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大段大段的文戏、长篇累牍的台词却丝毫不会枯燥，如此狗血的情节却处理得波澜不惊游刃有余，犀利且机智，好看的… |
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7.8 爱的蛛网，爱的浪涌，爱的旋转木马，纯净感人的爱的行动。长镜头调度居多，串联起许多消失又重现的角色。穆雷时刻在摧毁，又时刻在重塑关系的潜力，当众多人物都处在同一种起伏之下时，穆雷创造了一种民主的平等，像是一种早期雷乃电影？樊尚马凯涅的角色（他的眼睛！）有一种宗教式的平静。#HIIFF2024# |
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改名叫感情那点破事把。三个女主角，让一个男性当旁白，然后三个朋友聊的事情似乎除了感情就没有其他的了……法国女人再让人喜欢，但这也太典了吧 |
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故事总体上说都比较可预测，但就还是挺动人的。这三个女主始终陷在自身的性格与世界观里，却也都一直在一点一点发生着变化。看到最后又有了稳定家庭的Joan在聚会上跟一个新的男人搭话的时候，谁能不像她前夫的幽魂一样为她感到高兴呢？喜欢Emmanuel Mouret是因为他片中的感情观都特别普通，都无比正常，不太拧巴也不怎么作，却也总能触及到一点点深刻达到一点点铭心刻骨（对照侯麦：侯麦的不少角色时常给人感觉还挺作，而他的电影中的感情更多是来回往复的游戏，始终是轻盈的）。另外，片子里镜头其实很灵巧，室内戏的好多小技法（镜头对着过道，两个人先后走进房间消失在镜头中只有说话声再走回过道重新出现在镜头中…）都嵌入得很自然。 |
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本来要看amour ouf结果买错成明天的票于是换了一场临时的，没想到看得很开心！三位女朋友不同的问题，不同的处理态度，活着就是感受生命里的喜怒哀乐，然后迎接各种未知的惊喜。很喜欢影片整体的氛围，少见的没有吵吵闹闹的法语片。 |
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Ｄ＋/ 非常失望。仍然有动人的精巧的局部，但是整体的速度掌控几乎失效。越到后面流动性越是趋于停滞，而只剩下尚未结束的情节。从开头那个非常直白的暗示镜头开始这部片子的方法论就有点落入窠臼了。完全不记得前两部有任何一个类似的纯信息功能化镜头。而剧作上在前半段非常tricky的视角分配也让整个故事显得并不可信。但穆雷依然强有力地证明了自己在法语听力练习与口语交际界无可撼动的地位…… |
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法国人写絮絮叨叨的爱情是真好，举重若轻的那种好，聪明又善良的那种好。 |
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情感瞬息万变，故事永不落幕。至少比《性梦爱三部曲》要好。@HIIFF2024 |
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#venezia81 在所有谈情说爱的导演中，穆雷是最心静如水最优雅的（之一），继承了30年代初talkie的语言舞蹈和新浪潮喜欢讲述道德标准之外爱情小故事的精神。偶更喜欢看他的period drama，但回到当下，没有production design的加持，更显他无与伦比的技高却无痕的叙事技巧，让那些使出吃奶力气薅女性主义、自由意志、性解放羊毛的导演像小丑，（没有贬低的意思。）Let’s talk about love! Let’s make love, no war! |
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#81st Venezia Competition# 8/10 情绪的转变几乎只在一瞬间，轻快的泡沫升空，在不可预测的时刻破裂，随后化为悲郁萦绕。人物间的关系流动，无时无刻，留下可能性的空间，创造忠于情绪的走向。@SalaGrande |
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如果这个电影能短一些。这导演就是侯麦2.0，比侯麦还厉害。可惜啊。看到1个半小时我累了就想你们这些老师也生活的太好，太无忧无虑了，每个人爹妈都是中资产阶级吗。这种从头到尾为了谈感情而谈感情的片子真很累人。最烦的是女主J的性格从头到尾都一直含糊，甚至到最后都是，我理解是为了想呈现女人的心理和世界，但真不是这么写的。放卡门音乐那一段寓意很明显，我以为导演要表达女人也能主动自由去爱和追求，结果并没那么写，还是在做伦理题。我一直觉得导演天天写女人，其实不真的了解女人，男人每次都写得好一些，这次主写女人，结果写男角扑了，真的是很差的结尾…旁边的两个奶奶简直把这片当成喜剧片来看，只要任何角色一撒谎她们就会大笑发出评论，并轮番找对方聊天，走的时候不忘说喜欢哪个男的如何如何，我等于，一口气看了两场电影。 |
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侯麥和伍迪艾倫偷生了 |
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两种并行的关系分别以轻巧和沉重的份量阐释了那些情感中令人无措的瞬间。来自逝去爱人的谅解又何尝不是一种自我救赎的选择。确实不是最好的穆雷，但它之中呈现的那些细小的，悬浮的，离散的情绪仍然让我在中段落泪了…… |
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2024BIFF-02 3.7 电影节期间看看法式小品剧总是轻松愉快。故事一团乱麻且充满了狗血气息，主角们出轨的出轨，犯怂的犯怂。爱情是流动的，随机的，瞬息而变才是它的魅力所在。好在真诚去爱的人能带来温暖，里昂的风景也很好看。 |
