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鬼魂出没的视角不新鲜，但故事推进伴随镜头的转换都是沉住气的。妈妈的最后一场戏是很好玩的，因为失去的苦恨的是她觉得重要的，盲目如她竟然瞬间就窥见了真相。最恐怖的是这对母子不健康的关系，女儿在家庭中像看不见的灵体似的被忽视 |
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结尾鬼都直接入镜给你看了，还有人看不懂到底谁是鬼。鬼都服了。 |
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1/16/2025 伦敦首映
观感：难如看。我都懒得评价。 |
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是个高概念恐怖片。从幽灵的视点构建视听母题和情境故事，鬼成了守护者，由此更加凸显出了作为施暴者的人的冷酷。影片的底色相当冷洌。其结尾处理让人五味杂陈，有反杀快感，有悲剧感，其实也有某种理想主义成分在。 |
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啥玩应，一个善良鬼爱打抱不平，但最后显现竟是她哥根本说不通。。。。巨无聊。 |
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故事太单薄。立意还凑活，用鬼魂视角也算新颖但真的很晕。哥哥和那个变态的演技都很差。然后很多情节都很说不通，它都能随意移动物品了 不能直接一本书摔那个变态脸上给他cei晕吗。总结 美国teenager就是一群傻x |
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#VIFF2024# 鬼魂第一视角还挺有意思的，但不算太新奇。故事有点温馨，尤其鬼魂听到女孩的爸爸说她好像把事情搞更糟了，于是她就默默退回衣柜不再干预，又萌又可怜。结局倒是猝不及防了，惊悚不在鬼而在人。话说这个妈妈偏心儿子也太明显，这设定是什么用意…… |
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影片本身的精彩程度不如映后问答导演如喝醉般前言不搭后语的表达和卡司诡异尴尬的互动，更不如我回到家因为房门莫名卡了一下而躲过了卧室吸顶灯灯罩掉落砸到头的惨剧。 |
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Every shot is a super wide angle steadicam shot! This is insane! 一开始看真的有视觉冲击，但后来也确实看厌了。故事挺平庸的，看到最后一个镜头的转折还是全身发麻了一下。整体一般吧。 |
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2.5；全程幽灵视角的形式还算独特，但并未和叙事核心发生深度联结——显然这是一部披着恐怖外衣的家庭片，而家庭内部的冲突和温情显现，其实和鬼魂存在与否并非同源，幽灵的视角是与观众一起见证这个家庭默默堆积的矛盾，虽然关键时刻给出关键线索，但鬼魂与女孩的“感应”其实已然偏离；而导向的最终结果之震惊，更像是刻意牵引所致——当然效果还不错，女孩依旧是被遗忘的存在，而且余生都会更加剧地被阴影覆盖。 |
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鬼魂视角不算新鲜，无非是摄影机运动罢了。但片中的人物关系挺耐人寻味，可惜干巴巴的台词和表演，让影片变的假模假样~ |
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D / 索德伯格式的清澈愚蠢（褒义）。仍然会被那些极度怪异的语气杂糅所触动：带着距离的惊悚、戏谑与动情的时刻。 |
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这么小学鸡级别的教育片也能让隔壁紧紧相拥友人到这种惊悚程度观众比导演更有深度 |
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怎么是东亚伦理feat美国脑残青少年 |
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摄影和剪辑都服务于概念，表现形式上自洽，但人物处理和家庭矛盾令我不适。恶毒的家庭氛围，母子/父女机械对立，几次冲突都接近抓马感。部分演员表现影响观感，儿子饰演mean人、灵媒感应鬼魂的表演段落过于浮夸。
