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如这些年常见的总结归纳，伊藤诗织的能力、表达、才貌和内心调整能力，比犯罪者要强得多（如结尾她在台下“若无其事”地听着），假设是一套绝对公平竞争体系，不该是她谋职，而应位居对方之上（通过书与电影的发声，无一不在践行此事）。但真果如此，人还是会在一些不设防的时刻受害。一旦如此，如何消解受害者身份印记，以及对抗大众舆论的受害者刻板形象，就非常之难。诗织以记者本行身份（必须跳出对立身份），用英文表达（如谈到父母家庭心结），跳出“日本的框架”去行事——否则实难想象，不具备这些能力的，纵有声援，也很难去撞墙壁。结果并不完美，法律难达预期，但她已经坚持和战斗了这么久。可敬。 |
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圣丹斯今天下午的北加州亚裔电影论坛上，没想到伊藤诗织也来了，说自己刚上映这部纪录片，可以自嘲为喜剧片，但制片人警告她不要这么说。她美丽的欢颜下，始终有着无法忘却的被性侵伤痛。而作为新闻人，拍摄一部关于自己案子的纪录片，也似乎违背新闻伦理。虽然2019年最终胜诉，但讽刺的是，那个性侵她的新闻界大佬、安倍晋三的密友山口敬之，根本就没社会性死亡。2022年安倍遇刺，发出第一则新闻的就是山口敬之。 |
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听到似真似假的两性玩笑，第一反应还是扯起嘴角用日语礼貌客套，结束电话后才回归真实。从犹疑，痛苦，自我伤害到坦然面对，伊藤诗织自始至终都是个战士。映后她说，对山口敬之的恶行已经不再有强烈的负面执念，很开心她在surviving后回归living，很幸运能抢到hkiff的票。 |
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诗织第一次跟调查员A见面时A开的“包养”玩笑就让我警铃大作，后来电话里A让诗织跟他结婚我实在忍不住爆粗口，镜头里的诗织身体僵硬但仍好言回答，这不是一种二次侵犯吗？还有那个愿意站出来作证的门卫，本来还感动他愿意出面，直到他说出“你应该高兴那晚是我值班”。如果真愿意出手那晚就应该直接阻止不省人事的诗织被拖进酒店不是吗？而不是在舆论明朗后愿意“承担风险实名发声”然后当英雄？还有想让诗织加入他们党派的安倍竞争对手，每个人都是这样，为了自己的私欲/利。一个性侵受害者还要经受多少伤害和攫取才能走到“胜诉”那一步？
散场后诗织跟每个排队的影迷对话签名合照拥抱，一直不停地在说“感谢你能来”。是我们要谢谢你，愿意把自己投入这场如绞肉机般旷日持久的战役中。
以及，拥抱真的可以传递力量，跟她拥抱时突然就红了眼眶。 |
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Shiori是一個戰士。但她本可以不用是。 |
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怎麽評價這部電影？怎麽評價她？向老登們宣戰需要多堅强付出多少代價？無數次想到另一位我們的朋友。 |
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第8届平遥·首映。支持发声，需要发声，必须发声！（本来没票，结果在站台门口碰见伊藤，她给了我一张票，这就是平遥吗？） |
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HKIFF48 DAY4 第三场@ IS｜伊藤诗织见面场，thanks for speaking up and speaking out. |
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如此专业的记者训练，能一遍又一遍清楚高效讲明犯罪过程和说出自己的诉求；执着；乐观——即使这样，她仍几乎无法承受。闭眼是她是25岁，睁眼她是33岁。人生几何。请Rapist都死光。 |
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播到安倍被刺杀的一幕大家集体鼓掌太好笑了 |
