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看到最后才知道原来所谓的展现被资本强奸，真的就是字面意思啊哈哈哈哈哈哈 |
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全片内核及其鄙俗程度：打完小针打大针 |
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我是一个在亚利桑大长大的白男、我看过一点安藤忠雄、我是一个同情犹太人的好美国自由派、所以我讲一个我脑子里凭空发明的犹太建筑师来美国的故事，观众肯定觉得我又艺术又通过毒品性和上瘾展现了我深谙这个国家的脉搏，真是酷毙了！！ |
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观感极其丰富，丝毫不在意风格的统一与叙事的连贯，每一幕都以全新的格式展开，观看的方式也随之重启，稍不留意就会被甩下车来。时而滑稽时而悲怆，时而重表演调度，时而重构图景深，时而依靠高密度的对话激起观念的交锋，时而透过面孔实现能量的积蓄与宣泄，意识流的蒙太奇与压倒影像的强势配乐同样玩到飞起。主题庞杂又彼此勾连，犹太人漂泊与寄生的痛，美国梦的蛊惑力与黑暗面，婚姻的裂痕与韧性。明明段落界限如此清晰，却始终未见可被提炼总结的剧作结构，正切合了主角（导演）的职业特性，永远待修补的建筑，永远未竣工的城市。很久没看到过野心如此大的电影，一度想看导演出丑，但最终还是臣服了。 |
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阿德里安，掌管破碎感的神 |
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很久没有看到这么愚蠢且着迷于自己的愚蠢的电影了。真的很想对导演说"yes, everything ugly is your fault." |
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三星半。这片的工艺真没得挑，但总体上还是野心大过实力了，没觉得哪里先锋大胆，反而太拘谨，甚至有点束手束脚，肩负的包袱太重了。在这样一个庞大的制作体量之下，更需要明晰的是哪些人生篇章应该得到充分的展开，哪些关键线索又该被重点截取，是什么造就了主人公与建筑艺术之间的忠实情感。干着当今最为奢侈之事，就像一场豪赌，可结果只能说是中规中矩地完成了一部自带标签属性的“巨作”而已。看到最后一幕也算明白了，原来还给威尼斯建筑展部分做了极好的推广。科贝特是不是很想成为这个时代的西米诺啊，奈何美国影史上就只有一个西米诺。 |
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为一个虚构人物创作这样一个史诗般（时长）的故事，也是挺粗野的。 |
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我就像前两天要求Kidman去系统学习sm理论的人一样：1.brutalist不是野兽派是粗野主义 2.导演究竟糅合了几个人的生平？why them？能不能论述一下一个Bauhaus是怎么变成了Brutalist的？不能是自己想出来的吧3.what about light? 美国是不是拍啥都得搞成saga，呼啸一生“我是非典型”…后期混乱到我怀疑Brody参与了编剧… |
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#Venezia 81 #70mm
4+
漫长的、优雅的，无意规矩完成一部人物的传记，而是在一场场平缓而波澜不惊的对话和急促而摄人心魄的情绪捕捉间的切换中简洁有力，在破碎的叙事和视觉奇观中不可预测（尾声前居然跳戏到《建筑元》）。形散而意不散，仅靠一座建筑的工程，同一位大亨的交锋，和同一个爱人的纠葛，野心勃勃地勾画二战后犹太民族史的美国分支的轮廓，轮廓内涂画美利坚的华丽外观与堕落内里，轮廓外则又不断质询，欧洲于美国何如？ |
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預告片可以說是年度級詐騙現場，那些想像中關於建築的聲色光影、戰後美國的設計史詩，統統讓位於小格局的顧影自憐。那些創作者想要表達的，正是我早已厭倦的。Q&A明顯能感受到導演編劇對於建築並沒有特別想說的，屬於借這個酒杯澆自己塊壘了。只是關於建築師的電影甚至沒有一張設計剖面圖，頗令人失望。 |
