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    珍珍的发屋 (1986)

    最近更新: 2024-05-13 HD
    • 主演：米兰 / 尹国华 / 周虹 / 赵明
    • 导演：许同均 (Tongjun Xu)
    • 编剧：夏兰 (Lan Xia)
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：1986 
    • 更新：05.13
    • TAG：中国 / 大陆 / 国产电影 / 老电影 / 剧情 / 中国电影 / 1986 / 许同均 / 国产 / 中国老电影
    • 别名：Zhenzhen de fa wu
    • 片长/单集：98分钟
    • 豆瓣评分 6.7 (211票)
    • IMDB评分 5.2 (N/A票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上大陆电影《珍珍的发屋》的免费在线观看，《珍珍的发屋》是由夏兰担当编剧，由导演：许同均执导，由米兰,尹国华,周虹,赵明等领衔主演，对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.6分，有110名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：珍珍的发屋 (1987)故事梗概
      在北京市中心，紧靠景山、北海的一条小街上，个体户女青年珍珍开了间发屋，还起了个日本名"珍珍の发屋"。她特地从广州请来位小师傅阿明，准备大干一场。阿明的到来，使这条小街掀起了一场不大不小的风波。原来，在这条小街上还有一间叫"美美"的发屋，它的主人是这条街上第一个领到个体执照的赵大勇。蔡祥是 "美美"的股东之一，他还开了家早点铺。蔡祥原是珍珍的男朋友，可后来跟开小烟酒棚的黄玲睡过觉，珍珍就和蔡祥吹了，可又都互相惦记着。...... 完整简介请见下方

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    珍珍的发屋 (1987)故事梗概在北京市中心，紧靠景山、北海的一条小街上，个体户女青年珍珍开了间发屋，还起了个日本名"珍珍の发屋"。她特地从广州请来位小师傅阿明，准备大干一场。阿明的到来，使这条小街掀起了一场不大不小的风波。原来，在这条小街上还有一间叫"美美"的发屋，它的主人是这条街上第一个领到个体执照的赵大勇。蔡祥是 "美美"的股东之一，他还开了家早点铺。蔡祥原是珍珍的男朋友，可后来跟开小烟酒棚的黄玲睡过觉，珍珍就和蔡祥吹了，可又都互相惦记着。"美美"店里的师傅叫于乐，因为爬过珍珍的闺房，被珍珍赶走，大勇收留了他。手艺好的阿明来了，珍珍的发屋"火"起来了，这无疑是对"美美"的威胁，于乐想给他个下马威，找阿明打架，大勇也窜了出来。可珍珍不怕这个，和他们较上了劲儿。个体户的生意不好做，什么事都会碰到，流氓小胡子故意捣乱，要用砖头砸玻璃；有人要理怪发式……这天来了个女大学生，要做发式去大使馆参加晚会，阿明故意整人拖延时间，珍珍看不过，给这位大学生雇辆"的士"送走了，并批评了阿明。本来阿明就有怀才不遇的感觉，这样一来便冒雨去朋友诉苦，珍珍冒雨找来了，一席感人肺腑的话使他觉悟了，跟随珍珍回到发屋。晚报上登出了表扬珍珍发屋租车送客的事迹，电视台采访了珍珍发屋，一切都好了起来。"美美"发廊因经营不善关了门。苗苗来到珍珍发屋学手艺。珍珍割肓肠住院了，街上却谣传她是去做人工流产。阿明和大勇大打出手，并砸了"美美"的玻璃。阿明常去医院看珍珍，两人的情谊日深厚。在珍珍出院时，阿明将珍珍的发屋已装修一新，欢迎她的归来。当珍珍以为爱情来临之际，阿明的女朋友阿香从广州来了，珍珍又一次经受了爱情的折磨。阿香听信了黄玲的谣言，要阿明马上回广州，他们的争吵被苗苗听见，苗苗要哥哥蔡祥来办这件事，蔡祥以接受黄玲的爱情为条件，要黄玲找阿香认错，澄清了事实，珍珍给阿明买了回广州的飞机票。阿明走了，珍珍在伤感之后，又去追求新的生活意义。

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      • 豆瓣网友的评价
      • 张扬终于没再演忠忠直直，终须乞食的老实人，可惜从头到尾都管闲事，搅浑水去了。李湄既定是风骚戏路，在这部里真是骚嘣嘣到不行。卜万苍老导演的运镜很精致，男女主角对话时的“侧说”，有老派人的含蓄和优雅。中间李湄买的那个抽象画把我给逗的，想起王朔说的：“别告诉我你都俗到喜欢毕加索了。”
      • 不错的喜剧
      • 乱七八糟随意收场，有点反讽的意思。历史伤痕与现实批判都无可解脱解救，唯有自我欺骗装疯卖傻是入世良方。
      • 雷震也太小受了，为什么总是配叶枫李湄这样的御姐....
