|
这也许是我们需要的 |
|
（古斯曼给华为做了个大广告啊！）宁愿生在这样的国家。 |
|
具备一定的作者性。新的智利之战和左翼少壮派总统的登场像是一场轮回。祝福智利人民吧。 |
|
人民至大，我们都值得一个更好的世界。 |
|
在智利新XX提案被打回的今天看这部有点恍惚。除了牢牢抓住女性作为revo主体这一特征之外，古斯曼新作还是明显滞后且缺乏素材（片头的自我批判不假）、纯粹arte电视纪录片规格，在南美近年类似题材的作品里算是非常中庸。不过拍摄对象确实耀眼，中段齐唱诗的部分太有感染力。 |
|
別人家的運動 有聲有色 我可太喜歡PG了 / BCC |
|
#2022 Marché du Film Online# 特别展映。古斯曼这部不太行呢……比较好的部分都是他cue自己及前作（如《智利之战》）的时刻，总让人想起瓦尔达——尤其本片还提了克里斯·马克对他的赏识，“拍火，要拍火焰第一下迸发的时刻”。总是感觉老爷子还是那自己那套对抗争和社会运动的理解来套智利2019年的social outburst，少了前作中极大格局的喻体或者并置文本，本片就，跟一部一般的纪录片没啥区别了啊，何况对这次运动的成因、方式、特点都没什么深入分析…… |
|
#Cannes22 NO.24
7/10 |
|
阿连德传奇般的过去不可复制，年迈的古斯曼似乎也只能在历史中思考智利的未来。直到《我想象中的国家》的出现，让我们看到了这位81岁老导演依然燃烧着的热血。在要求智利总统塞巴斯蒂安·皮涅拉下台的呼声中，超过120万人走上了街头。古斯曼的摄影机穿梭于其中，在恢弘齐整的口号声中，《我想象中的国家》中的人们仿佛和《智利之战》中的人们站在了一起，穿过数十年的历史，真正属于智利人民的声音似乎从未改变。而古斯曼依然用“故乡三部曲”中那温柔的嗓音诉说这事件的由来以及他的思考。或许在这一时刻，古斯曼“想象中的国家”又再次出现在了眼前。在自媒体时代已足够成熟的今天，这次活动也与发生在其他国家的一样，没有领导者，自发成了人们的共识。身为领袖的“阿连德”已不再，我们看到的只有智利人民。 |
|
#HIIFF 不禁让人想到19年那事，以及最近疫情放开前各地的起事。★★★☆ |
|
我们只差两个字母（but what about all that cost？ |
|
#4TH HIIFF#普通的纪录片 |
|
走上街头只是一个号角，一个序曲，任何运动思潮都需要有人来命名，需要摄影绘画，音乐，电影，诗歌等艺术创作来扩大其影响力。 |
|
羡慕他们 可是左派上台 一切就会变得更好吗？ |
|
#戛纳市场 一个长期生活在法国的智利人批评智利魔怔了，上一部勉强可以接受，这一部进入了批评的死胡同。 |
|
65/100
访谈的部分很无聊，还不如从自己拍的电影部分切入呢。感觉整体还是略显松散，虽然强劲的表达依然存在。 |
|
#Cannes22 “We are facing an historic change of cycle that we cannot lose out on” / "I would like to thank, in particular, the women of our homeland." |
|
虽然抱有同样的理想，但古兹曼已然与他所拍摄的年轻人们身处于两个世界；当然，没有什么画面能比上街的群众更具煽动性了，祝智利人民好运。 |
|
参加学校活动Political and Social change in Latin American看的，对这段历史一无所知，纪录片的采访全部都是女性，为视角放在女性在运动中的角色而感动，然而作者性和叙事力有点脱节……逐渐build新希望，但是收尾草草，最后一个强调自己35岁come from long way的左男登场，感觉有点文不对题？ |
|
真善美剧院 |
|
自动替换关键词语 |
|
#CANNES75 |
|
智利2022紀錄片《My Imaginary Country想象之境Mi país imaginario》：智利2019年10月下旬開始的抗議活動，電影裡基本上是一面之詞，且未尋找root cause，使其中人物的觀點顯得有點矯情。我不了解歷史背景，無法體會社會積怨到底有多深。非婚生孩子佔73%的時候，說明這個社會已經病入膏肓了。00:20:52有樂曲，在南斯拉夫電影《橋》插曲《啊朋友再见》(一說為二戰義大利游擊隊歌曲Bella Ciao)的旋律。 |
|
86/100 |
|
#HIIFF |
|
We need tales of victory. Incremental progress in societal change cannot be ignored. Chile is such an amazing country with inspiring women. ❤️ |
