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居然在youtube碰上这么一部老电影。过去的电影没什么技巧，真能以情动人，看得我都哭了，想妈妈了。 |
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中日蜜月期拍摄的关注日本遗孤话题的作品。1945留华-1955返日-1975重回-1979再回四个时间点。和《庐山恋》都涉及1975年短暂的一个开放窗口期和随后继续回到审查下放的时期。
身份在出场时就明示出来，观众在全知视角看，后半程就剩下纠结认亲还是不认之间的内心戏。 |
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朱逢博的歌曲很好听，故事很朴素 |
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中日友好政策图解和文革后伤痕文学的结合体，一层窗户纸大家都不敢捅破。浓浓的70年代味，表演浮夸，电子音乐，李谷一，进门就是大床和餐桌的一居室，五斗橱上的大大的收音机。买菜还用竹篮子 |
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tag: 大陆 1979. 青影厂首部作品。后来的《又见奈良》刚好是这个故事背面。故事题材不错，不过实在是……搁在当年也不行。用中国人演日本人本来就很搞笑，而且故事更搞笑，小女孩离开中国时候都10岁了，哥哥叫啥名字她能不知道？一看中方名单不就知道了吗？她是失忆了还是被洗脑了？还是哥哥改名了（改名你倒是说一声啊，名字本来可以做好多文章的）？所以这故事根本不成立好吧（要是5、6岁也还算行）。
做戏方面的核心概念还是有点意思的，明明认出了还要假装不能相认（这其实是个间谍片的架构嘛），还是颇有些中国传统故事底子的。结果写成这样……
视听上大变焦镜头和各种闪回很有时代特色。这个角度写WG也很有意思。 |
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电影的切入点就足够让我給四分了。
日本遗孤回到中国寻找亲人的故事。很容易一不小心就写成简单的报恩故事。但这部电影把重点放在了“相认还是不相认”上，主人公回国就是为了寻找亲人，但又因为担心亲人因为自己而被批斗所以不敢相认。
这部电影中主人公的遭遇，项目的破产，都牵扯出那个年代的时代背景。1975年，邓小平重新出山，重整文革造成的混乱局面，但1976年便又被迫下台。知识分子的命运20年来随着政治的动荡而一波三折。
电影的故事内容既包含对战争的反思，也包含对文革的反思，并且很好的贴合历史背景。影片中涉及了很多大时代背景的内容，但影片都是点到即可，没有大肆渲染，把重点放在骨肉亲情上。并且重点是亲情，而不是报恩。
作者做了很好的取舍，所以观看起来很舒服。没有太满，恰到好处。 |
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歌唱得太动情了，看个电影自己变得特别脆弱，还好现在那样的时代已经过去了，可以亲如一家！ |
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一个半小时的电影，哭了一个小时 |
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浓浓的80年代矫情风格【时代痕迹啊，反思风与搞四化】 |
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1979年 |
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鬼使神差看了这个…浓浓的70年代末80年代初的纯情狗血剧情，感想是：中国哥哥认个日本妹妹要考虑政治风气避免回乡喂猪纠结了90分钟，那时候的gay是有多辛苦啊！#为现在的老gay垂泪 |
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彻底批判洋奴哲学 |
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7 文革晚期，受困于于动荡局势十三不亲的伦理困局。约2/9处托孤菩萨坐段，日本筝与侧写速画电影感最佳。青影厂出品，北电老师詹相持与韩小磊联合执导、作曲王酩（中画日音多次出现）。第四代伤痕派系列之初（79年2月上映），与片中人欲言又止类似，反思与批评需观众脑补。 |
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看前想到了《清凉寺的钟声》。看到中国演员穿和服演戏有点怪。那年代能拍出都不错！大概的看了下，感情质朴 |
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惜字如金的电影，但却毫不吝惜情感的释放，里面却又有很多暧昧……知道这个电影还缘于翻译泽地久枝写的一篇关于郭沫若日本妻子的文章，时代的伤痕 |
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好像一部MTV，优美的画面和音乐，剧情硬拉长，79年的长安街寥寥无几的车和自行车 |
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#新时期中国电影Vol.1# 03：历史的伤痛被小心地放在身后，一个急盼相认，一个不敢相认，一个不忍相认。亲情诚可贵，大海阻隔不了，时间磨蚀不散，一句妈妈，一个拥抱，爱已深藏其间。时局难测，但人心不古，这是亲情本该有的模样。 |
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No.4007第四代学院作品，主打一个“望眼欲穿”，配乐繁复，色调迷人，感情真挚。詹相持和韩小磊联合执导，詹相持编剧，许还山主演。以前到长城拍电影，游人随便拍，完全不清场，大家也都没有什么避讳。 |
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我很感动。 |
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这片要和又见奈良连在一起看的话，就更觉得惨了，在哪儿都没有落脚之地的战争遗孤…… |