      • 7，反女性主义，老派导演的旧式家庭观念电影，李湄依然独具风情，电懋众星中我是独爱李湄
      • 狗血剧情……毁我一众好演员。一个寒冷的教四自习之夜。另外，雷震配李湄，张扬配王莱也是绝了……2013.12/2019.05.09
      • 原来披露电影界只是一个幌子，还是家庭情节剧。
      • 从女权让渡到男权，需要一个家长。长兄如父，治媳妇儿有一套。雷震太弱了，他需要一个哥哥😄 传统中国，标准的家庭主妇就是这样。想想太太万岁里那个周旋在婆婆老公爸爸弟妹之间的太太，这才是真正的女性主义。但啊转折太突兀，真成喜剧了....
      • 蛮有意思的一部家庭喜剧片的，弟弟的婚姻，哥哥的婚姻，仆人的婚姻，最后一刻都圆满了。
      • 很男权的电影，但是还是很喜欢李湄和王莱，尤其李湄风骚妩媚可真是叫人心动。
      • 父权/兄权对女性的改造，映射自身。最后的转变太突兀，合家欢结局，配角的戏都非常足。
      • 莱莱多好看。。。。
      • 竟然是卜万苍导演。。。还挺好看的，尤其是后半部也太好笑了“这次我跟你结婚，下次不可以”。李湄雷震张扬三个主角都很有特点又讨喜，刘恩甲王莱马笑侬也是各有特点。李湄性格转变的层次有演出来，有点佩服，雷震终于演了一回男一，王莱也难得演了个年轻的角色。
      • 最后半小时实在是太赶了，2.5
      • 三星半，学的好莱坞神经喜剧那一套？还挺逗，雷震，张扬太养眼了，加半星
      • 剧作没啥水平 当个小言情看看得了
      • 好喜感，但喜感的不够彻底，三星半吧，李湄真的是烟行媚视，拍照的时候那种感觉让我想起ava gardner~
      • 雷震与张扬再次饰演兄弟，与温柔乡不同，这次张扬演一个爱护大傻瓜弟弟为了守护弟弟他威胁恐吓弟媳妇当个贤良淑德的妻子，最后自个儿也被弟媳妇促成一桩美满姻缘~雷震与李湄配对感觉有说不上来的怪异，还是比较喜欢雷震与丁皓组合
      • 8373
      • 雷小受麼麼噠，王萊造型漂亮的
    • 豆瓣 6.7 高清
      女市长的私人生活
      1987
      剧情片
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      女市长的私人生活

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 主旋律题材，现代主义内核，文艺、诗意、优雅、浪漫，非常美的电影，其中探讨的主题，今天看来，依旧很应景，极为难得的国产片，中国电影倒退得让人痛心
      • 别墅，洋酒，高级西餐厅，透明睡衣，1987年十三大召开之际，一个全盘西化的中国在胚胎中孕育，不仅去挡化的市长（40岁就担任计划单列市市长且只有市长无书记）一家这样生活，所有普通市民也都如此。不管理想主义还是理想化，胎死腹中许多年后的平行宇宙里，女市长或者已经成了女总统。20150115想看
      • 魔幻80年代
      • 太色情了。
      • 小时候看过，忽地想到拾遗补录。犹记得开头市长像资本家一样在大宅醒来然后吃面包…犹如架空小说，太脱离实际。可能想反映生活哲理，结果小资味太浓，都成改良西餐了。那女市长的宅邸吃穿用度，别说搁八十年代，就在今天犹嫌过火：不是奢华问题，是装，没一丝党员干部的味道。宜乎其迅被淘汰的奇葩片。
      • 80年代的很多片子都有一种天真的B级片以及一本正经的搞些性暗示的风格。2333
      • 三星半//其实相当有趣啊//似乎是个乌托邦式的架空世界 人人平等男女平权 不爽来不爽去也不过是“你都没时间陪我们了”“你别什么事都自己扛啊” 但其实也可以看作是权力与艺术的中年危机//意识流的部分说来挺有意思 定格那段好亮眼啊//这位市长虽然不能算是特别立体饱满打动人的角色 但也是挺难得的女性形象 反正我喜欢极了 坚韧镇定果断敬业尽责尽力温柔善良飒得很 衣品也好 心里有天下也有美人（。//真的没有说女性强势会对家庭有什么影响 不过是固有思维模式认定女性应该更照顾家庭罢了 细想是少有要求男性家庭事业双向兼顾的吧？有这样强大的母亲形象做榜样 小朋友即便缺少陪伴也绝不会走歪//总之 拥有工作的人是难以拥有温情的
