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永生是不是就不唯物了？ |
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最残酷的是，结局中的渣滓洞胜利大逃亡在真实历史中并不存在，几百名共产党人在重庆解放之前被杀害，歌乐山一片焦土，电影里美好的结局可能只存在于先烈的梦想中。而当年的幸存者，《红岩》作者之一罗广斌、华子良原型韩子栋等人在文革中还受到了质疑和迫害，当年迫害革命者的大特务徐远举因为拒绝在文革中构陷他人而病死狱中……一个越读越惨的故事。 |
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对这部戏印象最深莫过于广电拿此片屏蔽凤凰卫视直播陈水扁就职典礼了。 |
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1、手指钉竹签是小时候的噩梦2、小萝卜头说：我是老政治犯3、蒲志高是当年小伙伴做游戏时叛徒的代名词4、于蓝老师虽然是一号主角，但风采比不上赵丹老师 |
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水华的电影，《白毛女》谈的是农民阶级和地主阶级的矛盾；《革命家庭》谈工人阶级和资产阶级的矛盾；《林家铺子》谈民族资产阶级和国民党反动派的矛盾；《烈火中永生》直接谈的是国共两党的矛盾；《伤逝》讲旧社会与人的自由的矛盾。水华导演的电影，绝不重复主题，有强烈的个人风格，难得。 |
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片名曾初定《红岩》。总理看过后建议改为《江姐》，于蓝则认为主要角色并非一人，经过讨论最后用了叶挺诗句“烈火中永生”作片名，并请郭沫若题写……从戏份角度上，江姐的确高于许云峰。故事对她的叙述是多角度全方位的：讲了她的孩子，讲了她的丈夫（回忆恩爱与目睹布告），入狱后还有狱友姐妹互动，唯一被残酷用刑的具象画面也给了她。然而从戏剧感染力上看，叙述维度明显偏少的许却不输给江，甚至还能小幅反超！除了赵丹的表演功不可没之外，也该注意到水华导演专门为其订造了一款渲染卓尔不群的辅助道具：台阶！提醒书店战友及时转移，他就站在楼梯上；茶馆被捕时他从二楼走下楼梯，冷眼逼视着叛徒甫志高；入狱后被单独关押在高坡小屋，曾站在土路台阶向下面的同志们挥手致意；最后为掩护越狱而甘愿英勇就义，也是坚定步伐迈上地牢石阶后猛一回头！ |
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带有年代感的夸张的念台词方法以及口号式的台词设计，人物脸谱化，剧情发展较慢，前半段讲述了许云峰、江姐由于叛徒老甫的出卖而被捕，老甫被双枪老太婆抓到并枪毙。后半段讲江姐受刑，犯人们闹绝食，怎么看怎么假的犯人在监狱的院子里贴大字报和搞歌舞联欢会，小萝卜头、许云峰、江姐等人被杀，其他人在友军的帮助下顺利逃狱。说实话，我一点都没有被电影的气氛感染。 |
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赵老师不愧是那年最帅的男演员，大陆张国荣啊 |
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看过很多遍，真的很优秀。比现在随便的电影优秀不是一点半点。 |
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2020.06.28：于蓝奶奶，一路走好。—— 观看爱奇艺中文字幕版《烈火中永生》作为纪念。—— 田壮壮：妈妈走了。现在你的感官不再起作用。你的心独立，赤裸，清明且处于当下。你以前从未经历过 现在体验的这一切，这即是佛。感谢所有关心妈妈的人。我想独自安静几天。- 凌晨 00:22 |
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小时候心目中的共产党员就是许云峰江姐那样的。看过很多遍。不知他们活到现在会怎么看这个世界？ |
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国产战争片补遗。145分钟版本。两年前在资料馆的银幕上面看到这位老演员，只是一篇《管得太具体 文艺没希望》引起我的注意。时光流淌，未能磨灭的火花以一本书的形式重回我的视线，让我形成了较立体的认知。在赵丹先生的演艺生涯里面，他确是热心的、冲动的，却也有着明显的主动的改变，这份钻研又执着的态度，让我受益良多。影片么，略感难言。一方面是主创团队（以导演、摄像最为前置可见）在一穷二白的年代所撑起的基本功率输出，维持住表达情绪的叙事；一方面是时代的宣传需求引导了两个不好的习惯，缺少个性的脸谱化分类，以及在正邪对峙中后者往往要低、要怕、要流汗、要手足无措。这两个不好的习惯在后来者如《风声》的叙事之中已无处循迹。 |
