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比看法国人爱到发癫更有意思的是，看法国人早场看纯爱剧发癫。谢谢法国人把这场电影体验拉满！然而，现在不蹦迪是不能拍电影了吗？以后看到蹦迪镜头，自动扣一星。 |
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很复杂的心情，有极喜欢的部分也有不太能接受的剧本推进。不可否认是适合院线的精良金钱大制作，开头的速度影像令人拔高期待，后朋适配这黑色中绚烂的浪漫，萦绕在红与蓝的氤氲灯影间。但随后情节在C抢劫中莫名其妙的圣母，以及J和老板雨中莫名其妙的相爱中跌入谷底。叙事在变得细致的同时冗长感如期而至，浪漫桥段的无限堆叠屡试不爽但缺乏层次，心的意向也在消失。但最终我喜欢这个结尾，在爱的指引下人可以逆转未来，过一种貌似庸常放弃，实则隐起逆羽最为丰饶的梦幻生活。 |
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三星半。勒卢什在调度上有很多风格化的尝试，将暴力犯罪与浪漫纯爱混搭得活色生香。可惜在情节取舍上犯了不少既要又要的毛病，流畅的叙事节奏在一小时后变得逐渐拖沓。有时大刀阔斧地精简剪辑，反而会让影片更具活力。总体上还是一部不乏趣味性的爱情片。 |
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@CannesBazin 少年部分有很多可圈可点的精彩调度，但不分轻重的叙事，不加节制的时长，让节奏进一步崩坏，也放大了犯罪线的陈词滥调… |
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音乐满分，剧情太cheesy。 |
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这部剧在法国的评分和受欢迎度要高出挺多。虽然情节有些超现实，但演员的演技是有说服力的。两个印象最深的意象，心脏和日食，爱情就是那能让你感受到心脏跳动，能创造出像日食这般壮阔景象的自然力量。 |
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要是控制在2小时之内，真的是个完成度很不错的电影。现在的成片实在是太不知道节制了，导演野心不小，虽然拿到的是个爱情片的本子，即使你各种速度影像和各种调度全用上，它也是个爱情片哈，但是导演显然不满足只做爱情，吹拉弹唱全招呼上了，最后成了一个节奏失控腻腻歪歪的爱情片。即使用尽各种电影感，它也没有从爱情到爱情史诗。故事经不起这么包装罢了。 |
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狂爱，对我来说是一半的杰作。影片第一部分，很疯狂，很紧张，也很刺激。它让我想起了《坏血》、《天生杀人狂》当然还有《两小无猜》。难以置信且充满创意的视听语言升华其艺术价值。可惜这部电影的后续并没有像我提到的其他三部电影那样发展。他没有继续疯狂到最后，而是选择了一个更符合现实生活的故事，这也确实是对他标题的背叛。他剥去了前半部分的所有天才之处，将后半部分简化为一个平庸的爱情故事。3.5/5 |
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其实在好多时刻提前结束都能称得上一部“还可以”片，但因为对完美结局执念的不节制，导致最后一直在掉血，只能变成“能看”片。其实在故事完结后，每多一秒陈词滥调都是对观众的挑战，导演应该意识到这点 |
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颜色和一些调度很好看，可是就这么个纯爱片，真没必要拖拖拉拉搞成近三个小时。 |
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全部是很棒的演员，大部分时候都挺假的～有几幕不错，母亲给J递拍立得照片那场戏真棒。总体来说片子时长偏长，野心也很大，buzz在x上做得很好，票房应该会不错。某个意义上十分十分“法国”的电影。 |
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【6】野性钻石。汗水，血液，足够年轻且具有力量感的电影，所以完全不难理解为什么法国票房会这么高。某种程度而言其实是当代法国人自己的《西区故事》，黑帮，犯罪与爱情。故事足够简单，爱情足够纯粹，充分展现法国爱情极其自由的力量感美。在男女主角身上看到了早期90s非主流太妹与杀马特男那种过命的爱情，就是硬爱与疯狂。视听以及呈现效果都是非常商业化的，选进戛纳主竞赛完全没问题。相信爱，才有本片。 |
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开头很精彩啊，没想到后面是那么个纯爱小故事。节奏太拖垮了，摄影再有新意都救不回来。能不能再打个响指，回到开头，让我们重新拍这部电影？ |
