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所看到男人之间的友谊，所看到黑人被白警官枪击，当黑白种族的立场出现错位，生活被恐惧所支配，我认清了世界带有着不安，我的反抗凭借我是一个rapper，面对你我不会扣下trigger，因为你才是世界的nigger |
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被逼急了就出口成章。曹植懂你 bro |
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......太左了，明明是房价的锅么，看看湾区多少差区被买成好区了 |
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可以和《黑色党徒》、《抱歉打扰》并称为2018年度黑人电影“三朵金花”。 |
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美国年轻独立电影人的水准基在这，中国年轻独立电影人的水准，hmmmm，还是算了吧。 |
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Brilliant！太惊喜了！剧本太棒了！原本我真的非常不喜欢关于racism的电影，因为总是太激进和自怜，但本片却用喜剧的方式让我真真切切感受到了那种恐惧。嘻哈文化大概是在Diggs的骨子里吧，所有的笑点和Rap都很自然，最后那段Rap太振奋了！这他妈才是真正的嘻哈电影啊！ |
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不错不错 相当扎实的电影 认真讲故事 男主的反思表现得很好 |
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3.5 尾声的爆发真是精彩，反复看好几遍~ |
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黑人文化的大量介入是这部批判种族歧视电影的亮点。 |
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喜剧的外壳，诉说社会矛盾，阶级固化的愤怒时常摧毁理智。也部分解释了为何黑人爱rap，或许能动手就别BB的都已经死去或进去了。 |
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说唱乱入传统对话，竟有如此神奇的魔力，最后的monologue简直燃炸天，给种族问题电影带来了新的可能性。Daveed Diggs是块宝。本次戛纳最令人惊喜的市场放映！ |
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心一直悬着，怕他最后几天又犯错误，等过了之后，看出他自己变得谨小慎微，最后还是爆发了，但是安全着陆。张力、节奏控制太好了。 |
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2018年最后一部片和2019年第一部片都给了黑人电影，但这部简直精彩太多了。娱乐性做得很足，但同时也不缺深刻性，尤其是还把流行说唱融了进去，不需要声嘶力竭也可以震慑人心。小孩拿枪那场戏很shocking，结尾的说唱-警报器-节奏相互配合，充分调动恐惧和紧张感。奥斯卡最后的入围名单，这部影片值得拥有姓名。 |
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剧作灵感大体上都是拿的《怒火青春》，换了文化背景、社会问题，包括去什么小资聚会啊、结尾的突然遭遇啊，这些大的结构骨骼都是直接拿来用了，结局倒改成自己的了，因为那种反转结局也早都被《怒火青春》、《野兽良民》玩过了，你再玩也没什么意思，也怕人说抄的太明显、太套路，不过还是抄了不少，但各方面不如前者。叨逼事情的拍法也是拿了《蚁人》系列的，不过也没敢做的完全一样，但仍然能看出来。总之就是东拿一点，西借一点。 好在“魂”没怎么丢，当然，这只是从创作角度温和谦虚点的说法，要严肃点说，魂不魂的也只是剩下一些“观点”，和电影本性关系不大。 |
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似乎是导演处女座？拍的不错，紧张气氛到位，剧情和其他各方面都令人满意。黑人与白人待遇不一样是主旨，例如同样是打架，警察可能对黑人立即开枪，而对白人不会；分议题感觉是反私人持有枪支合法，坐在地上摆弄枪的小娃娃真的吓破人胆。 |
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黑白人种在故事中被对调了身份，黑人是改过自新会喝蔬菜汁的好黑人，白人是满嘴粗口拿枪揍人的坏白人。nigger一词本身所具备的歧视羞辱意味是客观存在事实，既然白人叫黑人nigger是歧视，那黑人叫白人nigger为何不是歧视。路灯下兄弟两人火爆质疑彼此的谈话是对主题的直接挖掘，反常规的设定下，是对黑人的“再歧视”，而又会有多少人察觉和体会到，所谓“盲点”正是如此。而后来Miles回到家不许妻子叫他nigger也是意识到问题所在的回应和佐证。关于Collin那夜撞见警察枪击黑人同胞的事，没有被击毙的黑人犯罪与否的信息，后来电视台也只针对“白人警察击毙黑人”这一点做报道。那么重点的选择是不是有刻意回避事实。本片和《你给的仇恨》一样具有克制且客观的表达在逐渐极端的现代语境下是难得的。 |
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有盲点和选择有盲点是不一样的。你可以说自己以前从来没关注过一种文化，所以不理解。这和知道自己的盲点在哪里之后还继续选择不去理解之间，有本质的区别。 |
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早就受够了《为奴十二载》和《月光男孩》这种不思进取、专吃政治正确这碗软饭的热门鸡肋。同样政治正确，看看人家这部处女作是怎么处理的？题材没有过错，前提是你带着真诚和热情在创作，而非一心只想搭个便车。 |
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惊喜！目前为止今年最喜欢的片子居然是我身边的人做的！骄傲！这样的政治正确才是真的！这是复杂的人！终于能看到这样一个正义之作感谢最后给我们希望！！！HOLLYWOOOOOOOOD |
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本来很重的raca&class主题却选择了很“轻”的方式来展示，有几场戏全场都是拍手大笑。嘻哈元素的加入一点都不突兀，freestyle原来是条暗线//卡司都是林漫威周边是熟脸，导演说这个剧本Daveed和Rafael改了又改写了七年，那场对吼的戏是怎么样的dynamic啊！ |
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新城旧人难事多，怨魂坟头站军姿，火烧雅痞，枪指老黑，瓶子或面孔，N#gga或Hipster，身份认同或种族印象，说唱音乐最正确的打开方式 |
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This is really dope.... 不打五星是为了标记自己几乎陌生的Oakland, kill a hipster save the hood. |
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Spike Lee + 马丁+ Richard Linklater, 好看炸了，self-identity的问题撕裂每个人 |