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自去年重庆参观完红岩魂，歌乐山烈士陵园，渣滓洞，白公馆，灵魂受到极大洗礼震撼，有革命理想坚贞不屈的烈士们江姐，杨虎城将军，小萝卜头在解放前夕被中美集中所国民党特务杀害，令人痛心疾首。在抗战70年胜利重温此片，不会忘记如今来之不易幸福生活是由多少烈士鲜血换来，倍感珍惜，作为中国人骄傲 |
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60年代的黑白摄影是不是宇宙最高，打光，调度，构图，费了那么多心思，品味又好，灰度丰富。有一样美丽细腻的外景摄影的，就只有公路之王了！大银幕看完心灵都被洗涤了。中年赵丹脸圆了但依然帅晕我，跟这样的老公共赴黄泉我也可以（危险言论 |
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电影和小说里的叛徒是虚构的，真的叛徒是高级领导，所以才有后来那个狱中十条。 |
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作为所谓“文革美学”的奠基作，后来广泛被重复以至僵化终成滥套的许多表现手法在这里都出现了：满面高光的英雄人物，脸部光影闪烁的反面人物，仰拍英雄，就义永远向高处走，就义枪声之后的苍山绿树白云万里。今人惯于调侃的这一切电影语言，其实都是水华导演的创造发明。而单独来看这部电影的时候，它仍然是克制的，含蓄的，同时深沉有力，毫不夸张过火。
影片结束后响彻云霄的国际歌，之后一路浩浩荡荡在中国（同时在世界）回响了整整十年，十年之后，国际歌与国际歌所代表的目标和理想在中国（同时在世界）成为了历史。 |
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总体还不错，在老电影里算是杰出了，演员和镜头语言是很突出 |
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“竹签子毕竟是竹子做的，共产党员的意志是钢铁铸成的！”“老许派我来找你。”……喔的天，时隔多少年我还是这么爱看这部片子！尽管发现了很多脸谱化、夸张或不够的、虚假的地方（扎完竹签子的手指血都不流还那么完好），仍不禁给5星！江雪芹、许云峰、华子良（他儿子叫华为…）、双枪老太婆、小萝卜头、甫志高……包括打牙祭什么的，都这里面听到的！是不是小学组织放映过？方发觉我的价值观，大概早在那时就塑造下来了。不管后面经历什么发生什么，这份使命感一直在。最后《国际歌》很燃。50岁赵丹又帅又正！片中特别难得还记录了民风百态。建党即将百年。资料馆一期精修，效果一般，无字幕。加上片头片尾修复档案画面一两分钟，真的是144分钟比视频网站138分钟都多！1号厅三四成满 馆里把暖气关了吧冻得我腿都过敏了散场出门还真冷！ |
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他们牺牲在曙光到来前夕。红岩的故事，光是提起人物名字，就能激活儿时记忆：江姐、小萝卜头、双枪老太婆、叛徒甫志高。装疯十五年的华子良，又可称“重庆范遥”。
赵丹主演的最后一部电影，可能也是最内敛最具表演层次感的一次。 |
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《电影理论与批评手册》：某种意义上奠定后来文革电影的电影语言模式。
布光：许云峰江姐等革命者形象无需任何光源依据，始终用全光，无阴影和暗部，以此表现革命者的浩然正气与真理、理想的化身；而对敌人则大量使用舞台剧式的脚光，徐鹏飞的脸始终处在半明半暗的光影中。以此表现敌人的黑暗邪恶与精神上的劣势
造型：遭受审讯的江姐造型始终完好洁净，无血迹斑痕，以肉体的不可伤害传达出共产党人不可摧毁的意志
场面调度：许云峰赴鸿门宴、与徐鹏飞阳台上交锋、徐鹏飞审问江姐等场景，革命者相对之下极少运动，而反面人物处在不停的运动中，以此体现双方意志的对抗；上升动作：许云峰走上台阶，以及许云峰和江姐就义时向上登上坡顶，仰拍，象征精神与意志的胜利
机位：我仰敌俯，突出革命者的高大、敌人的丑恶与精神上的渺小，如审讯江姐的两场戏 |
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小时候电影里看的。长大过程中也无数次在电视里看到过，于蓝最火的角色，方舒长成大美女后因为儿时出演小萝卜头而成为话题，儿时浦志高来形容叛徒。江姐死的时候才29岁。1949年11月已经开国大典了。2023年7月重看 |
