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有些观众最爱自诩拥有新时代的新思想，就硬要用21世纪的剑来斩上世纪70年代的官，令人忍俊不禁。懂不懂什么是年代剧？ |
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开场就说了，故事发生在1979年。应该也是让这个故事更有合理性，毕竟从现代人的视角，里面角色的一些想法和行为，已经是落伍甚至不可理解的了。森田芳光的电影版其实是有更多讽刺和趣味的，而是枝裕和的版本其实是更多温柔且略伤感的。还有就是，不光要看故事是什么，还要看创作者对角色们的态度如何，是同情？是讽刺？是认同？还是惋惜？然后，想要传递的东西就都很清晰了。就好像片头与片尾的呼应，片头是打，片尾才告诉你打的都是谁。在是枝裕和的作品序列里不算特别突出，但还是很好看，尤其是这样强大的阵容。 |
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2.5 是枝裕和作品序列里最差的那个梯队，顶级制作，顶级卡司，但一切都陈旧到令人难以忍受。而这份陈旧并非向田邦子的过错，她笔下的女性就是日本70年代的真实写照。但我想不透都2025年了，这个故事为何需要以如此“忠实”和“柔情”的方式被翻拍出来，不带一点点当下的审视。背德、失格的男性能被轻易原谅，女性的隐忍、嫉恨和彼此憎恶被无限放大。哪怕是20年前森田芳光的版本，狗血和戏谑的口吻也消解很多时代价值的陈旧感。 |
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向田邦子终身未婚，在她的年代来说，她也并不算一个女性主义者，但她的书写如实的记录了女性视角下、婚姻围城中女性的隐忍和苦难，正是女性的自我牺牲成全了父权社会表面上的和平，这根基是建立在女性的痛苦之上的。这里面的几个典型男性，或衰老或油滑或平庸或失败，都可以大胆追求欲望和自由，享受女性的照顾，错误是男人犯的，批判却不知不觉中又让女人承担。几十年过去了，本质上又变了多少呢？这不依然是一个爱男厌女的世界吗？或许再看向田邦子会让人们想起，现在依然是一派虚伪的和平———然而关键的是二姐的女儿，将第一代和第二代人的婚姻看在眼里，敢于质问婚姻中的不平衡，主动向母亲表达关心和爱，而不再隐忍不发不敢干预不敢质问视而不见，这一代女性才是改变和撼动结构的开始吧。大姐二姐演技真好，广濑铃果然在群戏有些尴尬。 |
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看到好多给一星的都在说这部剧思想落后，陈腐厌女。。但我觉得作者只是在中立的展示不同的价值观冲突，并没有明确的价值取向。是坚守婚姻伦理更重要？还是追求个体自由更重要？ 是为了一个"大家"守住秘密更重要？还是为了自我的权利寻求真相更重要？ 这些话题永远也没有答案吧。如果看一部作品，还没看到全貌，只因看到某些片段就不加思索扣个老登的帽子，其实挺可惜的，人还是应该越活越开放，太非黑即白了的话感知力会变弱 |
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一星评论都在谈这部剧陈腐，原著是没意义的封建文本不应该翻拍云云。说这种画话的小鬼看了多少？有看吗？原著和本作均忠实客观反映了时代下女性与家庭的关联，女性是如何被困于家庭与社会共同构筑的牢笼中，女性是如何完全被男性牵引情绪与生理的，并无歌颂任何父权思想，又何罪之有？这么爱看伟光正的“女性主义”作品本质还是追求奶头乐。
选角实在太贴切，每个演员的面容声音都从书页里跳出来。打死也想不到苍井优可以演出泷子的感觉，可她完全就是泷子！激赞本片的演员质感美术音乐！！！片头片尾的设计和插画复古美丽。我爱纲子我爱卷子我爱泷子我爱咲子。 |
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大导演的剧总是能在分镜和美术上看出来国际顶级班底是多么的不一样，片头可太贵了。不过目前没看到这个故事在2024年被大费周章胶片拍摄大投资再版的意义，一群女人凑在一起“妈妈脚后跟好粗”“爸爸居然会晾衣服”，感觉怀疑是不是是枝裕和也在怀念教父，不过看完可能改分。 |
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姐妹一坐，里短家长；电话一响，马乱兵荒。 |
