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不好看，但有味道 |
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对于一个看惯现代特效的观众来说，洪金宝身上厚实的道士服与灵活的奔跑、粗糙的打斗、丢掷的桃木刀、白色稠密的蜘蛛网、黑云压城的氛围，还有五台山的取景，这些都是新鲜的，在当代妖怪电影里都是看不到的。还有台词，像一开始王生被啐“说大话使小钱”What a bluffer(´･Д･)」 |
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目前的这个评分，很大程度上是“失望分”。同样是画皮还能比《鬼叫春》差吗？两片横向比过，胡就算落魄也还是比李考究的，与同时期的其它导演比更是强出一大截。 |
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可惜了，生长于北京，成名于港台，取景于韩国，晚年最后一部作品方得在大陆取景拍摄，一生最光辉的日子都在远离故土
他若是再活二十年，若是那些年的作品侠女｜山中传奇｜空山灵雨能在大陆拍摄，尽情发挥，当离黑泽明又近一步，胡导若是能晚生二十年……若是大陆当年的环境没有那么多的限制成就和作品不知又有几何
当年留在邵氏影城也不会有如此成就但现在来看终归还有遗憾和不甘心。特别是华工血泪史，没有拍成千古遗恨
要是胡导没死，这部电影拍出来。在提到亚洲电影时大家就不会先日本，再伊朗，看完韩国……最后在提到中国了。
可能我们会有一种自己的叙事语言。
我喜欢阴阳法王，唯一一部大陆取景拍摄，真是有味道，不过也是唯一的一部了。唉。那些在韩国取景的终究还是小家子气了一些，大陆华夏天地大好山河却不能去拍，真是…让人不甘心的很 |
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胡金铨对自然的迷恋，质朴的配乐、选景、角度、演技，中间那段阴阳法王很可能在影射“样板戏”。如同屠格涅夫一样的木匠风格，在浮躁的时代已难寻踪影。 |
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三星半，我觉得这部画皮电影在画面和语言上是最接近蒲松龄小说的一个版本。 |
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前面不胡不徐，徒具鬼画皮。后来不急不缓，金铨气抖升。
鬼节夜半无人私语时，阴使阳差看此片，荒山野岭鬼门关，平添古国幽冥气，电光影落古中国，从此再无胡金铨 |
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实地的雪景与法王处舞台化设置倒是对比鲜明。作为胡的遗作，总有些无力感。剧作有些问题，前后两段故事，人物也就单薄了。 |
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徐式撞浴最有名要算笑傲叶童那段，疑似构成坊间传闻胡徐不和风格冲突的证据之一。个人持谨慎怀疑态度。题材上看，倩2很像在翻拍侠女龙门。翻拍并不稀罕，94新龙门声名远播，口碑甚已超越前作。关键是，倩女系列本为聊斋鬼戏，主营树妖小倩侠道佛法，与奸佞当道忠良蒙冤存在相当距离。可徐克依然从有限篇幅中拨出一集混搭转述。崇敬之意，可见一斑。作为回报，胡金铨也应在同年挂名作品笑傲中，尽量容留一些徐式母题，叶童出浴或由此而来？互通非互斗的进步证据来自两年后的收官之作。阴阳法王不担还是鬼戏，更出现了早期徐片的一个重要扮演者：郑少秋。单是演员重复并不稀罕，关键郑的两个造型相近角色，一儒侠，一书生，都在中途由善转恶！ 这偏偏又不是胡氏传统角塑风格（回想下顾省斋萧少镃们的侠义始终），而更像徐老邪的叙事求变西学中用。 |
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胡导演最后之作，也是生涯执导电影片长最短的一部。铺垫全都省了，五分钟直接出现鬼怪之相，二十多分钟画皮露出真容，要知道以前的《侠女》《山中传奇》播放到一小时都还没入正戏仍在营造气氛，可见到了九十年代节奏变得如此之快。
