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1951这年柯克道格拉斯倒下过两回，一次是在比利怀尔德的经典，另一次……他必须要倒下。二战之后百废待兴渴求和解的西方社会绝不会再推崇这种活在仇恨痛苦非黑即白的狠角色。但崩塌的过程和方式务必适度：首先，他不知道妻子的过去，因此对医生的愤恨不是徇私；然后，无论出于绝望或者正义驱使，以身挡枪也够得上一条好汉！至少言行合一捍卫了自己的信仰！……本片改编自戏剧，片中许多演员都来自舞台剧原班人马。也正是这个原因一向以“再拍一条”著称的威廉惠勒很快就打完收工。 |
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如果一个人没有怜悯之心 只有盲目的嫉恶如仇…特别是对自己最爱的人 不能设身处地的为她思考 这样 只会两败俱伤… |
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这是我能在腾讯上看的最后一部威廉·惠勒，这里所有的都看过了，片子改编自舞台剧，12小时的故事，地点就是警察局，来来回回就是那么几个人，可是竟然拍得如此好看，内容如此丰富，原生家庭，罪与罚，原谅与救赎，人物如此丰满，群戏如此生动，精彩到女配角获得了戛纳电影节女主角，叹为观止，或许战争之后需要的就是这样一部片子，面对伤痛与毁灭，我们只能选择妥协，原谅别人也原谅自己，否则只能自掘坟墓。吉姆就是这样一个例子，他是多好的一名侦探啊，可是他的心呢？ |
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这是发生在一个警局的故事，几个案件交织在一起，主人公的强烈正义感和嫉恶如仇的态度，最终引发了悲剧。Lee Grant的角色挺有意思，很抢戏~ |
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改成了电影但还是像舞台剧，就是多了个摄影机而已，其实这个剧本写得蛮好的，问题还是出在怀勒的身上。 |
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原来是舞台剧改编的。90%以上的戏份都在一个警局进行，四个案件的交织，多人物戏份的调度看起来很过瘾，几个事件的重叠也正好突出了主角的性格，主角的悲剧是注定的，他那种非黑即白的绝对理论显然无法适应很多东西。李·格兰特确实抢眼。 |
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非典型黑色电影，舞台剧改编，多起案件穿插交错，嬉笑怒骂悲欢离合。被父亲生前经历所影响，塑造了主角具有缺陷的性格，其嫉恶如仇，非黑即白，对犯罪毫不手软的作风，让人不免想起《铁牛金刚》里的达纳·安德鲁斯。但他的悲剧也正是缘起于此，不懂得变通与宽恕，让自己最在乎的人受到了最深的伤害，而他自己终究也因为其内心始终笃定践行的道德准则，而付出了无可挽回的沉痛代价。此片与《倒扣的王牌》诞生于同一年，且都是以主角道格拉斯的倒下作为结局，只不过一个是巧舌如簧的劣迹记者，另一个却是刚正不阿的苦命人。 |
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李.格兰特一直以来都是一名被严重低估的演员！ |
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不错，就是感觉拍摄了一部话剧 |
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非典型黑片，时代惯例支线关怀了一下被战争影响的一代人（女主和男配战后生活无法回归正常，像战争从没发生过那样），老道格拉斯演的好，角色设定也好，难移的才是本性，咵咵说两句就解开角色半辈子心结然后安排个皆大欢喜的结局才是对观众最大的不尊重。typical day genre |
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3.5【720p-WEB-DL】煽情结合说教，和未婚妻的核心冲突时间点设置过于靠后，调度好但戏肉过于均匀，陷入道德与爱情抉择困境的清教徒辣手干探放在西部片更有张力？ |
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性格缺陷是遗传厄运，想要超越基因，非常之难，看清天花板在哪里，发誓不要活成父母那样，努力抵抗，但往往又不知不觉复刻命运，这就是人生的咒。 |
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彻底的家庭伦理剧。抢戏王William Bendix表现极差，可能习惯作为反角，以正派人物出场反而发挥失常。Great acting by Joseph Wiseman? Maybe. 这个狗急跳墙的意大利裔小偷换做WB可能同样出彩，不过身形就...臃肿迟钝了那么点点。 |
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李·格兰特的方法派演技在当时足够标新立异，但道格拉斯和帕克更为投入更加动情的表演也更不能被忽视。说教感太强，刻意。 |
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各种疯子各种性格不能忍啊果然是戏剧编剧啊 |
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李·格兰特 Lee Grant，生于纽约，声音低沉，头发飘红，父母都是犹太人，4岁变登上舞台，凭借《大侦探故事 Detective Story (1951)》获得戛纳电影节最佳女演员和奥斯卡最佳女配角提名，此后名声鹊起，可好景不长，因为信仰上的问题在麦卡锡时代被拉入了黑名单，此后10年被禁拍直到1966年才重回大银幕。 |
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7.6；Lee Grant真是抢戏 |
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①场景简单得如舞台剧一般，事件交织，人物冲突，剧情紧凑，角色鲜明②水至清则无鱼，吉姆这种刚正不阿宁折不弯的性格是执法者所需要的，但作为人之本身却只能敬而远之③四个案件各有侧重，展现了治安分局的日常，也窥见了吉姆走向悲剧的侧影④大盗查理是一种典型的变态人格，惟妙惟肖，活灵活现 |
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非把人家最后安排的死了呢多让人郁闷啊 |
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前40分钟无比混乱，一度想弃了，看到结尾感觉还不如早弃了好……
如果想看侦探片，那绝对是选错了，作为剧情片来说就很拖沓，人物多且混乱，那个小偷女基本上就在“混”，我都为她这个角色感到尴尬…… |
