲破，哪怕只是映射于梦境之中。 |
|
放平时可能就四星电影，但在戛纳的这么多烂片里，一部好好讲故事的，尤其是讲女性与自由文明故事的电影，就值得五颗星。 |
|
3.5 |
|
平缓 干燥 画像 傀儡 恶魔 |
|
【北影节】3.5 很喜欢广角沙漠镜头和阿拉伯风情的音乐。 |
|
沙特新人导演的首作，勇气大于质量。聚焦上世纪90年代的沙特闭塞的边陲小镇，闭塞的是人心人性更是不愿前进的男性世界的桎梏，一幅人像画都是罪恶和禁忌的社会是不可能和主流世界保持同步的。有时候你说文化多样，但很多根深蒂固的顽疾类文化就是应该被瓦解。 |
|
稍显稚嫩和平淡，前面蛮好后面的真相揭晓有点强行 |
|
第一部沙特电影。 |
|
少女的爱慕之心藏不住，男人的深情往往很沉默，而沉默的火山下埋藏的总是炙热的岩浆。电影的节奏很慢很慢，慢的好像旷野里偶尔吹过一阵风，细沙随之移动，而后又静止下来，沙漠的夜晚，漆黑一片，除了支起的帐篷外闪烁的篝火，只剩下夜空中的点点繁星安静的发出微光。“这世上有两种人，一种人只看到黑暗，另一种人看到光亮。” |
|
第十五届北影节的第一部影片，也是第一次看沙特国家的电影。片头的那条道儿一下子就代入了阿巴斯，片尾诺拉看到了那副展览的画则更加令人动容，而中间夹杂的全是他们早已习惯了的偏见，导演映后希望我们走出影院不要忘了这部片子，我想我会带着这点光亮一直走下去的，最后期待这部片子的引进。 |
|
以悲剧收尾，在最近几年描述阿拉伯女性的电影中算得上少数派了。城里出身的少女最终没有逃离村庄的枷锁，但她的容颜和梦想随着画作在博物馆中闪耀着光芒。对女性自由选择的真实反映。 |
|
BJIFF第一部 看完会让我想去了解这个地区的历史 诺拉所追求的和所处位置的错位很揪心 作品走进了博物馆 女孩子依旧戴着黑纱才能欣赏那幅画作 |
|
这也太平庸了吧 |
|
2025北影节第一场，赶上了映后。影片里的故事和困境在国内甚至是东亚地区都还存在，特别是那些父权制度稳固地区。意外的是用图像叙事，用绘画和自画像牵引人物的自觉意识，恰好和最近看到关于图像、宗教、信仰、意识关系环环相扣，又引起关于“像”本身的好奇与哲学阐述。不得不说最后在美术馆里看到画像的一幕令人动容，那些肖像题材，每一个都有一种意识。ps，导演是短片导演出身，这次是为了做一个成片，难怪倒数的40分钟最精彩，前面铺的太久了，甚至都可以不要～ |
|
平 |
|
这不是陈凯歌拍的那《孩子王》嘛，比起控诉更像是在缅怀那些特殊时期被伤害的人们，只是抓大放小、轻拿轻放的风格有点支撑不起的结尾想要致敬的艺术家，别的大毛病倒是没有，再加上是导演首作勉强过关，但真不至于戛纳主竞赛 |
|
#2025北影节 第一部
很有意思的一部电影，最后的谜团解开的瞬间，非常满足。
1996年的沙拉，感觉也是挺艰难 |
|
#BJIFF# 第一场，也是北影节第一场映后，见到了导演。是第一部入围戛纳的沙特电影。总体影片剧情冲突不大，比较清淡，也许和本国的意识形态有关。没有要死要活，也没有多少反转和意外。看到一半想起了《燃烧女子的肖像》。我不会告诉你，我是因为看错了电影院才选了这个片子。 |
|
2025BJIFF#2⃣️冒着大雨赶场了《诺拉》，裤子鞋子湿透着看完了导演映后场。放在沙特影史上值得被记住的作品，不过个人觉得片子整体有些沉闷，也可能是文化差异的缘故吧，反正谈不上喜欢。 |
|
从沙特妇女的生存到整个沙特的现状的观照。杂志、电影、绘画、音乐不仅是艺术，其实也是对“美”的渴望，导演放大并呈现了其在沙特的缺失。最后诺拉画像出来的时候，真的是“灵韵”的现身。 |
|