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无语就是女生都在提问shiori为什么选择自己导演、为什么放开玩笑的片段，男的在问我可以做些什么。。。。。随便问一个女同事都能得到的很棒的答案，我的天，你们问过吗？不会只在面对出色的女性icon才想起来要问吧 |
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无力。恰巧在美国大选后赶上洛杉矶的最后一场，除了女性议题之外也深深relate了这种在政治环境下被裹挟的无力感。
警员A说“如果你跟我结婚的话我就替你作证。”
酒店doorman说“你真应该为那晚是我值班而感到高兴”
即便如此他们也已经是社会界定的“好男人”了，而如此强大勇敢的诗织失去了她的名字，成了“那个被强奸过的女孩“。
最震撼我的两幕，一个是最开始诗织找到当时送她的出租车司机并质问他到底听到她说了多少遍先放我下去，司机说大概三次吧，然后还是去选择听男人的声音；第二个是诗织在一个全女性的讲座上说“自从那件事发生之后我每次站出来发声都觉得自己是浑身赤裸，只有今天我觉得我身上披上了一条毯子” |
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所有人都应该来看《黑箱日记》。
今夜是无与伦比的一场放映。从电影开始的第一秒就情不自禁流下眼泪，中途数次哭到失控，到现在我仍难以平复情绪。无法用言语形容和评价，现场所有的哭声和呜咽，欢呼与掌声，映后提问的女观众，哽咽落泪的女翻译。（安倍遇刺的画面出来时全场都心照不宣地爆发出热烈掌声也印象深刻）
伊藤诗织，她是我所遇见的最美好的人类之一。她的勇敢强大和坚韧，她的热情可爱与活力，她所做的一切，是会打动我影响我一生的力量。前几天把自己做的礼物亲手送给她，她超级开心地给了我强烈的情绪反馈，一直在说非常喜欢非常感谢，那时好像我生命中的某些地方被明媚的阳光温暖地照亮。用最大的声音呐喊出感谢她，衷心希望她今后幸福快乐。 |
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细致记录了控告性犯罪者过程中会遇到的重重障碍：几乎无法完成的完美受害人自证与随之而来的荡妇羞辱，权力上位圈层的隐形庇护，施害人的诽谤反告，对受害人及所有声援的人“别有用心”“动机不纯”的舆论审判，以及漫长的战线中一次次对犯罪现场的回忆复原和来自外部与内部的“多大点儿事不然算了吧”的拷问折磨。 |
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因为是记者的原因，整部纪录片都很清晰，有条理。其实她想讲的、传递的信息，影片中讲得都非常清晰了。也就明白了，为什么作为受害者的她，却要亲自执导这部影片，某种程度，其实这是她对抗那些痛苦记忆的方式。因为只有在工作的时候，她才可以短暂跳出受害者的身份，假装是个旁观者，这样也可以有短暂的时间远离痛苦。而当在片中，有几个瞬间，她必须重回当事人的身份时，你会发现，她仍会马上陷入痛苦中，并随之崩溃。总之，可以制作这部电影，对导演自己，是痛苦的，更是勇敢的，同时也是她在自我疗愈的一个过程。 |
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记录(录音摄像)是所有弱者的武器,日记(自我剖析)则是女性主义的武器,这种performative yet affirmative的内容是如此visceral、刺痛, “我成为’那个被强奸的女孩’六个月了”、“开始时25，如今已经33岁”，哭湿三张纸巾（怎么会有人从trigger warning that helped me a lot就开始哭啊……）
接电话时不停的日语谦辞感谢、细细的声音，这是伊藤诗织，流利的英文、臀部的滴滴声，这也是伊藤诗织。不断更新的遗嘱、醒来睁开，绚烂的樱花，I will survive。
(ps. 帮助她的调查员A和门卫,一个最早说出「你是5.50离开的，所以你记错了」的畜生话，后面还隐约想要占有她,一个迟来了四年。相对的,在女性集会上,“每次公开发言，我总是感到无助赤裸，但今天，我感觉我被温暖的毯子一层层包裹。“
(pps. 映后谈，诗织太有魅力了，风趣活泼，自信美丽！ |
