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你知不知道有一种说法，说人白天诵经文，晚上会梦鬼神，因为在消业障。为了图安眠，有人躲进满是娃娃的太空舱，有人躺在浪涛声声的吊床上。有人掉光了发，有人被鬼神扰。人生希微得说不出一句话，命运憋闷得出不了一口气，谁不是躲在大佛腹中诵经的人？后来有个人替我诵，说噩梦他来做，而功德都赠我。 |
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人生好孤独啊，我们作为朋友，你却一点不了解我；我们作为爱人，你却要杀掉我；我们作为亲人，你却要欺骗我。就让我做一个追逐海浪的人好了，没有故乡，在世界上仅剩的一张摇篮上，抱着你的遗像，用沉默祝福你，用愤怒度化你，用夏天的雨纪念你。 |
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「雖然現在已經是太空時代了，人類可以搭乘太空船到達月球，但卻沒辦法看穿每個人心裡的宇宙。」 |
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你永远不会知道他人的皮囊之下，到底藏着什么样的秘密。就像你不会知道，万人朝拜的菩萨肚子里有一具死尸，也不会知道一个收垃圾的大叔，屋子里摆满了洋娃娃。 |
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看到“我要你干我”的时候家里人推门而入，真的百口莫辩 |
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有点茶馆听说书的感觉。市井乡氓的卑贱生活，乱象丛生的台湾社会，咿咿呀呀的旁白带来拍案惊奇的效果。在低俗猥琐中接地气，在黑色荒谬中怜悯，人生已是烂泥打滚，揣着一颗佛心才能普度——对小人物来说，平安是福... |
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那时我们还太年轻,不知道上帝已经在暗地里给每个人都准备好了最后一顿饭。 |
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這不完全是黑白片唷。因為有錢人的世界是彩色的。以黑色幽默包裹的社會寫實劇，很貼近台灣社會。導演黃信堯後設的口白，不僅是趣味，也巧妙中和了故事裡那種幾乎沒有出口的黑暗抑鬱。社會階級分化，貧富差距，宗教政經的金玉其外敗絮其中，諷刺的超到位。拍了一個很棒的結局 |
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有佛无慈悲，有性无爱，有法律无公正，有警察无正义，满满的绝望。“当然有困难...对他们来讲，无论是出太阳还是下雨，都会有困难，但他们没办法去想生命的困难...社会常常在讲要公平正义，但在他们的生活之中，应该是没有这四个字，毕竟光是要捧饭碗就没力了...” |
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干！这片要是放在春节档我会刷十遍，比99.9%的贺岁片都有趣，但，片刻的有趣过后却是莫名的感伤和悲凉，俏皮的台词不止是博观者噗嗤一笑，更是导演和角色的自我解嘲，导演的旁白同时达到了调侃、补充和间离的多重效果。看似天马行空实则举重若轻，耍纪录片的导演拍的悲喜剧，轻盈的实在不像处女作。 |
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“我们已经可以依靠科技进入外太空，却依然无法走进一个人内心的宇宙。” 忍俊不禁的小幽默，互相打趣的小人物，上演着一出出悲伤的人间喜剧。富人的世界永远是彩色的… |
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放在华语片大年依然是一骑绝尘的好 诙谐过后透着悲悯 前50分钟是小聪明 后50分钟是大智慧 |
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之前还纳闷为什么没有删节版，因为这玩意儿根本没法剪，从头黑到尾，和社会主义价值观格格不入......却是台湾乃至整个华语电影圈近年来最出色的作品之一，底层灰暗失语，政商荒淫无度，心中怀着Budda，身上趴着puta，肚财留下一个苍白身形，释迦留下一句无趣台词，结尾的大佛异响绕梁不去 ps 林生祥的配乐虽然已经非常般配，但我还是想让五条人再来配一版哈哈 |
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树顶仔一只虎头蜂，
莲雾开花满树红，
电影色彩阶级学，
有钱人的世界是彩色的，
三餐海产呷鱼块，
假发一天不戴不安心，
闽南三尺有神灵，
大佛肚中众生相，
一口一个阿弥陀佛，
一口一个干你娘，
念念不忘，
必有回响～ |
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黑白影调与有钱人的生活是彩色，似乎把问题抛向了绝望的阶层分化，但弁士说书人的口吻，兼有道听途说的打趣和人生空空如也的抒情，巧妙地渗漏掉老司机开车上路的金钱性事狗血，完成黑色幽默到虚无文艺的主旨提升。谈笑风生间是轻松加愉快，但不知道为什么，总有种让人想哭的吴念真·酸。 |
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菜埔对着小叔吞吞吐吐屡次被打断那一段最悲伤。那一瞬间希望有人听他说话，哪怕一秒。 |
