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风格跟山田孝之主演的《凶恶》非常相似，主旋律：深沉、压抑、致郁；剖析一个家庭彻底沦陷的悲剧始末，只有一家之主的葛城清没有发现不幸的源头。普遍认为本片偏沉闷，这是生活之苦的极端一面，是人性恶劣的负面表现。所以，听见有提前退场的观众抱怨：“这部片好变态哦”。 |
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意料之中的家族悲剧，三浦友和暴戾则是始料未及。 |
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7.1分，日本的《我们与恶的距离》，结构还是很相似的，只是最后走向了bad end而已。电影想反映的问题是好的，可惜两个小时过于沉闷，缺少高潮剧情。父权家庭引发的悲剧也不是一件两件了，至少我也是父权的受害者。 |
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不仅是岛国家庭的不幸，更是我们每个人都曾或多或少遇过的家庭矛盾缩影。有些坎注定迈不过去，个体的追求与幸福无法从家庭中割裂。一个家庭中发号施令者的影响力可以大到如此程度，当身处一个病态而不自知的家庭，谁都无法安全逃生。幸福的家庭都相似，不幸的却各有各的不幸。一部绝望到骨髓的佳作。 |
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3.5，一系列的家庭小矛盾最终演变成了一场家族解体的悲剧。有史以来最狂傲的三浦友和奉献了影帝级的表演，但同时掩盖了“田中丽奈”这个关键角色，这个角色比较像<凶恶>里的山田孝之，但本片中的塑造不够饱满，略有遗憾。此外，赤堀作品感觉还是过于舞台剧化 |
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用残酷的镜语告诉你什么是“欲哭无泪”，葛城父子完全是一样的人，都习惯于用粗暴行为推开周遭的纠缠，切断与这个世界的联系是他们滴血的愿望。 |
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我就说一句 这个简介 特么谁写的 狗屁！ |
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老头就是深渊的源头，整个一黑暗负能量集合体，打骂老婆致其逃离，侮辱二儿子对其如寇仇致其逃离，亲手毁灭这个家而还不自知。二儿子不仅遭受亲父的敌视和行为，从无感受到爱和社会帮助，还要被世人折辱，致其放火焚烧到砍杀路人对其而言无感。 |
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生而不养，乃家庭最大悲哀，父权式家庭暴力的沿袭导致整个家庭的分崩离析，甚至演变成社会事件；现代社会压力之重，人性暗黑因素的不可测，同质化作品太多，殊无亮点，整体沉闷平庸。 |
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崩坏的家庭，无救的人生，一切都朝着最恶的事态发展。被汹涌的绝望灭顶。 |
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太拖沓了，情节松散到让人一直在犯困，想要学《凶恶》却没有足够的导演功力，就是一个光有噱头的流水账。 |
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最后晚餐鳗鱼饭，回收烟头多惆怅，男人的城堡和橘子树，断枝回头吃碗面，最紧要开心——“如果我也杀三个人，你会和我结婚吗？”孤独一家四口，平白多出了同样孤独的媳妇，无解的惨 |
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两条时间线剪辑得流畅自然，配乐动人而不煽。最后一幕父亲的举动回想起来，也是挺合理的。 |
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《第三年的见异思迁》，相见恨晚。 |
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几个场景空间成了幽闭和压抑的代名词，所谓的家已经不复存在，每个人心怀芥蒂地活着，最终酿成惨剧。相对平淡，主角描写并不是特别细致，仅靠演技维持 |
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跟导演上一部《那夜的武士》基调一致，阴冷与压抑从头到尾浇灌全身，葛城一家的悲剧直指父权家庭的土崩瓦解，当然还有对当今日本社会的失望。双线叙事的选择利于展现悲剧一步步酿成的过程，不过田中丽奈这个人物作为外来视角却没带出什么特别的意义，且部分桥段稍显刻意。 |
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无情的嘲讽了废死人士，也通过一个日本传统家庭作为社会的缩影，揭露了日本社会的无可救药，中间看到一个想当政治家的草根在街头呼喊，简直是神来之笔，有希望吗？更讽刺。无论是乖乖奋斗的大儿子，还是一事无成颓废的二儿子，哪怕是成功筑建了自己城堡的威严家长，都已绝路。三浦的屁股依然很翘 |
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父母就是这样唠唠叨叨的，只能让一切驶向未知的黑暗。 |
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描述犯罪者的形象，在罪案研究爱好者看来还是很一般。压抑不是问题，问题是零碎和刻意。 |
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若叶龙也真的可爱，他很适合这种内向盲流小青年的角色，长了一张一看就没什么社会责任感的娃娃脸。 |
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幸せな人はわからないんだろうな |