缺少氛围，灵体视角更像是给镜头一个正当的动机去窥探家庭关系，只有开头几分钟感受到了独属于“鬼魂时刻”的幽静与伤感 |
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全程以鬼的主观视角拍摄还挺有意思的，但除此之外没有任何亮点。不能说剧情平庸，只能说几乎没有剧情，全片都是僵硬的文戏，唯一的一星给拍摄手法。 |
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…soderbergh这是在干什么？根本就是为了练手pov视点人格化摄影机的花活编到哪算哪的重点与焦点俱失落灾难剧本，结构的建筑稀烂到甚至要靠灵媒和反派台词直给圆回原型。本可以是the ghost story那种利用灵异概念的情感小点洗练之作，偏偏要以老白男参透当代青少年生活的莅临指导口吻大秀智商，精准对应着片中善解人意白男爹恶贯满盈亚裔母的可疑塑造。 |
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鬼魂的POV视角，以及门和时空错乱的概念都挺不错的，长镜头的空间感挺强，但故事实在是太简单，硬撑起这么个片长挺无聊。改成小作文或者是短片的话，片尾的震撼感能强一点。母亲的心门终于打开，原来一直都是他啊。 |
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结尾太震撼了…一个关于懊悔和遗憾的故事 |
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片中提到的Beth Jarrett是《普通人》(Ordinary People)中的妈妈，家庭关系非常类似此片，看完发觉此处已暗示了谜底，竟然是鬼魂版《普通人》，鬼魂POV有趣，身附steadicam的鬼的步伐如此飘逸丝滑，结尾绷不住，窗台忒低了吧，悖论真是费脑子，珍爱生命远离毒品， |
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#regal times square 散场每个人都念念有词it’s bad it’s very very bad 我笑死，全剧唯一看起来有点脑子的形象是一个白人男，2025年了 |
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没有太喜欢它，但表现形式还是有趣的，鬼魂的行动就像摄像机，观众成为被动的观察者，扮演着共鸣的角色。因为各种限定，它没能深入到每一个人，从戏剧角度看这体验不佳。有意思的是观众与鬼魂统一起来，目光浸透到女儿的形象中，衣橱成为最佳观测点和回避点。片子并非恐怖类型片，而是融合了我们所熟悉的类型元素的家庭情节剧的独立电影。幸运的是，最后的转折是戏剧性的，使电影免于虚无。索德伯格还是那个勇于探索和实验的家伙，不管作品怎么起起落落，起码他愿意和观众对话，而不是躲在自己的壁橱里。ps，想看这片和赞米基斯的《此心安处》拍成VR电影。 |
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因为刘玉玲片酬太贵了所以这个本子里没多少妈的戏份，结果这个妈又是经典东亚男宝妈眼里容不下女儿，救命啊这可比有鬼吓人多了！不过本片除男宝妈以外还有高手，鬼魂像个go pro摄像头一样看得人稍微有点晕而且好多画面怎么很像开了广角，忧心忡忡像个正常人但没啥话语权的爹，标准厌女校霸但被妈宠得没边的哥，以及创伤中病急乱投医搞上小白男的她。小女孩们是真的挺倒霉挺可怜的，罪魁祸首是谁并不意外，鬼魂设定感觉有点逻辑不通但也行吧，最贱的三个角色里两个一起下线是很好的安排，但看到最后真是猝不及防血压又是一高。有点太晦气了，真的遭不住这种精神攻击，原来惊悚就是惊悚在这里… |
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三星半。全程以鬼魂的POV视角诠释着presence这个影片名，剧情比较日常，更像是导演在拍摄手法上面做实验。可能是今年最温馨的鬼片吧。 |
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第一人称鬼视角可能算是特别的点吧，但是越往后这种新奇感越弱，甚至感觉像个贼藏家里，观察一家人行动，也并没有那么特别。加上难以支撑一部电影的故事，总感觉越看越疲软，要不是结尾镜子的那一下，我真的要睡着了。心理创伤，自杀，重男轻女，家庭矛盾，药物滥用，受限于拍摄方式，这些也没有太深入和新的见解。要说是鬼片，可能这是最善良的鬼了，也没什么恐怖的情节。可能还是比较实验性质的电影吧，倒是打破了一贯恐怖片的套路，就是有些无聊，没那么突破。 |