阴阳界众鬼戴上面具打扮，以及后半斗法中用到火光雷电的特技，东西做实了就容易被时代局限，而像《山中传奇》用鼓声和烟气更写意的表达斗法反而更能历久弥新。
看到片尾字幕的鸣谢名单，原来是在山西五台山和北京香山、十三陵拍摄，阔别四十多年后终于回到故土拍片，胡导演是在借”阴阳界“自喻身份困境，”愿死去的人不再画皮，留个纪念吧“。 |
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处处拟世，是用心的作品而非矫作。最喜影片对太乙上人的塑造，升仙尚缺纯阴和纯阳，助尤枫便是为自己积纯阴，又经尤枫提醒，除去阴阳法王便是积累纯阳。佛道本不相涉，但如若一者得利的同时也是为另一者除患，其中的权利便可让渡。影片后半部分的打戏艰涩繁复，恰好与斗争过程的漫长坎坷相应 |
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這劇本怎麼了⋯胡金銓的虛實主題湊了《倩女幽魂》的商業元素，不人不鬼。前面鄭少秋的齷齪性格描述入裏，但接著變鬼王⋯王祖賢確實是遊魂⋯午馬莫名慘死⋯ |
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心痛，胡金铨93年的遗作，面对《青蛇》、《黄飞鸿》这样的电影，显得那么老旧而不合时宜。素雅的水墨和飘渺的芦苇荡再也不是意境，而成了老土，王祖贤从头到尾裹得严严实实，还不及87年的《倩女幽魂》妖艳动人。胡金铨属于70年代，在90年代里就只能眼睁睁看着徐克这群小屁孩瞎胡闹。 |
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前面很好，对白仍然很有劲道喜感，郑少秋有种电视剧的流气，但喜剧感是对的，后面法王就癫了。王祖贤那身衣服太赞，只露出小脸，补了身形上的僵化。几位道长真是正气浩然。道界干涉佛界也是有趣的点 |
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胡金铨改变的画皮，由《倩女幽魂》中的人鬼两界之间出现了阴阳界，反派是不人不鬼的阴阳法王，阴阳界的人，不想去阳间受苦，也不会想去阴间受罪，想在阴阳界里尽情的享受自由，也算奇幻电影里出现的香港人本地的认同了。 |
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王祖贤比《小倩》少了几分凄艳多了几分诡谲，比《青蛇》少了几分妖冶多了几分鬼气，说实话倒是觉得有点像《阿婴》。胡金铨还是去拍侠女醉侠笑傲江湖吧，他真的不适合这种邪气鬼魅的故事。 |
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半部好戏。 |
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愿世上的鬼，都不再画皮。
当下电影对于长镜头，以及远景的运用实在太少，总是那么满的近景和中景；也明白了《南京》的布景问题不仅在于简陋，更在于电影对于色彩的运用，好的色彩可以渲染气氛，有点睛之妙——不是高清就好，不是故事精彩就好，电影语言更是一种气氛，一种意境。 |
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1.道士进不得佛教的地界，站在外面向里喊话，多像香港黑帮片里一帮派的头马追人到另一大佬地头的桥段。2.王祖贤这角色竟是被雷劈死流落阴阳界成为游魂的。不明白这设定。3.摘下满天星、只在梦里来去，多年前就已听熟，多好的行路歌，可惜开篇仓促敛入书生的深宅拍室内戏，结末又在一场场无味的打戏后匆忙收归大团圆，都没好好踩着旋律走一走这壮阔山河。可叹这是胡导第一次也是最后一次在大陆取景。4.女主名叫“尤枫”，猜想谐处是为片中称“尤小姐”时开个中翻英的玩笑，庄处则是用单名的枫字致意自己戏里的前女主。但看胡导访谈，说“枫”是编剧阿城取的，笑谈徐枫现在已经是老板了。5.被阴阳法王捉住的游魂，是胡导对漂泊人生的酸辛自况。“愿死去的人不再画皮。留个纪念吧”竟如影谶。6.目前这版蓝光不行，不急看的朋友再等等吧… |
