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可惜主线变成寻找越战亡父的遗骸，越和南的爱情故事变成了副线。但我可太喜欢这个煤矿少年地下爱、同生共死偷渡海的故事了！本片被越南列入禁片，但禁的理由不是同性而是正面暴露。不得不说那个画面真太美了，从未想过煤灰落在肌肤上会如此性感，身下就是一片黝黑发亮的星海... |
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三星半。这一代东南亚导演深受阿彼察邦和蔡明亮影响，创作风格上甚至更加悠长散文化，但镜头的精准性上显得略欠些火候。越和南的同性爱情像是一种关系上的类比，回溯的则是越战时期越南内部的漂流与疏离。影片有空间可以做得更流畅一些。 |
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挖骨和挖煤是一回事，埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事，在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南，生和死，埋在煤裡和沈入海裡，都是一回事。有詩意但真的非常非常stereotypical 的東南亞電影，實在看得非常困。 |
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1h50min退，憋了很久不想打扰身边的人，可是实在受不了了。AI大量分析阿彼察邦拍出的电影也不过如此，劳工，偷渡，战争，同性和创伤记忆全部集齐，但元素毫无秩序和感知地罗列在一起，人物也像僵尸一样做着吻戏和哭戏，所有性质的台词都只有一个空洞的语调，好可怜的演员。 |
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#77th Cannes#将优秀的想象力和感受力化为隐晦的视听调度，因而不乏存在灵光乍现的场景和镜头设计，文本的复杂性则主要经由对历史、记忆与战争的复沓言说交叠实现，但片段之间难以弥合的罅隙，如同性身份与寻父之旅所产生的微弱连结，很难维系持续的情感流变。影像内部那些无法剔除的前人痕迹，间接淹没了胶片本身捕捉到的粗粝质感以及原初的情动瞬间，踌躇不前后又只得回到情欲与创伤中，徒落得一身忧郁的热带病。 |
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矿难死去的人；战争死去的人；移民死去的人。
埋在地下的骸骨 罪恶 手雷 和记忆
致敬所有无辜的生命 |
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就像礦洞內的鏡頭——身體和鑿礦聲響彼此交疊的節律性似乎就是此電影最好的部分, 而這一部分所能夠產生的效力恰恰是處於作者的編排/劇作的掌控之外的: 在自然聲景中的引爆和關於形體的測量、即時作出回應的動作(如果將這一系列自然的連接、回應之慣性考慮在設計之外的話); 但是在概念先行的整體內作者的直覺能力從來都不允許將這種節律加以維持, 故而呈現為嚴重失衡的分立狀態(這個概念也許本可以進行更綜合化的素材處理) |
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4.5 |
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#29thBIFF# 可能是上一部补觉了，这一部倒还蛮精神，虽然也完全能预料到是个很闷的片子。表面上似乎在讲同志线，其实更多地还是在讲越战伤痕、个体漂泊、自我放逐这一类的主题，独特性下包裹的是某种共通性。我对这类片子实在不太能吃得下，不讨厌，但也很难喜欢，感觉这类风格也是一种“批量制造”了，这世上真的不需要那么多“阿彼察邦mix蔡明亮”们。 |
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前半段其实还不错，感情淡淡的晕染的很好，但后半段真的想骂人。 |
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电影的核心正是在标题中的“和”，即串联两端的媒介。一类来自灵与梦，借此往前回溯历史的远端，连接起此刻与战场的创伤；另一类从时下去往将来，现代性非常简单奏效地转译为了一种材质：塑料，覆盖在地板，隔绝尘土；吹鼓成气囊，越过边界摆脱故土。越与南本身则只充当串接的两端，相互靠拢又无法融汇。 |
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B / 在摄影机长久的凝视中人物的身体慢慢僵化为一种无机物，与周遭融为一体；而人物所处的生活空间则被与远方相勾连从而勾勒出一种地理的政治图像。当他们相拥时，他们的身体逐渐凝结为矿石，因此并不会感觉到疼痛，而鲜血也会成为一种坚实的无机物流淌在肌肤之上。而身体的丈量也因而变成地球与宇宙的丈量，世界的图像化也仅仅服务于你我通过手指来跨越的距离；而矿洞的深度，不过是大洋彼岸的世界崩塌的尺度。虽然还是被一些情节化的需求拖累，但依然是太过动人的宣言。甚至好于《金色茧房》。 |
