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我也不是对藤井道人有偏见，但他拍的东西真的是白开水 |
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都是些什么人投钱给藤井道人啊 |
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流星这种演技怎么就当了大河剧男主？
世风日下 |
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这里的流星演技进步太多了，几次隐匿身份形象都变化很大，真的能感受到他在努力从颜值小生转型演技派（我是他颜粉入坑的，所以之前的片怎么都还是更多关注颜值，见谅）体制内部因ZZ原因的冤罪哪里都有，希望监督机制能进一步完善，也能有更多仍有良知的内部人士勇敢站出来撕开这层遮羞布。这部算过年期间看的惊喜之作了。 |
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影片本身想要自证信念的力量，陷入了视角的单一，司法程序的不牢靠也草草带过，不过有段还不错的追击戏。但导演对流星是真爱啊越落魄越帅，百变流星打工皇帝。顶着一张脆弱美丽的脸，把遇见的所有配角“感化”，能怎么办呢他真的很温柔哪。他的成年期确实从逃亡开始，第一次打工、饮酒和有恋爱的感觉，稍稍也会为他鼻子一酸 |
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又来豆瓣夸横滨流星了。这个年龄段有颜值，演技又在不断提升的，真的不多。况且还有很喜欢的女演员，吉冈里帆和山田杏奈。剧情还算完整，这种最后hd反而在日影中显得小众了。 |
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呕，受不了，真的受不了，我恨藤井道人，避雷藤井道人。 |
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几个主要演员比剧版更出彩一些，横滨流星这次把角色的正直少年感，无辜含冤，最终得以昭雪的状态都表现的到位了。吉冈里帆非常轻松自然，不知道是不是妆的效果，脸好像也变更精致了。其他就是一镜到底的跳河逃亡和无声宣判的镜头处理的不错。 |
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其实这个故事可以拍好看，类似《怒》，但藤井道人直白的拍法不仅让影片很乏味，而且全员尤其是警察方显得特别蠢。支持藤井道人和横滨流星锁死，平庸导演配大根演员，挺绝配的。 |
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看过22年卡咩的剧版，很精彩！两年后来看影版，依旧未读原著，故事还是那个故事，但影版编排顺序和逻辑架构差好多，前半部还算紧凑，伪装身份苟且活着，并不断施恩身边人，善良的年轻人！但警方那边，PUA用到极致，为了提升所谓的法制，可随意断送镝木庆一的一生，还好最后真正的犯人出现，让原本纠结不安的又贯先生，最终警醒！也感谢编辑小姐姐，因为律师爸爸的败诉，体会被冤的无力感，再加上真切的与镝木庆一接触后，发现他是个好人。他的善良无时无刻不在进行，工友受伤的维权也是，那时候交到了朋友，喝了人生第一口啤酒，与编辑小姐姐邂逅吃了人生第一串烧鸟，人生美好，让他要活下去！最后真的，与人为善，终得福报！但影版最后结尾好潦草，深刻度欠缺，大家隔窗对话表现力过乏，拖沓两个小时，但横滨流星最后的破碎感真的很到位！ |
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横滨流星好帅啊。 |
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藤井道人倒是延续了自己行活导演的水平 |
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“你为什么要逃狱？”这是应该对一个莫名其妙被冤枉成杀人犯而且被判处死刑的人该问的问题吗？？？ |
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用错案构建恶与善的对立，只为维护形象罔顾真相的警视厅与有过接触的好心民众之间的无形抗衡，处于摇摆中立的警探最终选择了正义的一方。节奏平平。 |
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大部分寻踪与逃亡的过程都算好看，毕竟谁会不爱落井下石地围观帅哥落难呢？但和『最后的里程』犯了一样的问题，即事件发生的前提根本站不住脚——儿戏般缺失证据的定罪，只会让步步深入的追凶显得越发可笑；观众乐在其中地尝试按图索骥，到最后才发现，这图压根就画错了。藤井道人是一个具备执行力的导演，但他真的很不擅长去思考并打磨剧本；横滨流星不功不过，想彻底转型实力派的话，还是需要李相日这样的魔鬼再调理几次。 |