      • 新中国电影的文艺复兴时期，是文革前十七年和后十七年。芭蕾舞和脚癣灵同台共舞，李小璐的妈妈和姚明的爸爸演对手戏，刘子枫好似王小波
      • 慢镜头和交响乐营造了一种奇异的感觉，若有似无的性隐喻也在暗示着女性领导的困顿处境，看不懂突然的奔跑和仓促的结尾。不过刘子枫看起来很适合在cult movie中演个无性别的怪人！
      • 87年到94年是中国的“文艺复兴时期”，国家体系几近全盘西化，思想开放，电影题材百无禁忌，《顽主》《阿满系列》都是当时社会的写照，很值得观赏回味。有意思的是甚至在冯巩的电影《离婚合同》中看到了和我少年居住的装修风格类似的房子，也始于80年代末这个时期。
      • 神奇的性暗示和恋母情结。杨延晋果然先锋。
      • 80年代真的前卫，而且充满理想主义。这个电影现在拍不出来，估计一见到片名就被毙了。
      • 1987年
      • 阿西吧，片名真唬人，简直是小学生日记：精彩的一天....女市长真性感，还有个音乐家丈夫。儿子太可爱了
      • 故事很简单，标题已经昭示，一个女市长无法平衡的生活和工作，但表达方式比较有趣，不能说前卫，因为是现在在后tui ，那时电影人比较理想主义 ，是笨拙的浪漫，第一诉求不是让观众看懂，有一点实验的精神 btw一些对于小男孩的镜头让我有种不道德的窥视感，导演好像取向有点那味儿
      • 女市长一家三口的星期天。前40分钟都是父母孩子三人的室内戏，借由外部打来的电话逐步塑造人物，这一部分的调度很精彩。从家中走出后，触及更多的社会现象，浮光掠影般都有涉及一些，还是继续加强女市长在工作、家庭两者之间的矛盾取舍，核心观点可能模糊化，重在记录日常现象。 姚明的爸爸有参演，身高惊人，单独和小孩站一起时不明显，和成人站一起时差点错以为是机位透视凸显的。
      • 仍舊是關於電影語言現代化的嘗試但顯然沒有找到一個恰當的故事載體，一些意識片段表現與架空的生活場景讓整部電影都很奇葩。兩性社會地位家庭角色這種老生常談的故事，還是老老實實的講更容易有趣吧。
      • 80年代的时候，中国有170多个女市长，而到了现在，中国接近800个女市长。可想这个人物设定，不管在哪个年代都是少数群体。肯定也离不开，女市长在工作和家庭之间的取舍问题，本片在这一点上讨论得很清楚了。整部影片，也只是涉及到市长的行政职能部分，完全摒弃党委，全片的取景布景又极其西化，放在当时那个大背景下看的话会是很不错的观影体验吧。
      • 顺应反对西化潮流的电影，核心表意在母子二人关于货币的对谈，镜头对准的是周边的外国人，一种丧失自我的焦虑。红色作为一种侵入性力量出现在画面中，呼应着首尾机关会议室朱红的四壁，以及“国家”本身。红色帘布的投影，红色电话，夫妻争吵时背景的红，整部影片“工作”对“生活”的侵蚀就是红色对白色的侵蚀过程。女市长面临的正是社会转型期的普遍问题，窥视的镜头孕育着对现有秩序的挑衅与变革的可能，然而过于漂浮的人物令这种变革丧失了实感，最终还是无奈的回归保守，在理想幻梦中让女人回归家庭生活。配音真是灾难。
      • 女市长没有私人生活。话说80年代的市长家也太有钱了吧，大别墅，浴缸，抽水马桶(还是粉色的)
    • 豆瓣 6.5 高清
      春雨潇潇
      1979
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      春雨潇潇

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 珠影版《生活的颤音》，同样聚焦四·五天安门事件，但无论剧作质量还是影像风格都胜前者几筹。
      • 还是诗意的，但人物太过扁平化，张力维在某些瞬间真是很漂亮
      • 好人和坏人的转换，这是文革中和文革后的现实，却刚好符合艺术规律——从而，制造了中国特色的“伤痕”作品。演员的表演死板、机械，而且每个都愁容满面。
