|
东京电影节的全球首映场，映后见面会时成田凌说到“对外宣传只能说这是一部爱情片”。其实完全不止是爱情，反战幻想甚至有一点惊悚吧。虚虚实实的现实幻觉幻想，导演的运镜非常优秀，就是唯一一点，马赛克的出现有点迷惑，跟分级有关吗？片中的成田凌，美貌度爆了，衬得现场的他反倒有点普通了。 |
|
#10772。入围2024东京主竞赛。也是本届大神片，虽说看得我民族主义情绪上身，但是片子本身还是很值得一聊的。全片几乎都架构在男主的梦境和幻觉上，因此打破梦境那一下还是真够狠的，结果连用三次就有点散劲了……但是完全没想到片子的神展开有以下两处：其一是完全真人化了《千年女友》穿电影的名场面！！！！（今年俩日本片都在扒今 敏……），其二则是，这是部日本组在台湾地区拍的、讲日军侵华战争的片……我滴个神啊（所以这个“南-北”问题在片中还真是个大招）。虽然也是站在反战和战争残暴的立场上，但是看到拍日本兵杀中国人还是有点顶不住……片子卖点是床戏吧，但大都打码了哈哈哈哈哈…… |
|
十足的野心，可看作更符合物理定律的《你想活出怎样的人生》，并疯狂致敬今敏，但差距也在于严谨的物理性限制了作者思想与情感可抵达的边界，即便（情欲、励志、恐怖、犯罪、喜剧）类型的融合不断打破着观众的预期，即便人物在尾声几乎进入身体消融的动画形态，即便梦境与现实的界限最终已不复存在。惨无人寰的杀戮戏坚定地表达了作者对军国主义的批判，然而男主在善良的底色下依然痛苦挣扎于欲望的龌龊与潜意识中疯长的暴力与懦弱，则进一步写明了导演的悲观与忧虑。情欲戏回想起来都很瘆人，每一次勃起都联想到男主的断肢。 |
|
好想和成田凌doi啊！！！！！ |
|
中文戏加分 |
|
全片几乎完全架构在男主角的梦境与幻觉之上，通过打破梦境与现实的界限，营造出一种迷离而压抑的氛围。 在梦境场景中通过夸张的色彩对比和扭曲的画面构图，将角色的心理状态完全外化。 |
|
哎可惜 到南方后就崩了 |
|
怎么不算WTF电影呢（快看完的时候扭头才发现旁边是梁朝伟） |
|
3.5，出乎意料还挺喜欢的，的确很今敏，和《敌》有类似之处，都是幻觉对于现实的围困，相比之下技法上有很多不完美，但混乱和生猛也可以说是优点，至少很高兴看到日本电影还在探索一些不一样的技术和表达。当然，从我们的视角来看，日本人拍反战片永远是不够反思的，不过在东京的影院能看到一部这样的电影，感受也很微妙。 |
|
果然是柘植义春的漫画 |
|
本成田凌粉絲希望他接一些角色看上去沒那麼腎虧的電影⋯ |
|
1.5/5每次看到這種片都在想到底要多不要臉才可以仗著呆日友好拍這種消費呆完民族創傷的軍國主義電影，以情色漫畫家的視角開啟的日據時代背景，在魔幻與寫實中切換，在夢境與現實中遊走，作為片山慎三第四部長片來說挑戰敏感歷史，同時又要在魔幻與現實中切換是很大的挑戰，魔幻的部分拍的還不錯，維持片山作品一貫的荒誕獵奇感，但夢境隱射的符號對應到現實，就跟大部分日本導演拍二戰片一樣，實在無法看到對過往屠殺、人體實驗、慰安婦等歷史罪孽進行反思的部分，通篇只會表達個體在大時代下的時不我與，而本片主打的情慾外皮魔幻來講是拍出了愛情之感，切回現實就是美化慰安婦的議題，屠殺以及對小孩進行腦液抽取實驗實在是看的怒火中燒，外加本片毫無節制的片長，在夢境醒來後又回到夢境，繼續做異男漫畫家春夢，體感時間來說可真是長夜漫漫， |