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#moma纽约首映 伊藤诗织看起来自信、开朗了许多，胜诉的判决让她更加有力量。看的过程中泪流满面，她遇到了太多困难，又克服了，经历了刑事不予立案，又起诉民事，民事一审-二审-终裁。最终也仅仅是获得了20万人民币的赔偿。但她从25岁到了33岁。她的案子让日本社会有所改变，但也没有根本改变。希望能有更多人看到这部电影，做出改变。映后QA我问她有什么想说的，她说希望大家都可以相信自己。站出来是她的选择，不站出来也是保护自己的一种方式，不管怎样，都要相信自己。 |
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路过的小学生往车里看，好奇这里在发生什么。从此我不能看樱花，因为那件事发生在樱花时节。从此我害怕秃头，只是看到山口的额头都会惊恐症发作。曾经在众人面前说话仿佛被扒光，如今在支持者面前感觉有被子一件件盖上。禽兽在记者会上冠冕堂皇发言，我却在台下压抑内心的猛兽，只为不被那只猛兽生吞。 |
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她好勇敢。复盘了下为什么她可以赢：1️⃣记者的职业训练，坚持记录和表达，一直在发声，为自己发声2️⃣掌握日语这门母语之外的另一门语言，拓宽了思维和认知的边界3️⃣有效的支持系统，即使母父和姐妹不理解甚至希望她沉默，但还有朋友给予她支持和关怀4️⃣活到老登们死的那一天 |
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#Sundance2024#4.5.同时作为幸存者与记录者，伊藤诗织作为“吹哨人”打开日本乃至东亚性别暴力问题的黑暗盒子，从决定记者会公开身份就开始的音频与影像记录，记者的敏感与使命让她一直走到了这里。因为主题的沉重与创伤，尽管她本人有超越常人的积极与乐观，本片的post-production依然用了四年之久，而再次与她一起回顾这段旅程，最让人动容还是在巨大黑暗中逐渐汇聚的支持的光芒，关于“me too"在亚洲的星星之火，时至今日无论环境如何，我依然想去相信发声的意义。她在映后说到，无论我们有怎样的经历，又或许困难的形式多么不同，一定要believe in your truth，想到Xianzi，Chained woman，感觉眼泪又要流下来。哪怕赌上一生，也希望可以把这样的声音传递下去，即便我们还不能看到黑暗的尽头在哪儿。 |
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“嫁给我，我就会为你作证” investigator A露出真面目那一刻我和诗织一样怔住了，随即而来的是爬满全身的恶心恐惧无力感。对比之下，在路边用喇叭为她声援的一群白发年长女性，像一张张毯子盖在她身上支持她的女性行业前辈们，以及愿意不惜代价公开作证的酒店门卫，显得太太太珍贵。 |
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特别感人的映后交流，女翻译哽咽的时刻太让人动容。（导演超nice，顺利拿到签名） |
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朋友们，黑箱奥斯卡提名了，恭喜伊藤诗织成为日本历史上第一位获得奥斯卡纪录片提名的导演，创造历史同时也创造未来。 |
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最后安倍被狙的新闻出现毫无意外，安倍的存在感在伊藤诗织的整个事件中的微妙感展现得很好。非常感慨一个女人要用25-33岁这么长的时间去确认自己被强奸。 |
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#Sundance2024#World Cinema Doc-Competition 影像的力量当然是来自于事件或人物本身，一手素材为观众提供了直接的、具身性的创伤体验，正如伊藤诗织在映后所言，她想让银幕之前的观众去重走她的艰难之路，甚至不得不去以「我见所闻」获取共情。当下爽朗的笑声或难掩的喜悦背后，是已然流干的眼泪，「受害者」的姿态有时或许很难带来反思，甚至还会遭受某些非议与谴责，但她显然知道四年的奋斗大概率是于事无补，却还是要站出来、发声，以复仇者的姿态坦然面对，将自己的权利握在手中，不去做眉间尺，而要做黑衣人。 |
