|
日本实验电影花样和男凝系统对女性拯救自我的妄想，的确撑不起“箱男”想要传递历史和存在意义。特别幼稚想给观众传递世界的微言大义，的确难为视觉系的老年导演了。永濑正敏和浅野忠信也辛苦了。略尴尬。扶额。 |
|
作为电影，除了俩主演的对手戏和永濑在海边醒来的镜头外没有可圈点的地方，最后的影院元素也用得非常尴尬。另外，作为一部文学改编电影，可以把在箱中改编成互联网时代的匿名性，但无论如何也不该丢失原作超越时代的颠和疏离。石井版本的箱男甚至不如我多年前在某纪录片里瞥到的，年轻女生在街头cos箱男的短短几分钟画面…看起来稚嫩的她们都知道“《箱男》是一部关于情绪的小说”。 |
|
⋯⋯⋯wtf |
|
根据安部公房超现实主义同名长篇小说改编，只是把时代挪在了现代，有了笔记本电脑，有了摄像头。在情节上，基本上保持小说原作风貌，小说中通过3个男人为了箱男的名誉权相互斗争的故事，阐述了人人都是箱男的寓意。这让我想起“三体”通过二维簿对地球的封锁，让整个地球人都变成了“箱男”。电影中两个“箱男”相互打斗的场面十分精彩。 |
|
没看过原著都能想象出看过原著的人该有多无语 这改编也太糟糕了吧 |
|
？？？ |
|
小日本确实神经病啊！ |
|
看过原著的人吓傻了 |
|
还可 |
|
给冢本晋也拍的话可能不至于这么难熬、 |
|
不带什么期待去看的，几个有名有权的老男，一个不知名的美丽少女，不停让人家脱衣服，又清纯又淫荡又神秘的献祭圣女，不管什么视觉包装，扒开一看还是那点顾影自怜和“追女神”战利品来证明自己，你们日本老头真的很昭和很土 |
|
#Berlinale24# 开头对仗还是很工整的，从70年代PROVOKE摄影作品开始，暗房与箱男、摄影与射击、快门与窥淫洞一一对位；后面就径直陷入语义学的迷宫了。最后总算是把问题完整抛出：我们人人都在参与凝视，如果没有凝视这个世界还会存在吗？一个或许放在70年代还是先锋的结尾，但如今我们已经知道答案——at least we could look away（至少有比姑娘大腿更有价值的东西！）。信息时代的发展程度早就已经超出安部公房的想象，事实是现在没有人的窥淫欲可以持续十分钟，很遗憾这部影片在今天拍出来已经是不合时宜了。 |
|
想做个尼特族真的好难 |
|
人们总是以自己的视角去思考别人，却从未有过真正的理解，只是把心中的荒诞和猎奇投射成别人身上的影子，以为那就是对方。
社会与箱子，都是牢笼。投身社会，接受现代文明规则的约束；或走进“箱子”里，立足社会外，窥视他人的百态，将自己放逐在钢筋混凝土的文明丛林之外，不再拥有社会上的身份。箱子仿佛成为一种伪装，而在伪装之下，究竟是清醒还是逃避，没人说得清。每个人似乎都在尝试窥探他人的隐私，并借由他人的隐私满足自己的遐想，理性与疯狂往往只隔着一个箱子，把自己套进去，就是窥视者；从“箱子”里钻出来，又仿佛变成了社会上的正经人。
详细内容可吾之影评。 |
|
表达欲过剩同时对原著文本的改编思路堪称灾难，几乎只有一个思辨的空壳，然后塞了满满的同义反复以及老登的恶俗性幻想。无限接近堆砌黑话的伪学术文章，猛一看可能真的被唬住，仔细一看全都是生搬硬套的概念缝合以及恋词癌晚期症状扩散到全身。回家吧好不好，别拍了，回家吧。 |
|
白本彩奈真是惊喜！ |
|
哪怕自囚于箱子里也需要一个出口；白本彩奈秀了一下 |
|
慢慢琢磨吧，导演自己就琢磨了三十多年。 |
|
（同名小说面世50周年＆安部公房诞辰100周年纪念作）套着箱子的男人们与被当作符号的女人。看与被看的关系。世界只是一小片狭长型的视野，每个人从中选择自己想看到的。PS.永濑戏里戏外都还是那么喜欢拍照📸 |
|
太诡异抽象了吧... TAT |
|
从任何角度来看都是一种名不副实的表达，关于与时代共振，关于身体语言，关于情感追溯。 |
|