      • 后文革叙事，闪回与变焦
      • 从浩劫中走出开始反思阶级斗争为纲，逐步觉醒并质疑组织和秩序。春雨迷蒙极富诗意，既抒发了颠沛流离的哀愁情绪，又暗示了未来中国的无限生机。多用变焦镜头，重视音乐音响
      • 两星半//不怎么样 像十七年和改开后的混合产物//伤痕电影看多了就会怀疑这是不是当时电影工作者一种宣泄情绪的方式 太痛了就想发出点声响来//我们需要什么相信什么害怕什么//人类的悲喜不能相通 却似乎能在某种程度上达成互相理解
      • 中国诗意现实主义吧
      • 对76年的那段历史更近一部贴切了解
      • 确实是珠影版《生活的颤音》~~诗音画与人的协奏曲~~
      • 还是太说教了，感觉假大空～
      • 严酷的斗争会重新组合人们之间的关系
      • 历史的甬道黑暗与迷障密布，我们能走出“斗争”的怪圈吗？
      • 意境烘托出色，优秀的电影语言
      • 沟壑抚平难易，冲破“恐怖”生机。20160430
      • 3.5，视角别致，镜头很漂亮。拍的太早了，政治性过强的语言破坏了诗意和生活感，晚拍几年就好了。男女主角一对璧人。
      • 7分
      • 1979年国产优秀影片
      • 意境很美
      • 永远都是在救别人，洗清自己。
      • 用诗意影像来讲述特殊时代的惊险故事.一个通缉犯的逃亡之路 用追与护的两种状态 来表述人们对于真理精神的信仰与坚守.逃犯 护士与警察 三种身份组成的三角关系 在时代背景之下像是一种内心的拷问.爱情与信仰 信仰与职责 职责与命令... 七十年代末充满反思意味的电影创作环境里的产物
    • HD国语
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      • 豆瓣网友的评价
      • 干嘛把各路人拍成傻逼嘛
      • 故事情节是虚构的吧?
      • 80年代初的银幕样板戏，没有必要多做评价。其实那时龚雪的表演非常稚嫩非常舞台化，但她确实太美了，她的美甚至让那些生硬的表情、做作的台词都显出几分青涩的可爱。值得一说的是，我在网上翻箱倒柜终于找到东方电影频道的修复版，其画质没有枉费我的时间。不管什么电影，能去修复总是功德一件。
      • 只看片名，影片应该展现断代史般的大事，而其实只是围绕一个纵火案，董必武和几个小人物的接触。接触之中，他居然把重要信息泄露给了一个小女生。主角，说话时喜欢哈哈哈地笑，好像很亲民很幽默，在紧张局面时淡定，明知潜在的危险却要去试试，面对敌人时教书匠式地频频发问，敌人就孩子似地驯服了。
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      • 豆瓣网友的评价
      • 殷亭如--好演员。1982
      • 难得一见的主旋律反类型叙事佳片。生动反映了20世纪80年代初的社会风情，栩栩如生地刻画了记者舒朗、劳模小亚、杜海、家麟等一大批鲜活的人物形象。导演滕文骥立意高远，相比同时代（1982年）同类题材的类型电影，该片极具创新、超前的精神， 这使得本片极具观赏价值。
      • 殷婷如不愧是她那个年代的极品！主演原来就是好爸爸，怪不得如此眼熟。
      • 没有过度消费娱乐的年代，受到文化冲击所带来的影响是萦绕不去的。纪念一下55年生人，17年离世的那个年代大美女。
      • 工人们的形象塑造得非常生动，有小心眼的、有大大咧咧的、有心思重的、有大方可爱的，整体来说有点像当年的文章，工整且非常用力。记者同志热情过度，像个天真的色情狂。大船下水的时候还是被感动了，感到一种久违的集体精神。几乎由各种人物关系和鸡毛蒜皮的小事构成这么复杂的故事，挺不容易。
      • 3.0。
      • 能把表现劳模的主旋律影片拍成这水平，的确不易！
      • 人心似铁非是铁，百炼钢化绕指柔
      • 2012.11.28，资料馆。