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冲着胡金铨导演的最后一部电影看的，场景明显不是港片那几个固定背景，配音都是老派国语范。据说因为超支拍摄已撑不下去了，制片人直接都跪倒在胡金铨面前了，苦求他尽早拍完，所以草草结束拍摄，能看出来前半部分的水准是绝对高于后半部分的。到底是在北边实景拍的，恩情胜过亲爹娘这歌词都出来了。基本上把王祖贤演女鬼以来的拯救者联盟燕赤霞白云老和尚林正英，全部聚齐了。不过一介书生，可以四处赊账甚至花酒也能挂账，可见古人开始就对编制多么的狂热了。 |
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前半部分很精彩，后半部分很无奈。片子拍的还是很有意境的，时有点睛佳句，大腕云集，可惜还是有失粗糙，缺少打磨，片头片尾曲子都很好听，片尾曲《只有梦里来去》竟然是陈松伶与郑少秋唱的，意境很不错。可惜全不配尤枫与王生。 |
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话中有话，意在戏外，阴阳界中非生非死，片子怎么样可能也放任自流了，摘下满天星响起后是韩熙载夜宴图，道观外的雪野也如画，显然远超程小东诸人，但成品毕竟如此。 |
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郑少秋的书生，王祖贤的女鬼，胡金铨的武侠，放在一起多么吸引人，可惜书生短命，女鬼只是可怜，画皮阴阳法王两个故事放在一起，导致人物形象朔造不好，每个人物都像脸谱一样，大师胡金铨最后一部作品，却称不上完美。三星半。 |
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王生跟原著里的角色很贴合，以为诱拐到家的美女可以当妾，恨不得当晚就同房，得知是鬼时，吓得屁滚尿流。这才是聊斋志异。虽然戏剧性不强，但胡金铨拍出了很强的鬼魅氛围，怪异之趣。佛道分别，阴阳法王性格突出，老奸巨猾。开场的细节展示为故事加分，打下了良好的鬼怪氛围。长城与雪景太美。三星半。 |
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这烂港片差不多就是网大水平，或者说现在网大基本上流水线到当年烂港片的水平了…… |
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❶运镜古朴，放在八九十年代的香港甚至可以用“拙”来形容，但是里面的世情、意象、古旧中国的氛围，还是独一无二的胡氏风格。❷台词极佳，老北京的腔调，文学性极浓。“愿死去的人，不再画皮”，阴阳界的隐喻耐人寻味。❸可惜最后的大战没有特别出彩的地方，没有像《侠女》里高僧出场那样让人叹为观止的段落，可能真的是时代变了吧，天马行空是上天对年轻人的厚德。 |
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演员阵容非常强大，女鬼专业户王祖贤阿姨，洪金宝演功夫道长，林正英和午马两位高道竟然愿意演戏份很少的配角，胡金铨的面子真大啊。彩烟用得有点让人想起徐克的《青蛇》了，不过剪辑欠火候，有点浓缩版西游记的味道。倒是开场床榻上颜如玉和最后桃林前赠画皮这两场戏值得回味~ |
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古早港片，脱胎于古典小说《聊斋》的画皮段子，说的却是借尸还魂危害人间的洗脑故事，披着光明自由外衣黑吃黑，强抢豪夺，暗渡陈仓，让人不免对历史和现实有所联想。大师胡金铨的国画美学，配上极美的文物实景拍摄，成就这部融合了民间传说、仙侠道义、宗教冥神的经典影片，郑少秋的主题曲《摘下满天星》更是超越电影，传唱至今。 |
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故事相当无聊，打光从头阴阳到尾，前面有些闹剧的处理方式有些割裂。有些场景还是拍得挺有味道的，比如王生在雪地里跋涉找救兵，一转过来法王那边搭台唱戏。从两个道士带着尤枫找真人开始，节奏稳了下来才舒展开。阴阳两界的规矩都不守，霸住中间的地带欺男霸女（鬼），到阳界闹腾，打鬼的道士顾忌法王那身人皮投鼠忌器这些显然都有所指。胡金铨纵不是巅峰版完整版，那股用人味衬出的鬼气还是很冲。他应该是唯一能拍出《笑傲江湖》小说本意的导演，可惜了，大家都没这个福气。 |