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#BFI #70mm #Preview 长评-美国梦破碎在资本牢笼。电影以角色的内心作为主要驱动，从角色的孤独到社会结构的冰冷逐层深入的呈现，移民建筑师拉斯洛一家在美国的经历展现了资本如何吞噬梦想，人性和生命。结构可分两部分，一以信件作为主线来展现拉斯洛的内心世界，二则是妻子来到美国后两人共同的经历。他被束缚于资本的牢笼，他妻子则是被普渡止疼药毒害。侄女在片中的沉默成为战争创伤和资本吞噬未来的一种具象表达，而开场与结尾的对照也是预示着这些都是历史创伤的不断重演。构图和大量浅焦很棒，手持跟拍呈现的抖动和POV的升格特写镜头也很大成度帮助呈现了男主的内心。广角仰拍体现权力，纪实风格的画面打破现实与虚幻的边界。音效和配乐在两幕变化明显，片尾曲也是极尽讽刺。建筑如同电影，讽刺美国资本想到了《蔑视》。 |
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严格里说是三星半，为Adrian和Felicity松一把可以是四星，为建筑本身的优秀松一把可以是五星。
导演想什么都抓一把，结果每个都从人指缝里漏一点：二战后的犹太移民、宗教、美国梦、种族、婚姻家庭、战后艺术的去留…这就是本片的模样，大杂烩吃点菜。影片风格独特是视觉享受，配乐加分，用包豪斯工业设计输出现代建筑美学一把甩人脸上，虽就个人来说其实很吃这一套👉👈但是不代表可以掩盖过剧情和叙事上东一块西一撮，这样的叙事方式带出来的人物塑造…等上院线看的话，感觉观众屁股的坐牢感会有点重，哪怕有影片钦点的中场休息20分钟。喜欢建筑的可以来看看这部，甚至是建筑双年展粉丝向，结局竟是最好的宣传。
中途配角说我唯一一次离开卡拉拉是为了亲手去揍Mussolini尸体一顿，影厅有意大利人乐得鼓掌，这很🤌 |
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三星半，布拉迪·科贝特野心极大，35mm胶片拍摄，换了多种镜头，摄影机运动也挺有想法，技术上接近无懈可击，但文本略为臃肿，多种议题杂糅后每一项都无法深入，尤其是并未真正利用好主人公日夜牵挂精研的建筑及其空间，比较遗憾。片中最宏伟的题眼建筑应该有受到安藤忠雄“光之教堂”的启发。资本对艺术的强暴、白人权贵对外来移民的傲慢冷血及粗蛮利用都以明确的符号来表征。多次插入的（伪？）宣传纪录片段更反衬出主线剧情里美国梦之反题的内核，也令人想及PTA[血色将至]。阿德里安·布罗迪的角色恍如[钢琴家]的平行宇宙版，他将虚构的天才建筑师拉斯洛·托特的破碎、孤傲、偏执、成瘾、喜怒无常和完美主义都展示得淋漓尽致，值得二封影帝。盖·皮尔斯和乔·阿尔文的伪善奸猾也都演出来了，但最击中内心的还是菲丽希缇·琼斯的表演！（8.0/10） |
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真的很久没有看这么扎实、流畅的故事片了。主人公的人生在大时代背景下显得那么生动，美国梦的燃起和破碎，家人的离别与重聚…不得不令人感慨在命运面前，每一个人都那么微不足道。70mm的胶片放映，不但让这部野心极大的电影只用画面就能征服观众，更让这种胶片质感为故事和人物增添一份传奇色彩。Adrien Brody奉献了又一次影帝级的表演！ |
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#81th威尼斯
作为建筑学生看的有点尴尬，但是构图色彩已经能看了 |
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已阅，难看。导演给摄影师，音效灯光师和作曲家磕个头吧。 |
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用的70毫米vistavision 拍摄，20世纪中期的复古质感还原非常到位，自然光冷色调是真的舒服。Part1让人激昂，道尔镇即轰轰烈烈的美国建国史，配乐一起来就让我想起了《文明6》基建和奇观。一句话：润美才能新生，美帝才是未来！Part2对应美国资本所呈现的压迫和对人的异化，一些狗血情节，不妨看作是美国蛮横的资本强权，而且逐渐腐朽堕落。一句话：资本强奸艺术，美帝无可救药。P2更像是美国梦的破碎。摄影光影构图服化道质感都很匠心，浅焦镜头和手持直观男主迷茫的心灵。败笔在于节奏，材料取舍过于冗长，而且平缓直叙更像是纪实影片，一种静默的枯燥感，一部长达三个半小时的剧情电影耗在沉冗段落和费镜过多，史诗感就成了便秘感，导演是什么都想加因此很臃肿。ps现代建筑令我深深陶醉，又M了很多建筑书。8.4 |