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赵丹真帅啊，演技也真的好。难以想象，许云峰和《马路天使》里的吹鼓手陈少平是同一位演员。。。震惊。 |
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21.03.24 1号厅
今年这片就适合拿去全国巡回放映，党员的光辉形象是怎样在烈火中永生的值得现代人反复学习。阿丹这个造型有点鲁迅的意思，被捕的那一段真是不怒自威，田华的江姐也是，共产党人的临危不惧在二位精彩的演绎下让人印象深刻。
中央乐团的配乐实在是太棒了，在狱中众人送别的那一段在配乐的衬托下感染力拉满，无论是国歌的变调还是国际歌的变调，只要音乐一响起我都有点想哭的感觉。
可惜的是体量虽大，或许因为剪辑，狱中的故事整体看来不算饱满，小萝卜头和狱中不知哪里来的孩子还是略显突兀，但一些段落的蒙太奇剪辑（行刑后的那段树）着实是能看出导演的想法的。
另外还想说两点，《八佰》最为出彩的那段手的片段没有参考这一部我是不怎么信的，最后结尾处（和前面提及）有点《雁南飞》的意思，较为团圆的结局也挺有特色。 |
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电影本身艺术表达没什么瑕疵。剧情反而显得国军很人性么，犯人绝食就妥协，还提供材料工具让你们绣红旗，就是杀害小萝卜头不能忍 |
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江姐和小萝卜头的故事是深刻在每一位中华少年的记忆里的，观影中几度热泪盈眶。每次去重庆都会刻意避开歌乐山、渣滓洞这些地方。大概就是源于童年时那些恐惧且血腥的记忆。赵丹和于蓝两位主演的气质还是无愧于两位主要角色的，正气凛然赴死的背影令人印象深刻。为理想献祭、燃烧自己的热切渴望一直都真实地存在于这个世间。这是这个世界如此值得我们深爱的原因之一。 |
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中国版的《肖申克救赎》。
十七年的战争题材的影片，每部的主题都一样，可是表现方式都很独特，这部就是聚焦英雄在监狱不肯屈服的经历，小萝卜头捕蝴蝶、假疯十五年的华子良、在红色被单上画五教星、同志绝世捍卫自己的人权、为江姐送水不惜牺牲生命、在监狱大院中载歌载舞欢庆新年和解放，这些情节和细节太动人了。 |
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《红岩》改编的，赵丹很帅，他算中国的德尼罗 |
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电影频道 音乐与镜头的完美配合，人物丰满表演出色，剧情的张力和革命浪漫主义精神充溢整部影片，不朽的作品！ |
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文蛤前夜的电影，相比十七年其他斗争意图明显的作品，本片着实是有着更多看点的好片。一般文艺作品的（男女）双主角剧情总会是一个交汇的走向，然而本片中我们看到两位主角的剧情可以说是两条平行线一样，没有任何情感交集。而又或许，他们根本就是一条线，从一开始就是因革命理想拧成的一股绳。这种没有情感交集的让我联想到了同时期谢晋的杰作《舞台姐妹》（虽然也并非没有），但这样一对比就更让我感到《舞台姐妹》的可贵与艺术了。在十七年的绝对主旋律作品中，该片的确观赏性更强一些。 |
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“脸不变色心不跳”的豪迈无惧，居然被我们小学班主任用来形容不良学生！！！ |
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赵丹真的太——————帅啦！~ |
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其实儿时心里过不去的那个坎不是竹签子，而是没能长大的小萝卜头。 |
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人人都应有信仰，那是黑暗中前行的火与光。 |