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【重看2023.05.08】 |
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对这部片子的印象十分模糊，那时候太小，只记得零星画面，只记得王祖贤那一张美丽的皮 |
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前半段挺好，有聊斋味道。后面就又走向了胡金铨一贯的路子，在剧本无力的情况下用打斗来耗时间，在他的作品多多少少均有体现。比如《忠烈图》是换各种人打，《阴阳法王》是跟一个人换好几个地方打。 |
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小时候看过的露天电影，印象深刻，多年之后重看，虽然后半段稍差了一点，但是仍有很多值得称道之处！片子的每一个画面都像一幅古书的插画，意境古朴幽远，电影营造出的阴郁诡异气氛，更让人觉得空气中到处飘着鬼魂，主题曲也配得传神啊！四星 |
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我几年前第一次看这部电影时，特别迷，剧情其实说来并不复杂，但里面的氛围和每个角色，都特别的幽幽鬼气+古朴，窄窄的小巷内，昏暗不见灯火，男主人迎面走过，微微一顿，提起灯火，明眸善目，王祖贤饰演的尤枫，微微低眸，以及被识破身份后，幽怨的站在那儿，特别特别“古”，包括其他角色也都是，就连惊慌失措跑起来，行为举止，一言一行都很“古”。总之是没有一点现代味的，尤其是角色的服装，告诉我这就是古人就很能让我信服，记得有一幕是男主弹着古筝，后面也有几位一起，那个画面简直了～包括被法王上身以后，被告知“孙得胜启禀大王，阴阳不能交泰。”第一次听到这种小啰啰自称姓名的，感觉很不一样，这也是我如今几乎很少看新古装片的原因（现代感太重，违和感拉满） |
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唉，太可惜了，胡金铨完全脱A入B，作为胡的遗作，早已丧失了往日的风采。徐克、程小东这一群人才是新武侠的弄潮儿，但不可否认的是，胡金铨给武侠电影留下了光辉的一页。 |
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似乎这电影除了音乐和有一种很特别的味道之外，我还真的描述不了他好在哪里，太稀里糊涂了，一团糟，乱七八糟的。 |
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假装是一部改编自《聊斋·画皮》的片子，但其实只是借了《画皮》的一个由头，由此生发开去，成了另一个故事。开头其实非常好，王生夜出闲逛，买了一碗狗肉面，转头忽见摊主摊位皆不见，原地只有他的灯笼和一条狗。那个270°环视镜头也很有想法。但可惜后续剧情冗余拖沓，流于俗套，平平无奇，最终沦为一部打鬼式喜剧。王祖贤那粗眉重目腰圆背阔的爷们儿姿容也并无惊艳。说到底这就是个庸常的港式商业片，共市民消遣娱乐罢了，活活浪费了胡金铨这样一个大导演。3分。 |
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片头曲《摘下满天星》，片尾曲《只有梦里来去》很好听，很应景，本片整体的氛围渲染的很好，应该是剧本的问题，前半部分王生遇鬼的桥段拍的很精彩，后面王生被阴阳法王附身之后就相去甚远了，混乱的剧情，粗糙的特效和凌乱的剪辑，无疑是这部胡金铨的遗作的一大败笔 |
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前半个钟头美轮美奂。 |
