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    玛·鲁特 Ma Loute (2016)

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      Ma.Loute.2016.FRENCH.720p.BluRay.x264-PiNKPANTERS
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    1910年夏天，法国北部的斯拉克海湾多起游客的神秘失踪事件为当地笼上了不安的氛围。Machin警长和他精明的副手Malfoy共同展开调查。他们被卷入一场奇怪而危险的爱情故事中：一方是鲁莽的Ma Loute，行为怪异的渔人之家的长子，另一方则是年轻淘气的Billie，她是富有的里尔没落贵族Van Peteghem家族的女儿。他们奇异的爱情扰乱了两个家庭原来的节奏。

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      托尼·厄德曼

       Toni Erdmann
      • 豆瓣网友的评价
      • 一部电影的视点真的很重要：这样一部大部分摄于罗马尼亚的片，女助理是随意使唤的跟班加保姆，男同事是召之即来挥之即去的性工具，失业的工人是工作中的一个数据，布加勒斯特的贫困是谈资中的笑柄… 它不仅令我震惊、失望，更多是害怕和担忧，社会各阶层的隔阂，被欧洲的新殖民主义拉得太大了
      • 钢琴伴奏的独唱。裸体派对。大毛怪的拥抱。
      • 真不觉得金棕榈欠这电影什么，场刊历史最高分都是虚名
      • 如果欧洲中产阶级的疗愈要用一个无时无刻都在散发着无聊气质的故事来完成那也真是可悲，工作忙忽略家人、和第三世界野蛮人打交道、压力大得性冷淡了，150分钟就说了些不疼不痒的事，最后唱首歌脱光衣服丢掉束缚放开自我，人生意义就圆满了，如此尴尬的人生和身份探讨还是直接交给上帝吧
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.8 正片
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       Play Time
      • 豆瓣网友的评价
      • 无序的但又看得出内在有序的意象堆砌与揉捏，剧情的弱化与细节的强化，符号与场面调度。
      • 精彩的群戏调度，旋转木马一样的车流，镜中奇妙的天地，依然不变的讽刺，有趣的生活，不同的侧面
      • “什么是电影？《Play Time》。 什么不是电影？大多数的电影。”
      • 会动的画，仅此而已。催眠而且不喜欢。就像身处《纽约提喻法》里的剧院、游戏《看门狗》里的城市；窥探得久了，便令人乏味起来。至于细节，想到《彗星来的那一夜》，便困上加困起来。唯一令人印象深刻的，是画面里的灰色纸人。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.1 正片
      As Mil e Uma Noites: Volume 2, O Desolado
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      一千零一夜第2部：凄凉之人