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回归家庭劇的是枝毋庸置疑是无敌的，保证影像质感与剧本质量的同时最明智的一点是没有更改年代设定（估计是《舞伎》被骂惨了害怕三观👮🏻♂️再出击，言下之意是如果硬要拿令和观念去评昭和事物随你高兴就好😶），如今看来《海街》更像早有预谋的一次练习，延续了标志性的檐廊/餐桌戏。当然更伟大的是向田邦子，时隔45年毫不褪色直指人心的原作，无情戳穿凡是男人就会/想出轨/劈腿的本质，又迂回地揭露家人之间在互相争吵讥讽中弥补缝隙理解彼此的温情事实。比起大姐的偷偷摸摸，二姐的隐忍不发和小妹的“凑合过吧”，三姐的婚恋最正常，優酱×龙平居然意外好嗑：玻璃写字、《虞美人草》、公园“纵火”、“漂亮”理论、隔窗吻手、一起卷毛线团&吃烤饭团，感觉龙平好久没有跟女演员如此有CP感了（瑛太：别跟我比，我在另一个次元☺️）。 |
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森田芳光的冷冽和幽默感 ，是枝老师是学不来的，是枝老师拍什么都像是在传授如何抵达一种小确幸（但这并不意味着品质就很拙劣，昭和时代是一段历史已经被确定，那时的人就是这样生活的，他们并不比四处喷射自己狭隘立场的你落后多少 |
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真的很难评。因为它完全是一部昭和作品重制企划，可以理解它是建立在昭和时代的价值观之上。如果是这样的内容，直接重播可能会更好吧。既然要特意重制，那应该是有希望传达给现代观众的信息，或者能够让人感到有趣的亮点，我认为向田邦子在世的话，会希望自己的作品更贴合时代脉搏。描绘昭和时代当然是可以的，但在价值观已经明显改变的今天，作品中应该带有某些能够与现代观众产生共鸣的内容才行，就我而言剧情太过于平实，反而无法共鸣。如果这部作品的目的是想探讨无法压抑不伦冲动就个人而言，对于这样的东西是否值得描绘也存有疑问。演员的表现是优秀，剧本本身也很优秀，但这个企划因为太遵循原著，略有些勉强。P.S宫泽理惠演技略浮夸，不如大竹忍自然，优酱和本木表现最好。龙平最有昭和气质，我再不想看尾野演苦女人了，是枝真的不会拍情欲戏 |
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整体比影版好很多，比起影版居高临下嘲弄女性在父权制社会遭受的痛苦和精神折磨，是枝裕和这版是充满理解和同情的，三妹夫的正直也没有被小丑化。最终二姐还是鼓起勇气质问了丈夫，并没有走母亲纯内耗的老路，一切都在往好的方向缓慢发展。可惜70年代的日本价值观现在看来过于陈腐很难共情，对于不喜欢看鸡零狗碎家庭剧的人而言七集也实在太太太长了。尾野真千子演技无可挑剔，宫泽理惠色气到位但捉奸大姐那段影版拍的更精彩，三妹是全剧最复杂的角色(某种程度上非常讨人厌)，优酱演的还是过于简单和讨喜了，广濑铃依然只能演她自己，在姐妹群戏里时常烂的格格不入 |
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是粟是米，这是喜剧；英语德语，这是喜剧。是生是死，只有这是悲剧。好像只有面对死亡的时候人才会崩溃发疯，其他活着时苦难只能揉碎了吞下去，笑着说一声“真是不小心啊”。（四姐妹各美其美，挪不开眼～） |
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熟女好きに朗報💖（落ち着けｗだいたいこの神キャストは反則すぎやろ😆ましてやあの名作の令和ﾘﾒｲｸ版尚且つ向田邦子＆是枝裕和のハイブリッドバージョンでなおさら見逃すわけにはいかんぞ( ˶ｰ̀֊ｰ́˶)🍶「舞妓賄さん」もそうやけど是枝大将って各シーンでのカメラワーク、構図の見せ方、色彩と光の使い方、アングルまで全て計算し尽くしてるなと！まさに職人の魂が宿ってる👏更に細部までこだわり抜かれた至極の昭和レトロ感たっぷり溢れつつもドロドロ展開がクソたまらん！(うまくねえしwもはや修羅場のごとくやんけ笑 やー今どき配信系コンテンツでバズるものはやはり下世話さがカギだよな 不倫ものはカテゴリーとして根強いから売れます✨（BYネトフリ上層部草 追伸優ちゃんご無沙汰にも程がある笑 |
