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此影片最受人关注的地方在于它直接促成了美国青年约翰欣克利对里根总统的刺杀，他把自己妄想为出租车司机特拉维斯，意图证明自己对扮演雏妓爱丽丝一角的茱迪福斯特的爱意，最终铤而走险。这无疑成为了影片成功的一个佐证，虽然方式极端了点。 |
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出租车司机可能是最寂寞的职业了，他们同样每天穿梭于灯红酒绿之中，却始终无法融入其中，他们目睹了一切幸福和肮脏的事情，却也只能冷眼旁观，他们每天与很多人交谈，却从来没有和谁成为朋友。 |
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我想演一出悲劇的時候，上帝給我安排了喜劇。我是自己最嚴重的笑話，但笑不出來。
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妄图改变我的电影。其实已经改变了我。我的生活，家庭，事业，一切一切的变化，都从爱上电影开始。而爱上电影，从这部电影开始…… |
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我们都曾有这么一段日子，忽然开始锻炼身体，在街头霓虹灯下漠然地行走，满身的力量却不知道该拿来去对付谁。
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一个知识低下，同时又具有强力朴素道德观的人，往往做出损人不利已的事，这就是这个出租车司机给我的启示。 |
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You Talking To Me? You Talking To Me? You Talking To Me? |
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“ 现实下，我们都试图在寻找一种高尚的洁净的生活，同时我们又不可避免的作出龌龊的事情，滋生污秽的思想。因为了解到自己的污秽所以对他人也产生同样的想法，所以会冷漠的对待旁人，小心翼翼的保护自己，所以我们成为一座一座的孤岛。自我封闭起来的孤独。 ” |
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男主=典型反社会人格（语言、行为分析），清道夫型serial killer. Heroism?Anti-heroism? 又一部将女性物化的男性电影？讽刺白领讽刺政客讽刺爱情讽刺犯罪fuck all的朋克片？底层人物对生活意义的无望追寻、失败、反抗、彻底失败，归于绝望死寂，虽生犹死 |
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要把一个人变成疯子很简单，只要他经历过日复一日的看不到尽头的绝望，就一定会做点什么来打破这令人窒息的生活。他什么都会做，只要能突围，哪怕是死，也比像个爬虫般活着要好。他看似疯了，其实非常冷静，他想过所有出路，他只是无路可走。 |
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在每一个城市，都有独行者。“巨蟹座才是最佳恋人。” |
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每一个男人，特别是落寞孤独的男人，都会有的妓女情结。这个女人不一定真是妓女，但一定是一个陌生的女人，男人渴望着解救她，给予她包括爱情在内的一切，其实到最后被解救的仍是那个男人，而且大多数时候只是男人的一厢情愿。可惜从未遇到这样的女人，最后解救我的是电影！【电影资料馆】 |
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柔光镜头的出色运用，让夜幕下的纽约斑驳多彩，幻象迷离。萨克斯时隐时现的背景音乐表达着战后的颓废和忧伤，看到德尼罗后面十分钟的杀人场景后，观众开始回想主人公的动机时，导演就笑了。 |
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Robert De Niro演得好.就是徐怀钰在我是女生那首歌里唱到的帅哥. |
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他并没有彰显正义，只是孤独久了，看尽人生百态了，不甘做一个不受关注的屌丝罢。德尼罗笑起来帅萌呆，萨克斯风配乐太讨人爱。全片克制、黑色、没有重点、没有中心、没有肆意煽情，或许制造剧情冲突并不是演绎这首落寞悲歌的最好方式，唯独那车前的缕缕烟雾，才能把光影与现实的界线淡淡抹去。 |
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和《美国往事》可以并称美国厌女电影双壁。看完本片我罹患急性厌男症入院了，再见。 |