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#48HKIFF# 基本上看到最后前后左右的女生都哭的稀里哗啦的，嗯，看到终于举起“胜诉”的结果的时候我都想哭，太不容易了。映后因为赶场没参加伊藤诗织的映后，但还是向她表示致敬，感谢她的坚持和付出。以及，看的时候在想，如果我们这边的一位女生的经历也跟她一样拍成纪录片的话，应该也很震撼吧。加油，大家都要勇敢地站出来说出来。 |
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总要有人站出来，总要有人去打开黑箱。我们需要更多的“伊藤诗织”。“胜诉”不是结束，而仅仅只是一个开始。要让世界听到女性的声音，而不是让男性为所欲为，要让他们的罪行付出应有的代价。 |
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我哭了，周围的所有人都在啜泣，
我是个男性，我没有遭受过性暴力，但我真真切切被真诚，坚持，拥抱所感动。
“每次公开发言，我总是感到无助赤裸，但今天，我第一次感到自己披上了温暖的毯子”
这是电影里印象最深刻的一处，也是我潸然泪下的第一处。
史上最棒的观影体验。 |
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“为众人抱薪者，不可使其冻毙于风雪”。我也给诗织盖一张毯子。 |
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《黑箱》出版后，伊藤诗织参加了一次女性媒体人聚会，她提到之前像是赤身裸体走到世人面前，而到了女性同行们面前，每一个人都像是给她盖了一层毯子，一层又一层，让人深感温暖。这一幕让人动容。从性侵到后面的判决，耗时多年，期间的煎熬、崩溃、沮丧，到终于有人愿意为她作证的感动大哭，让人唏嘘。从纪录片本身的质量来说，也是相当好的作品。我要把所有的敬佩和赞美都献给伊藤诗织。 |
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当原告和被告的社会地位或公众影响力完全不成正比时，审判的天平天然就是倾斜的，在这种情况下强调“不要用舆论倒逼法律，要追求客观公理”是非蠢即坏的行为，尤其是针对取证困难的性侵犯案件，当假装“理中客”的旁观者指责当事人占用公共资源的时候，当深受父权制荼毒的法盲对当事人进行莫须有的荡妇羞辱的时候，当权力上位者通过层层体制性压迫要求完美受害者的时候，当事人使用舆论武器将事件影响力扩大化本身就是为自己增加砝码的过程，这应该是一个法制健全的社会体系内被允许存在的现象。感谢诗织用最本真的身体感受和最辩证的思维全面梳理了上述所有内容，我们从她身上感知到的不应该只是符号化的抗争，而是她作为一个具体的人，在近乎自我解剖地展示心路历程的同时，也从容不迫地提出了最有力的诘问，没有任何人有资格要求她必须成为什么样的人 |
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很惊讶的是，纪录片放入了里面把伊藤诗织在中国和梁鸿老师访谈并和中国书迷见面的片段，看到中国也有那么多人捧着《黑箱》在书店里面认真听着她的讲话， 成为了她坚持下去的力量的一部分，感觉被慰藉良多
请让我们继续成为彼此的力量吧 |
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最让我难过的是以后的每年一场的樱花落对她来说都是一场不会缺席的噩梦 |
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HKIFF48英皇尖沙咀亚洲首映，伊藤诗织映后签名合影。 |
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【平遥电影展展映】内地首映。伊藤诗织诉山口敬之性侵案刑事、民事诉讼纪录片。难得可贵的是，伊藤作为案件当事人/受害者鼓起勇气将摄影机对准自己，从召开记者会公开事件到二审终结，完成自我记录的拍摄。她从看到山口的额头照片都会PTSD发作，到能以记者的身份坐在山口记者会台下。令人肃然起敬。用英语自述也是跳出日本语境身份的自我采访。这种记录也是面对舆论和创伤，产生痛苦情绪时坚持的动力。在伊藤产生寻死念头时，与日本女性媒体人的交流和与中国读者交流的旅行抚慰了她的内心。也许这是她在平遥待满全程和影迷亲切交流的原因之一。影片对民事诉讼一审到二审的经过、伊藤和山口对“是否下药”各执一词、终审判决互相赔偿的部分都没有展现。在平遥站台露天放映到片尾安倍晋三被刺杀去世画面时，观众席竟响起笑声和掌声，张口结舌。四星半 |
