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浓浓的学生作业范儿，和王小帅的三线建设一样，高考失利那点事是杨超挥之不去的梦魇。 |
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空间感悟不错。台词念得人生疼。 |
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3.5
大概可以看做《长江图》前传 片中基本整合了《长江图》中的所有元素 诗/歌/长江/苦旅/冷清的农村/苦闷的社会/女性自觉与男性压迫的纠缠 不过观感比长江图好太多了。主要原因是，单线叙事将元素整合成情绪而并非信息。另一方面，在描绘社会图景方面也是远胜于长江图。其中偶遇“杀人”的段落，也勾勒出了那个朦胧时代中看似和平的暗流汹涌。（这种叙事自带的美，可比瞎逼念诗来的诗意多了）以及杨超的镜头实在太学院派了。
Ps：女主角演的是什么垃圾东西 台词都不会念 |
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那四年前失利的当然不止是高考。 |
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好一场stranger than paradise！ |
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土闷土闷的青春公路/水路/土路片, 耿乐大概十来岁就长成30多岁的这张脸了,还大衣皮鞋斜挎皮包. 傻傻的好试验粗糙, 也就是胡编生楞.
"答应你", 答应你妹啊, 在三四线城镇话语系统中,没有答应谁的港式许诺套话.
导演十来年后不舍这种莫名其妙的奇葩暧昧初衷,又拍了<长江图> |
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《旅程》和《李米的猜想》里导演都用一角流落了高考焦虑 |
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徐皓峰和杨超是同学吗？ |
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上影节。
农村文青精神小伙小妹的公路之旅。其实如果忽略安徽农村一口标准的普通话甚至京腔，忽略从诗经扯到文绉绉的念白，对话还是蛮搞笑的，不算闷。
国外年轻人文艺彷徨是《四百击》，咱这文艺彷徨是“只有一件事不会骗你，就是高考分数，咱俩要上北大”。真的惨。 |
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在灰蒙蒙的《旅程》里最令人惊喜的发现是主人公对那只“小鸡” 的一见倾心。理想的出场不仅为这段贫困而苦涩的逐梦之旅带来一丝生机，还为钢铁般的现实蒙上了一层轻盈的诗意。杨超在这部自传式的作品里敏锐而精准地描绘出了小镇青年那种普遍的迷茫和困境：在“学生”与“流氓”之间有没有其他选择，以及“爱情”与“馒头”能不能一起并肩而行？作为典型的探索“我是谁”的公路电影，这部写实主义与表现主义相结合的处女作真正展示出了社会转型期当中人的复杂与矛盾。冷静的长镜头既捕捉到了人性里神性的坍塌与坠落，同时也保存着人面对残酷环境自然流露的良善、柔软和挣扎。在化繁为简由二变一的结尾，再次走进考场的男主角似乎终于明白：一切问题的答案都取决于看待问题的角度。随着视线的移动，脚下的路也在一点一点变宽。 |
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写实与虚幻两头都不搭的伪劣产品 |
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长江上船夫竟然是痛仰乐队主唱高虎，他所唱《汉广》很不错；有些台词还是很有深意的，比如女友郭萍躺在马路上说“没有树，没有房子，太阳照得太亮了”。里面的行脚僧竟然是徐浩峰演的！ |
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讲述了一个年轻人在路上的故事 长陵县城高中重读生思绪和小萍是一对情侣 他们在第三次高考落榜后离家出走 寻找致富的奇迹和自由的生活 在穿越中原大地的三次艰难旅程中 他们遇见了无数的人和事 见证了变化中的社会众生他们的思想和感情也发生了变化 思绪回到县城准备第四次高考 小萍一个人走向未知远方 |
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没字幕 看着有点费劲 。大陆耐看耿乐 台湾耐看张震 |
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考上了你们就不是苦逼了么，没什么意思，表演也互不来电，故作深沉比较装的典型学院派，导演还是做别的会更有前途。戛纳最佳处女作还特别荣誉奖，就摄影的构图运镜还算挺有特点吧，开头结尾的长江，各种交通工具的拍摄，还有徐浩峰客串的僧人。 |
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…… |
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凭借风格完成的影片。 |
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无论《长江图》还是《旅程》，杨导都践行一件事：男性开个头或是描摹个大概，但女性是会真的一头扎进去做的。
喜欢《旅程》，符合导演当时的心力，几个构图运镜非常喜欢。小萍看到毛毛鸡那段，太戳心了。当你已经习惯影片的节奏和调调，还以为车子会再驶一段路，结果突然就为两筐叽喳小东西迷得停下脚步，对女孩描摹的真实，让人触动。 |
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没有观众的艺术电影就算有意义，也及其有限 |
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杨超拍电影，总是有意模仿贾樟柯。电影不停学着余力为的摄像风格，长镜头和缓慢摇，叙事平静。可惜呀，你只是学了贾导的皮毛。电影没有深意，剧情实在无聊，对话还不如没有，因为几乎没有什么用。这部电影看了一半就看不下去。是我看过的电影里面，讲故事最差的电影。 |
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青春迷惘的旅程，人去情散，伴雨伴雾。没有字幕看着还挺吃力。 |
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小公路 |
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雕琢空间，导演本能 |
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@27SIFF 08 |
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很遥远的一个回忆了……我见过这部胶片拍摄的电影后期时用手摇式剪辑台做修改的样子…… |