|
情欲在片中成为了战后创伤的出口，没看过拓植义春的原作，所以不知道翻拍的基调是否契合，但总觉得节奏有些慢，真相揭露后就少了些乐趣。成田凌的脸对这个角色来说有点儿过帅，他的床戏也毫无情欲感。 |
|
以为是花腐2.0，其实是0.2。可能是想表现某种真实吧，可是太抽象了。可能是想传达某种隐喻吧，可是太混乱了。福子真的存在吗，或许只是某种罪恶的象征与想要活下去的期望？在汗水淋漓的人生中，努力去抓住那些静电一般的瞬间。然而，看到日军军服和防毒面罩后我整个人都不好了😓 |
|
比隔壁《敌》要今敏多了，但结果到最后还真的算只是一个爱情故事，不过这种“奇情”可能比较触国内很多观众的大雷点，故事和设定有点不谨慎，感觉很有片山慎三风格但是这次笑不出来。刚看完确实也很是愕然，虽然拍得很好，完成度极高，但不能让我接受的事情确实颇多（比起福子=殖民地这个甚至要放到殖民地去说的明喻（虽然又不敢设定成是Chinese），中段那边小朋友一看就是本地临演这种感觉上会“不谨慎”的东西也很让人不舒服），但回绉一下，还是有很多能让这个故事成立的、前呼后应的细节，而仔细观察去整个故事梦和现实视角变换之间的对应，这个让创作去拯救爱的故事还是蛮有嚼头的，本来乍看一下像是处男狂想的单箭头故事，也在最后对福子的特写镜头里完全成立。成田凌选本还是很不错，而且这里面的他还真的是有蛮大突破。 |
|
今天东京也在下雨，第一次在坐box seat，效果真好啊，主演访谈也蛮有趣，成田呆呆的！货真价实的五星，后补长评，虽然有很多片段看得不适（竹中直人，你…！！！大哥大嫂过年好超级暗黑版，head whorl horror show），后面还是很伤心😢 if I fall asleep, I’ll wake up，震撼我心了。//开场前三分钟过于惊悚，本来前二十秒以为是阿菊的世界，结果…… |
|
非常复杂的画面表达，主线上男主角是幻境中作为漫画家，对于喜爱的女人的胆怯，喜欢，窥视（眼睛作为画作，主角的眼睛等…作为窥视，观察，审视）;对应是一个日本兵的战争创伤和对平静生活的朴素期望，对于军国主义本身的批判是有的，但…emm【日本人的战后反思有奇怪的共性在，尽管批判军国主义但基本上没人能跳出去寻找底层逻辑，对于受害国而言这种暧昧态度一直如此】。角色十分立体，幻想和现实交融包含着他本身的绅士风度（背影的素描画），善意（善意的帮忙遮掩躲起来的小女孩），对漫画理想的热情…但同时又包含某种程度的野蛮的性欲（在漫画里表现的场景倾向于是男主角的心理投射），对一切的逃避（车祸的指代）
审美上很喜欢仿照西洋油画的场景（《镜前的维纳斯》&《裸体女人的背影》,《马拉之死》）和场景虚化和调色的处理。 |
|
不愧是台日合拍，这下你阿嫲是自愿的了…拓植义春原作，我说怎么一股贷本漫画味儿。冗长又暧昧，梦境与现实的不断交错，提供了很多可供延伸解读的符号和场景。成田凌真的有那么大吗？ |
|
3.5，奋斗在题材和想法上。情欲片+日本反战电影（戴锦华别再瞎说了），野心太大想整成穆赫兰道，但是没整好，节奏慢得不理解，符号过于容易理解了，梦境玩不飞，剪辑也没新意。 |