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前半段不错，后半段真是什么狗血剧情，小男女主多加一星吧 |
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主竞赛迄今个人最差，也算是风流一代吧，结尾还做了收营员。开头的狠劲还能唬人，后来就致青春了 |
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影片以浪漫主义风格再现80年代的北方工业区，将诗意现实主义与流行电影的社会理想融为一体。故事简单有力，无需复杂心理描写，却充满对爱情救赎力量的讴歌。如同大卫·林奇的《我心狂野》，配乐巧妙选自理查德·施特劳斯交响诗经典，唤起情感共鸣，展现爱情如何以疯狂的力量颠覆现实，重新诠释经典爱情故事的永恒主题。 |
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云了 好恶心 这什么 郭敬明马甲 |
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m2536:同看日食同流泪，深刻在心里的爱一直在等待。好的未必就是幸福，要开心快乐才能奔赴。黑色线没有收尾。 |
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#48th Göteborg#Cannes2024 3/5 |
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（第77届戛纳主竞赛）×/10 起点男频和晋江言情看多了就会拍出这样的电影，何尝不是另一种《艾米莉亚·佩雷斯》？又臭又长，又长又臭。剪辑完全承继《大浴场》的广告思维，场面调度亦是倾尽毕生所学将花样玩了个转，没有配乐不能活系列，吉尔·勒卢什咱还是回去当演员好吧，回家吧好吗。倒是十分适合华语翻拍，名字都想好了：《爱如火》，一定会大卖特卖、大火特火！ |
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画面音乐都五星。剧情嘛...有五次我以为这个电影都要结束了，它竟然一个画切又丝滑地继续了下去，每次如果戛然而止也都是很好的收尾。有美好，也有壮美。剧情不合理又极度合理的两个地方：后备箱里的黑哥逃过一劫，在罪恶繁华中趟了一遭后在⛽被扫射嗝屁 。 |
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《致我们终将逝去的男不坏女不爱的青春》。把詹姆斯·格雷扭送进纯爱大学广告导演专业进修四年生成的产物，一进入无配乐剪辑较松的文戏部分观感断崖下降，对tiktok科目三时代审美趣味的谦卑迎合。 |
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法國人還是太會愛了。就像那個meme總結的，法國人就是可以為愛而死的，那當然也可以為愛而生。近三小時的眼花撩亂（中途無趣但結尾狂愛）無非傳達了兩條普世真理：真愛讓我們成為自己原本不可能成為的人。好勝心和佔有慾都不是真愛。 |
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#Cannes2024-30 前三分之二分能让人感受到（青）少年赤诚炽热、一眼万年的爱情，音效噪，节奏卡得好。虚假的闪前本来营造了一种危险将至的悲壮感。败笔在第三部分，至少有三次我都觉得至此切走就是一个完美的结局，但是非要一抻再抻。虽然点到了工人阶级的苦难，但是多少有点爱情play一环的错觉。 |
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精美到散发出塑料味的艺术大片。导演明显停留在了他的十五岁，因此只有十五岁的叙事是可信的，进入成年世界只剩下巨婴闹世的爆笑感。 |
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妈的，想做爱。电影调度特别厉害，浪漫至死，泪目多次。 |
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勒卢什的思路有点像上个世纪的香港电影，将现实题材和类型元素拼贴，构筑出一种可以延伸至类型结构之外的单纯美感，而这一点则构成了本片超脱庸俗文本之外的极致视听享受。熟悉类型片的观众（或者说尊重类型叙事的观众）会苛责他的虎头蛇尾或者剧作逻辑的松散，于笔者而言更可惜的是一些出色的作者设计只停留在了情绪层面而没有进行更深层次的挖掘（例如两次汽油水坑反射的不同景观），当然这对作者的水平要求显然更高，恐怕还得新桥上跳舞的疯子来。 |
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大部分时刻都好看得非常俗套，在刹那间的情节抉择上设置重启键，再分两次剪辑进一头一尾，形成一种修正后的独一无二的成长，坚韧的爱情的养成是一个野蛮的冲动终被驯化和善用的过程，以及彼此间共享世界时所共同感受到的超越物质世界的节律感，通篇试图为两位主角赋予的这种燃烧着又流动着的情感张力确是整部电影超越一部平庸而用力的青春帮派爱情片的特别之处，它更加清晰的抓取到了那种滞后的浪漫，一种从电影的传奇感降维至生活的珍重的微妙速度。 |