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当然不是高考焦虑，而是陷入社会迷雾的青年最本质的生存焦虑。主角的三次出走，分别指向职业身份的不可能，政治身份的不可能，以及爱情身份的不可能。江汉宽广，不能泅渡，他们在大陆漫长的游荡后，终于走向长江，走向无尽的沉默与永恒的摇篮。SIFF@FANCL |
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汉广的旋律余韵不止的是走不完的路，跨不完对的桥和追不上的恋人。三次不断的离开少年身体里真实的自我慢慢落叶，变成一个老气横秋，幻想着离开他的少女兀自盘起头发，肩扛象征着童真的毛毛鸡头也不回的离开。摄影真的很舒服，长江上的夜戏会让人以为这是长江图前传，实际是什么呢？ |
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高考和青春夹在一起的艰难迷茫，影片最后女孩的青春似乎还游走在无休止的旅程。 |
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后半段每个长镜头收尾都留了个韵脚，看起来挺精致的，但更多时候都还是让人觉得导演纯属被安哲派调度忽悠瘸了。 |
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6/10。《长江图》的预演，看完之后很能理解《长江图》是怎么来的了，杨导的创作思路确实是一脉相承的，而能凭借《长江图》声名鹊起不外乎是做了技术上的升级，以及表达的做大，但影片的趣味性和真诚度感觉是真不如这部长片首作的。
观众很直观、很明显地被影片里面的内容触动、逗乐和迷惑住了，观感还不错。就是拍得有点长了，而且不知道是素材的问题，还是剪辑的问题，好多地方都显得过于断截了。
#27th SIFF 2025年 第5部 |
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看到不少之后[长江图]的影子；“独行僧”皓峰；看的时候寻思着画面也太美了，映后杨超说这一版是重新调色的，可惜映后时间太短，没有听够 |
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关于武汉大学的影像一闪而过。很平实的青春文艺纪实片，有很多睡马路牙子、晨曦在军训、车噪声中醒来的情节，有叛离家庭、跟路上偶然遇到的人的写意闲聊，也有年青情人之间的心灵相通与彼此龃龉，家庭的干预，经济上的掣肘，在路上从来不是说走就走的旅行，而是充满了挫折、沮丧和背负，路呵路，开满红罂粟，最后仍然是无路可走处抱头痛哭。本来是很好的立意，但是有点敦敦的呆呆的，缺乏提炼。 |
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杨导杨导，35好贵啊。就当支持中国电影了。。。。以后你要请吃饭。。。。 |
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#2025SIFF |
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2025 SIFF 支持一下杨超导演 以及这是明示了吧…… |
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闷 |
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你好，郭同学 |
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http://www.le.com/ptv/vplay/1187660.html |
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耿乐是不是从来没演过成功人士……几段反复的旅程，青春迷茫，不知所措。 |
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2004戛纳电影节金摄影机特别奖。105分钟，90个镜头。公路片，可以看到各种交通工具，以及步行。这部片子思考的深度以及情绪的传递还是挺牛逼的，男孩由最初的充满勇气慢慢变成向现实妥协，而一开始单纯的要命的女孩最后则更为决绝的逃离了。有不少镜头是在我高中母校拍摄。 |
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残酷的现实和理想的软弱无力。 |
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和张锡贵老师一起去电影资料馆进行调色修复，完成工作那天，还是觉得“38岁时的张锡贵老师是足以比肩58岁时的李屏宾老师的。” |
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你看，女人是比男人更有勇气和魄力的物种 |
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公路片的载体，旅程比问题本身更重要 |
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有病 |
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比想象好一些 SIFF27@艺海 |
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从采砂船、中巴车、绿皮火车、自行车到徒步，这不是旅行，而是旅程。旅程是从“上不了大学就去做厂妹”的二选一中踏出的第三条路，更是一条布满荆棘的歧路。2004年拍摄的这部小众公路片，精准拿捏住了90年代的脉搏，那是下岗职工、车匪路霸、枪支弹药和坑蒙拐骗交织在一起的“真实世界”。杨超的长镜头是在学安哲吗？至少大量的远景让人很长时间都看不清男女主的脸。老22型绿皮车的身影也被摄像机记录了下来，从这个意义上讲它们确实没说谎。#siff2025 艺海剧院# |
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SIFF27th第11部
导演长篇首作，不如《长江图》成熟，但比《长江图》更看得进去。
三次旅程，一次比一次辐射范围小，刚开始还有船夫、学校、骗子、学生，还能看到时代的共振，到最后就只聚焦在男女主复读还是打工的迷茫上了。刚巧去看电影的路上刷到了几句导演的映后，导演拍这部片子也就26岁，那倒也合理了。
旅程是没有对错的，怎么走都是一条路，谁又能说毛毛鸡在路上就养不活呢 |
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這是自傳嗎？⋯⋯ |
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长江图的元素已经出现了，很有趣也很符合那几年国内的现实，记得我有个同学的父亲也在那个年代陷入那种灵芝骗局了。 |