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精雕細琢，花大力氣，請當下日本最優秀的、正在老去的、大約後繼無人的一群演員來演幾十年前高速經濟發展時代尾聲的人情與舊夢。這簡直是傳統戲劇，不需要任何當下的視角，只需要照著過去的程式演，殘酷和溫情都屬於導演心中永遠逝去的好時代，值得是枝裕和鄭重回味。（儘管聽起來像諷刺，但這的確還是很有觀賞價值的劇） |
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果然是大导演+豪华班底，拍出来怎么会这么有质感啊Σ(ﾟдﾟ;)就是评论区某些群体又闻着味儿过来了😅，让人作呕。 |
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是枝裕和舒适区，把苦涩压抑的家庭伦理剧拍得颇具喜感，老父亲出轨的骚动犹如一粒投入水中的石子掀起涟漪，四姐妹各自的烦恼与伤疤也随之徐徐浮现，其大相径庭的态度背后代表着迥异的人生选择和价值观念，折射出日本家庭关系的复杂肌理。婚姻是束缚的枷锁，亦是联结的纽带，家人之间的龃龉与爱彼此对立又相融，女儿们试图私下掩盖平息风波，母亲明知真相却隐忍不拆穿，传统东方社会总是尽力在温柔体面、圆融含蓄地处理矛盾，家庭结构的维系是一个不断拉扯撕裂又重塑的过程，生活就像纸门上的破洞粘贴缝补后旁若无事地继续进行。 |
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全程节奏非常非常紧凑，观看过程甚至会不由自主精神紧绷，最后几集愈发逼近，回过神时才发现已经看完了。
卡司超级无敌强大，宫泽理惠倒在浮気对象身上时的一瞬间简直撩拨人心。四姐妹中似乎泷子最清醒，生活也最幸福，但实际上各自心中都有着难以弥合的痛处。即使大家都难得糊涂的生活着，泷子还是在清醒看着所有时忍不住质问“姐妹为什么是这个样子的”。痛苦最最根源的制造者仍是父亲，甚至到结尾都不曾有丝毫改变。
虽然很喜欢结尾，全员演技在线，但一想到母亲心知肚明的遭遇又忍不住惋惜。二姐卷子的形象算得上最复杂，操持内外的过程中拼命抑制着自己的心。虽然每个人都说卷子最像母亲，但实则上每个人身上都有母亲的影子，像是母亲的影子形成了无数分支。
质感很棒，看得很畅快。据说与原作及之前版本有很大出入，但我个人仍觉得值得五星。 |
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同情那些打两分的矫情观众 |
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是枝裕和拍家庭戏自然是驾轻就熟，无论是人物之间复杂的羁绊，还是摄影、美术、布光等制作层面的精良，依旧超乎平均线（尤其是百看不厌的廊檐戏）；但无论是现实情境还是近些年关于家庭题材的影视剧，更深刻更具启发性的作品委实太多，本剧过度忠实的翻拍，现今看来只能说是不痛不痒，即使仍具有批判讽刺之意，也因为稍嫌用力的喜剧表现手法而弱化，或许是枝裕和就是在阐释引用夏目漱石之“这就是喜剧”——然而人间喜剧的内核终究是悲剧，就像生活需要继续前行，而秘密和谎言也并未消失，结尾一团和气即使明知是表象，也看得很疲累，只能说可惜了这般豪华的阵容（大家都演得好用力，但即使看过无数次尾野真千子苦情戏，仍觉演得真好啊）。
最爱优酱和龙平隔玻璃写字，在这个明显过时的文本里，这一段太美好了。 |
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四姐妹故事，前有写三十年代的细雪，后有一零年代的海街日记，宛如阿修罗描绘的，刚好是与前后各隔四十年的中间世代。情节由大家族旧秩序下的相亲嫁女的风波，到四姐妹发现年迈父亲出轨的冲击，再到父亲去世后姐妹情谊的重新编织，正是父权逐步瓦解，而女性逐渐找回自我的位置与生活的过程。往前是可审美的历史，往后是可审美的理想，唯有宛如阿修罗是昭和时代鸡零狗碎的现实。放在今天看站队型观众们肯定要大呼过时，不过新的表达并不等于爽的表达，真正的好东西首先应该是植根现实的东西，年代剧并没有原罪，反而塞满流行议题的当代都市小品们是真的尖锐复杂还是在献媚投机更值得好好审视。 |
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老旧的东西不建议翻拍，很浪费卡司。我恨，恨姐姐妹妹虽然不是时时刻刻都好，但是在组成家庭之后，无不望向、念向丈夫，姐姐妹妹成为了外人。也为每个游移时刻哭泣，二姐的生活是母亲的重影，简直没法把它当成喜剧。大结局也很烂。 |