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开头一股锡安主义味看得我尬死了🌚🌚🌚整个故事不知道到底是想要说什么。排犹？新移民美国梦碎？作为一个在美国工作的非白人移民我看完的感觉就是白人男性怎么这么矫情🌚🌚🌚 主角大叫They don’t want us here的时候我在想你怎么会有They want us here这样的想法？ |
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太强了，细数最近几年三个多小时的大部头英语电影，马丁要拍美国印第安人血泪史，诺兰要拍原子弹，科波拉要拍美国的崩塌，题材一个比一个宏大，拍的是一个比一个无聊。《粗野派》拍的是什么？一个建筑师造一栋房子而已，用这个故事再去讲美国梦，移民困境，艺术家的自毁等等议题，全是个体的，很小的，完全不当下的东西。放在别的导演手上大部分就是玛丽亚，顶多也就是盖茨比。放在布拉迪科贝特手上却比上面提到的任何一部还要磅礴浩瀚，真正意义上的一个人的生命就是一部史诗，当之无愧是去年最强的导演表现。 |
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很用力地写了一个故事。我感受不到痛苦，只看到了关于痛苦的表演。 |
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已译中字 2558条累死我惹⊙﹏⊙ |
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上下半部水准不一，人物性格塑造前后不一（上半部隐忍下半部癫狂），职业精神刻画不精彩，结尾处男主几乎直接消失。上半部氛围尚可所以及格，但这也能吹比肩xxx，就是环球的营销话术，别信。 |
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跟所谓美国梦、资本、甚至建筑本身都没有太大的关系，三个半小时的时长下包裹的实际上是一出与二战后犹太人的处境紧密结合的浮士德式悲剧，最终指向了唯一答案：锡安主义，因为没有祖国你真的什么都不是，作为原子化的个体只能被蹂躏、强奸。Brady Corbet以不到一千万美元的成本能拍出比肩《奥本海默》的质感，足以令所有拿着上亿成本却只能拍出塑料片的影人们羞愧 |
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3.5 上半部分>下半部分. The American dream fucks you in the ass, literally. |
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#pff24 开篇倾斜的自由女神，这片土地上从未消散的罪恶和堕落。但epilogue真的既不聪明又不敏感，急切地给出归纳、毁掉所剩无几的暧昧性，还板上钉钉了如此problematic的zionist视角 |
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奥斯卡十项提名的电影，一个二战后逃亡美国的犹太建筑师的“美国梦”故事，3小时20分钟，70毫米胶片拍摄，纯粹一史诗式大片的架势；无奈我们东方人对其历史现实、犹太教的背景渊源等了解不多，许多地方很难产生共鸣，只觉得有些杂乱与冗长。片名应译作“野兽派”，指上世纪初西方兴起的一美术和建筑流派。不过，后半部出现的意大利大理石采石山区卡拉拉（Carrara）一场，场面视觉极为惊艳，值得一看。 |
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导演是要完成犹太人的追溯史诗。起点是也是终点倒错的自由女神，美国梦在男主堂哥一家（失去起点的人）短暂停留，就被资本裹挟进另一场噩梦。一个从纳粹欧洲逃亡美国的犹太人，一头动物农场亡走的猪，逃进另一个动物农场，有另一个元首和他的猪仔。被侮辱被损害的建筑师深度嵌入一个王的意志，他只不过重复了大流散的犹太人两千年不断重复的故事，或被权力献祭或沦为权力的侧翼。他要搭建一座新的金字塔，服务于一个虚荣的梦，虚荣正是伟大艺术的起点，犹太人欣然应允。欧洲的妻子侄女是脱胎换骨的新犹太人，她们的到来把那个名为锡安的梦带来，一边是男主的异化，另一边是古老精神的复归，他的痛苦源自历史和人性最深刻的搏斗。强奸是历史剥掉一切外壳后最赤裸的内核，名为支配的内核。妻子用自己的重新站起和控诉替丈夫刺出击破内核的重拳，赋予他新生 |
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奥斯维辛之后，写诗是残忍的。经历过战争阵痛的灵魂，在伟大之美面前，只能更加反衬个体的丑陋与卑微。美国大抵是无法理解和真正接纳这种美丽的。 |