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不敢开始一段关系，因为如果爱上一个人就会害怕，害怕失去他。渴望开始一段关系，因为偷情以后反而确认了对彼此的爱，重新陷入爱情。要明白离开一个人不是犯罪，要懂得爱情不适合所有人，要警惕遇到合适的人不能得意忘形。看到他的画就会感到内疚，大数据匹配的爱人果然没错，人工智能比我们更懂自己。 |
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马凯涅这个角色实体的部分固然在情节上起到重要作用，但其鬼魂的全知视点对这个电影的结构、调度和表意来说更是根本中的根本。也正是从这点上看，这个鬼魂用得倒是比较一般，首先就是前四分之一的视点缺乏一点说服力，其次就是后半程鬼魂的出现和消失在技术上也都有点傻了。尽管如此，穆雷对情感关系的洞察还是让整部电影维持在比较高的水准上。在透明度这个问题上的根本分歧，决定了穆雷和吉罗迪给观者带来完全不同的东西。 |
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依旧「欲望几何学」，但我有些厌倦了。 |
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6th HIIFF。穆雷好像进入了我可以无脑打高分的导演列表，依然很侯麦，联想到了《女友的男友》，但他总能在像侯麦之余做出自己的东西。角色的道德瑕疵与补偿都做得很好。还是很擅长拍女性的！ |
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6.5。功力尚存，但為保持先在之結構而塞入了數處冗余的場景與分鏡，一種跨越性別的通感表達也並未完全成型。 |
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+，穆雷感觉越来越稳定发挥了。情节剧爱好者今年不应该错过的，这部和《吉姆的故事》。 |
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回看导演过往履历，每部几乎都是感兴趣或者足够成为取向狙击的电影。在保持整体轻松的氛围里，谈天说地，聊性讲爱。即使所设置的将角色发生联系的中心关系是狗血的，但最重要的仍然是过程中对各种观点的思考，以及不同生活状态的观察。三个女主演都有印象，她们在一起会有种在看《就这样…》法国版的感觉。但在结束后又莫名觉得懒，并且有种重复。 |
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樊尚·马凯涅不逊色于当今任何法国男演员，我宣布他是影史上把痴情tiangou演得最动人的演员没有之一 |
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被击中。爱与不爱都在眼神中，情绪流动翻涌在每时每刻，我能肯定的是爱不会消失，但会转移。当你需要冷静时，爱在静默中已随风而去。 |
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把里昂拍得很美 |
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泡沫剧里藏着人生的一切可能，戳破旧的再吹起新的，情感如潮水般升温又冷却，无须追问因果，任凭突发事件催化着故事的结局，像被命运之手推着，永远在猝不及防中迎接下一幕。群像的表演风格统一又各具特色，轻快与愁绪交织，逝去的丈夫显形时，悲伤迅猛袭来，如臻化境的穆雷已完全掌握了调转语气与调教演员的方法，敬畏讲述、拥抱诗意、忠于情感。逐渐走高的观影体验，满足感爆棚。 |
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用无休无止的概念讲了伍迪艾伦式的故事，穆雷在外遇赛道上无人能敌！依然是在树林中散散步，在屋子里谈谈心，相比过往大师，穆雷更贴近当下中年男女的生活，亡夫视角很好贯穿，看见到看不见，不理解到理解，焦虑悲伤迷惘才是常态，假装爱才会让自己幸福 |
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【8】轻盈，多变，玩味。穆雷再这样写下去，拍下去就是当代的伍迪·艾伦。台词文本以及自言自语完全就是习得了小老头的精传。将人物和情感盘旋，交织，且平行着，将偷情的最高境界如此轻盈化，戏剧化，喜剧化地交代很多当代世俗的大道理。用男人的视角去解说，去解释三个朋友，三个女性如何爱，如何交换爱情，去测试爱，质疑爱，但核心不变的是选择相信爱，不带一丝抱歉与说教。You can kiss a hundred boys in bars, Shoot another shot, try to stop the feeling, You can say it's just the way you are. ——Good Luck，Babe！ |
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背景是从酒吧书店曲库批发来的古典乐 前景是老师、作家、画家、音乐家的排列组合 穆雷总致力于在他的中产宇宙里构建爱情的拓扑学 幽灵般的叙述者在画外音勾勒出亲密关系的论文 包裹这一切的是小剧院风格的精致调度 每当组成一个类家庭的稳定结构 总会被这些有缺陷、经常不着调但偶尔勇敢的法国女性打破 她们无来由的不可名状的厌烦是生命力的源流 |
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已译 想看找我捏 |
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#venice24 心情是：金狮！金狮！！金狮！！！太好看了 包罗万象的爱情小品 中间亡夫还魂那段哭成泪人 或许大部分人终其一生都在等待一句「I am happy when you are happy.」The deepest, most beautiful love only appears when ppl let go of possessiveness. I don’t love you in that way anymore, but I can see you now. |