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3.5。昭和代价值观的陈腐落伍无需赘述，胜在有是枝唯美生动的影像与极佳群像调度坐镇，视点紧扣家庭暗流、姐妹龃龉和父权制下女性的生存/婚姻困境，最重要的是女角摒弃以往版本的逆来顺受和谦卑感，正如OP&ED→挥拳的女人&被打的男人。再则叙事体量能事无巨细还原原作细节好评，如镜饼般裂开的后脚跟、玩具车砸破纸门留下的洞、脚底板签字笔画的笑脸。前后两次调侃女人是“阿修罗”，将标题释义由首移挪至尾，足可见创作者态度的温柔与轻盈，且令语义层次变得更丰富。本木能把二姐夫演讨喜挺厉害的，同样的人设台词影版小林薰就贼讨厌；宫泽华美和服香肩微露宝刀未老，但跟夏川那场捉奸戏差点火候，影版大竹忍&桃井薰才叫火花四射；泷子&胜又玻璃贴字告白改哈气写字挺可爱的。 |
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2025了还在拍这种老古董的意义在哪 |
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充满了趣味地看：看她们住在哪里，看怎么拍才能够不把遍地空调外机给露出来，看衣服的料子剪裁，看木栅门玻璃后面嘴唇的剪影。卷子家的早餐桌上放着一盒农协牛奶，可能这么多年来包装没有变，橙红加白的纸盒子色调调老了，在那里也一点没有违和感。但我总是担心，焦距要稍微一变，可能会露出盒子上沿的赏味期限，但还好没有，就像没有给那些流动的心情、幽微的意识中间突然加上一句现代的先进宣言一样，加进去的只有舅舅只在剧集里发挥的恶趣味，就像让歌舞伎戏仿罗梅罗，轻快又充满趣致。 |
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好看哦！觉得这是《细雪》+《小妇人》的故事。最后还是觉得四姐妹真好啊。爱男人的女人各有各的不幸，但她们都是真实的女性，甚至连男人们的无能都表现的很真实，让人觉得可笑的同时又不是那种脸谱单纯笑料角色。里面唯一还行的男的就是老三的丈夫，但他也不过仅仅是不出轨+做家务而已！😂 对女性角色的塑造还是特别厉害，好会表现女性的各个面貌。是枝裕和的版本多了很多的对女性的同情和姐妹之间的温情，最后还蛮感动。 |
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精彩啊。家庭群像剧，是枝裕和的统治区。这一大家子，吵吵闹闹、拉拉扯扯、哭哭啼啼、说说笑笑的修罗场，相爱相绊相杀，理还乱，却也剪不断。陈腐吗？陈腐啊。是对陈腐的原样白描，对陈腐的刻薄讥讽，但嘲弄之中也寄予几许悲悯。导演难道不知它陈腐吗？但别以为这陈腐已成过去式，以为我们时代的亲情关系男女关系不再是这番陈腐模样。婚姻家庭，任何时候，都是个成员彼此共业的“怨憎会”。卡司全员可爱，全员戏骨，表演精确到可以任你随意定格在任何瞬间苛刻的检阅，想必一众演员飙戏飙得也是上头又过瘾吧。【ここでは喜劇ばかり流行る。悲劇は喜劇より偉大である。粟か米か、是は喜劇である。あの女かこの女か、是も喜劇である。英語かドイツ語か、是も喜劇である。全てが喜劇である。最後に一つの問題が残る。生か死か。是が悲劇である——夏目漱石 |
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一集弃。
没想到豪华卡司拍了一个这么过时且无聊到难以下咽的戏。 |
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一家人就是要“四肢愈合”——整整齐齐。 |
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尾野真千子和宫泽理惠演的也是绝了。 分镜和画面的质感特色。 |
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被卡司骗来看老登日剧越看越生气。主角各有各的爱男：四妹看到男友出轨第一反应：对不起我回来早了。结果美美和好无缝怀孕。妈妈住院第一反应：要是所有人都联合起来针对爸爸那我出轨的爸可真是太可怜了；二姐丈夫出轨打错电话回家二姐第一反应：哈哈哈他真是冒失呢；所有姐妹都视三妹单身为犯法。三妹对不行男第一反应：是我没有女人味。Jesus。是枝裕和确实还停留在昭和时代，这几年拍的戏都target老登incel观众，which is fine。但你非要2025年的观众看几十年前的爱男厌女戏还要赞美的话是不是预期失常。 |