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世间权钱二字，人分上下两流。上流锦衣玉食，骄奢淫逸，干尽下流的勾当；下流残羹冷炙，囊空如洗，只以上流为榜样。大佛虽有，信仰全无，又能怎样！ |
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殘酷的是...僅僅是觀看這些人的日常生活都有些獵奇，把悲傷的事情用喜劇來表示，更顯荒謬 |
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电影的魅力也许就是看了一个月的新闻联播，也没有缓过来。
活到这岁数世间的道理也没懂多少，可肚财真的买不起足够喝醉的酒啊 |
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年初就看到这样一部极高水准的独立作品，让我对未来十个月的观影运气表示担忧，用幽默戏谑的口吻来讲惨淡的底层现实与粗鄙的乡野风貌只是表象上的好。更欣赏是其中混杂的虚无主义带来了一股前所未有古怪美感。有种黑不隆冬听完全场华严经的感官错觉。 |
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偷窥，间离，讽刺，适当的伤感 |
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厉害，粗粝的影像与精致的声场形成强烈化学反应。全片弥漫着一种错位的美感，在即将化身迈克尔哈内克的途中变身科恩兄弟，又猝不及防还魂吉姆贾木许，而一切竟是以本土台湾八点档的粗鄙之感作为基石，一切元素在导演手中腾转挪移，构建出一个抛弃阶级打破惯性的新无产宇宙。 |
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有着多年纪录片制作经验的一位老电影人的故事长片处女作。它打破各种框框，处处是惊喜，是新意。只是展示多于描绘，噱头多于深入，影响了作品的厚度及观众的理解。 |
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对贫富鸿沟既无洞见，也无行动，像条原地咬尾巴的狗。结尾肚财的葬礼中，他的遗照分辨率过高，绝不可能是截图得来。所以全片只是在歌颂一个“高清化”的平民，和一个摆拍的姿势。 |
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看太多讲底层男性的片总让人想问问底层女性都消失去哪里了……… |
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秦昊的假发梗是从这儿模仿的吧？把中年男人假发掉落这么滑稽的场景重新演绎出恐怖氛围，戴立忍可以算是第一位。 |
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仿佛一个天真的小孩看到了一个龌龊的世界 |
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佛陀低眉，是不忍视，那些日夜上演在他眼皮底下的人间乱象。导演自带吐槽模式，是蛮有意思的想法，但旁白过满，过于热衷帮观众划重点，掌握中心思想，填塞了影像之余的每一寸空间，恨不能交待得巨细无遗，就欠了思索和回味的余地。你不妨在信息上啰嗦，但不能在意思上点透。从聪明到匠气就这点差别。 |
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看生气了言辞有点冲，如有冒犯万分抱歉
真的只有我一个人看了以后感觉极度不适吗？
影片中有不少无意义纯粹取悦窥淫癖的视觉快感，再加上一些方便刁四代入的仇富情节，像看了一部男人拍的av。
女性形象只有圣母与娼妓，底层女性完全隐身。quote群里姐妹评论“就连底层的肚财都能将女人当作物品一样凝视并幻想占有”，"默认探讨阶级问题时涉及的’人’有且只有男性"
别跟我说是讽刺，我只感觉到了不尊重和恶意。
抛开厌女部分，镜头也不是很眼前一亮。主要是黑白和色彩的明喻和剧本的黑色幽默。
这部电影250，8.7分，简直是厌女屌丝的集体高潮，完全德不配位 |
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大喜大悲，如鲠在喉。 |
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此刻我在上海，有钱人在露台晒太阳，我在背阴房苟且。 |
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戴立忍演得太棒太棒了，神了，真.衣冠禽兽。可惜两年没有能看到他演内地的戏了。以后大概也看不到？ |
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这个导演评论音轨的设计好赞，我这么反感画外音的人都服了。 |
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这个Plus真的用的好，人心宇宙，肚财，空空佛腔，都填了些什么进去？ |
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普通人只是端着饭碗，就已经用掉了全部力气。边缘人活和死都像蚂蚁一般，罪恶装进佛像受万人朝拜，而真的释迦到处走走逛逛什么也不做。 |
