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生这么多干嘛 |
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一个女人拖着数个儿女寻找儿女的故事，故事的时间仅仅只有两天，其实故事情节也非常简单，简单到有些单调。但导演却并未让影片流于沉闷，而是让电影充满了张力，全程有一种焦灼感，让观众与女主角有了共情，能够对她的遭遇感同身受。 |
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家庭成员很绅士的彼此鼓励保持着希望，但还是可以体会到资本主义国家瞬间一无所有的冰冷现实，隐含思考是造成人人之间疏远关系原因，这才是这种社会分裂现象的罪魁祸首 |
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本片未提及故事发生的社会背景，不知是否与伦敦大火之后政府加强房屋出租管理有关。新的管理规定要求无厨卫的单间不得出租。有人评论资本主义社会如何，其实动下手指就可以了解到：爱尔兰是欧盟成员国，人均GDP37670欧元(2013年)，比韭菜们的生活质量高很多。很想知道西方国家是怎样解决类似住房短缺等社会问题的，也许其它电影中可以找到答案。女主人很有骨气，宁可流浪也不愿向自己的母亲低头。
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一家六口无房可住的困局，其实女主的母亲要女主低个头，这样不就能暂解困局可以更从容的找房子了吗？为了孩子父母总是会放下尊严的。人无远虑必有近忧，持续忧虑无解的生活只会越来越下行，短暂的快乐也是奢侈，该低头还得低头，孩子能安心长大才有未来可期。 |
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1、三个孩子明明可以留在外婆家，但是女主坚持带他们走，毫不妥协。2、遇到昔日的邻居时，女主谎称已经找到了新家，并且住的很开心。3、女主每次哭的时候都背着孩子。4、男孩被学校同学说smelly的时候女主对学校的失职表现坚决。5、居无定所漂泊不定但女主仍不不让丈夫使用homeless这个词。6、最后一幕他们一家人睡在车里，玻璃上的雾气和车外昏黄的灯光筑起了临时的温暖巢穴和港湾，而父亲却在露天守护着一家人。7、小孩子们的表现浑然天成，尤其吐薯条的那一刻，温馨动人，其乐融融。8、每天在不同的地方醒来，这点在发达的资本主义国家还是令人诧异。 |
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7.5分，想要有个家，不用每天清晨在不同的地方醒来。 |
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3.5 无法想象这样飘零的生活 带着4个孩子四处寻找住所简直是噩梦 不明白女主不肯把孩子寄放在母亲家的执着 到底是尊严重要还是给孩子一个更好的环境重要？ |
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70/100 虽然走的是古典叙事的路线，但故事的每一秒都真诚可信，难能可贵是结局的处理，更符合电影展现现实的目的。但话说回来，几乎不展现和探讨社会问题的成因也同样让电影展现现实并且得到启发的目的打了折扣。 |
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选错片了，我看这干嘛。 |
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再残酷一点就肯洛奇了…该说不说，女主长得好像少年犯里康纳的妈妈啊 |
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少生孩子多赚钱！只有政府少干预的自由市场资本主义社会才能让人们生活得有尊严！ |
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“是一部关于爱情、家庭以及告诉人们当你无家可归时，该如何保护孩子的影片”
这是对这部电影最准确的评价 |
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击垮你的不是现实，也不是生活，而是最后为之捍卫的那仅有的尊严 |
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当你一个人的时候你可能是《小公女》，当你结了婚生了孩子就只能是《罗茜》。 |
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哎，太苦了...真的太苦了，到最后那个无边黑夜更是让这个阶层人民的苦显得更加无穷无尽，无助无力。 |
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【2019.6.19 白玉兰CGV】爱尔兰小人物片，喜爱！ |
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爱尔兰底层人民没有房子住，太真实了，全程压抑，母亲太伟大了。 |
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看不下去了，没什么代入感 |
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7.2 |
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这部电影让人看的很揪心也很感动。深处社会底层的家庭，即便在面临走投无路的绝境面前依然保持着相互的爱，保持着对于明天的期望。 |
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低配版达内，完成度还挺好的，那种抑郁的阴冷感一直贯穿了全片，包括仅有的几段温情时刻。 |
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3.5 演员都挺好 |
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有地方住，才可能过日子。有厄运在，只有靠坚持。 |
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张力主要来源于一天一夜的紧凑叙事（所谓紧凑其实也有角色众多的原因在）和题材自带的人文关怀色彩，但“完美受害者”式的外部冲突设计思路——这种让人物忙于对付她不想要的事物而让她无法主动采取行动追求自己真正想要的事物的思路——让人物在形象上立于“不败之地”以控诉外部冲突，算是牺牲了人物塑造的潜力；同时，单调的现实主义调度拖了后腿，视觉上呈现的信息少得可怜，中间横穿草坪的长镜头算是这类对人物行为缺乏设计的问题的集中体现——比起一项可能面临后果的行为，从A点走到B点这件事，即便背后有强烈的动因驱使，本身是对情节毫无推动力的。这也就是为什么好莱坞要抛弃这种类似的转场衔接：虽然自然真实，却极其乏味 |
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真实 |
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近3⭐。