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被资本玩弄于股掌的美国梦，关于移民与阶级的塑料史诗。拍得还是太匠气了，就像一堆建筑材料的乏味堆砌。 |
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Ｄ＋/ 假如说《光之声》的情节剧强度促使影片达到了某种社会寓言的维度，那么《粗野派》则在稀释的流水账中滑向抽象的彻底失效，以至于只能诉诸实在的宣教式结论。所谓粗野派则只是一个借口，因为除了结尾的华彩夜巡之外建筑空间在大部分时间并不真的参与叙事，作为主要动力的离散身份探讨则停留于朴素的人物行动中。科贝特的美国寓言策略在面对奥斯卡的审慎魅力时终究是破裂了。 |
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既想要很艺术地在凝聚人物之间的关系，又想要做一个近年很流行的，扁平式的、时代洪流下切口很小的传记片，然后最后仓皇地收掉了。 |
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#Venezia81 史诗般的叙事。第一部分借用奈保尔的书名「抵达之谜」，暗示作为他者试图融入美国的时期；第二部分妻子到来后，美国梦brutal的一面显现。建筑/未完成的建筑不啻拉斯洛一生的隐喻。布罗迪应该拿影帝了。相比故事与摄影本身，声音设计更新颖先锋。（ps. 如果你搜索Laszlo Toth的名字，你会发现……） |
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一锅大杂烩。 别的部分不谈了，其中建筑相关的部分都太刻板印象和极端化，都操刀过那么多公建的建筑师还在工地跟人吵按图施工。 实践中有更多真实的困难，这个级别的建筑师想的问题早不该如此。 |
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他的成癮成了甲方強姦犯眼中的弱點，但仔細想，同樣是沒有歸屬感的底層黑人都能戒掉，其實痛苦也只是一個藉口罷了，實際是真的怯弱，和他殘疾的妻子比尤甚，和粗野手法形成對比。手電打模型的效果留了懸念，最後的效果不錯，但作為建築設計也沒那麼不常見。高聳的天井讓我想到柏林的猶太人博物館。 |
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类似《巴比伦》《音乐大师》《奥本海默》，庞大的皱褶。 |
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圣诞观影，70毫米胶片在巨大的银幕呈现，Vistavision和绵延不绝的音效设计相得益彰，接近四小时的完全沉浸。其实本来是抱着和自己的专业有一点点搭边才去看，没想到是这样一个美国梦造起又坍塌的悲伤冰冷又无比真实的故事—在这个国家好似一切的成功都近在咫尺，却最终是对人的赤诚和汗水的终极轻蔑和摧毁，还让你觉得一切都是命运使然，身体和精神的病痛都是自己的责任。非常像当初看《血色将至》时给我的震撼，而且导演本身非常年轻才三十几岁，有点被震撼到… 似乎有一阵子没看Adrien Brody的电影了，差点忘记他是如此有银幕魅力！这个角色难道不是《钢琴家》某种意义上的延续吗 |
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好久没有看过三个多小时的电影，也有很久没有看到过关于“美国梦”的作品，更甚者已经觉得往事类的电影似乎阔别已久。
见微知著，一个关于美国、关于好莱坞、关于西方、关于电影、关于现代艺术的时代正式关启大门 |
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70mm on New Year's Eve. 可以延续给导演的上一部的评价，前半段是满星的水准，后半段剧本就开始乱写直线下滑。215分钟有很多unnecessary的剧情，剧本真的可以再打磨打磨，Joe Alwyn演技太差了，每次出场都犯二手尴尬症，还有导演总是给演“侄女”的那个演员各种没必要的剧情和特写真的很迷，我一出影厅就拿起手机查这演员和导演是啥关系.... |
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最吸引人的是无处不在的冲击和对比，时而沉稳时而戏谑的镜头，看起来无脑的施暴者和看起来聪明的受害者，表面的隐忍和内心的狂暴，身体的残缺和精神的完整， 美国人如何“荼毒”犹太人的画面描绘的淋漓尽致。当然这一切的一切都是因为AD演的 实在是太完美。 |