      • 滕文骥现代企业三部曲之一，上海江滨造船厂，后文革时期社会主义工人新村展览片，反伤痕电影的逃避主义逆动，一定程度上揭示了工人阶级中存在的不正之风，对那些“光周围的风”进行批判指正。舒朗是我见过的最惹人嫌的C位男主：不仅花心暧昧处处留情（陷入三角恋）；缺乏基本职业道德（借采访之名泡妞）；不孝（几年不回家探望母亲)；不悌(对供他读大学的弟弟所谓的小商人习气横加指责）；在大是大非的立场上，也缺乏坚定的立场。千言万语汇成一句话：在大多数情况下，政治正确令人丧失基本人性。
      • 出身船厂的缘故，对电影中展现的船台吊车焊花飞溅以及简陋拥挤的工人新村以及惩戒工作生活于其中的男女们倍感亲切，尤其是新船下水，对船厂来说就是个特大节日。此外真的是乏善可陈，叙事混乱，结构松散，支离破碎。人物设定也不能令人信服。女主角的声音太难听了。
      • 文艺腔太重了。2星半
      • 好人不易做，会被人占便宜。不过好人不会计较得失，继续做好人。这是真的好人。今天这样的好人是越来越少了，甚至被人当是傻子。但好人永远不会过时。 童年在电影杂志还是报纸上有看过介绍。无印象。
      • 结构散乱，叙事混乱，很多和中心故事无关的人物，像鬼影似地随导演的任性进进出出。劳模，完全成为道德的奴隶，面对不讲道德的人，他只有忍辱负重，举手投降。
      • 有的人看见了今天中国的变化，可有的人却陷在昨天的伤痕中抬不起头来，丁小亚成了劳模却被工厂同事排挤，杜海因为黑历史被撤销救人奖励，新华社记者舒朗借工作之际追求丁小亚，还嫌弃弟弟舒家麟为了赚钱贪心不足，现而今丁小亚恐怕会选择舒朗而不是杜海，过去工人还有疗养院，现而今毛线都没了。殷亭如穿裙子的造型很是漂亮。
      • 嘻嘻哈哈 噼里啪啦 做作
      • 很普通很规矩的一部关于社会关系的电影。对劳模及周围的人物刻画还算合理，但也没有出彩之处。
      • 两星半//好像正好能和《逆光》对应着看 同样都是造船厂的故事 但在具体操作上滕文骥似乎还是技高一筹//时间像凝在了一个尴尬的位置 不太聪明 也不够愚蠢//政治玩笑开不得
      • 如果说《电梯上》的「灯火」令文艺工作者感到亲近与温暖，那么《海滩》上的「台风」则时常将左右徘徊的知识分子推到风尖浪口——在上不上下不下的两难境地中，互相疏远和彼此绝望，而他们这种单纯而理想的婚恋观在「春城饭店」里也更为尴尬。为此，与其将滕文骥在八十年代初期拍摄的三部市民生活题材的电影当做「现代企业三部曲」来观摩，不如将其视为「现代爱情三部曲」来欣赏。不仅因为《都市里的村庄》就是《锅碗瓢盆交响曲》的前奏，还因为工人阶级的「常乐小吃」已然在「春城饭店」改革之前就已欣然接受命运的安排和差遣——顺势启航！
      • 工厂与饭馆的镜头多而并置，城市街道与新村小巷功能好像没什么差别。知识分子和工人影像也是一种对比，劳模困境成了一种叙事模式。殷亭如比黄梅莹好看多了好嘛，她在《锅碗瓢盆》里简直是神仙颜值。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 5.6 HD中字
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      1950
      剧情片
      中国大陆

      腐蚀

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 黄佐临（导演）和丹尼（主演）夫妇共同完成的一部代表性电影作品，问世于1950年。这部电影的生产过程本身，就是一部时代史的映照——在国统区的上海，因为题材的左翼倾向，而无法正常拍摄；而到了解放之后，则又因为意识形态表达不够坚定，而被禁止放映。在那个非国即共，没有第三条道路的时代里，丹尼主演的女特务角色，与影片拍摄方——文华影业公司在新中国电影场域中的尴尬境地之间的互文关系，以及影片一方面用极度夸张、炫目的画面与蒙太奇语言，来表达既定政治观念，另一方面，又通过丹尼等演员的精彩表演，来展现自由天性、丰富人性在救亡图强至上、政治理念主导的动荡时代里的格格不入，都让身处当今这个时代的观众，为之震撼、感慨与悲鸣。