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最好的剧本之一 |
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Jim, you've got to bend with the wind, or break. Don't be such a monument. |
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这部慢热的影片显然是我看过最好的黑色电影 |
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狭小空间内的人物冲突，舞台感话剧腔浓，特写对表演要求很高；抵达真相的道路总是深重，可惜死亡也无法稀释这种痛。 |
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弗洛伊德的精神分析理论再次出现 |
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结局我挺喜欢，那对小情侣的离开让故事落点落在了新生而非死亡。私以为，老道格拉斯比他儿子格调高了不止一点两点。女主好像还是更适合《音乐之声》里美艳寡妇的角色。 |
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yzm 柯克·道格拉斯 埃琳诺·帕克 |
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继倒扣的王牌后，道格拉斯又死一回 |
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一主线多副线警局众生相（4年后的《警察日记》也是这个类型）。密集台词密闭空间室内戏，舞台剧改的是吗？被归为Noir但并没有很黑色。这种群戏大概惠勒拿手好戏？太惠（会）勒。也很喜欢这部的摄影：开场摄影机在警局空间中的流动感很美妙。意裔burglar和偷包女的戏亮眼同时又过火。虽然意在表达警探们的粗暴但是很多推推搡搡肢体动作实基。第12部Kirk Douglas。这部把Kirk拍得巨靓。眼镜明显是摆设，但不得不说非常适合他……戴上感觉更像记者而不是警探。结局我大 好 特 好 |
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略婆妈，不够酷。 |
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戏剧改编的并不典型的黑色电影 |
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7.8/10 小警署一天之内发生的故事，在不黑色的冲突中将故事推向了黑色的高潮——只可惜结尾处理不够。 |
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［Pluto TV］这年头看不到这么黑白分明的警探角色了，我也不是很想念。 |
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3.8分。
一天之内，警局之中，四桩案件，人性黑白。这部改编自戏剧的黑色电影，看似线索错综复杂，但聚焦的仍是柯克·道格拉斯饰演的警察，在面对罪案和谎言时的内心挣扎。威廉·惠勒在前半部分不断通过摄影机视点的转移，让叙事节奏跌宕起伏，既不会乏味拖沓，也毫无扭捏之态。几位主角都在克制的表演状态下，将人物心理的压迫感不断推进，直到最后一刻突然释放，让人猝不及防。 |
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Charley的形象好像老年阿尔托= = |
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Jim的情绪在某种程度上和《人之欲》是相通的：对丧失贞洁的妻子怀有恨意但又惧怕孤独. |
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到底是欧洲女性，假使换成日本女子结局别有一番风景 |
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1、有点《正午》的味道，一个向死而生，一个向生而死，2、剧本很紧凑，人物很鲜明，故事不错，就是冲突少了点，高潮不够，3、外景太少，警局布置的很逼仄 |
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小空间群戏调度游刃有余，多线索混织杂而不乱，情节愕然，人物欣欣然。 |
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百老汇舞台剧改编，警局的一天，想起之前看过约翰·福特的Gideon's Day，不过那一部是喜剧走向，这一部结局则是黑色。 |
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警局众生相穿插（略微狗血）情节剧，四组犯罪人物各有特点，主线是狂暴直男警察的人生发现之旅，室内戏调度精彩，真是意外地好看啊！ |
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迈克尔道格拉斯果然是他儿子啊年轻的时候简直一毛一样！！大家演的有点咬牙切齿的没太看进去，结尾也很无语。。 |
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还好，拼上一条命最后一分钟洗白了。话说这片是在阐释弗洛伊德的童年阴影吗。故事基本就发生在警局里，就像是只有一个场景的室内剧一样 |
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不喜欢每一个角色。。表演是很好的 |
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小格局下各式人物的性格展现十分到位，节奏调度俱佳，不是舞台剧更胜舞台剧 |
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前后景很讲究。用空间和人物动线来思考的电影。 |
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y |
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不铲除内心小恶魔，他就挖啊挖，给你挖一座坟 |
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4.5/10，评分这么高么？像是警察版的茶馆，演员的表演过于戏剧化，尤其是男女主角，编剧想法太多，什么都想往里塞，导演忘记自已是在导电影了，以为在导舞台戏，看得非常难受。 |
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剧力万钧 |