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睡不著覺引發的杯具。 |
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“You Talking To Me? You Talking To Me? ”社会意义大于电影本身的一部电影。前半段的铺垫很舒缓也意味深长，动人心弦的音乐，夜幕下的灯红酒绿，经典的莫西干，载入影史的枪战，欣克利的朱迪·福斯特……以及让人知晓“巨蟹座才是最佳恋人。”★★★★ |
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他以为是人就要融入社会，但有些人注定是要孤独的 |
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拉良家女子下水，劝风尘女子从良，直男大抵都是喜欢这一套的 |
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民主的光来之不易 |
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充满了“男性气质危机”。你的骄傲、勇敢和冲动，一旦实现，就是你曾经瞧不起和嘲笑的对象。希望直男都能多看几遍这部电影，看完才知道“你不要学劳勃狄尼洛，装酷站在巷子口那里等我，你不要写奇怪的诗给我，因为我们没有萍水相逢过”到底写的是啥。 |
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墨镜王的声画是表面的和这片像，内在情绪是两码事，一个是越战创伤的心理投射，有深度的迷茫感，一个是城市小资的个体自恋式的享受。中国电影在情绪结构上和这一部最像的是谢飞的本命年。 |
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Ending很妙，这不是冲冠一怒为红颜的故事，而是关于人如何对抗内心的孤独，电影照进现实的刺杀里根行动，就是孤独者的共鸣。 |
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准确地刻画出了一种男性气质，典型到令人不适：缺乏社会地位和思考能力，又有强烈的自我意识、无处安放的欲望、与生俱来的厌女、和朴素莽撞的暴力…电影对这种男性气质带有讽刺的语调，但是这讽刺又不上不下的，泛滥的寂寞情绪还是暴露出另一个方面的男性自恋。城市有种流光溢彩的肮脏，谁也不能免俗，主角从来不是什么正义使者、孤胆英雄，电影有意地消解男性身上的英雄臆想，杀戮高潮后镜头缓缓推回空荡的走廊和斑驳的血迹，回想这一切发生的缘由，不禁有些可笑，媒体塑造出的愤怒的平民英雄形象随之而来，更添荒谬和戏谑。 |
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两部都是经典，你懂我说的是什么 |
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老罗注定不是一个振臂一呼应者云集的英雄，甚至也不是那种传统意义上的硬汉，他是愤怒的公牛，温柔的厨子，冷酷的流氓，热心的朋友，它像个强奸犯，却也懂欣赏天鹅的舞姿，他可以是说一不二的大佬，也可以是浑浑噩噩的边缘人。他身上有一种无比复杂的可能性，正是这种巨大的可能性使他看上去竟如此普通 |
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德尼罗身上散发出来的孤寂与迷茫是整部影片的眼。14岁的朱迪·福斯特令人惊艳。似乎看到这个杀手不太冷向本片的致敬。 |
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为韩国版，人类或许会遗忘过往，但历史从未宽恕任何罪恶 |
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09.11.25 电影课重点分析片中的配乐剪辑和摄影对剧情的辅助作用。 |
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看到是韩国的那部，豆瓣没有，用这个标记一下 |
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又一个意淫男的故事，朋克个几把啊 刺杀总统等等所有动机都是没操到女主 你能唠唠政治我也服你🙏 相比之下 宁愿在大城市做鸡也不回小城市读书才叫真朋克 |
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每一代都有发泄愤怒的方式。比如杀个总统，救个雏妓，莫名其妙地做点好事或者爱上三两个女人。 |
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韩国那版，以此备忘。抱歉啦 |
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不自觉时代的小丑英雄诞生记……我怎么觉得其实就是加了点杜琪峰元素的王家卫风格…… |