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平铺直叙、聒噪繁冗、态度不明，毫无况味，仅有的技巧巧思实在支撑不住往日盛名，看完想像片尾曲那样出拳把是枝裕和打一顿。看过电影版会更无语，母亲死去前置，四妹故事比例增大，个人事件转移，父亲刻画减少，几乎每一步都走错了。即便是昭和故事，再看电影版仍旧可以感知姐妹、母女、父母、夫妻的多面向辩证刻画，得出借侦探女婿之口所说的：姐妹之间嫉妒却又担心，但是有姐妹真好啊。至于个人故事，更是人性复杂变单纯狗血。电影里大姐感知到母亲口中所说的寂寞，真的是“外人看不起我没男人，老公出轨总比没老公强”吗，小妹喜欢戳三姐痛处，真的能下死嘴而毫无担忧吗。电影里三个女人在小妹离开后剖析姐妹关系，是平静的清晰的，到了剧里就成了男人在场，姐妹叽叽喳喳聒噪着调侃，还有母亲投稿事件的处理，都啥东西啊。手持摄影机，但脑子被夺舍了 |
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真是过时的故事过时的价值核心🥱喂不要以为找几位青衣就可以包装成女性情谊了明明包着臭老登的裹脚布 |
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這種東西還在拍到底是在討好誰。 |
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感觉很棒，画面质感很像电影。选角也很符合人物气质。而且比较老版，这个版本的人物表现更加现代，喜欢大女主的戏 |
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导演是枝裕和、制片八木康夫（最近NHK的『団地的2人』也是他策划的）、摄影瀧本幹也（『如父如子』、『海街日记』），真挚地还原了向田邦子笔下的1979年里让让女性中毒的社会。每个名字都是响当当的日本顶峰实力代表，加上Netflix肯出钱放手去做，地上波真的没有一点赢的可能。 |
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好喜欢，比市面标榜的大女主剧好看，我能看一百集。 |
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3.5 属于是枝的中下游作品。视听调度、演员阵容、细节呈现等层面，放在日剧里是顶配，但相比是枝的电影又逊色不少。最大问题是整体风格过于浓郁、华丽、繁复，表演也因此太过外显化，每个人日常的动作与音量都很大、很急切——因而缺少哪怕一个，是枝一贯会有的“深水炸弹”时刻。与之对应的表达又是如此昭和时代，女性在社会框架下隐忍着“微反抗”、过想过的生活，这看不到任何当下观点，或是导演本人有什么表达欲，怎么看都是好的改编、但非好的创作。 |
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退休的老父亲有了个情人，但后者要和别人结婚；丧夫的大姐有了个情人，但后者要拿前者挡枪；事业有成的二姐夫有了个情人，大家心照不宣；特立独行的三姐和私家侦探上演了“突然发生的爱情故事”；活泼叛逆的幺妹的未婚夫有了个情人，但二人未婚先孕；洞若观火的老母亲默默坚守着最后的城堡，却突发意外离世。那啥，命运的齿轮开始转动了，请回答昭和1979......整体风格上即是《步履不停》+《比海更深》+《家族之苦》+《东京家族》的一脉相承，全员演技派，服化道及镜头运用很精致很用心，整体质感非常不错。“所谓姐妹，就像长在同一个豆荚里的豆子。当她们成熟并脱壳而出后，各自的生活和想法就会不尽相同。”四十多年过去了，只能说一个时代有一个时代的思想潮流与普世价值。对于当下的数据工具人party而言，此剧乃是倒行逆施、大逆不道。 |
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虽然是1979年的故事 但是现在日本女人不也是一样的好嫁爱男 对方出轨了也闭着眼睛把日子过下去 四姐妹太美了 却围着丑男人过日子 |