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胡金铨的特色还都在，从京剧里挪用来的一些元素：林正英击退喽啰们离镜的方式很舞台，画面也多有横幅的设计，国语配音也是京腔京韵的。还有特效上的设计，那些法王跟道士大战的场景好像用了绸缎的倒放（应该也是来源于戏曲的水袖功夫）来营造气氛，洪金宝的飞升道具什么的，都还算有趣味。但主要的问题是，胡金铨在这部92年的片子里呈现出一种完全落伍的状态，硬邦邦的横幅审美还是表象，最核心的是对人的描画，他的人物没有性格，更多的是位置——一种古典的叙事范式，虽然洪金宝除魔之前请教阎王那场的对话和做派都表现的很漂亮，但王祖贤的这版画皮完全就是花瓶了，另外前半段写男人纳妾时的家庭内部各人物的反应也有趣（那时的男人还真是厚脸皮呢）。开场曲是秋官的《摘下满天星》，略违和，片尾王祖贤的画像倒有些人面不知何处去的意味了 |
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终于看到了蓝光清晰版，虽然难称是胡导演的上乘之作，倒也别有一份趣味 |
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李翰祥早年的《倩女幽魂》获得很大成功，和徐克的《倩女幽魂》都是经典。晚年凄惨的胡金铨收山之作同样选取聊斋的故事，卡司的强大不能拯救票房在影评界也招来批评，我想倒不是有多烂，只是与大家对胡的期待相去甚远。 |
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妈呀！居然投胎当他小孩了这个片真的从头到尾都好迷信好传统喔笑死，然后看一半才发现我记错以为是有林青霞的那一部，原来阴阳法王就只有一个人- -比较细节的地方是太乙上人去打法王之前，要去佛教境地借尤枫之口请示一下冥王允不允许，因为阴阳法王是从佛教出逃的，道教人士不能擅闯境地也不能多管闲事，这块儿挺有趣的。中间林正英还小打了一个酱油。总体来说这种封建迷信的鬼片能看个乐子吧，祖贤还是其他的电影里更美，这里头造型太寡了。 |
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很不错的片，郑少秋的演技可见一般，唱的歌也好听 |
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蓝光修复版，好多雾，画面偏暗沉，几处剪辑略突兀，片头曲《摘下满天星》好听但跟茫茫山野雪景古寺长城不太匹配，后半程剧情略赶，阴阳界设定有趣，胡金铨唯一一次在大陆取景拍摄，阳骚味太幽默了，时代背景应为明朝嘉靖中后期（1550年—1566年）， |
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炸烟火实在是破坏意境，但胡金铨还是蛮好的 |
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終於出了清晰的2K修復版本，可惜電影確實是一團糟，只有前半部分能看。整部電影的觀感就像一部2個小時的電影為了向市場妥協剪成了90分鐘的版本，只能講清楚一個故事的脈絡，但是後半部分的細節全部缺失，變成了一個莫名其妙的發展。故事前半段是我們熟悉的畫皮情節，整體還算可圈可點，但是自從女鬼去找道士之後整個敘事就開始混亂了，變成了西遊記一樣，一路取經打怪的，後半段除了實景之外，其他方面真的一無是處，打鬥更是全方位落後時代，分外無趣。確實90年代就已經完全不是胡大師的時代了，整部電影都能感受到他的嚴重脫節，完全是靠著自己多年積累的工作經驗硬搗鼓出來的。而明明擁有這麼一個還算不錯的陣容，卻完全沒有樹立起任何一個令人印象深刻的角色更是失敗中的失敗。這部電影的製片方這麼冷門，難怪一直出不了修復，修復略有瑕疵。 |
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画皮画着画着咋又变成斗法啦？
唉，92年就有这样的瞎掰啦··· |
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20年前的经典古装惊悚片，一开始的恐怖气氛就营造得非常好，郑少秋和王祖贤的演绎也绝对无可挑剔，只可惜结尾相较开头有点后劲不足 |
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小时候被前半段摘去画皮那张脸吓得要死。现在再看一下果然好多了。这片阵容很强，但都没发挥，坦白讲，不伦不类，连小时候都没觉得好看。 |