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#NZIFF原本也不抱太大期望但是这部片以艺术的角度看下确实不错，先不提政治，个人觉得这部电影比较像是寡妇寻越战失踪老公的故事，导演也没有太多去刻画越和南的爱情故事；但是以一个半越南人还有对越南史有些了解的观众来说这个越战细节做的很详细所以也算是加分了。最后是农村风景真的让我好想家啊😭 |
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非常精彩，视听控制力和想象力远超主竞赛很多片子，也很好地把两代越南人的命运结合起来，从头到尾令人惊叹。 |
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【D+】东南亚风格大杂糅，但内容量完全超出能力范围。西一榔头，东一棒槌，连提炼的一点点情感都因此变得稀薄。 |
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这还不好吗？一流的影像掌控能力，创伤通过两代人的遭遇很好地串联在一起。很多影像片段很适合美术馆展出。 |
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在历史和个人创伤记忆中 寻爹… |
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🥹😭 |
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@CannesBazin 比《金色茧房》更深思熟虑的作品，但又感到这类东南亚影像被深深桎梏在阿彼察邦所提供的语言范式之中，无论是视听的感知方式，还是政治话语的影像编织，都如出一辙，却又没办法达到阿彼察邦的文本张力，也无从在美学上构筑新东西。人物表演上的情感真空，又让电影失却了最重要的一层。 |
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#77e Cannes Debussy# 有性，有玄学，有政治，有美丽的摄影，有缓慢的行为和空洞的台词…所以它到底为什么难看，我想就是缺少性张力吧。（外国人对东方玄学的刻板印象又巩固了… |
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东南亚电影节电影亟需开拓一条除了模仿阿彼察邦之外的创作路线 |
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超多符号，十分抽象，而且我对越南的历史又没那么清楚，所以除了同性故事线，其他我看的是云里雾里的。后来跟同学讨论了一会渐渐清楚了一些，不过依然大概有30-40分钟可以剪掉。这个导演在素材组织和故事线剪辑上明显问题很大。后面看到credits貌似剪辑师是个法国人，我觉得有可能是被他带偏了。以及摄影的曝光太不够了，在条件很好的影院里看很多细节都完全看不清楚。 |
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#戛纳一种关注 自然主义的慢电影，功底还是可以的，但，导演尽情的悲歌吧，也请让我尽情的遗忘这部电影吧。 |
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历史的幽灵和阿彼察邦的幽灵一同附着在深井、海边和密林，令这段焦黑色的爱恋显得凝重有余而浪漫不足。 |
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@Cannes2024 |
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感觉导演对自己的表现很满意，不过我建议是去拍恐怖片，做法那段比煤堆里doi要好看 |
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离开的要回来，找不回。年轻一代要离开，走不出去。不同代际间的交流好像一直蒙着那层蚊帐。这昏昏沉沉的色调啊…睡倒一片… |
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#新加坡国际电影节#大失所望，南北越战争伤痕、gay、劳工、家庭各种影展模板元素堆砌全片，镜头拍得无趣又昏沉，主演们像是“僵尸”一般毫无感情地亲吻、做爱、交谈，浸入感极差。起这么大的名字，拍这么模板的片，啊啊啊啊，今年新加坡国际电影节的东南亚片子都太八股了！！ |
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Think I have come to the conclusion that Vietnamese slow cinema is not for me.
The murmuring and yearning for love and the dead is touching, but it is not enough when the image is lifeless and performative.