|
#HIIFF# 题材价值大于艺术价值。场面莫名想起阿根廷夺冠庆典。7分 |
|
叙事一般 结尾掉下去了
音效踩点很不错
故事很感动 唱诗
女性视角记录革命 稍稍有点不全面？
其实止步不前的另有其国😂
…73%的婚外子 |
|
我死了 太震撼了 |
|
激进民主派的立场太平庸了；受访对象可以显著分为对新自由主义经济不满的反思者与资产阶级国家“社会契约”的信徒两类；同一处广场，让处于革命边缘的人民群众遵守秩序只需一场“左翼胜利”结果的选举，这之后新宪法草案也被公投否决。最关键的是：二十一世纪的革命一定是女性的革命。 |
|
看到后面意识到似乎所有采访对象都是女性，这解答了我在导演前作里看出的问题，很好。但结尾就，真-cruel optimism。还不如多看纪录片，剧情片只是不停撞梗撞梗撞梗，纪录片撑死了导演自己和自己撞梗。 |
|
火，岩石，岩石敲打的声音，这些细节远比采访要来得动容。不是自己喜欢的题材，不太好评价。 |
|
然而拉美依然在路上，而亚洲某国则还没上路。。。 |
|
看的时候全程哭 |
|
Cannes/ 首映场 |
|
几度流下惭愧、自私、怯懦、愤怒、被欺骗的泪水 |
|
不看还不知道有这么大的革命抗议发生，还是很难改变独裁的政府，独裁者们的暗处体制我们都无法想象，牢固之基不好撼动
|
|
你想拍一场火灾，就必须在第一缕火焰会出现的地方蹲守。当智利变成购物商场，不展示真实的橱窗，哪怕地铁上涨三十比索也能成为社会运动的火星。十九世纪的巴克达诺和他的马未曾想过自己成为新的变革中心，石头组成新房子的地基，希望可以打开窗让空气流通。历史不是从我们开始的，我们是历史的继承者。 |
|
古斯曼老了，“想象”也只是怀旧，支撑不了一部纪录片的重量，处处都有智利之战的影子，但智利之战早已过去了，古斯曼想找的战争其实早就不是现实了。也告诫自己：别浪漫化自己的符号系统，别太把自己的poetic当回事 |
|
比较模糊的立场和政治站位，各阶层之间对于权力与权利的划分，没有清晰的展现，国际力量的参与没有明确表现。人民的力量，民主和自由，这些口号还是太空洞和偏理想主义了。 |
|
人性，自由，希望，全在这部电影里了。几度看得哽咽，祝愿智利越来越好。 |
|
太棒了！首先很惊艳于导演对于女性视角的展现，不禁想到波拉尼奥的《2666》，后者中的女性在极度物化之下成为一具具无生气的尸体，而前者中的女性们却积极参与到公共事务当中，她们的主体性由此得到了彰显。制宪会议上21岁的同性恋活动组织者，印第安民族的女性主席都令人动容。其次关于本片的叙述，主要讲述了智利人民斗争获得胜利的过程。就像其中一位女性所说的那样，“有些火焰带来毁灭，有些火焰则带来滋养。”不必执着于做正确的事，更重要的是去做当下无愧于心的事。片中指出的问题在此地又何尝不存在呢？但他们还能够发出呐喊，我们还可以吗？一些记忆犹新的话“八个小兵同心协力也可以无往不胜”“压迫zf是男权制度的强奸犯”“zf和人民脱节，人民和zf脱节”“智利的zf是精英主义的、排他的，被一群老头所控制。”感谢勇敢者们。 |
|
4th HIIFF #23 情绪大于拍摄手法的纪录片，旁白太多确实会事倍功半，因为老百姓的感受才最实在 |
|
纪录片在一种充满希望的氛围中结束了，然而最新的进展是新的constitution并未通过，年轻人中充斥着失落的疲劳情绪。纪录片表达角度过于单一，仅仅是中庸的影像记录。 |
|
有点无聊呀，这么一比较，凛冬烈火就好看多了。 |
|
@Ifc 故事不错 喜欢这个逻辑 但讲述的角度片面了 喜欢讲了女人的角度但看到的画面里不少都完全没有男性的叙述角度 画面里却有不少抗争一线的男人让我想知道他们的perspective （最近又在复习Pinochet和Franco的统治历史看看有什么可借鉴的 |
|
#CPH:DOX# 34st。惊叹于反抗精神引爆的创造力，女性的舞动和吟唱完美展示了社运的那层美感。智利人不是在创造历史，是在继承历史，古斯曼们递出去的那一棒，已经被自由涌动的灵魂在呐喊中握紧。 |
|
关注点转移到了现在，而到最后有点沦为政宣电影了…… 剧作虽然其实没任何问题，但说教味太浓，意识形态灌输太强让我有点不舒服 🫠
更让人难受的是影片之外的结局……全片一直在画饼的，会带来一个更好智利的新宪法在公投里直接被否决了，左翼执政两年了也没见到什么起色，于是我也不知道该说什么了 🤦♀️
祝智利早日排完所有皮诺切特的余毒。 |
|
五星给人们，三星给导演能力和过强的自我表达欲：你不能用一种正式的、清高的话语总结人民用暴力和牺牲换来的东西。 |
|
在苦难和困顿中看到希望 看到欢乐 看到美 这是这个纪录片最厉害的地方 |