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全程广角镜头+斯坦尼康模拟鬼魂视角非常成功（只不过一开始差点没让我看吐），再结合一个紧凑而感人的关于记忆和创伤的故事，索德伯格再次完成了一次出色的类型实验 |
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TIFF24/有温情无恐怖，最后一幕让人全身发麻 |
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看完后非常惶恐，主情节线只是短片容量的故事，相当传统，甚至可以预测。但电影的其他部分（母子？犯罪？丈夫和母亲？）却披上沉重的阴云，为什么要告诉我们其他的那些？还有哪些秘密存在... |
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#TIFF2024# 打乱线性时间的两种途径，超自然作用，或是创伤带来的记忆与感知的重新排列。Steven Soderbergh在有限空间里操纵观众的视听，其展现的一些电影思路/故事技巧并非有什么开创性，然而“幽灵”的秘密却比想象的要沉痛、悲伤的多。媒体放映的一大弊端是缺乏足够的trigger warning，关于性别暴力，药物滥用，青少年自残/自杀倾向，结合个人经历如同溺水般陷入一种消极情绪，却最终也在电影结尾“离开容身之处”释然开来。刘玉玲发挥空间有限也献出了感染力很强的故事总结性演出，Callina Liang表现倒是很让人惊喜。也许会是本年度最令人难以忘怀的“悬疑恐怖”电影。 |
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自如VR看房长视频。失效的亡灵视角，跟泽米吉斯的Here相比完全就是另一个反面，缺乏时间的厚重感也磨灭掉空间的可能性。说到底“鬼不可怕可怕的是人”这种结论还用得着你说吗？ |
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#TIFF2024 乏善可陈，5分左右，勉强及格的水平。第一人称视角的电影或许对一些人（甚至对导演自己）是新鲜的玩意，但对于现代年轻人，游戏玩家们，VR玩家来说，没什么新奇的，而已经是最大的优点了。 |
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索德伯格又玩脱了，说是全程主观镜头八特有些镜头也不是很主观，这个鬼还怪尊重别人隐私的，尊重到让主观镜头的窥私意味彻底失效 |
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被短评区剧透一脸 |
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即使只有85分钟还是太漫长了，这个创意这个简单的剧情只适合最多拍5分钟 |
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形式还算新颖，就是这么个破事至于么。 |
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这部片邀请刘玉玲出演的意义是？？？单薄空洞的角色和概念并没有什么表演空间，好像一个短视频的体量强行拉长至一部电影。所谓的鬼魂视角也就那样，跟我领导用手持拍摄的团建vlog一个效果，抽象眩晕且毫无美感 |
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搬家必见鬼，见鬼必吵架，吵架必伤亡，伤亡必驱邪，驱邪必见鬼，见鬼必搬家……依次循环🔁完美闭环 |
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想法挺好的，执行得相当差了。只能说真省钱，租一个房子就拍了。从鬼的视角探讨家庭关系也是缺乏情节，都给你们看生活切片，甚至场跟场之间的联结微弱，看上去非常实验性质，还以为是新导演拍的。不过第一视角感触挺深的，眼睛一闭一睁，一天就过去了，比我混沌的人生还他爹的可怕。 |
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偷懶。鬼魂視角拍的跟人類一樣，有什麼看頭 |