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爱情通过情节的意料之外演变出多种形态，关系互相交织并催促着更多曼妙时刻的诞生，是否永远在期待着下一个情感瞬间。 |
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法国高知版欲望都市，他们逛展览、作曲写诗画画、看黑白电影、搞外遇。 |
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【国航观影】3.5星。虽说这位仍然是最会拍偷情题材的法国导演，但相比其前两部（《所言所行》《短暂的偷情纪实》）难免有点重复的疲惫感。对白写得依然生活化，在前半段的叙事上也有精巧的布局、悬念与惊喜（比如鬼魂视角）。可惜没能维持着这种俏皮的轻盈感，随着真相揭开，后半段就没那么有趣了。最终落入到爱情自由与道德约束的法式哲理思考中，对三位女性的爱情价值观也按部就班地给出了预想的结局，有点惊喜欠奉的遗憾。 |
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可以说穆雷作品一贯非常法式的俗气，但依旧无法回避这种建立在去道德去伦理后纯粹自由情感意识导向的命题对于人类作为“高级情感动物·动物本能”这一二元性中交错的一种可爱、可笑却又纠结甚至伤感的流动不定式精神心理状态的精准把握和呈现，宁可更进一步跳脱出来借用亡者的视角，却并非用来阐释而是反证即使阴阳相隔也依旧无法摆脱男女之间的这一纠缠态，且这一纠缠态将不以爱情或背叛关系中的某个人的意志为转移而永远存在着荡漾着，穆雷拍摄的不是享乐主义小品，恰在角色们无尽追求爱恋与真理的旅途中道出一丝灰暗的底色——人类情感的可爱和幼稚终究归结于一种试图驾驭文明规则的无法满足和无法停驻，于是理想的爱情将永远存在于憧憬之中，所谓的浪漫大概仅是对向知足屈服的悲剧性的粉饰吧。 |
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论大段剖白的细腻程度绝了👍 但除了 ：她爱他 他爱她 他也爱她 她不爱他 ，咱还能有点新玩意儿吗？要知道丘比特可是瞎了不止一两天的吧 |
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轻松愉悦，谦让混乱 |
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法式纯爱=燃冬升级版（褒义 忠于自己内心的法国人，永远在恋爱的路上。背德大合集，但不会让人想审判任何人。 |
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- 穆雷还是很擅长群像多线交叉爱情叙事，去探讨爱情的属性本质，镜头时不时的推进很有存在感 |
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一部电影覆盖了婚姻，爱情，友情，死亡等宽泛的话题，但处理的很顺畅，看完感觉像喝了一碗热乎的蜂蜜水 |
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#BIFF 典型的法式（侯麦式？）爱情（出轨）电影。画外音因为是死者视角而显得不那么难受，剧本稍微有点（过于）工整，但也并非全猜得到。里昂的风景也蛮美的。 |
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还挺戳人的一部法式情感小品。导演用亡灵视角串起三个女人的情感迷局，絮絮叨叨的镜头里全是生活的毛边感。乔安娜对着亡夫幽灵自说自话的愧疚，桑德琳在理性婚姻里冻成冰雕的疏离，丽贝卡飞蛾扑火般偷情的莽撞，每个角色都像在镜面上反复擦拭自己，照见彼此的狼狈与真诚。有人说像侯麦，但我觉得导演把狗血剧情都泡进了法式拿铁般的温柔里，他让角色在出轨、谎言、道德困境里反复绕路，但最后仍在满地碎玻璃里拾取一丝暖意，原来所有弯路都不会白走，真心总能找到安放处。 |
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没有金句的堆砌，眼泪的渲染，干净利索地把方方面面照顾得妥帖而细腻。这类题材的领域里，法国朋友一骑绝尘。#HIIFF2024# |
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其实蛮难评价的，大段大段的台词组建成一个让彼此感情自由流动的小社区，确实蛮伍迪艾伦+侯麦，更加极致的某种《好东西》（？）。但其实回顾一下感觉反而比起同类作品是更少闺蜜在一起的戏份，而是就这样让三个视角独立开来再互相穿插一下。而无论前夫哥的视角或人设算是如何，第三人称“对这不是我，我没有这么……”的开头还是蛮有意思。 |
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【4】依然舒适的体验，凭借精彩的叙述模式，在尽情舒展的情感关系交错中，穆雷试图寻回现代人（似乎）丧失的激情。 w/c |
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一般，平庸。想展现复杂的情感，却表现得一团乱麻。表演也有点刻意。 |
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what else can I say🤣 |
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竟然最喜欢最有生命力的Rebecca 点进演员主页看了下，惊讶于女性变大妈的速度之惊人 |
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真诚 |