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跟剧版相比半斤八两吧，同一个故事看两遍还是觉得太刻意了。藤井要是真有心帮横滨冲奖下次可以搞个更好更贴的本子给他（虽然好像这部没上映前就已经拿奖了😢）（觉得两人目前最好的合作还是《informa》里那一集）。意外有点嗑到🌠×⛵，无论是同样自己身处困境依然帮助他人的那份心情，还是两人同居日常里渗出的那份“恋人”感。警方为了“面子”/形象搞冤罪的落点则是完全走偏重点错误。 |
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《恶》的另一面，借着他人的视点看待一个因为冤案而越狱的死刑犯，文本的层次丰富，风格冷峻但是内在温柔，非常扎实的社会派故事，藤井道人的风格化处理让影片的叙事更加高效和灵动，几段平行剪辑都是教科书级别的。 |
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横浜流星越来越帅了！ |
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还是不错的 不管卡司还是剧情 悬疑点 都不错... |
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太惨了
这么帅就显得更惨了😢
冤案自证难于上天吧😢
对的东西只有大声说出来大家才会相信，同样，大家知晓相信的真实也是自己所能看见的真实
希望公平公正平等降临在每一个人身上 |
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很平庸的一部，横滨流星长得比较有辨识度，里面怎么变装基本都能一眼认出，而且发型都有精心打理过，帅的太突出很难不被抓住 |
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文本尚可奈何导演功力太差。三段情感羁绊建立浮于潦草，逃亡途身份转换入职之易宛若演员体验换装秀，警方更沦为纯粹的反面立场，脑干缺失般的疯狂搅屎。冤罪翻案不重整证据链而是在那唱人性赞歌为舆论造势，搭配结局那句“想要相信这个世界”，冷峻社会派秒变地摊心灵鸡汤。横滨败在过于池面实在不咋贴角色的隐世气，换打舅这种其貌不扬的变色龙型来演应该好很多。 |
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这个孩子以前没有朋友嘛，没喝过酒的人设就像涉世未深的孩子然后能做出后面各种逃避行为也是蛮矛盾的，最后和警察的对话流星同学还是太制式化了，太刻意了。 |
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三星半。1. 结尾简直有点强行”伟光正“，不知道是原作就这么写的，还是电影版刻意的“狗头保命”，还好原作有简中版，回头可以找来看看。 2. 同样被誉为“漫改小王子”，横滨流星有着比山崎贤人、佐藤健们更好的演员可塑性，如果能够继续在演员这条路上精进，上限应该还会更高（当然前提是少碰漫改剧和纯爱偶像剧）。 |
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看看横滨流星、看看熊猫、看看吉冈里帆。 |
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无聊 |
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藤井道人鉴定为能力不足 |
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三星。横滨的动作场面都表现得不错，作为镝木在救护车里的打斗、作为勉三在天桥奔跑，作为那须的跳楼接奔逃长镜头，作为樱井与警方的对峙，他的情绪都很到位，比起静态戏要演得好。尤其那须逃跑那一段，群演也编排得不错，整体都很好看。群演的部分本片做得很好，纱耶香看见那须走进网咖，整条街非常自然。比较亮眼的还有纱耶香和那须那段蒙太奇，拍得有重点，那须的“做”，纱耶香的观察，一直到纱耶香想打开那须的包作为结点，视觉上有重点，比一般蒙太奇逻辑更能辅助剧情，虽然这整一part拍得很像偶像剧。最后对为什么逃狱解释得还是挺动人，18岁的少年在逃狱中做了很多第一次的事，这种活着意义很打动人，我原本拿它比对《金色梦乡》，但看到这我恍然意识，他，18岁，比任何人都热爱生命。作为其他身份他都很好，也请作为镝木好好活着。 |
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平反冤案的故事，把警察描绘的很蠢，嫌疑人逃亡路上干了各种工作，结交各种人，凸显嫌疑人善良无害，这个故事的背景放到上世纪到说的过去，放到今天就有点假了。 |