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这个时间混乱的概念也是可以的，回头也能读出一种温情，但是所有这种反转都依赖灵媒讲出来的设定本身，就有点匠气。索德伯格+大卫凯普，做到这种程度感觉不太够。 |
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史蒂文·索德伯格的《感应》通过一个鬼魂的视角，讲述了一个功能失调的美国家庭的故事，深刻揭示了中产阶层的情感缺失——这些家庭如同鬼魂般游荡在过于宽敞的房屋中，困于狭隘的内心，无法彼此沟通。大卫·凯普（史蒂文·斯皮尔伯格和罗伯特·泽米吉斯的金牌编剧）的剧本极简却精准，摒弃了冗余的矫饰，反而让社会讽刺更为犀利。至于导演手法——索德伯格亲自操控的“鬼魂视角”手持镜头——效果参半：这一设定有时将叙事简化为缺乏表现力的长镜头串联，唯有少数几幕例外——当镜头仿佛“模仿”人类表情时，才真正引人遐想。总体仍算一部奇作，尤其是结尾镜头微妙呼应了泽米吉斯的《此心安处》，仿佛两片隔空对话，重新叩击电影的核心道德命题：视角的选择。 |
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5.0。比KIMI還要膚淺得多的創新嘗試。最大的作用就是幫助我證實了自身對這類廣角+斯坦尼康推拉式room tour影像的生理不適。 |
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这么网感的电影居然是tmd索德伯格 |
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所谓的鬼魂视角就是贴身直白的广角镜头跟拍，而且看多了觉得画面失真眩晕，与其说鬼片，不如说是平淡无奇的家庭剧情片，电影节奏缓慢，没有太多的冲突，没有悬疑惊悚感，只有逞能自以为是的鬼魂，青春期孩子的叛逆和疯狂，以及家庭关系的复杂和琐碎，最后想用反转来个亮点，其实也是强行的逻辑矛盾设定，令人失落的电影。 |
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鬼魂大战变态杀手，东亚家庭完成和解，索德伯格你太懂了 |
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结尾Chloe下楼时候，我以为她才是那个被困住的presense，然后迎接一个循环（一家人来看房），并为自己脑补的剧情起了鸡皮疙瘩，可惜并不是这个走向。很棒的恐怖片，没有jump scare，最后妈妈在镜子里看到儿子我真的有被吓到。 |
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玩Edith Finch般的晕 |
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这个剧本实在是太标准“大卫·凯普式凶宅片”了……但索德伯格只是用一个简单（且双关）的“被忽视者”视角就让电影焕发新生，“不存在”的叙事者解决了之前POV叙事无法呈现主角面部表情的难题，介于全知与限制视角之间的“鬼魂巡游”在一眼望到头的情节之外制造无解的悬疑（鬼魂的每一次“目击”，从观众的视角上看反而等同于一次留白），a9 III+稳定器+鱼眼镜头甚至营造出一种《大象》《盖瑞》般的宁静感，连剧作的裂隙都被叙诡变成了美丽的花纹。 |
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超级小成本，全鬼视角，广角镜头一开始有点晕眩后面居然还代入了鬼。没有想象的那么差，还透出一丝温情。原来妹妹一直在被保护着阿。 |
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鬼魅浮生，爱与歉疚，每一个驻留人间的鬼魂都有一个他等待的人，故事里“空缺”的存在一直都是哥哥，一个想弥补自己错误的哥哥。他懊悔没有发现妹妹的抑郁，于是他总在半夜蹲在妹妹身旁，试图分担她的难过。他懊悔把渣男带到妹妹生活中，于是在他看到渣男和妹妹亲热时，他愤怒地砸掉衣柜的支架阻止了事情的继续。他懊悔自己像个“idiot”和所谓的“兄弟”取笑无辜女孩，于是他砸掉了自己生前所有的奖牌奖杯，他清楚意识自己曾是个不折不扣的烂人，他不配拥有这些荣誉。他懊悔自己引狼入室让自己妹妹身处危险，于是他拼尽全力吵醒昏睡的自己去舍身救下妹妹，让自己纠正最后的错误。可是亲爱的，我们的思念总是填不满遗憾，不是每一个鬼魂都会魂归故里，不是每一份错失的爱都可以弥补，所以趁现在还能好好感受，好好珍惜眼前人。 |