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两星半//饱含意识形态利害 试图用情感情绪去盖过政治表达 视听语言即使在当时也不新鲜//个人被不断压制 人的本性如何都不重要了 首先要考虑的是自己的政治生命//好奇老师会怎么分析这里的表演了 |
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程晓英---漂亮---不像日本人。 |
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米花之味 是不是吵了一段？ |
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演得很有时代性的做作感，但不得不说，角度很出彩，战争遗孤+动乱年代的伤痕，感人，特别老太太孤身去工地寻找孩子，看得人眼泪汪汪～ |
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年代加一星 |
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旋律很浓啊 |
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电影情节不记得，就记得程晓樱好看得紧，家里有一张年历挂画就是她。 |
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刚开始看的时候觉得很愚蠢.... 但是剧情高潮的时候 真的有点感动.... 那个主题曲是真的唱得好... 我都流下了两滴鳄鱼泪 |
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C1496 |
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说实话切入点挺好的，这个错位结构能做得很好，可惜呈现太一般了。 |
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狗血爱情剧的感觉，虽然很有年代感了 |
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看过电影的连环画 |
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《妈妈看看我吧》！感人至深，每每思念妈妈时，萦绕在脑海里的依然还是这首歌，常常让我潸然泪下……四十几年，已经刻在心上了 |
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还有样板戏味儿呢，程式化的配乐和行动。文革后初期的文艺的作品都是追忆结构，是“伤痕”使然吗 |
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音乐真会煽情。 |
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3.5 |
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受文革迫害的知识分子和日本遗孤的故事。
对文革的反省不深刻，对鬼子的侵略本质认识更错误(鬼子是全民支持侵略战争)。 |
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青影厂创业作，一样是轻故事而重形式和人物塑造，非线性的首尾呼应和嵌套结构，似雁南飞的树影主观摇镜头，大量长短闪回表现人物如丝的思绪恰到好处，大量怼脸特写，较多的街头实景（可见作为背景的群众看镜头）/反思+开放算是向后与向前看的结合，在同构的家国话题中统一，社会良心与小家庭完满的单项选择此次变成了在满足两个家庭间的选择（兄妹相认与现有小家的保全），更写出f4败坏国家并破坏个人幸福的双重罪恶，不过此片更贴近传统的家庭伦理叙述，在悲欢离合中以情动人，减少了对政治因果的歌颂，表现出更好的独立性/又见非亲生兄妹设定/鸽子、菩萨等物象设计有心，然而战争给中日带来的相比一厢情愿的“人民的友谊”更多的是割裂和仇恨的历史包袱，对此叙述在40年后已截然不同，片中女主认同中国才被接纳，哪怕80年代，中日间也须选边站 |
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过去的一切都应该结束了。 |
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现在的人已经看不懂了，主题曲太好 |
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很感人，我差点哭了 |
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看过 |
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老电影真是真挚动人啊。小演员好灵好美。 |
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现在回头看，拍得好假！ |
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动之以情 |
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太直接了点 |
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看完电影，我其实在想：日本战犯的后代被我们好好对待了，那我们中国人自己的后代为什么要因为善良而被苛责呢？
或许要到把某个岛国炸掉，才会解开我的疑惑吧。 |
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看过留痕 |
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一部中日友好窗口期的应景之作，情节表达比较生硬，不合理之处甚多，可能有时代创作局限和青年厂实验期的影响，但是演员的表演是值得肯定的，所以也确实在某些片段打动了我。最值得肯定的还是片中李谷一的配唱，前后两段的处理颇为讲究，体现出了时代演进的心态变化，对通俗演唱具备改革意义的气声式唱法初露端倪，加上李谷一干净嘹亮的好嗓子，将《妈妈看看我吧》演绎得非常到位。 |
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把认亲的过程拍的这般曲折，已经算是一种进步了。 |