某些节奏感有些《罗塞塔》的味道，但是终究在电影语言和深度上失语了。
太过个案性的书写。 |
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#爱尔兰影展2021#世道艰辛，居大不易，风雨同路，阖家共度难关。矛盾在几天几夜中集中展开，冷峻的底层写实基调，类似达内兄弟的画风，长镜头让故事更具现实底色——一个不停打租房电话的母亲，一个为养家分身乏术的父亲，一群居无定所没有安全感的孩子，全程看得人揪心难过，这是一个爱尔兰平民家庭的无奈与挣扎，亦是全社会的耻辱与悲哀。平凡人和命运死磕的那鼓劲儿get到了，好在人心不散互相体谅，也是不幸中的万幸吧，某种意义上，“家”并不只是一套宽敞优渥的住房，而是家人之间彼此心连心不放弃。结尾给人以希望。 |
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我们这个地球，没地方过夜的人，数得完吗？在一些国家，可能是再正常不过的事情，在另一些国家，部分无家可归的情况可能是会引起某些人反思，这个社会到底怎么了？其实就是某些国家和地区过习惯了富裕生活，在车上睡两晚就是大事了，想想我们自行车都买不起的那个年代，谁去感动了！谁又去思考了！ |
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很平淡，没什么感觉。 |
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现在不是很喜欢这种电影，极度省略抽离背景，刻意呈现一位伟大的母亲和困境下依然相爱的温暖，这是另一种的刻意煽情，最后你也看不明白故事为何如此发生？只能靠猜。不明白既然时间金钱都负担不起，为什么要生那么多孩子？为什么以前租得起房子而现在租不起？男女主人公相爱的证据就是一起生很多很多孩子吗？说到底你得让观众明白造成他们现在困局的原因——是更多源于其自身还是外部的客观环境？不然拍这样一部电影除了有些感动和感慨外，还有什么意义？那些说罗茜为何不放下个人尊严回到母亲那里毕竟孩子更重要的明显没在好好看电影，根据她和母亲的对话，估计姐妹俩可能都被父亲性侵过，因此母亲才说她在编造故事，姐妹俩性格不同，所以姐姐远走多伦多，而她再也不踏进这个家门，连她的孩子也不行，母亲的条件是要她收回对父亲的话，你说怎么可能？ |
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“硕大”一个国家却容不下一家人，那国家的意义何在？太扎心了这电影看的我，心疼故事中那位年轻妈妈。 |
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女主过于美丽。 |
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这样的生活太难了吧，租住的房子都找不到，还带着四个孩子。 |
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都柏林苍穹下的一个失所之家一天的流离，一位母亲退无可退的强撑和坚守。白描一样简练的叙事，导演只关照和刻划现实的矛盾冲突，没有用闪回和倒叙去交代人物生存背景和穷究社会底层根源。一家人温驯克制地一路闯关打怪（一路节节败退，终致无家可归，只能挤在车上过夜），情绪稍有滑轮就立刻刹车道歉，不控诉不抱怨不卖惨不煽情，唯一坚硬的是母亲的固守和坚持——绝不去娘家、朋友家、熟人家借宿；绝不分开寄宿，一家人就要整整齐齐；绝不去游民营、流民营、难民营、警察局寄宿。看似死要面子活受罪，其实是出于母亲的本能，她深谙贫穷的本质其实是受制于穷人的心态。因此拼尽全力也要牢牢揪住最后一丝尊严的机会，坚持不被扫落到下一级level。只是，她全片唯一的妥协是在片尾同意从车上卸下丈夫，放他去别人家求宿，把有限的空间留给了孩子们。 |
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天大地大，却没有容身之所...安全感，才是一个房子最大的价值 |
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就这么结束了。看不见希望。虽有家人的爱，残酷的生活中，能支撑多久呢？ |
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甚至不值得怜悯的贫穷，浪费时间。别cue达内兄弟了，你们去看看达内近两年的东西吧，达内的内核不会这么空洞 |
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生活有时真是太难了，但是要一家人在一起就都是好的。虽然居无定所，但一家人在一起才算是家。 |
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生活很难，真的很难 |
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保养的倍儿好演底层。故事还是个蛋。跟小小阳光比就是个垃圾 |
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女主演得太好了！看过的爱尔兰电影算是最棒的一部了。 |
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本来是为了看甜甜的爱情故事love,roise结果阴差阳错下错资源下成了rosie。整部电影阴郁写实，在外飘零的异乡客四处流浪，为了孩子不得不继续走下去。 |
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罗西带着孩子四处漂泊，鉴于罗西自己在原生家庭无法释然的经历，即使再困难也要与家人们心在一起，即使心情再糟糕也要宽容负责地教导孩子，勇于面对困顿的生活。虽然影片讲述的只是发生在两天内的事情，孩子们的纯真、迷惑，罗西忙得焦头烂额，但剧情节奏足以吸引观者，罗西面对生活的态度值得称赞。 |
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体现社会主义体制优越性 |
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没看过原著，但看出来导演埋了很多伏笔在细节里：rosie死去的父亲性侵过她，因此和母亲失和，与老公是感情一直不错的少时夫妻但也因早早怀孕没继续接受教育。就是看完这些觉得很难对rosie苛刻。但是福利也没有保障也不多怎么就敢生这么多……只能说大人也苦小孩也苦吧……人生难道就是循环受苦吗……rosie得知女儿被霸凌后帮女儿换衣服时饱含着的歉意，一句台词没有看的我眼泪爆流，唉 |
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加强版当幸福来敲门，然而幸福还未敲门。 |
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国外找房故事 |
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无行动——还这种结尾只能感动自己 |
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底层人民的生活都是差不多的 无论世界的哪个角落 |