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自己拍摄自己受害经历的纪录片，自己出席加害人的新闻发布会，都是专业理智与人性情感的较量，可以看到镜头的躁动或不安，但都是完全可以理解和接受的。伊藤的胜诉与安倍的死亡接连发生，而败诉的被告是第一个报道死讯的人，世界就是这么魔幻。从25岁到33岁，仅仅只是坚持住就已经似一个奇迹。门卫同意公开作证的那番话是她的坚持换来的回报，我也听哭了，尽管那也可谓是“迟来的善良”。改变时代要从改变一个个人开始，影响其他人要从自己行动开始。希望更多人看到它。 |
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6/4/2024 @ 英皇iSquare [hkiff]。勝過十套毒舌大狀 // 一路走來實在太不容易，勝訴一幕感動到全身顫抖了 |
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#HKIFF48 IS
虽然片子并不长，但观看时的时间尺度仿佛放置到了真实世界中，你和手记里的女孩一起度过了无数折磨的乌黑的白天夜晚，那些不愿看到樱花的日子。
映后导演说，其中那些喜剧性的轻盈时刻也是真实存在的，人生就是如此起落，我们如何都要面对呀。但轻盈的部分其实也并不好笑，那些笑出声的male也不因买了票来看这部就得到豁免，有男的问如果我碰到这种事无法站出来为你作证，你有什么建议吗？导演说，如果你心里有勇气你是一定不会作壁上观的，你也可能会遇到这种事哦。想说男的真是好有主体性、
让人最难受的部分其实是日本的社会习俗，或是规训，在那些专业性的严肃场合里，心里哭着仍要说是、要微笑、要附和着笑出声、体面地结束对话，像诗织试图自杀前对着镜头哭但还是在空隙挤出完满的笑，好心疼。 |
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最后一幕她的好友也陪了她那么多年 一直都在 诗织真的是战士 镜头后的伤痛多么巨大 只有她自己知道 但她一次次都挺下来了 太坚毅了 调查员A真让人作呕 以为喝多了开玩笑就可以掩盖掉那份龌龊吗 |
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姐就是女王！！！！！映后，观众们和翻译老师都哭得稀里哗啦。姐姐，我们享受电影，你要好好享受以后的人生啊。 |
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有更容易的路，但是她不选，这种执拗和坚韧才是社会进步的终极动力。 |
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用了不起来形容诗织也不为过。没有人要这位记者当英雄，但她不惜袒露自己，伤损自己，在时势中抵达此番成就，太感佩了。前阵子历经一场仲裁，我都感觉身心俱疲，对更大环境怀有沮丧，实在不敢想象她所遭受的困苦。不仅是恶人恶得理直气壮，二次三次伤害甚至来自不希望她发声的女性，觉得她别有所图的女性，以及那些尽管站在她这边，但是会“开玩笑”说除非你嫁给我的警探，会说“你应该为当晚是我值班高兴”的门卫。当然，也有很多女性能够成为她的毯子，这让这场战争的意义愈加非凡起来。包括男性盟友在内的他们会说全世界都在谈论米兔，但日本的性暴力认知还很落后，会说强暴背后是职权的滥用，会说日本的法律制度糟糕到连联合国都认为需要改变。希望困境中的人都能高歌《I Will Survive》，像她这样，在首相死去那天胜诉一样解气，然后前行。 |