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很让人享受的电影感。（犹太电影真是被玩出花来了 |
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真的是很典型的男性叙事 拍得再“花哨”也是一样的内核 犹豫半天也给不了四星 |
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是有点失望的 因为期待过高 先说喜欢的点：70mm胶片电影质感超绝 音乐和摄影top notch 但剧本真的不行 或者说这样的篇幅讲这样的故事没讲好有点遗憾 想要兼顾的太多 结果全是过眼云烟 一场盛大的史诗级叙事之后我对男主的一切还是知之甚少 最后展览上侄女的发言更是挺无语的吧 很想反驳it's not the destination, it's the journey. 但想想这样的journey也挺食之无味的 |
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观感奇特的电影，215分钟，却不试图进入任何日常，像Laszlo的粗野主义建筑一样，暴露自己的构造及材料。但建筑是世界的构造还是内心的构造？影片将Laszlo描绘为各种暴力的受体，滑入《钢琴家》感伤的窠臼，却未曾触及其内心的膨大及变异。举例而言，是否应该让一个阳痿的粗野派建筑师去强奸他的老板，而不是反过来？ |
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Beautiful and confusing. 第一次看自带intermission的电影，加上AMC的广告，从进影院到出来整整四个小时。影像质感很好但我满头问号，主要是领会不到给这个虚构人物拍这么长一个电影到底想讲啥，感觉啥都没讲清，也不怎么有史诗感。可能有部分台词没听懂的关系…金主富豪突然兽性大发为哪般，在饭桌上突然消失后到处找找不到就没了？谁能想到最“好看”的部分竟然是Adrien Brody的身材肉体以及40/50年代复古时装秀。叔年纪大了竟然更性感了，演这种忧郁破碎苦命又有才华的欧洲犹太幸存者简直手拿把掐，完全回到舒适区，今年奥斯卡二封已经胜利在望。很喜欢AB叔但说来好笑: 在各种大片小片电视剧里(大部分都不怎么成功地)扑腾半生，归来还得靠演跟钢琴家如出一辙的犹太人幸存者拿奖… |
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一座复刻集中营样子的教堂，象征上帝的光从高高的屋顶间隙洒下来形成他的标记，救赎与罪恶同体。正如哈里森之于拉斯洛，他救他于水火，施暴他于脆弱。妻子从轮椅上站起来控诉，而哈里森坐进了轮椅。我们永远无法正确全面地评价一个人，正如无法正确全面地评价一段历史。
自由女神从画面上方倒着划过，人们看到她仍然欢呼雀跃，导演让我们看到另一个角度的自由。在哪里不是一样当犹太人？为何一定要回耶路撒冷？因为那是母体，“我将跟随你直到死亡”。人类未曾逃离自己的枷锁，自由只是颠倒的女神。 |
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可怜野兽派建筑风格被拿来说别的事儿了。 |
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我全程都很精神地看完了 先給自己鼓掌 沒想到竟然是這麼規矩的片子 但215分鐘完全不覺得長 體感兩小時 這點已經很不錯了 只有兩點覺得有些失望 Stacy Martin竟然是個沒什麼戲的大茄 有沒有搞錯 然後⋯對主角的創作過程並沒有什麼呈現 差點意思 |
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不明白为什么一定要使用“匈牙利口音英语”，任何移民在有共同母语的情况下，私下交流会不用效率更高表达更精准的母语，而使用“匈牙利口音英语”吗？而且电影也没有怎么讨论建筑本身，感觉是一部非常自恋自爱的作品。 |
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三小时浓烈的意第绪味无英字英文轰炸，环球是真傲慢啊，很多没看懂的地方，但估计也不会再看了。第一章非常喜欢，胶片的光感跟主角亢进的状态保持了一个合适的距离，以片刻的安宁将美国梦的反面根植。然而之后，明显感觉到建筑师身份带来的信息特质，以及家庭婚姻的加入让主线多次偏轨。结果是仍然会慨叹，但阶级差距导致的身份跌落力量感锐减。大银幕看不失为一种视觉按摩 |