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最珍贵的是导演的沉稳，猎奇的部分营造得平缓自然，默然而至的伤感桥段竟也充满感染力。蜻蜓之眼，人间失格。 |
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外在是佛光，内里是谋杀。Buddha和Puta又有怎样的不同。不分昼夜捡破烂的我，为什么不可以拥有一间摆满玩偶的太空舱。 |
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「底层边缘+黄腔情色+偶遇偷窥+宗教信仰+死亡犯罪」随便组合几个元素就是男人对文艺的终极表达了，多么可怜的想象力，多么自以为是的创作精神。全片女人的位置还不如几个破烂娃娃，也只有男导演男角色男人叙事，会一边担忧母亲，一边把“干你娘”当作口癖。导演的旁白有时很多余。黑白色调也并无出彩之处。很难相信上映于2017年。 |
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慈悲的大佛身体隐藏罪恶，低微的人类的心灵也有广阔的宇宙，导演的对台湾底层的挖掘很深入，人文关怀令人感动。另外导演的黑色幽默处理，和打破第四面墙的评书语气虽然不新鲜但实在是切合这个故事表达，剧本很厉害。[A-] |
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高高在上涂着金漆的有钱人坐在庙堂之上，受万人敬拜，肚子里装满了男盗女娼。肮脏的流浪汉住在装满娃娃的宇宙飞船里，无人知晓，却承载着希望和梦想。有钱人的世界声色犬马，穷人的世界黑白无声。赤裸裸的黑色幽默。但是最后的大家也只能和菜谱一样在一片破烂中收点有用的继续过自己草芥一般都人生。 |
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前半段以为是描述废青的社会片，中间部分以为是悬疑片，到了最后才发现这部片子的容量太大了，一言难尽，满分电影就应该是这个样子吧。 |
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3.5；“作者”介入叙述的古典（说书）模式，除刻意的间离感，另有佛眼俯瞰之意，众生的贪嗔痴恨爱恶欲在人为修改的“宝相庄严“”中尽览无疑；形式感较强，情节跳脱，既为凸显黑色荒诞之意，也是怪奇百状的现实缩影；结尾着实有力道，将之前零散的信息归拢到一条无尽黑的幽深道路之上；原声值五星。 |
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这片子非常犀利，但剧情并没有特别过分，而是手法里透出来的激进。它用各种办法间离你，导演站在后面，评论这部片子和人物，不让你有半点沉浸，每当你要看进去了，他就告诉你，这是电影，快出去。它让你远观，让你思考，让你不会停下来，虽然节奏是很慢的，叙述是克制的。#黑白也有双重意义# |
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不黑不色不幽不默。 |
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打开视频电影还没开始就听见导演讲话，还以为自己开成了评论音轨，捣鼓半天发现这就是电影的音轨😂。电影确实很有趣，黑白影像也与苦涩的生活紧扣，人物性格也很鲜明，更何况还有个衣冠禽兽之王戴立忍呢！不过呢，电影本身因为要侧重这些幽默和色情，主线显得单薄了些而且故意有一些留白。最终也只能停留在无奈的 “生活很操蛋，富人奸淫掳掠。可是还能咋办？讽刺讽刺得了” |
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凶杀、色情、中正庙、出丧队、官场腐败，完全是八十年代《故事会》的风格，可惜现在我们完全不敢拍了。对商界、政界和宗教界的嘲讽和对小人物惨淡人生的展现不动声色，旁白极尽八卦口吻，却带出淡淡的悲哀。故事留有余味，而“有钱人的世界才是彩色的”已经说明了一切。 |
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一部完全被高估的作品。当小聪明变得泛滥，那么它就是影响作品本身的负面因素。大量的导演阐述旁白破坏了电影本身的视听语言，对于故事细节与情绪的建立一股脑的通过旁白来表达，太掉价。 |
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一边是边缘人的黑白世界，荒腔走板，沉迷于夹娃娃机的中年男人，每天互相问候母亲的工友，在雨夜共享便利店过期冷冻食品的友谊，一边是富商政客的彩色世界，每一个暗室里的荒淫无耻。小人物死后一个长长的镜头扫过黑白的稻田，林生祥的背景音乐充满悲悯深情。而大佛总是冷眼低眉，据说那叫无情慈悲 |
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是真的好，真難得看到台灣出現這麼一部如此local有力的黑色電影，把台灣社會媒體政商宗教諷刺了個遍，連幽默都很高級。ps：看到陳以文和戴立忍配對演出，真的瞬間穿梭回楊德昌年代 |
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黑色幽默的地方饶有趣味的呈现出地方风貌，又有对惨淡现实的讽刺挖苦。多方面把罪与罚不经意间铺陈开来，以零碎的琐事对事件做全面性描写。最后一幕失了活力，变得颓废，但结尾尤赞也早在意料之中。导演的碎碎念每每出来，都能拯救叙事的裂痕，却不生厌。OST可以说是年度最佳了！ |