      • 在电影资料馆看了《腐蚀》，非常主旋律，不过还行。近期对老电影兴趣大增。每个人身上都有时代的烙印，而人又把它印在了艺术作品中，通过作品和人，能够对历史有一种新的认知，这种认知不一定来源于电影的主题，而是源于那个时代的作品和演员身上都散发着当时的味道，很容易就能闻到。
      • #3900，导演夫人演技不错，但是大部分戏都很过。黄佐临老师戏剧出身，没事儿跳个轴也在所难免，包括石挥在内，表演上非常靠近舞台剧。两个半小时看的真崩溃，有些场也过于大了（也是像戏剧的重要原因）。从第10分钟开始困，睡醒了48分钟，正好第二幕石挥重新出场……这点卡的，果然是石挥的粉丝。
      • 3.5。1.佐临拍茅盾，石挥被活埋。2.摄影超赞，极具黑色电影气质。3.导演夫人演技很有层次，虽然被某童鞋吐槽颧骨太高。
      • 这戏当年拍出来简直就是找批判，文华的电影人对于政治总还是太天真。石挥戏份不算多，但是表演好过所有人。故事有点拉杂，最后的就义一场太多余，喊口号也换不来通行证。
      • 被指责“太过同情女特务”实在不冤枉，颇多理解的态度。女性正常欲望——爱慕虚荣——必然走上反动之路。话说地下工作者对她的利用也大大的。
      • http://v.youku.com/v_show/id_XMTE4MjA2OTUy.html
      • 如果中国电影如此片的发展，现在的中国电影将是何种面貌。影片把女特务当成一个人来写，当成一个女人，一个女特务，讲一个在诱惑与妥协里出卖良心挣扎的痛苦女人的心理写了出来。片子的影调黑白明晰的，配乐紧张激烈，人物的表情特写，场景细节的入微刻画，黑夜雾蒙蒙的氛围，人物表演的精致把握。石挥
      • 不知道茅盾的原著写的怎么样，那时电影的节奏现在看来真是有点慢。女主角丹尼的长相也一时很让人难以接受。石挥的角色发挥余地不大，原不如《太太万岁》里的角色。这本是一个女人的史诗，但是从哪个角度来说，它又是让人觉得有点别扭的。
      • This time, corroded by seventy-three article? Zha zha zha...
      • 资料馆2015.10.14.7pm 两条道路的抵死缠绵与生死交错。影片的开头极为有趣，重庆大轰炸的炸弹变成了女主人公内心羞愧的修辞，化成一缕烟的自怨自艾，变成了等待旧日情人/旧时同学、等待治病救人的奇迹时刻。如同《青春的脚步》一样，这里还有拯救的机会。略显宣教的角色，石挥却让人亲切。
      • 窦大仙推荐的片儿，能不朋克么
      • 茅盾的小说风格立现啊~女主演的不错的 在那个年代有这么复杂的人物 这么激烈的内心冲突 也是因为在那个年代 所以被禁也不稀奇啊
      • “不到重庆，真不知道中国黑暗到什么程度”对白一出，众人会心一笑。
      • 6/10。黄佐临的布景和灯光调动没什么才华，一般都是简单剪辑猛犬叫唤、集中营的暗无天日和雾茫茫的街道、骷髅叠化等意象，通过恍惚迷离的气氛象征抗战最黑暗的时期，小昭脸部打光而惠明委身阴影中来表现心理挣扎，巡逻兵长长的影子从围栏反射进特务领导办公室，影像化了惠明精神遭受的堕落和压迫。改编上保留了日记体对惠明自嘲、自我辩护的正面处理，与老同学的情感瓜葛、特务集团内部的阴谋勾结这些繁杂的人物关系尽量简化，明确了惠明与进步青年小昭重逢、营救所产生的核心冲突。受政治形势影响，黄佐临塑造小昭时勾勒出更清晰的政治面貌，戏剧性增加了众多青年在刑场高唱《义勇军进行曲》看着小昭就义的场景，结尾也安排了惠明与同病相怜的姐妹坐长途巴士逃离重庆的自新之路，透露出希望。内省式的情节结构缺少刺激事件、过于僵硬，非常不紧凑。
      • 2012.3.14，资料馆。这就是大陆拍不出《色戒》的实例了。
      • 政治电影，长的有点没必要，但国歌也可以唱的俏皮！女主是颧骨很高的非典型美女让我想起墨菲。
      • 明晚资料馆我有课去不了，今天先看看
      • 那个时候的中国电影才是电影。
      • 沒看懂

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