#SGIFF35 |
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血、汗、雨、煤、灵魂流经由矿井、集装箱、岩洞、弹坑的孔，勾连起皮肤与记忆的平滑体验及战争与移民的条纹结构。一个走一个留、一个杀了另一个，但依旧蜷缩在一起：或许是在星空底。 |
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2.5，花里胡哨的。 |
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导演是想做越南的阿彼察邦？ |
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怎么每个导演都想把自己感兴趣的话题在一部电影里全讲了是吗 |
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视听很棒。但实在是太慢了导演，阿彼一个就够了 |
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很典型的东南亚电影，颇有些诗意但是也是真的催眠。缺席的父亲以及对父亲的找寻是对越战的映射，青年本身又是非法移民和劳工等当代问题的呈现。一些对照的意向也很不错，比如在矿井下和在集装箱里。对矿井的拍摄真的很美，像星空。 |
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不追求生动的肖像，而是幽冥质地的蜡像；不追求心理深度的挖掘，而是地质深度和身体深度的解剖。存在主义剧场与新现实主义的奇妙对调，张明归的这一部是真性感，真悲伤。 |
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如坐针毡。以后这类电影一年一次额度，不能再多了。法兰西的优点就是给予此类电影以生长的可能性，并培养观众。不能多，也不会多。 |
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战争在这片土地上留下的痛苦依然无所不在，水面之下，向下挖掘是煤矿、未被埋葬的亲人和仍然危险的炸弹，水面之上，是想要跨越的边境线，偷渡的集装箱和不知去往何方的命运。越和南最后在矿洞的星空下拥眠，漂流在水面上的集装箱不断下沉，已然开始思乡，但故乡又在哪里呢。（但台词语调和频率真的让人很难不困… |
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身体也是矿井，在你幽深的耳道里我吃你，金属切割的火星四溅 |
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真喜欢看电影睡觉 |
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亲昵场景（比如海报中的场景）拍得相当出色，也是最好看的部分。在黑暗矿洞里，他们的身体发着油灯色调的光，有种生活在晦暗社会的生命所特有的脆弱感。它真正内核描画了历史遗留的噩梦与困顿的当下，两代人被裹挟其中的徘徊与痛苦。影像上是阿彼察邦和蔡明亮的风味，记忆和现实混淆，带出一种超验的、神秘的体验。 |
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所有的衍生剧情似乎只为了那一幕：银河一般的矿坑撒满了极富重量的黑，两具瘦弱又坚硬的躯体漂浮在漫天的煤灰之间，如宝石一般安静而闪烁。给你我舒服的性别，尽管颠倒尽管妖娆的性别，不受众生不受教条的打扰，不如摘下面具，不如赤裸面对。没关系，我这里有解药。 |
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Q&A环节又有一些双商不太高的txl试图给本片贴一些LGBTQIA+标签，非常无语 /SFF |
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結局還挺心痛的⋯但整體就⋯ |
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赶早场看这种阿彼察邦式的真的控制不了自己昏过去
节奏极其缓慢，以后可能会二刷(但心理感知上该长度和节奏在影院的观影过程感觉时间都静止了，有种没完没了的感觉） |
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@BUSANIFF 2024 少数影像魅力的时刻：矿洞之中，矿工们引爆雷管，摄影机位于他们望着的似乎呈示着危险的位置，记录下连贯的动作：低头，爆炸，矿洞短暂地发亮，扬起的尘埃与丁达尔效应。除此之外，两小时内的其他部分看不出任何创造力。1.2 |
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vulnerability |
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#2024LFF#以我醒着的情节来看一点也不糟📽️ |
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治愈失眠最佳良药 |
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8.0 尽管不乏猎奇的元素，但张明归无疑是（被认为是）阿彼察邦的诸多模仿者之中最具先见的，在这里肉体的触觉被赋予了更深远的含义，即用肌肤去丈量当下的历史，通过情感的亲密将过去和未来串成了一条线，温柔地触摸那无法修复的伤痕。 |
