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「最后的早餐」。某个夜晚的电车、某个世界的乌托邦。信息隔绝、封闭空间的人性群像劇，确实感觉更适合舞台剧的表现形式，但作为导演的第一部剧场公开的长片，处理成这样倒也可以理解。日本人的精神状态真的很美丽，玩得一手好心理/隐喻，要是同样的末日环境换成韩国人怕是早就互相打/杀起来了🤧 |
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还可以 |
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找了贵日本最会演戏的一群人出演的“舞台剧”，只不过完全没看出来有什么拍成电影的必要。 |
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非常无聊，纯粹舞台剧而非电影的 |
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老影迷阅片打卡~（照例贴几张截图） |
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完全舞台剧的编排的拍法，都这么末世了每个人还都一本正经的端着假装礼貌对别人面带微笑，倒是挺符合你们霓虹的 |
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后疫情电影，反传统灾难片套路，地壳震动般的巨虫声音已经习以为常，日本人对天灾的恐惧态度早已改变，这把达摩克利斯之剑不再锋利，只恨不早点落下。天灾来了又如何？新世界与旧世界之间 想死与不想死之间 延宕酒店 乌托邦即一群游离在主流时间之外的人们恰好在此地相逢（同时还有把枪可以让你自由随时的选择结束。）末日也许是拒绝外部高速社会的好办法，这对所有人都很公平，想起东京吸血鬼酒店，外面世界风平浪静只是我们在这儿的人的心早已在灾后重建了，早餐是为那些迎接新的一天的人准备的，而时间之外的人们往往吃完最后的早餐然后睡去。
附：现在和未来都是贝拉塔尔式的末日，这种末日的特点是时间不再推进，只有无尽的重复。过去和未来都是无望的，我错了对不起 这虫子是我想放出来的，我的末日情节，所有人被困在这里，这很棒 |
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一个有点意思的乌托邦电影，一群社会的loser，自愿或被迫留在吞噬一切的虫们围困起来的酒店，结尾有趣，当他们准备享用丰盛的"最后早餐"，救援突然到来，而他们已抗拒回到之前的社会角色。 |
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我挺喜欢的，这种大逃杀隐喻类型片很适合日本人拍，导演的处女作来说有点太温和了，当然这个导演好像是挺温和。 |
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电影节放映的第一部电影，情绪不稳定人夫演得太有带入感了。第一次观看主创见面环节，好有趣！我好奇的问题主持人都问到了，特别是关于音乐部分。导演怪腼腆的，Maki君本人很清爽，居然还敢把虫子带回家哦🤢🤢……和姐姐互动超有爱！（不要比2啊喂！ |
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抱歉，看不下去。极其无聊……还有对他们持续点头哈腰已经厌恶 |
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曾经有一部美国电影叫十二怒汉，有一部日本电影叫如月疑云，有一部国产电影叫梦想照进现实，都是类似的单一场景群像剧，这部剧能跟国产那个拼一拼，疫情（吃人的大虫子），长期隔离，小团体，武器，强权，才不会是这个结局。华人导演拍个类似题材的一定精彩，不过恐怕大陆过不了审 |
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非常新颖的视角和表达。在各个题材都被大量异曲同工的作品填满的时代看到这个电影让人感觉到兴奋。 |
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是我最喜欢的主题，转场音效等演绎也都很完美，很喜欢大笑大哭大声唱歌的那几个片段。可以说是这几年看过最好的电影（老片除外）没想到脚本和监督都是金允洙导演、而且是第一部作品，太厉害了。映前会要是放在映后就好了！导演本人很腼腆，两位男主演很外向，老爷子也很幽默。绝对会二刷的电影！！回味无穷！ |
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按说在日本的中二文化语境下这种架空末世荒诞故事是最应该具备神展开空间的，但成片表现出来的实在太肤浅也太幼稚，极限压力环境下几年时间竟如摸鱼划水般过去，一把悬着的枪也始终响就是不起来，最后貌似反高潮的高潮更是让人忍俊不禁，不过其实早在开片40分钟的时候还在墨迹前戏我就知道不妙了 |
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非暴力、不干涉、互相扶助。徘徊在忘川轮渡的人们。自我介绍这个环节特别自然，马上就熟悉每个人的面孔和特质了。甲虫换成屎壳郎会不会更有意思（道生万物）。结尾真好，泪光起雾又暗自化作冷笑。 |
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完美雨夜，完美秩序，完美装置，完美导赏，完美影院，半完美观影。这不是一部我会打五星的片子，关于安全感来源于自我还是外境，这问题我也没有答案，但我知道的是无论外境还是自我，此刻都无比美好。敬东京塔一杯酒，我爱这个地方。
2024.11.2 TOHOシネマズ 日比谷 with sky |
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死亡，救赎，亦或，乌托邦 |
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TIFF2024｜1 电影封面有《最后的晚餐》即视感，但其实是最后的早餐，而且只有10个人。不知道是有意而为之，还是纯属巧合。2 设定有点意思，但也就是有点意思。看得出创作者有表达欲，但感觉没有表达好，表达最充分的应该就是松冈Matsuoka了。其他人有点浅浅带过的感觉。3 如果有下载可以看看，看不到也一点不可惜。 |