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78/100 带着节奏感的剪辑、充满节奏感的表演，朝向刻板种族印象以及怒其不争的呐喊，作者把想说的话都通过剧情设计表达出来（比如儿童持枪），从头至尾对称的景框设计更是希望人们能够看到事物两面性的最佳表达。 今年圣丹斯没有太多爆款，但是仍然是佳作连连。 |
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做作 |
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个人心中近年来黑人题材电影最佳，观感比逃出绝命镇、月光男孩、抱歉打扰都要好。 |
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喜你妹的剧 |
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“这完全取决于你看待事物的方式，不管你怎么看，总会存在一个方面是你会疏忽的。这样你就有了盲点。但如果有人帮你指出了另一种可能性，那个盲点就会不复存在了吗？不会的，因为你的大脑有它第一时间想要看到的东西，这是你无法左右的，除非你花大量时间训练你的大脑，这会很难。所以你总会本能性地对事物的某一方面存在盲点。” |
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非典型的黑人+说唱+罪犯 题材，却是讲种族歧视 |
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最后的说，有惊喜！ |
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故事极烂，倒是很贴切地体现了黑哥哥们张口就是说唱的思想感情。 |
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Sundance Film Festival 2018 @ SLC The Grand Theater 1.20.2018 对白随时可以来一段rap，音乐好评 |
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对不起真的好难看 |
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看完以后真的说不出话来。感慨，愤怒，恐惧，失望，内疚，同情，伤心，都太多。只好沉默。政策的变革是一件事，但是我忽然不知道敢不敢期盼人心的变革。 |
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this shit is doped, man!
原声音乐，很赞。 这种说唱音乐，已经很久没听到过了 |
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B＋ / 与《抱歉打扰》形成极丰富的互文，且有更灵活的情节编排和地方特色。无厘头元素拼贴翻转，情绪张力的拿捏与高度杂糅语调的创造，内在与外在世界的交错共生，混杂散布形成如浪潮般富有冲击力的节奏。言语、感官等各方面的生活细节精准而自然地嵌入，最终又汇聚到高度自信揉捻而出的鲜活人物。目测可以和《比尔街》并列18年黑人题材最佳。 |
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对黑人文化实在无法共情 |
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街头文化表现得很有趣，rap很爽，有思绪延伸的美国电影，很不一样…
迈尔斯去食品店买一支烟要付1美元？这是不是不是普通的🚬？ |
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对种族问题探讨的很深刻又很接地气，跨种族的友情、婚姻也难以弥补隔阂，大量说唱形式的台词也很有技术性。 |
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excellent spoken words，I feel ya. |
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挺热闹的 |
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在我看来该片对“黑白”的讨论，丝毫不逊于17年的《逃出绝命镇》——去TMD政治正确，这就该是种族歧视和阶级矛盾应有的苦大仇深！最后的那段Freestyle也是rap最初以及最真实的模样。（真正的艺术是承担着社会责任蕴涵着反抗力量的载体，而不是用来甩脑壳土嗨的垃圾） |
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这才是嘻哈电影。最后一段主角的solo吊炸了 |
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黑人是不是一言不合就会RIP。 |
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勉强及格。导演有点歇斯底里，把黑人写的战战兢兢，似乎针对他们的不公平待遇随处可见，还设计了大群黑人站在墓地的大场面，搞得像他们全是被迫害致死的，同时又把黑人写的白莲花，小黑海玩枪的设计尤其傻，怎么？本来口舌凌厉的小孩拿上枪就变聋子了？尤其用橡树自比——奥克兰的原住民什么时候成黑人了？要脸吗？但聪明的是加了白人发小的角色，这个灵魂黑人生活里充满了禁忌和质疑，导致他性格走向偏颇，是个可信的人物，而且他是个参照物，黑人社区的白人=美国的黑人，这哥们儿表演还充满力量。全片调色比较深，夜景拍的不错，托出了一种浓烈的情绪氛围，最后的rap也难度挺高。全片偏生活化的散淡剧情在前半小时聚焦比较慢，个别戏无趣味无气质不知剪进来是干嘛的 |
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音效配乐台词节奏声调都下了功夫 |
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啧…… |
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盲点、偏见、思维定势，这些都是人类心理固有的缺陷，伴随着每一个人乃至整个种族。外界刻板印象与自我身份认同之间的错乱，是本片的矛盾核心。而这部片有趣的点在于，将人们对黑白两种肤色的固有印象做了个对调。两个主角，一个是在假释出狱后规规矩矩工作仍不能摆脱过去暴力历史影响的黑人混混，一个是在黑人街区长大为了融入环境不惜用好勇斗狠来证明自己的白人痞子；一个陷于白人警擦过度执法造成的恐惧中，一个深怕因为不够“黑”不够“街头”而被人歧视。底层民众都是这种刻板印象的受害者，团结起来对抗社会不公是导演给出的答案。政治正确包治百病？或许不是的，但没有政治正确的后果我们都见识过了。虽然主题偏沉重，但这其实是一部比较轻松的片子，将一些生活中的无奈与艰辛都化为幽默。而且说唱真是黑人的种族天赋，最后的即兴说唱爆发力十足 |
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精彩！喜欢两段说唱 |
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文化差异吧，表现形式看得有些不顺畅 |
