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「我只是個喜歡骯髒故事的老頭子罷了。」 這句話是朴贊郁的自白吧！ |
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性、做爱、器官、暴力、粗口、药物、剁手指、章鱼女优、蛇与男性生殖器的象征现以及特写展现器具缅铃用法、大尺度裸体和露骨情色台词也并没有让影片显得廉价或艳俗，而影片的镜头画面布局灯光服装美术摄影构图声效几乎做到极致，尤其整部电影用音乐带出的氛围，只能用一个词来形容，那就是“魔性”。 |
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最喜欢的一个镜头是：两个人趁着夜色，提着行李，以相同的频率打开一扇又一扇的门，然后跑过巨大的樱花树，去呼吸自由的空气去拥抱广阔的天地。 |
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能和秀子小姐睡一晚，下半辈子愿意被关进疯人院 |
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只有女孩子在知道她以前过那么不堪的生活，第一反应是帮她报复吧！ |
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很多人都说不如原著指匠情挑，但我感觉《小姐》这版更加完美，那是一种长期在东亚儒家环境浸淫下才会感悟到的——独一无二的阴暗情感。 |
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我懂为什么金敏喜能睡到赵寅成了。嗯 |
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我觉得我可能是les。。。 |
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好看吗？好看。蕾丝性爱以超前尺度登上大银幕。但女权吗？并不。朴赞郁不过沿袭一贯对情欲、暴力、阴谋的探索套路。就像<斯托克>里的蜘蛛意象，<小姐>则搬弄了所有东方的欲望符号：北斋的章鱼、浮世绘春画、金瓶梅…但动机并非对女性欲望的支持，而是A片一样情色奇观的消费，取悦的依然是男性凝视。 |
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难道没有人觉得剧中女主之间毫无火花吗？无法超越英国版本呀 |
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金泰璃好可爱啊啊啊... |
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如果说“道熙啊”是韩国女同文艺片的代表作，“小姐”就是韩国女同商业片的第一座高峰。千回百转的阴谋阳谋，诡丽精致的朴赞郁美学，以及难得的HE结局。也许戛纳不会待见它的娱乐性，但同志电影恰恰需要这样的进化和剑走偏锋！ |
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一开始我觉得小姐太单纯了，后来觉得淑姬太单纯，最后：卧槽！原来是骗子和我太单纯！ |
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水银烟抽了一口，他是浪子也风流，机关算尽只为攀上枝头；鸦片酒抿了一口，她是小姐也忧愁，庭院深深只愿冲破牢笼；黑莓糖含了一口，她是仆人也娇羞，交颈缠绵只可握住你手。三部分把细节拼凑，宅院精致典雅的朗读盛宴，牵连出几个笼中人的命运交合。吊死人的不是白绳是绝望，溺死人的不是缅铃是欲求。 |
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被章鱼的触手勒住脖子，让精致的铃铛滑进下体，被纯洁的诱惑磨平牙齿，让坚贞的触摸染红床单。蛇是无知的边界，月是漆黑的倒影，痛是真实的装饰，美是残忍的法则。狂热的绅士不断投射出贪婪的目光，优雅的小姐反复诵读无情的欲望。秀色可餐，再狠心的盗贼也不忍看爱人毁灭，珠玉在前，再高明的骗子也无法为爱情圆谎。告别语言中的枷锁，撕碎书本中的邪恶，品尝纽扣中的甜美。所谓来自下女的诱惑，不是情欲，不是肉体，而是一种自由，一份拯救。从今往后，你就是我的救世主，我就是你的全宇宙。朴赞郁重回巅峰！不管是奔放直接的响铃之欢，还是似有若无的文字交蚺，情欲的呈现十分高级，色而不淫，美而不艳，玄而不妖，我丝毫感觉不到欲望，只觉得难以言说的美。金敏喜身上有种雅致的淫荡，她的炽热让所有的男人心驰神往，她的冰冷让所有的女人望尘莫及。 |
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迷醉，情色，女权，暴力，古典油画之美，春宫，金瓶梅，朗读者。想着如果我们自己把《金瓶梅》正正经经地拍出来，该有多好。结尾大海上缅铃响动，心向往之。 |
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喜欢这部电影传达的一切。
“她是小偷、扒手、骗子，是来颠覆我人生的救星，我的珠子，我的淑姬。”
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东亚化太成功了……压抑到变态的xp，只有在这片土壤上才会腐烂地绽开。 |
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之前朴赞郁说这是他最可爱最有趣的一部电影，果然是这样，而且比期待的更有趣（明明是惊悚片来着啊……）因为已经对剧情太熟悉了，所以反转的惊喜几乎没有，但重要的是演员们的表演，从动作到眼神都好有戏，服化道美爆。但你若期待变态情色血腥刺激，可能会失望。朴赞郁口味变轻了，但观众口味变重了。 |
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女人可以热烈如火，男人就只能听听肮脏的故事罢了。 |
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三星半。感觉朴赞郁主要的兴趣点还是植入个人的恶趣味，那些黑暗、色情的东西。因为太熟悉英版，剧情本身兴奋度不高。第二部分开始更多改变，更黑暗，更邪恶，更情色的显示，尤其更多言语的色情，比「卡罗尔」更多的女同花样。以及，终于知道铃铛怎么用了。女新人表现不错，美术很好。及章鱼的自我致敬 |
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下女以为骗过了纯情的小姐便可囊收她的万贯家产，小姐以为和假伯爵勾搭就能逃出姨夫的魔掌重获自由，假伯爵以为自己布下了万无一失的套中套没想到被反将一军，而观众以为两位率真的女性赢得了这场游戏并宣告女权主义在荧幕上的胜利，事实上还是被男权视角消费了身体。 |
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4 在原著的加持下，朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面，中段情色戏法女同交合齐上阵，尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口，还要让他们互相虐杀，直男观众估计看了会又硬又软，无所适从。 |