|
#TIFFJP37 只要它政治正确 就是好片 仿佛看到了大林宣彦 《赎罪》 有影子但不乏自己但东西 反转反转反转 虽然在细节上有小bug 但不失一部好片！ |
|
也想跟成田凌在绿草湖边野合。 |
|
梦。我对试图还原梦的状态的导演都很有好感 |
|
其实拍得还挺好的，虽然也不是很看得明白，前半段很爱情片，后半段突然进入战争模式，片中的女主角有几个镜头神似中山美穗，整部片子把她拍得很有魅力，成田凌很青涩的样子，但几场情爱戏相当大胆，可惜全部打了码，森田刚演的是谁？没发现。后半部的梦境切换真是魔幻，可以打3.5星 |
|
春梦开场，对世俗生活的想象（向往）和扭曲为主体，以残酷现实为核心兜底。梦幻部分有各种元素，但解构的意义不突出。打破梦幻的冲击力很强，有点期待后面是否还能再转一下，可惜只是重复和延续而已。 |
|
若这只是春梦一场，愿长醉不要醒。反战电影能拍出这样的劲道来，实属不易。男主角的生平刻画像水木茂，其漫画风格又接近柘植义春。有一种随心所欲且彻底沦陷其中的哀与欲。 |
|
拍的飞边子了... |
|
11.15 #GH61 |
|
1.不喜欢打马赛克的剧情片，让性爱戏的镜头失去有趣、精彩的设计；2.虚虚实实，梦境与现实失去边界，过去与未来逆反交错。 |
|
文本极其复杂 但后半段来回穿到结尾简化一部分会更好一些 女主的设定应该是涉及乳化了 类似林奇电影的用法通过这种结构讲这样一个故事对我来讲比较接受 感觉导演早晚超过黑泽清 但是梦醒反转这种设定要是更炫一点更好 |
|
前半段和后半段割裂的厉害，不过刺激到U型锁是真想不到 |
|
浮光掠影的历史切片呈现却并未挑明确切反战态度，只能拙劣而混沌地游离于现实与虚幻的缝隙，靠多场湿漉猎奇的情欲戏投射个体内心深处的隐秘创伤。疾驰奔跑真人拟化今敏《千年女优》，但反复入梦再惊醒的套路用多实在乏味，且大面积的裸露戏只平添情色噱头，有好几场看不出演员有啥非露不可的必要。 |
|
这个表现战争PTSD的手法还真新颖。 |
|
又是一部台日合作的作品 关于历史的各种选择 很好看真的 |
|
呃，还是别了吧。我不太懂那些奇奇怪怪的土/俗的喜剧桥段是起到一个什么作用？很突然的genre switch, 即使在表现梦境与幻觉这些东西上也是用的略显低级的手法，调度一塌糊涂，只能用摄影营造的阴惨气氛装神弄鬼。 |
|
reference再提名一个《五号屠场》，还是有意思的但是1规避了某些历史问题的同时却要给一个男主救下女孩的镜头 2也算半部情欲片然而只怼着女演员的身体拍，男演员到腰线就止步于此镜头都舍不得多往下移一寸……可以的话真想均匀地给一个2.5/5 |
|
3.5，給了我很大的衝擊感⋯⋯難以言喻。總結來說是《奇愛博士》+《穆荷蘭大道》+《千年女優》+《紅辣椒》。以性愛的暴力去比喻戰爭，並以夢境與現實的分界去比擬軍人們在戰後創傷症候群的症狀，虛實不斷交錯，隱隱約約帶出對於戰爭的反思及愧疚。野心很大，我的確很佩服導演在敘事結構的建構，至少堆了三層夢境上去，但感覺表達上又不是那麼明確，雖然可以看到拋出去的線都有努力收回，可是又有些游離感。我確實有很強烈的感受，但我很難說明是什麼。很朦朧，恍恍惚惚，好像作了夢又醒過來一般。最大的缺點是性愛場景都打了詭異且完全沒必要的碼，減損了視覺衝擊的力度 |
