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我想看个亮哥，结果一开头就给我下线了，我太难了… |
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5.5/10。人物过多导致没有重点，哥哥的角色应该只活在谈话里就好。青瓜阿姨是泪点。我对日式煽情已经免疫了。虽然女儿的信很感人，但大段大段的文字真的很廉价。 |
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这算是唤醒日本的neet么？有那么多人爱你你还去自杀，家人们在你走了之后过得都不好。也是少有的表现到父爱的家庭片。 节奏真的太慢了，这点内容80分钟差不多，第一次两倍速看（都没觉得快） |
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太尬了，太编了。加濑亮的戏份。。。太骗了。 |
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承认「人是无法被拯救」的事实，正如矢口史靖所言，铃木是日本最普遍的姓氏，发生在片中铃木家身上的一切，是几乎所有亲人突然离世的日本家庭都会面临的。宛如深海的虾，夜里的蝙蝠，有些人就是生活在黑暗里，孤独地与各种恐惧作战。日复一日被消耗的自己，无数次望见三途川的对岸，又有谁不想真实地活着，哪怕是被别人一点一滴的理解？无力感，绝望感，负罪感里渗出的一点点光，抑或是遥不可及的希望。导演初长片具有很高的完成度，木龙麻生的演技也很动人。 |
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还可以。仔细想想互助会感觉没什么用。 |
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挺治愈的一部片子，一名家里蹲在家里自杀了，而作为活着的家人却总是感到自责与痛苦，影片也告诉我们活着的人如何面对这个事实，又如何更好的活下去。 |
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丧习惯了的日本人，并非不为死亡而悲伤，闭门不出的哥哥，终有一天头悬梁，母亲晕去，不曾记起，亲人徒劳地隐瞒，意义实在不大，而责备与怨恨，早因生命的流逝失了踪影，毕竟人已死，活人怨恨的是自己不该如何，责备的是自己犯了大错。 |
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加濑亮的客串越发任性了...妹妹最后趟河的片段还蛮有爆发力的，但终归还是很日式的收尾了 |
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与生活里的黑洞共存。剧作演出都很工整，看完发现原来还是昨日的美食的导演？有前途 |
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有部分细腻之处（互助会的欧巴桑），但整体太浮于表面了。 |
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比想象中残忍好多。剧情上可能不算完美，有交代不清楚的地方，有断裂突兀的地方。但是营造出的绝望感和无力感太真实了，直击人心。所以我们什么也抓不住，只能学会隐藏与淡忘。 |
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蜡烛自己会灭，樱花自己会落。 |
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表面平静下的家庭状况，几近分崩离析；一个家人的死亡，成了整个家庭重新凝聚起来的粘合剂；在重度抑郁、撕裂心肺、无可奈何的表象之下，实则是个治愈系的故事；前半段节奏有些慢，但后面的爆发相当精彩；演技方面偶尔太过用力，但整体的情感表露和台词功底还是很细腻的。“第31届东京国际电影节”最佳影片，这个故事很日式。樱花易逝，烟花易冷，活着的人更要努力的活着。 |
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别告诉她。
元素过多，啰哩啰嗦。关键的内容则没怎么讲。 |
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文本内容撑不到135分钟，节奏拖垮情感，叙事能力一般。我懂你的意思了，但能快点吗？ |
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還是最喜歡這樣的節奏，即使探討的、訴說的不是多特別的東西。 |
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最近这个主线的片看的有点多 黑暗了。不过一向都没办法接受这种放弃生命让身边的活人受折磨的行为 尤其是这种方式 太可恶了 不管什么理由吧 都不能接受 |
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典型的日本处理方式，抽丝剥茧中大和解。喜欢丧子母亲的角色和互动。老父亲的“他活过”不动人，只透露出傲慢 |
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一个没有Line的世界。加瀬亮和原日出子演得太炸裂了！ |
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比想象中残忍。自杀者带给家属的影响和反思，虽然以家属为表现对象，但关怀也给了更“弱势”的自杀者。失忆谎言桥段，算是过渡了逃避到面对。 |
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有些细节跟“1000 Arten Regen zu beschreiben”几乎如出一辙。生命中的那些细节，原因都不重要，感受过，后来记起来，自然会有相应的情感出口。 |
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其实，时间会治愈一切 |
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表演得都很不自然 |
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青瓜那位最搶戲......伊芙那些段子確爆笑....也讓結尾光明少許.可能我是太急的人, 還是覺節奏慢.... |
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导演当过桥口亮辅的现场副导演，不过除了 AKEBOSHI 的片尾曲貌似也没学到什么。片尾曲“点和线”的意境还是挺配剧情的，通过谎言拆穿家庭的线，回归孤独的点；而自杀的哥哥其实是作为唯一的反叛者和揭穿者存在，温吞节奏背后的意象其实应该黑暗的多。 |
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没啥好说的，丧女的妈妈为做黄瓜的女士辩解的那段还行。一星给木龙麻生。 |
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太磨叽了，至少可以删掉三分之一的感觉，中间几段的闪回剪辑也比较生硬。作为处女作而言，完整度是有了，但是确实有新人容易犯的不加节制的问题。至于剧情上，感觉人物的关系应该更深挖一点，而不是像目前这样蜻蜓点水，主要聚焦的“撒谎”过程也有点立不住。 |
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慢到无聊 |
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家有一子，抑郁成疾。汗牛充栋，闭门不出。某日自缢，其母昏厥。小妹见状，惊慌失措。送母行医，数月未醒。父女悔恨，阴霾难去。众口一辞，谎言成行。吸血蝙蝠，昼伏夜出。案内小姐，牵动情丝。切格瓦拉，南美回信。真相大白，掩泪涕零。家人重聚，缅怀至亲。 |
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8.5/10.