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金泰璃好美。对情欲描写最传神还得是我们中国传统文学。镜头推来推去很嗨，画面漂亮。不给5星是因为镜头有点碎，大量用角色口播方式交代背景，降低了台词戏剧性。配乐小提琴声部使用了我最爱的抛弓技术。 |
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只见娇喘不见情。 |
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饮酒有害健康，吸烟减少寿命。 |
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抛开那些奇技淫巧，朴赞郁讲的就是一个女性翻出篱墙的通俗故事。好色客听禁书朗诵，下女时不时冒出来心理独白这类影像玩味也是滚瓜烂熟，上吊不成之类的黑色幽默也还是老本行，但在第三部分恶趣味突然爆发，感觉导演也是忍了好久好辛苦。 |
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看完了 怎么说呢画面配乐没得挑 但仍然仿佛看了一部毛片 果然英国的小说还是得英国来拍 |
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朴赞郁导演表示：尽管电影是出自于英国原著小说，但有大胆做了一些改编。“改编后的剧本给原作者看过，对方在称赞剧本写得好的同时，也表示内容确实改变了很多。对方提出，与其说是改编之作（Based on），不如说是受原小说启发而作（inspired by）。” |
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最喜欢的一幕是她俩一起逃走 在一片绿色的草地上 淑熙把行李箱搭成台阶 牵着手让秀子走过那个坎 就好像越过去了 就真的过去了 |
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最后结局那一场百合戏好多余…… |
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近年的朴贊郁不過是反覆向西方兜售其視覺奇情、性及暴力。除卻第一節的性愛戲有必要性之外，之後的不過是消費”女性“身體本身，尤是最後一幕，wide shot加上性愛玩具，賊喊捉賊。還有一些女性觀眾覺得他女性主義，被消費完再施予讚嘆，何其天真。而那些反轉的情節，亦從未著墨過真正的“人物“。 |
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超长香艳戏份，相比原著，加了新元素，结局有大删改，反男权反得极致。但这部与BBC正相反，是第一部分难看，因为高度还原了BBC版；第二部分好看，精彩在大量的性描述及导致的东方式性冲突；第三部分戏谑，结尾做爱戏有点多余。嗯，但要加剁手指、缅铃、章鱼女优……我这条是不是就被和谐了～ |
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像一颗辣椒，“外面红通通，里面一包空”。开头还可以吧，到中间就不太行了，最后二十分钟尤其多余，故事讲完了还要硬来点恶趣味。两个姑娘好看可惜不来电。 |
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“用提议代替诱惑” 推拉平移摇摆运镜（赐蜉蝣布达佩斯以来所教）、对称美及形式感，在复古而百转千回的配乐、精致而流光溢彩的画面下，完成神圣又神秘的朝拜。魅惑体肤，弥漫的情欲，宣泄的狠劲，让电影色香味俱全。 |
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朴老板是“性”情中人，可惜他不懂“爱”。 |
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情色暴力拍得好也是一种本事啊！不过情色最妙的部分在想象，电影里读黄书的小姐也是在实践这种想象的，导演全用画面拍出来反而没那么色了 |
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当淑姬看到那些让小姐读的书时眼中迸发出心疼和愤怒、疯狂地摧毁那些淫书时，我真正相信这是爱情。始终认为，真正的爱情，始于心疼。 |
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拍出了春宫图的精致与恶趣味，但后面的反转就暴露了，三幕剧的叙事策略太造作。还是应该女性导演拍，至少可以色而不淫，里面男权的戏码太龌龊了。 |
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情未浓，欲满屏 |
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1 生平第一次银幕18禁。心水的女主在大屏幕上被看光光，我都被感动哭了。2 这种同性题材的电影，在很保守的韩国，很少见。3 华服、奢宅、音乐都很精致。 4 69式有点仓促；铃铛很难忘，它一下子勾起了看香港三级片的回忆。 |
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到第二部分结尾时还是蛮感动的，第三部分潦草了。床戏AV感太强，仿佛始终带着男性的窥视和想象，让人不太舒服。。 |
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直男视角诠释出的百合情，我非常不喜欢…… |
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消费色情消费女同消费日本文化，对朴赞郁心存幻想是我瞎了，一生黑 |
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两女主毫无cp感、情欲镜头描写的很传神、韩国人拍不出同性的味道、恶趣味 |
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秀子的哭：一是怒扇淑熙又发疯似的推搡着淑熙出房间的那一段，那是伤心的泪，出逃前在书房看淑熙撕书她又满眶的泪，是委屈又释怀的泪；秀子的笑：在田野间她们手拉手奔跑，她露出了孩子般的笑容。相对淑熙的直接活泼，情绪一直稳定的秀子表现出的爱更让我触动。老司机碰上傻白甜，胜却人间无数。 |
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韩国人真能拍。看似女权，实际还是过度消费女性躯体的直男审美。 |
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不喜欢结尾pose，屏幕内的自由变成了屏幕外的男性凝视 |
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朴赞郁很cult，但他的电影又有个温柔的内核：相信。相信欲望、相信救赎和奇迹、相信存在、而最最重要，是相信自我。小姐在哪个时刻开始被下女触动？是当下女告诉她不要再为母亲分娩而死自责，“她一定很庆幸临终前生下了你”。那是小姐第一次意识到这就是友谊吧 因为相信，才会有被拯救的可能。 |
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很爱看两位女主的戏份，男性角色应该再减减，看着碍眼。很多不必要的裸露，美则美矣，但那些床戏难道不算是另一个书房的表演吗 |