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故事本身麻麻吧，但我还挺喜欢看日本人拍这种片子的，就，只有这个国家的人在末世之下才可能是这种精神状态。 |
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耐着性子看完了 实在是冗长 作为后疫情电影来说有一点现实含义在吧 但设定类似的秀作实在太多太多 这已经不足为奇了 |
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@应逃山猪 中译分享。 |
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中间睡着了，然后被一声声巨响吵醒了。TOHO的音效和画面都太棒了，放在国内算得上顶级。 映前导演和诸演员们前来简单轻松的聊了几句，大家都笑着嘻嘻哈哈的，结果片子始终给我一种石头压胸口的感觉。 #TIFF 2024 日比谷 我们第一次在日本观影 没纸质票（亏我还带了票夹） |
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被困酒店的几人，不太喜欢，这种模式太常见了 |
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tiff 2024 |
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很精神！ |
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感觉日本人是那种就算三体真来了他们也能拉着三体人唠家常说些有的没的大道理，并且诚邀三体人出演宇宙版小森林。 |
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只看了40分钟就坚持不住不停走神了，文艺的灵魂已湮灭.. |
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莫名其妙 导演是想表达啥？这个由一帮底色有各种问题的边缘人组合在一起就诡异的平衡了？搭起了一个乌托邦一样的家族？里面每一个角色都刻画的很片面，之前的遭遇不清，后面表现不明，很自以为是的本子。 |
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无聊的片子。涩川只能拍这些文艺片吗？
舞台剧的痕迹太重，是不是拿着舞台剧的剧本直接拍的电影呀？ |
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2025年2月4日到9日；断断续续看了5-6天，倒不是题材不喜欢，甚至是反过来还挺喜欢的，节奏稍微有点慢，不过也算是符合情节需要，拍得也算是工整温和，温和两个字是给导演风格的，从非日常的日常入手，切换三种语境下的镜头，无转折缝合，技巧能及格，之后那把悬而不发的枪响起，继而切换到手枪这条线，哪里来的枪，为何被挂起，从挂起后的无声一直到此处的响起之间发生了什么，枪声为何枪起，以枪声响起为界线，后续发生了什么，明显工整的隐喻故事，也算是岛国的舒适区，嘛，导演并不是岛国的，最后的和解早餐再被提出的时候结局就定了，整体及格没问题；部分镜头音乐还是不错的，该温和的温和，该克制的克制，该有冲击力的有冲击力；虽然枪是暴力，人类社会的底层逻辑，无论社会形式如何，但是此处的故事都大可不必感太重的NO.1138… |
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挺新颖的，不过看了一半看不下去了，昏昏欲睡 |
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冗长得让人发昏。有必要拍这么长吗，还那么多空镜头和长镜头，毫无意义，玩深沉装高手，实际上也没讲啥东西 |
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完全是舞台剧啊，有点意思，就是略冗长。 |
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#2024TIFF 輕微實驗的部分把電影技法和視聽效果做得非常棒，結局非常好，完全是or Utopia，甚至還為此稍稍流淚。不過總覺得前面的時候很拖沓，情緒可以烘托得更極限。說實話，不喜歡這個主題。所以給分大概會是3~4份期間，但是絕對沒有到四。 |
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（松岗好讨厌，纯莎比，只会大喊大叫敲桌子动手吗？装什么前一套后一套的，男的就是这样。除此之外，会长摸人偶的片段也让人感到生理不适。）以上纯个人对于角色行为的感受，不上升到任何其他的人事物。
日本人判断死法要是自杀没遗书可怎么办？为什么ta们自杀这么爱留遗书，，
脸盲看到最后也没把人认全，不过穿女装的那位驾驭得不错。话说大家真多衣服能穿啊……
背景设定其实不错的，但是确实冗杂。很多情节性格反应动作只能说是其民族特色吧，看得也是有点难受不过无所谓，比起世界毁灭我更讨厌合家欢呢。
在最后的晚餐上，乌托邦破灭了。
定位怎么是喜剧。 |
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优点和缺点都很日本，但没什么必要，看完之后想说一句：至于吗 |
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如果真的剩下那些人，为了活下去，其实发生什么都是必然的 |
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一个并不深刻的主题，十多个毫无深度的单面人，导演一只大手硬把松散的剧情往设定的目标推进，一路推一路洒。看来确实是第一次拍长篇电影，这部片也许压缩在25分种之内会还算精彩。 |
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我要说一句看日本电影的禁句：剧情非常非常非常弱。人物背景都挖掘得不够深，可能就是想表达人主动从社会脱节，就有各种各样的隐情，不用一一知晓重要的是去共鸣感情。但我无论有没有想逃离社会角色，都共鸣不了一点…… |
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啧啧啧 |