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第一次看水华，他似乎对影像节奏的流动性有种痴迷，镜头的推拉、远近景别的切换，画面几乎一直保持着在60年代属于高强度的活泼韵律，比如江姐和许云峰第一次见面，镜头跟着江姐左移，江姐站定，镜头兀自移动让许云峰入画，而且有时候稍显过分，比如许云峰被捕那节，之前茶馆中的几次镜头转换，一时让人看不清角色。主角们被捕前的地下工作戏码略显混乱，当然全片整体节奏还是把控的挺漂亮，许云峰与华子良相认的那场戏，之前有十五年的装疯做衬托，再用配乐+低视角+造型感强烈的表演，给的很煽情，未能成功的“最后一秒营救”也是。甫志高演的怂不啦叽还有点萌，赵丹依然能藏在角色身后，正反派在刑求上的对手戏都体现了知识分子式的克制，不多的几个大场面营造的细致。电影对后世影响不小，“戴着镣铐跳舞”的比喻，估计就出自本片狱中联欢的场景 |
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三星半//江姐的故事是个人对“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”这一创作方法的最初认识 最近十七年电影看多了 几乎所有影片的基调都相对乐观和明朗 即便是悲惨的故事都能以一种悲壮的刚强之美给人某种鼓舞 但这样“理想的时代”“英雄的时代”已经过去了//水华和夏衍的创作调性实在契合 连续几部虽然都有着不可磨灭的时代印记 但还是相对看着舒服不别扭 |
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算是很优秀的红色题材电影，由结合真实素材改编的小说《红岩》拍摄而成，有真实的震撼力，故事很精彩，涉及了谍战、解放战争大场面和类似集中营的牢狱生活，几位老戏骨奉献了巅峰的表演，眼中真是有光，那是期待革命胜利的信念，老党员的内心有不逊色与任何宗教的信仰，才能挺过那一年的非人折磨。 |
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江姐說，集結號還沒吹，先不要行動！ |
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时代需要英雄，历史需要英雄，人民也需要英雄。 |
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看金鸡百花颁奖时说到，就想起了。 |
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好莱坞是“资产差异产生爱情”，如《罗马假日》、《泰坦尼克号》。截然相反，《烈火中永生》是“高度一致产生爱情”，爱情属于本阶级、本组织、高级领导间。 |
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偶像在場可是..每看必睡.... |
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江姐，那时的英雄偶像之一 |
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趙丹那個帥啊……嘖嘖。 |
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第三代最有成就的导演水华的代表作品 |
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玛莎·盖尔虹说的是对的。泥埚不缺英雄人物，但他们个人做出这么些奉献牺牲的最后，最强烈的冲动是赞扬皇帝领导的好。 |
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听到一次次喊某某人万岁就恶心的要吐；徐云峰在解放前夕为了大局不用自己挖的出路真的很感动人；小萝卜头很可爱，很可惜。 |
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阿丹艺术生涯最后一部
“文革”结束直到他去世前，将近十五年的时间里，他都未能拍摄成一部电影。
演戏就是他的生命，阿丹为了戏而生
一个被禁锢毁灭的电影巨星和艺术家
震撼难过于阿丹生命中将近六分之一的时间都是在监狱中度过
明明已经到了八十年代，你想要的时代和演戏的机会就快到了，可阿丹你为什么没有能够多支撑几年呢，心念及此心里面实在是酸楚得厉害 |
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最恨革命电影了，这三星献给赵丹和童年回忆 |
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当时实在是崇拜狱中装疯十五载的华子良大爷啊，后来还找来一本不知道谁写的《在蒋牢中》来看 |
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同样是意识形态色彩浓郁的主旋律，水华比崔嵬出色太多了。 |