2 #Berlinale74#可惜了這兩位主演，雖然我看過原著，但到了電影還是似懂非懂。說說優點吧，開頭黑白照片和配樂真的不錯，結尾那句「yourself」確實有點諷刺。另外說說我對「箱男」的理解。其實當下這個世界裡，我們都是住在箱子裡的人，都願意用「偷窺」的視角來審視世界，當然還有慾望。箱子里啥都有，簡直是完美庇護所。偶爾側面開啟的窗戶，也是為了探出相機和閃光燈。建議大家去看原著，畢竟安部公房當年可是有望獲得諾貝爾獎的。如果你喜歡卡夫卡的「變形記」的話，或許你能欣賞這份神經質。 |
|
安部公房的这部小说本就很闷，没想到石井岳龙讲得更无聊，偷窥与被偷窥的比喻没什么新意，还有佐藤浩市那part也莫名其妙。 |
|
存在主义喜剧。透过窥视与他人及世界建立关系，我们每个人都是箱男。另外也可看作是有关电影本体的比喻，箱男好比是电影放映室里的导演，或者是坐在电影院里的观众，透过狭长的矩形去探索虚构的世界。 |
|
不看原著感觉很难进入情境。另外这片也算是元子役白本彩奈长大后再出发的宣告吧。 |
|
挺浪费时间的。 |
|
太二了，石井岳龙当年所谓的先锋生猛现如今大概就只剩下这个了，一通陈腐自负猥琐封闭的观念输出后最终却又落脚在“影像-观看”的老套寓言体上，进一步收窄了原先仍勉强存在部分代表性的文本表达，可怕的是他之前的电影观并不是这样的，本片仅存的价值大概在于能够窥见他自身的某种危机意识，创作的，心理的，生理的，一种令人唏嘘甚至鄙夷的可悲的真诚。 |
|
7-对原著的下降，白本彩奈的出现是辖制的时刻。 |
|
佐藤浩市白发作品+1 |
|
已译中字 想看找我 |
|
给我整笑了 |
|
02年的妹子身材nice。 |
|
看了没有任何收获，只是浪费时间 |
|
主线情节基本上就是对原著情节的影视再现，通过合理的细节补充将其有效还原，看到中途甚至以为石井岳龙会彻底舍弃安部公房在原著中形而上的部分，在全面类型化的基础上持续在技术环节上做文章（仔细想想不失为一种更好的方式）。然而结尾试图用电影的自身特性与安部的文字感觉做融合，不免有些强行，但差评到现在这个程度，只能说实在是不能对环境抱什么幻想了。另外还有一点想说的是许多试图展现现代性的作者都试图将演员表演维持在一个和整体影调相“协调”的疏离感中，浅野忠信则是为数不多真正理解现实与荒诞真正关系的演员，对比永濑正敏的拿腔拿调，其实更符合安部打造的箱中世界。 |
|
纵然知道安部公房很难改但总也感觉不应该是这么故弄玄虚的失败呈现（开始思考演员们接这个戏是否因为大家都有成为仲代达矢的梦想） |
|
Maybe the real box man was the friends we made along the way.
The concept and the ideas behind this film are great and thoughtful, however, I don’t think any execution can turn the source novel into something people can take seriously when watching it on the screen in live action. Perhaps animation is the best medium for it.
# JFF24 |
|
一坨大的。。。。。 |
|
也就日本人有这个脑回路吧 |
|
一言难尽，怎么会过时成这样 |
|
【D】 |
|
それは、人間が望む最終形態 |
|
窥探世界 |
|
睡着几次然后提前离场，好久没在柏林遇到这么诡异的日本电影 @Colosseum |
|
这卡司牛…看能不能超过敕使河原宏了｜2025.1.23观看，扑街了 |
|
2星，荒诞又神经的电影。但也反映了高压社会下日本老人们寻找发泄的可笑之处， 偷窥与摄影，一直是热点。 |
|
呃。白期待那么久。 |
|
3.5 |
|
能把阴冷的原作拍成尴尬的搞笑片也挺厉害的 |
|
#Berlinale74 沉默是今晚的康桥 |
|
不明所以的反身性，讨论“窥视”这一主题也貌合神离。尴尬的冷峻又何尝不是一种风格呢？但是它消耗了大部分的耐心。 |