导演新人新作，在自己的土壤里有开天辟地的意义，大家都给了鼓励分。深刻和戏剧性不够，讲了一些我们都知道的沙特压抑女性的故事。寻找自由、向往外界，被下乡支教的男教师感动、拯救，有点刻板了。沙漠里的摄影很加分。 |
|
失落和无力 |
|
#BJIFF# 2025 No.1：3.5 故事简单，叙事流畅，音乐动人，男主表演不错。单单是来电影院体验没见过的异国风貌和人情也是值得的。结尾不错。
———剧透预警———
是随着梦想死去，还是作为尸体活着？ |
|
2025年北影节第一部电影。沙特能源富到铺黄金的国家。非产油区还是现代化发展还是那么落后。每一次电影节都有机会带你去你这一生可能都去不到的地方，感受不到的人文。不论什么女权，小环境与大环境，恍如隔世，他们是一种习惯，我们也是。值得看 |
|
还挺好看的，女主的眼睛好美。感受一些不一样的世界。 |
|
没有镜头设计，只有粗糙的叙事和单薄的人物。看电影很想吃烤馕。 4.18 CBD万达 北影节第一场 |
|
15th BJIFF
老套的第三世界女性题材，很难说他拍出来什么新意，但你又很难去说他没反映现实。就这样吧，三星告辞，堪称本届北影节最差体验。 |
|
在世界的某些角落，有人正处于我们无法想象的处境之中，画画和电影和音乐都被禁止，女人的眼睛都无法被看见。看电影时不时代入到主角的处境中就觉得无法呼吸。 |
|
77届戛纳电影节“特别荣誉奖”
北京国际电影节展映电影🎬
沙特的女孩要将自信、美丽的面庞全部蒙在黑纱下 娜拉想离开家乡 离开这禁锢她的地方 想将彩色的自画像挂到美术馆里 梦想 终会实现 |
|
叙事节奏非常平缓，剧情也不难猜（有些地方剧情比我脑补的情节处理温和许多），不由自主联想到前段时间看《孔雀》里那种压抑隐忍的氛围，同样描述在旧时代传统习俗中个体的挣扎。
对电影片尾，个人理解最后摆进美术馆里的诺拉画像更是一场梦？被老师要求一遍遍纠正偏过去的侧脸，最终变成了一幅正视自己的，自由的，渴望美的女性画像。 |
|
2025BJIFF.01.伊朗电影的色调，咱也不知道用九十年代的背景是为过审还是已经改变现状了，至少是中 东土地上某些女性今天的状态。导演映后说自己原来是做艺术短片的，其它有价值信息就没了。影后三个问题里，两个在炫技，提问比导演回答的都长。一个用阿语提问又自己翻译一遍，一个阿语自媒体博主问，这片想给中国影迷传递什么思考和启示……拜托，它电影拍出来是给谁看的？这是被填鸭惯了吗？北影节的映后就是各种托儿的表演，各种贴标签人设的非影迷来刷存在感，真不如让主持人多聊聊，人家是专业电影从业者，还能了解到一些背景信息。 |
|
叙事清晰，目的明确。喜欢模仿煤油灯的光感，润润的。尤其女主的侧脸杀，有种很强烈的美。略带灰调的配色，只能在窗户柱子间移动的脸与双眸，自带淡淡的忧伤。在1996年的沙特连电影与音乐都是被公众禁止的年代，女主即使生在城市回到村里，有着城市的外公，也无法逃离农村的命运。梦想也许只能在病榻上迷迷糊糊的幻想中实现。黑纱下藏着的是倔强而有想法的脸，被老师妥妥滴扑捉了。最后一幕还是有些触动。只是情节有些平淡，更加激烈碰撞一些更有震撼力。有些情节有点莫名其妙比如老师最后说我就是你外公派来画像的。映后提问导演的两个是会阿语的，问的问题有种得瑟阿语之嫌，无关痛痒。导演回答也很平淡，也许这就是他的性格，他希望影片可以上映
BJIFF第一场，万达CBD。美丽的抢重错误，让几个人快速聚了一下，很美好。下雨天赶场很美好 |
|
镜头好看，故事还行，立意直白浅显 |
|
三星半。观影过程很舒适，但是剧情太平淡了且略显俗套。没法理解整个故事的逻辑…感觉结束在雨夜那幕会更好 |