|
很犹豫是不是该给五星，毕竟把一个政治和历史问题包装在不伦和情色题材里还能在结尾来个《红辣椒》式的虚实结合，且不影响理解和观感，一波一波直到最后一刻还能给观众冲击，真的非常牛逼！！！但最重要的问题是政治隐喻，男主、女主、孩子、大爷分别代表着不同的世代和国家/地区，从这个角度大陆观众会觉得立场有些尴尬，真想知道台湾观众会怎么评价本片。可以列为本年度最佳日影！ |
|
不知道为啥第一眼看女主感觉长的像赵涛老师，一旦有了这个可怕的想法后就再也无法直视片中的情欲戏了，脑子里总会想起坐在监视器后戴着墨镜抽着雪茄的贾科长。 |
|
反思怪们上了战场也会借助反思的力量大显身手吧。 |
|
看完只觉得つげ義春的漫画应该很有意思——当代日本作者怎么去接手处理战后一代的战争记忆与反思、并与时俱进地反映其中的男权问题是个棘手的工作。在全体倾向上，本作可以被归类到日本在21世纪定期产出的那批强调个体的战争境遇和心理状态，却在大方向上对殖民语境闭口不谈、在细节上偷渡历史修正主义（如本片女主作为被殖民地的“妓女”设定）的作品群中去。即使抛开意识形态不谈，除了其中几段性爱戏的刻画以及重要转折处的惊吓之外，本片在影像上几乎毫无建树，尤其是辅以成田凌夸张的演技更是令人尬掉大牙。 |
|
看了一下义春的原作发现导演在第一幕里把义春最清爽无厘头的一部“色情作品”改得相当阴郁 ，但这种阴郁又很符合义春整体创作的基调，作者显然很熟悉义春。至于作品内核 ，其实是八九十年代流行的心理惊悚片套路，即创伤产生的幻觉对现实的入侵。很多剪辑点相当不错，但就对创伤=战争本身的思考来说，无法逃脱“善良个人”被国家裹挟的安全叙事。 |
|
【4】做了很多爱，打了很多码。做了很多回忆，说了很多伤痛，展示了很多的情·欲，但结果就是很糟糕。漫画家做梦以及插入做梦唤醒伤痛的形式在整个电影中嫁接地非常生硬。我可以理解且接受这漫无目的的颠鸾倒凤，不知天地为何物。但无法用情的叙事掩饰过伤痛。喜欢段落也就只有三个人逃命，感觉成田凌需要大补一场。 |
|
阿義的奇妙冒险 |
|
成田凌的床戏，谁不爱看呢 |
|
真是不怕观众看不懂。 |
|
并非真正在雨中，也并非纯粹，艺术化表达增添了许多空白梦境窗口，虚与实之间让人有很大的落差，没有慰藉感~ |
|
今敏。梦境意识流的情欲加现实的侵华战争创伤性回忆，反战还是流于表面。全景式的大屠杀场面极具震撼和惊悚，因为这是人类历史上最不该忘记的事件。 |
|
其实和今冈信治、佐藤俊喜2000年左右那些抽象的低成本粉红片是一样的创作思维，抄今敏是肯定有，因为今冈信治、佐藤俊喜也抄今敏，佐藤俊喜甚至还翻拍过，片山慎三这回是憋了老大的劲儿，但是没有考虑到其大主题叙事、大场面调度之于此等抽象片的矛盾，长篇幅中掺杂了太多需要分解的情感信息，以至于会有些无聊，而且情欲戏基本全靠演员自身的性张力增彩，在结尾交出叙事的弧线时我们才可以察觉到类似山下敦弘《苦役列车》的情感动机和宣泄延续，片山慎三眼高手低，虽然跟组过山下敦弘和今冈信治，但是的确缺少二者的部分监督及写作能力 |
|
无法理解的情感表达 |
|
成田凌是在代言优衣库吗。。。。。？ |