       As Mil e Uma Noites: Volume 2, O Desolado
      • 豆瓣网友的评价
      • 当人们会为终于腻了躲藏游戏自首的杀人浑蛋鼓掌时 因为他很好的戏弄了政府并被这个国家的童子军歌颂支持 世界观好像被打开 前所未有的冲击 顿时很喜欢第一个故事 法官故事大家对自己的错误振振有词小偷变成了最有良心的 开头结尾破处做蛋糕意味不明 小狗的灵魂早已随主人离去 身体就随任何人爱与遗忘吧
      • 复杂又自由的叙事方式，处处都有讽刺与幽默，可看性比第一集更强一些。
      • 本来在伦敦电影节看过了，在Mubi重看的话我觉得更喜欢第一部多点（第三部还没看）。有些政治性的内容确实有牵强的感觉
      • 情节乏味，叙事啰嗦。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.7 HD高清
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      • 豆瓣网友的评价
      • #重看#四星半；青灰色极简主义风格的中产阶级Vs柠黄色敦厚淳朴人情的工薪阶层，讲究科技健康卫生顺序Vs追求坦荡随兴烂漫自由；笨拙的梦游者，优雅的闯入者，孩子气的自我沉浸者，世界再冷酷，他永远站立在自己的系统里，以最简单的方式击破假面；扫地工，小狗们，撞柱子，鱼嘴喷泉，夜剪枝桠。
      • 【B+】看塔蒂的片子需要耐心细心和专心，然后，233333333333
      • 很多次的会心一笑，雅克·塔蒂实在太孩子气
      • @法国文化中心。没有批判的冷笑话不是好喜剧 14.11.30@上海电影博物馆
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      • so what？
      • 马戏团长塔蒂
      • 塔蒂的舞台告别演出.
      • “一部布烈松或塔蒂的电影，必然是一部出自一位天才的作品，只因为一个单独、绝对的权威，从开场即强制执行，直到剧终。”
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      • 佩服大地先生的肢體語言。
      • 1.Tati是憨豆的影子，认真看就知道憨豆从何而来； 2.整个马戏表演看似漫不经心，实则编排有序，好!； 3.Tati从个人明星放大到群戏，每次出现都像万绿丛中一点红，博众君一乐却又不愠不火；
      • 补mark 。去年在区图看得我昏昏欲睡。一向看不来马戏团电影。看不出来有何滑稽之处pan点baidu点com/s/1ntn3MA1 密码: yjnp
      • 塔蒂影展放的最后一部。他真是喜欢从开场拍到散场啊……镜头内向，捕捉很多小细节，散场后拍两个小孩玩耍那里好温柔，看得有点想哭。
      • （9.0）雅克·塔蒂最后作品，电视电影，2013年修复版，伪纪录风格。关键的关键，是对“空间”的理解。塔蒂的从影生涯是从舞台剧走向电影，在电影中近乎完美地实现了舞台剧式的场面调度，在这最后的尝试中，他又从电影“回归”舞台，但此时的舞台已经是一个包含观众的拓展空间了。对真实的理解、对作品所连接的两端——作者与观众——关系的理解都有着思考，当然这就是我还没能力详述的部分了。像一贯的肢体表演、对声音的运用都还保持着过去的水准，包含着象征意义的观众散场也令人无限唏嘘。天才总有谢幕的那一天，但他们从未死去，他们在自己的作品里得以永生。个人影史百佳备选。
      • 塔蒂谢幕之作：曲艺杂技哑剧马戏，声音口技相似剪辑；嬉皮观众和纸板假人，反应镜头和上台互动；大人骑驴囧态频出，男孩尝试轻松上鞍；马戏结束两娃上台玩，赤子之心最为难得。实验性舞台实录，老塔蒂再次用肢体语言征服观众，憨豆先生完全此路数，甚至伦敦奥运会开幕的音乐会场面都借鉴了本片。
      • 单从马戏内容角度来说亮点并不多，大多是小丑类节目和塔蒂自演的哑剧表演，也就多人接棒杂技比较眼花缭乱，而此录像的主要特色在于镜头对象有相当比例是对准观众，或者是包括了表演者观众的景深镜头，虽然观众看得出也是搬演的，但在观影过程中还是一直扮着一种表演与纪录间的模糊界限感。其实这还有一个特殊的时代特点，就是年轻人嬉皮潮流的盛行，年轻观众几乎都是长发的嬉皮打扮，而对塔蒂这样一个已年近70的老人而言，60年代的城市现代化已经让他感到一种陌生化和与传统的不协调感，而对这个摇滚时代的人的面貌即使能有所理解适应，但内心里肯定是更觉得陌生而新奇的，于是其实在他眼里，当时的身着五颜六色奇装异服，对生活比老一辈更玩世不恭的新观众其实也具有一种“小丑”的特征，他们的反映与互动，其实也是小丑类节目的参与者与一部分了
      • 简直塔蒂花式肢体大全，大马戏里面还是乐队的料最足，you are on my foot哈哈哈哈哈哈
      • 落寞啊 都不算电影了
      • 雅克塔蒂最后一部长片。
      • 真真假假虛虛實實。老爺子騷氣的紅襪子紅毛衣和卡布色西服。看似散漫無章，其實環環相扣。每個孩子心裡都裝著一個馬戲夢···
      • 圆满谢幕
      • @上海电影博物馆
      • 塔蒂的默剧秀场，费里尼的《小丑》盛宴
      • 用这个为雅克·塔蒂导演生涯谢幕倒也不错，几段默剧表演非常精彩
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.8 HD
      Le charme discret de la bourgeoisie
      1972
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      资产阶级的审慎魅力

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      • 豆瓣网友的评价
      • 辛辣讽刺喜剧。这6个体面人始终无法享到口福，却一直做着恶梦。无目的地走在康庄大路上。海报只得艳唇美腿暗示这帮有钱有闲的中产阶级每日只需食饭、造谣、通奸以打发时间。偶然到刻意的消音手段，钢琴通电的刑求，掉虫子的个人标志。只是提到布努埃尔就觉得达利和洛尔迦的情变和他有密不可分的关系。
      • 不光饭永远吃不上，觉也没有睡好过。寝食难安，做梦也要努力保持光鲜。所有梦境都来自男性，女性只是穿着金钱的附属品。
      • #重看#2018年6月第三次重温，依旧非常着迷于那零零落落讲述的梦境，梦的插入与断裂与拉乌鲁兹非常相似，以一千零一夜的古典方式讽刺上流社会众生相，荒诞讽謔；走在路上（《卖艺春秋》有相同一幕）不妨看作那顿永远吃不上的饭和那些做不完的梦之“幕间”。
      • 状况百出的聚餐，不合时宜的媾和，答非所问的对话，每当涉及到那些冠冕堂皇的官方理由便有飞机喧嚣的轰鸣出现，以及疯狂诡异的梦境与同样混沌的现实像一锅浓汤般搅在一起，布尔乔亚的三男三女走在没有终点的路上。

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