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3.5｜当黑帮片有点幼稚，当爱情片刚刚好。在“很好看”和“这也太长了”间徘徊。StudioCanal片头应景改成红色，终于看到法国商业片导演用ARRI Alexa LF搭配美能达Rokkor定焦镜头。法国最近废工厂小镇青春片井喷。最喜欢的镜头是女主把丈夫打一顿出来看到男主。音乐满分！
小男主偷了两箱Flanby对小女主说bon appétit mon amour 的时候我也忍不住起哄/Bébel是贝尔蒙多绰号，警局墙上挂着他的海报，所以是“盯着Bébel”/卡拉OK这场戏幻视台湾角头，都爱唱K/mandat à dépot拘留
阿兰夏巴年轻版疑似AI修复，奎纳德又演小镇混混。第一次看Vincent演这种角色，得不到爱人的回馈的失落暴力丈夫。追着大夫先看女主伤的civil制造的笑点疑似本色。 |
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C. 傻得很有自知之明，却又傻得不够彻底。在某些神经质的瞬间展现出一部小而美的小品的潜力，但还是因为“既要又要”而陷入臃肿。明明已经用刻意刻奇的口吻和短视频拼贴式的轰炸去推进叙事，却还要把戏力压在冗长又缺乏调度的文戏上。删繁就简，或许是更明智的选择。2024.5.23 Debussy |
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最佳导演奖比较有希望。法国本土非常成熟的一次商业化制作。尽管节奏已经严重失衡，且有着明显的技法拼贴之嫌，但放在这么一届主竞赛入围片单里已经是位居前列了。btw: 序幕拍的很不错，包括film title的出现时机和视觉设计都挺好的 |
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九十年代乖女爱坏坏仔的故事，头开得过于精彩，以至于之后都是些狗尾续貂，当然称得上是爱情的必须要一波三折，否则也就算是个奸情。无论年龄段，贪欲作祟下的荷尔蒙总会连皮带肉的让人双倍偿还，好多细节让我想到过往，好多青春的回忆涌上来，喜欢那几位法国年轻演员，少年jakie换成年轻时候的苏菲玛索来演会更让人揪心，年轻的clotaire有点马龙白兰度的模样。那话是怎么说的来着，我不要让你觉得我好，我要自己觉得好，juste c’est bien mais c’est pas suffisant 😂作呗，脚上的泡是自己走的，生活也如此。 |
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#戛纳主竞赛 看完后朋友说，不明白这片为什么在主竞赛，我说，估计怕另外两部音乐片都进了，这部不进没面子吧🤪号称Musical ，是个Fake，演员一点也没唱，舞蹈只有一段，而且只有小男主会跳，百老汇式结尾直接吐血。导演不知道是不是commercial拍多了，镜头眼花缭乱，想起一出是一出，单看每场都精彩，连在一起是锅乱炖。比较喜欢暴力部分，love story一见钟情+专一+长情，挺美，拍得却流于表面不走心，显得像一个纯yy的童话。用了两套演员，不太觉得是必须，但小演员尤其小男主特别赞。本片说是爱情故事，但有点偏大男主。电影剧本成年部分一塌糊涂，作为舞台剧可能尚且可用。 |
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开篇结尾的🔥是什么？We are la crème de la crème pour each other，这片子不能去推敲，“爱就完事了”，只能跟着编剧这个调性走。只需要一次日食，二人的💓被再度激活。小黑是里面和整体风格格格不入的一个，太noir喜感。<阳光灿烂的日子>法国分夏—日食的那天。能看出导演和编剧想拍出啥，但不朽和cliché之间的差距是一个银河系。快写后进入青少年高中爱情or八点档都市男女电视剧的慢调子，即使主题是【犯罪】「复仇」，也渐渐流于表面，内在张力被掏空，5个人合写剧本，大概率是补救一个空想概念下的不成熟剧本。 |
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电话亭重逢那段，本以为会有与开头呼应的歌舞，然而并没有。暴力元素的运用，很适度。但最后的团圆结局，是没意料到的。每当我觉得要以悲剧收场时候，剧情又光明起来。 |
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审美可以培育，导演吉尔勒卢什就是此理论的完美反证。他也是演过几部好电影的，自己拍展现出来的电影理念给我土得一激灵接一激灵。特别讨厌二三百分钟的电影时长，第一感觉就是导演在滥用权力。你们几个法男戏路是不是就定型了或者说角色过于趋于同质：西维尔暴力阴郁圆寸男，文森特贱兮兮不如意中年男，以及未出演本片的皮奥马麦蓝领底层男(¯―¯٥)呃。这么一看，tahar挺难得。为我喜欢的中生代演员们多给一星了 |