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说实话作为纪录片素材编排有些不足，比如报案-调查-刑诉-民事的时间线，还有推动刑法改革这种公共议题，但个人押上“身家性命”以及近十年人生，这种表达的分量已经超出他人所能评判，她对自己脆弱面的展示，超出拍摄技巧而震颤。最大感受是，讲英语和讲日语的伊藤完全是两个人，前者的自信和后者的“乖巧”对比强烈，几乎可引申为文化症候。英语磕磕绊绊的山口最后说了句me too，足够讽刺。此案的民事胜诉随着安倍时代的结束，也有了某种象征意义，不能说相似但可与辛普森案、朱令案对system的历史性意义对照，在此地这样的事只会更多，只是路径完全不同。另，I will survive也是我最爱的歌之一。 |
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用调查记者的视角和职业素养，去看待和帮助身为受害者的自己，在这两种身份之间切换，需要咽下多少不堪的回忆，嚼碎多少痛苦。写书的过程，接受访问讲述故事曝光自己的过程，拍摄制作纪录片的过程，都在一次又一次将自己赤身暴露于公众审视之下，一次又一次逼迫自己直面切开的伤口。伊藤诗织非常勇敢，非常坚定，她努力保持理性，温柔乐观又充满力量。无论这条路最后能走到哪里，我们每个人，至少能试着为他人披上一条毯子，献上一个拥抱。 |
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感到不适的几个点：男人会不自觉地说出一些在セクハラ周边打转的话；诗织只要一打电话就会不自觉地把说话声音“夹”起来（除了和妈妈打电话）；所有人在和你说一些狗话的时候都好像是“为你好”。人成为战士也不能只使用战士的手段，时而是盗贼，时而是法师……那么并不是“六边形战士”的人如何抵抗这一切呢？答案竟然是：隐忍。 |
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#HKIFF48# 成為爆款還是因為事件本身，紀錄片倒沒有很出色 |
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#CurzonSoho #LFF 长评-胜诉只是开始。伦敦电影节第十一场。现实的意义非常强，对比于《日本之耻》关注的报案后续处理，社会舆论展现和警方不作为，本片更多的指出了社会体系及法律的问题，剧情和视角上更加关注于她的经历和她的感受，整体的表达非常有力量。感觉就像她在电影中所说，胜诉不是结束，甚至法律的变更也只是开始，真是需要改变的还是社会的大众视角。电影中不光展现了她所经历的暴力，同时也展现了社会的那些美好，我作为观众在很多时候都会为那些调查的阻碍，社会舆论和家庭影响所落泪，更难想作为哨声发起的人她本人是具有巨大的韧性和毅力，也是如此在银幕看到她崩溃也很容易理解这类性犯罪尤其是在东亚的文化体系下是何其困难的被推进。扣子的事情让我想起了之前在国内的母亲失去孩子后因为化妆了被网暴到自杀。 |
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特別的觀影體驗 很少有這種自己哭得不行時前後左右都有抽泣聲的情況 讓我覺得好像個大型support group 我們和Shiori共同經歷磨難 互相支持著走下去 這麼堅韌美麗聰慧的女子 希望她的未來會更好（SIFF Uptown，很開心這次敢於提問發言了，也許是真的太想感謝+支持她） |
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行动比电影重要。 @青年路资料馆 |
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有幸在影院看到伊藤诗织用八年的影像资料拍成的《黑箱日记》（本人在现场回应爹味主持提问真是三分讥讽七分聪慧）
和当年的《黑箱》比，这部纪录片除下了调查记者的对事件的审视与批判，多了许多关于在这过程中诗织如何战斗如何生活的点滴记录：用“发疯”讽刺那些对她衣着的恶意，自嘲怎么能那么平静地询问“你这有卖监听探测器嘛”，在庭审上直视加害者后在回家的路上雀跃跳舞，在每每收到来自陌生人的善意时瞬间泪崩。这些真实的记录不仅有力地反驳了那些冷漠的恶意，更是矫正了更多见的，来自第三视角的“必须同情他人的痛苦”的叙事，呈现了一个属于每一个真诚，勇敢，捍卫自我的个体的生活本身。
我希望，不是身为性暴力受害者或幸存者，而是作为“不改初衷的我自己”，去制作这部纪录电影——《裸泳》 |
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