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真真的性本恶，子不教父之过。PS：演着【圣母】的田中丽奈，从悲天悯人的眼神到制服诱惑似的西装革履，都给我一种黑木瞳的感觉。 |
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同觉得差一口气 |
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我不认同他的做法，但我能理解他的内心。 |
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父亲这个角色看得我心肌梗塞 |
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好久没看到这么压抑的电影了…… |
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世界上有很多怪人，幾條命都不夠用。 |
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普通的崩坏系变态暗黑家族消亡史。田中丽奈要残了。 |
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没太看明白，感觉就是一个不会表达且控制欲极强的父亲造成的家庭悲剧。岁月真是一把杀猪刀。 |
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彻底的绝望。 |
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人性泯灭昏暗无光 |
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2016.06.15 SIFF 影城。又见三浦友和。残忍的一方，恰恰是因为无意识。（田中丽奈脸瘦了啊！ |
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真的够了，反映日本的社会压力，上班族的压力，家族压力的片子够多了，又拍这种题材就算了，拍的这么没新意的这么规规矩矩的还是第一次见，结果并没有引导人反省，让观众明白什么，或者让观众唏嘘什么，也没有引起什么深思，哦，有深思，我深深的思考导演为什么要拍这部电影和茫茫电影节我为啥要看这部 |
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赤堀作品还是过于舞台剧化了 |
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框架不错，人物心理还是不够深刻，有时候会有一种意义不明的感觉，三浦友和也拯救不了了 |
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没用的大哥选择自杀，更没用的他只能去杀别人。在再现葛城事件时，突出了社会、家庭、个人三者中的家庭因素，尤其是父亲的影响。希望废除死刑呼唤人性的志愿者的加入，在影片中不够篇幅展开而被简单处置，表达上有些肤浅且做作，遗憾。 |
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节奏慢到睡着 |
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有看舞台剧的感觉。全员神经病。看卡司有新井浩文还以为最狂气的角色应该是他的（刻板印象）结果是三浦友和，那确实要拿影帝的了。若叶龙也对稔的诠释很有意思，幼稚且极端的性格里带着一些天真，嘴上说着狂气变态的话但眼神是片子里最纯净的，甚至无差别杀人后的眼神也是。 |
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沉闷而又变态的社会…… |
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三浦友和的线走得很不错，家庭的压抑爆发都很好。但是田中丽奈的线实在太弱了 |
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父权崩塌的家族封闭死循环 日本社会的最后的晚餐 |
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病态的家庭，让人不舒服 |
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父权悲剧，剧情寡淡如水，没有高潮，看了开头就猜到结尾，不过阴暗压抑的气氛营造得不错，三浦友和的那股子戾气演得太好了，压迫感极强 |
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三浦友和 |
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田中丽奈怎么残成这样了 |
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田中的角色是為了兩場爆發戲而設的，非常生硬，她本人大概也不是能夠演出自己一套邏輯讓角色立住的演員。這是本片的核心缺陷。 |
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难看的可以 |
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极端版“家家有本难念的经”，换了一副外壳不代表就是一部好电影，日影中关于此类题材屡见不鲜，重压之下必有奇人异事，可惜很多情节都处理的不好，剧本整体也很枯燥 |
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没大毛病，就是太长，说个事情不懂省口水是导演的绝症 |
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崩坏的家庭，无救的人生，一切都朝着最恶的事态发展。被汹涌的绝望灭顶。 |