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糟糕的改编。本来以为是枝裕和在2024选择这个1979年的文本是想有什么新的表达，结果什么都没有，时代背景没换，依然是昭和时代，依然是保守到骨子里女性处境，四姐妹没有男人都活不下去，预告片里广濑铃打拳只是个幌子，实则想法卑微的要命。“有个出轨的老公总比没有老公来得好”，类似这样的昭和台词比比皆是，导演没有讽刺，没有批判，只是淡淡的远观，看似没有立场，但各种缓缓移动的镜头总给人一种他认同此等价值观的感觉，另外，结尾明明什么事情都没解决，四姐妹和丈夫们还能融洽地说笑，他们说女人“宛如阿修罗”：私底下互相妒忌、拆台，但表面上仍然好好相处。然而，剧中出轨和嚼舌根的男人明明是大多数，看到这竟有毛骨悚然的感觉。这个剧只能说明一个问题：是枝裕和就是个老登罢了，不要对他正在快速下滑的职业生涯再有什么期待。 |
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一股子陈旧腐烂的气息，和上一部舞伎家的料理人一样，都算是已经不属于现代社会的糟粕裹脚布了就没必要再新瓶装旧酒了。一开场就是30岁的女人已经没价值了，要安心做家庭主妇，即使背景时代在70年代也没必要完全如此还原昭和时代价值观，当然一部作品主要还是要看创作者想要表达出的思想和观点，但很可惜看的最后也并没有感受到这个故事有啥值得鼓励称赞的。广濑铃的演技不是问题，问题是和她搭戏的另外三位都是各自年龄段里最会演戏的那一档 |
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阿修罗看得水土不服，虽然是70年代的故事，价值观什么的也存在时代背景。但真的这个年代还云集一众大咖翻拍这样的裹脚布作品，奈飞播出，有什么必要。实在搞不懂日本人脑子在想什么，比舞伎料理人还荒谬。当年致命女人就没在日本火么。几乎都要迁怒导演了。 |
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要明确的一点是，没有人必须为这种「落后」买单。 |
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同样身为女性，深刻感知到当下的女性困境并不亚于上世纪七十年代末。如今女性被定义、被束缚、被条条框框的规矩囿于牢笼之中。旧时代的愚念被视为糟糠却受用至今，那向田邦子这部小说被反复翻拍就有了现实意义。所谓厌女言论，我不知从何而来，看剧时只觉四姐妹自由勇敢，她们面对苦难时不后退，是一种出于本心的接受或对抗：因为我愿意，因为我想，所以我决定要这么做。很多人只看到或只在意女性的委屈，殊不知“决定权”在女性生活中的重量。是枝裕和又怎会厌女，他完全拍出了属于女性的隐忍与坚毅，前者是时代洪流中的猛兽，后者则是石缝中疯长的玫瑰… |
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没毛病没惊喜，只能说向田邦子的剧本太扎实了，再加上是枝拍这个本子也是象征意义大于实际，和舞伎家料理人一个意思，所以看个卡司就好。表演方面，尾野>苍井>宫泽≈丝丝，宫泽理惠这个选角不太对，视觉年纪偏大，相比起来本木雅弘都快60了看起来反而更年轻，而且可能因为是枝不会拍情欲戏这个选角只是想让宫泽给带一带。另外国村隼老师演这个角色太稳了，而且气质合适。 |
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片头留下的悬念 片尾给出的映照 心知肚明也半句无真；调色跟台词总能回归到熟悉的家庭味道上去 |
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老了之后，新的题材拍的差，便躲回舒适区拍陈旧的东西。复刻且不做新的视角或解读，那拍这种东西的意义在哪里？还不如看森田芳光的电影，至少没那么浪费时间。 |
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是枝裕和总体上完全承袭了向田邦子的原作，从分场到对白都可以说是逐字逐句式的，但另一方面也对原作进行了一些颇值得玩味的改动，比较重大的十几处。面对一个如此古旧的文本，创作者还是强化了卷子和阿藤的承继关系，但也加强了一种比较古旧的婚姻观念，而非强调代际的嬗变。如果把原作、森田芳光的电影和是枝裕和的剧放在一起比较，剧可能是昏招最多的。 |
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过时了。泷子和胜又隔着防盗链吻手五星，其他乏善可陈。拍个电影不是就好了嘛，是枝裕和也骗制作费啊？ |