“家里蹲”哥哥在家里自杀，为了瞒住受伤昏迷并失忆的母亲，妹妹联合父亲舅舅姑姑谎称哥哥去阿根廷打工了。
前半段象喜剧，后半段真相暴露，巨大的悲痛裹挟着内疚的情绪汹涌而来。
影片讲的其实是心理创伤如何治愈的故事，每个人都有自己的路要走，有自己的债要偿，被人牵挂惦记着也许会幸福快乐，也许不会，但无论如何，路要走下去。 |
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可能是因为两倍速度看的，觉得节奏正好，也确实可以压缩成一部80-90分钟的电影。还是挺感人的，第一次知道日本社会的茧居族。 |
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活着没意义就去死啊！ |
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即使家人也可能无法互相理解，却始终要去努力理解，承受这种血缘关系带来的伤痛以及爱。非常慢的节奏，可能只有这样的节奏，才能感受到痛彻心扉会恢复得漫长。 |
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谎言无法粉饰创伤，他者身上的裂痕，很多时候都是无力的，我们只能自救。几处闪回恰到好处，各个人物线索构成了家庭的完整形状。结尾神棍太出戏了，不知道是哪种恶趣味。 |
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我不喜欢这个片子 |
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如果浩一知道自己的了断会给父母妹妹留下这么大的伤害，不知道还会不会这样轻易放弃，不过对于活着比离去还痛苦的人生，也许只有天堂才能接纳这颗受伤的灵魂，活着的人倒是应该放手，而不是执着的追寻离开的理由，所以才回加上舅舅的角色给影片添加了喜剧的色彩。#293# |
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铃木家的谎言：最深的伤痛需要最漫长的时间来消化，难得的是，里头还有许多普通人的幽默感和小聪明。 |
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平平无奇的剧作，节奏很迷 |
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语言暴力对身边的家人杀伤力最大，这是很多人都懂得的道理，却也是很多人都改不掉的陋习。现实生活中爱是良药，但很多时候却见效太慢。 |
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你永远不懂我伤悲，像白天不懂夜的黑。3.5 |
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3.5 |
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如果当时怎么怎么样、如果我不怎么怎么样，只可惜没如果，片子挺不错的，没有我想象中的那么苦大仇深，色调还是相对比较明亮温暖的，节奏也不迟缓拖沓，两个多小时的片子居然不知不觉中就看完了，谎话被戳破的群戏太刻意，其实不必那么早，而且也太抓马不聪明，很想知道伊芙究竟是何许人也，影片的开头很残忍，后面母女再次还原当时情景，切肤之痛算是表现出来了，铃木家那两位亲戚很有戏，这两个人物挺鲜活的，妹妹演得不错！ |
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演得很好，重度致郁 |
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资料馆JFF日本电影周五部影片第一部。你永远不知道身边人濒于什么、谁下一秒就会崩溃。影片前10分钟那一下子，真的吓到…先是替他母亲揪心，又替他妹妹担心，这得多大心理阴影呀！…不仅阴影，还有各种的不明白想问清楚却不能。到后面那一声一直觉得欠着的撕扯着喉咙的叫喊声终于从妹妹和母亲嘴里“啊”出来了，才正常顺畅了些；而父亲不停去浴室风情店找伊芙的原因也揭示出来。饰演母亲的居然是《谈谈情跳跳舞》里男主的温柔隐忍妻子啊怪不得眼熟！岸本加世子的彪悍小姑子已经看不出来…小舅子真像郭涛姜武合体！片子非常容易看进去，两个多小时不觉长，也不是彻头彻尾的压抑，还有可以些微释放情绪甚至搞笑的片段。温暖还是主题。他们吃冷面为啥那么一大盆？with和片中舅舅（小博？）同样尿频但记住了“即吹”的肉 资料馆1号厅三四成满 |
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不明白为何评分如此之低。大家对一部好电影的标准和期待到底是什么？看到一些业余人士尝试用专业术语来进行批判，却根本站不住脚。这年头，影评人都失业了。非常流畅的作品，很治愈。这个故事比那些打着治愈系的幌子实际上内容空洞节奏冗长的伪文艺片好太多了。东京电影节最佳影片颁给该片是没错的。 |
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自杀者带给家属的影响和反思，虽然以家属为表现对象，但关怀也给了更“弱势”的自杀者。失忆谎言桥段，算是过渡了逃避到面对。木龙麻生在《深夜的吧台公主 》中就给个不错印象，个人气质颇有特色。 |
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节奏慢也就算了，关键是太冗长了，细节太多了也没有必要；妹妹扮演者木龙麻生演的不错。 |
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家庭情感叙事，一个家庭内的创伤用谎言弥补，再用事实修复情感细节的误会（女儿对母亲，母亲对父亲，父亲对儿子，女儿对儿子）。情感误会堆积造成的互不理解，所以叙事方式选择较为合适，不同视角围绕浩一穿插。把背后的情感细腻剥开给观众，情绪高潮的部分处理尚可，尤其妹妹和父亲的部分很动人，但整体节奏掌控和给出的方式过于沉重。日式的“创伤后共同体”主要在于生活继续的希望，此部创伤后的处理出口给观众过小，仅仅依托蝙蝠差点力度。此方式类似于是枝《步履不停》的蝴蝶，但处理完全不同，差别大概在于创作者个人的生命态度和生活温度，是枝带来的更为广阔温暖，不同里看得出创作者自然而然的人格魅力会渗透在影片的空气里，观众接受到的和被控制的情绪截然不同。还是出电影院后今天回暖的第一股夜晚温和春风帮此片完成了充足的慰藉。 |
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濑亮你敢不敢接一个戏份多点的剧本 |