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拍得有点炫技但达到效果了，故事节奏差点儿意思，小演员演得真好呀！ |
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法国版斗鱼...这种偶像剧是怎么进戛纳的。两个主角的颜值在成长后发生了对调，小克罗泰其实还挺甜茶的。没有认出大克罗泰是弗朗索瓦西维尔，算是对他演技的认可吧，但是他的造型也太难看了。 |
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Ben推荐说是法国版昆汀 看完后我觉得只学到了毛皮 没有坚实的人物塑造托着 再大胆的剧情也无法感染观众 |
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开头炫光好看用起来，后面出狱了还用，有何意义？男主作监10年，什么都没有思考吗？你面对的是一群罪犯啊，无情的抛弃你的罪犯啊。出狱之后一顿猛操作，毫无计划直接上，后续也没有任何警察找上他，这个剧情逻辑是可以解释的吗？影片用了先抑后扬的方式，开场的死亡和中间遭受教育，最后领悟到要学会放下真正生活远离暴力，多么的正能量。但是别忘了，男女主都经受了暴力，甚至自己也暴力出手了，但是要经历一番折磨一番痛苦才能知道，可真痛啊。也不知道本片是个啥类型，很怪异，贬义词向。 |
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青年时期段落好于成年时期段落~ |
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我爱这个电影爱到天荒地老。会反复观看一千次。我不允许任何人说这个电影不好看... |
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3.5 有个关键情节很别扭，父亲才刚刚斩钉截铁关门，后面又若无其事打开了门，太生硬和偷懒了。海边与夕阳的光影绝美，更喜欢少年片段，但成人部分的表演也是很出色，剧情则稍显老套，在法国如此受欢迎我猜是有很多人看到里面属于七零八零九零年代的回忆吧，可我对暴力真的零容忍。 |
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又臭又长 感觉能拍一天 看累了 身心俱疲 |
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主竞赛最商业的一部了，但总有种用力过猛又想假装四两拨千斤的感觉。前后割裂干感也很严重，像是先端上了味道丰富的开胃菜之后给我来了一盆白人饭，我宁可它像《两小无猜》一样癫到底。 |
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@Cannes2024 高开低走。其实视听调度很有想法，可惜故事比较普通，前因后果都要事无巨细地交代，以至于不久后乏味就占了上风。 |
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哎，这个吉尔勒鲁什，我真的蛮喜欢这个片子的，我觉得这个片子离“特别好”并不是很远，就像有的人你觉得ta不好看，但其实ta离好看只差一点小改。期待未来看到吉尔勒鲁什更多电影，我觉得这个还是蛮有长处的一位导演。我友邻评分才4分，我觉得真不至于...更B级一点也好，更商业一点也好，风格更强烈一点也好，能做更多减法也好，其实我觉得这片子是在已有的基础上做减法就容易大大增益的那种，已经做出来的部分都挺好了。我还是一如既往很喜欢阿黛尔那种哭戏，她很能演出那种又蠢又笨又着急的感觉，那种“我很难受，我受不了了，我知道很丢脸很没用，但是我真的受不了了”的那种带着一点羞耻的哭戏，很喜欢。男主不是我的菜。我想到那部《la haine》，这部《l'amour》...写不下了，不想写了。8分。 |
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无责任怀疑导演大概是当年演了《两小无猜》里的配角后，暗暗立志要拍出自己心目中的法式史诗浪漫（狗血）爱情片，于是才有了这部电影。
前1/3的young love部分还算好看，哪怕狗血程度完全不输十五年前《花火》杂志里“乖乖女X不良少年”的短篇言情。
但进入adult段落就开始失望了，也许是因为很难想象现实里真会有人如此执拗于过去，反而让整段显得虚假而无趣。
色调很浓烈很青春，莫名想到去年的《他们之后的孩子》。 |
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放进主竞赛确实过了，但是弗朗索瓦还是帅的 |
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为啥男女主角长大了都变丑了！！！ |