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2.5 把落脚点放在警署／司法系统上实在是太笨重了，身份切换所带来的「强行」夹杂于社会与个人之间的流动性在山田孝之每次皱眉的间隙逐渐流失，最终呈现出濒临死态的社会面相。就算在故事层面让正义得以伸张了呢，难道不只是一种集体伪装吗（否则为什么连「无罪」的结论都无法诉诸于口呢）？偶尔能在与他者的接触中感受到逃亡者的生命力，但横滨流星作为载体实在是太不合格了，始终迷茫于一种「正确」的状态反而没有捕捉到真实跳动着的人物脉搏。好在夜鹿的歌贴合得太完美，斜阳刺破云层瞬间的那道光一定是耀眼但疲惫的。 |
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前面逃亡部分还挺有意思 到后面就有点拖沓无聊 流星还是好看的 |
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焦点歪掉了，基本都放在了逃亡但却始终缺乏必要的解释性说明男主如何能够屡次三番成功更换身份，更不要说对于体制几乎为零的抨击。 |
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哇，感受到了横滨流星的颜值。给四星倒不完全是因为电影，而是看的过程中突然接收到AirPods的连接申请，问题是住进来半年我至今一次都没有见过我的邻居，也没有听到过隔壁房间发出声响。😨😨😨此刻背靠有厚重窗帘遮掩的窗门，面对合上的推拉门和漆黑未知的玄关......突然觉得，呀，如果发生了什么，希望这条豆瓣广播有用...... |
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都是些什么人喜欢横滨流星啊。 |
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三分，挺难看的 |
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剧情里到处是bug（谁家围观凶杀现场还走进去碰凶器啊！），唯一给男主展现自己演技的“重头戏”，哭得丑演得尬……ヨルシか的片尾曲好听！ |
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藤井道人高产似那个啥……而且至少成品质量还都不错。这个题材挺好的，感觉可以拍得再极致一些。 |
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最后无声的宣判反映在了每一位友人的脸上蛮有冲击力的。男主仿佛逃亡中已度过三段人生，而面对系统性的谎言，他发自内心的善良也从未改变，也正是这本能一般的善良，最终让上天大发慈悲 |
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笑死，如果男主是丑男这些都不成立了吧，但流星的脸是真能打啊 |
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卡司跟剧版各有千秋，但剧情一样平淡套路。 |
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日本电影界的温情泛滥症已经没救了吧？ |
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改编的水平太差了，跟4集的迷你剧天壤之别！ |
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开篇很棒 后面崩盘 |
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故事当然是个不错的故事，电影却不是。冬季长野真好看。虽然冬季以外也好看。 |
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还是能看看的啊 |
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结局毁所有：既不反省司法体系，也不追求程序正义，死揪着人性道德大唱赞歌仿佛智障。流星该帅的时候不帅，不该帅的时候瞎帅，四个变装笑话一般变不了一点。吉冈灵气全无，也变成了个苦瓜脸的瘟鸡。倒是慎慎和杏奈表现超过预期 |
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针对一个事件、多方视角的标准类型剧，我们还挺缺这么一个基准线的 |
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缺乏对faceless的深入呈现 |
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凯泽西 |
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6.5/10.为了证明自己的清白，死刑犯男主自残越狱，在逃亡的日子里，他换了不少工作，也结识了很多人，让这些人验证了自己的善良和温柔，而且最后他也找到了这起冤案的关键线索。看的时候我觉得这不就是《追捕》和《亡命天涯》的剧情吗？只不过哭戏较多，煽情较重罢了，后来去豆瓣一看，原来是翻拍自2022年的四集同名电视连续剧。 |