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他乖戾愤世，他握紧双拳，却也无法改变这无奈的一切又一切。电影的社会意义让影片本身又上升到了新的层次。我完全被罗伯特德尼罗迷得七荤八素的了，太他妈的帅了！！（值得一提的是，嗯。。字幕错别字不少。。囧 TLF的IMDB系列的字幕质量参差不齐哇。。） |
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呵呵 |
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没认出来的德尼罗，没认出来的福斯特。“ 就像影片中的Robert De Niro一样，毫无所谓地看着劣质的A片，但转过头来，却不肯碰一个送到面前的美丽少女。他还从某一天起，忽然开始锻炼身体，买了枪带在身上，在街头霓虹灯下漠然地行走，满身的力量却不知道该拿来去对付谁。” |
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老马又一部经典，朱迪福斯特成名作，社会意义深远。越南战争后美国人迷惘疏离的心理，主人公的选择带来的荒谬的结果。一厢情愿地挽救“堕落女性”主题同约翰·福特《搜索者》。街头POV慢镜头表现心理，创新。You talkin' to me? You talkin' to me? You talkin' to me? Well, I'm the only one here. | 2024.6.21 上影节 大光明影院夜场 4K修复版 时隔12年重温，氛围极具沉浸感，伯纳德·赫尔曼的爵士乐是本片的心脏，纽约的脏乱雨夜、霓虹街景则是骨髓，配上虚焦、柔光、慢镜及窗镜或积水倒映出的斑驳多彩扭曲变形的光晕，迷幻而醉人，仅片头片尾便让人叹服。变焦运镜及枪战戏后的上帝视角缓缓游移长镜够绝。德尼罗将孤独自恋又脆弱忧郁的男主演绎得无懈可击。老马丁客串絮叨被绿男乘客很逗。又见[最后一场电影]里的斯碧尔·谢泼德。（9.0/10） |
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[出租车司机]是多么的七十年代，又是多么的超越时间啊！很少见有的电影能在塑造了如此丰满的人物形象同时，又是这样地关乎一种情绪。说到底这是一部关于一个无法与人沟通的人的故事，影片里满满地是他试图交流的失败。他试图拯救的人都不希望被拯救，这是最大的悲哀。 |
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A / 人物既是环境中游离的视点，又被嵌入环境的中心。在前者中人物悄然飞升形成一种突破肉身的透视或鸟瞰，在后者之中环境成为沾染人物目光的景语。这一独特的观看结构又使得观众没有办法栖身于某个固化的位置，必须不断地调整思索与人物的距离，从而使人物保持不断重构的鲜活状态。对传统好莱坞叙事的颠覆策略不在于反讽或是角色翻转，而在于让它接续于浓稠的现实而保持敞开。 |
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不得不说罗伯特德尼罗演技出众，但有一个小bug，当过兵的男主角，居然右手拿枪，左眼瞄准；再就是，，，美女哪是那么容易泡滴撒，搭了两句话就可以约会了，好像人家一点也不忙一样，也许那个时代不一样吧，还有端了淫窝居然没有黑帮追杀他~，其他我倒真没看出经典，那个时代美国人精神风貌倒是展现了 |
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恶心每一个男人的解救妓女情结，男性视角意淫味太重，我没有想到全部剧情包括精华都被简介完整说了出来… 所以整部片子对我来说很慢很漫长，男人什么时候能独立行走，不再拿女人做自己自私无能无脑的藉口呢？ |
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故事真慢。我也有出租司机后来的情怀，可是这个世界慢慢地让人转向，哪一天，说不准我就已经麻木不仁地走在人群中了。 |
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#SIFF2014#四星半；从头到尾的黑暗、破败、腐烂、堕落，可又是从头到尾的寂寞、寂寞、又寂寞；这是一个饱受战争创伤的男人，这又是一个热爱月光、相信生命和爱情的男人，他是愤怒的公牛，是矛盾的综合体；巨蟹座是最佳恋人。 |
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来自阿美莉卡的救风尘动作大戏，劝娼从良，逼良看娼，给incel以希望，赋loser以幻想，跟女孩约会第一次看电影就看毛片并不是你的错，你啊，只是不谙世事罢了，她不该拒绝你，你完全有资格有权利在她工作场合大喊大闹犯贱撒泼诅咒对方下地狱！退一万步说，就算你有错，你不也下决心改正了吗？你挑了一个失足女娃，苦口婆心地规劝拯救，用蛋糕，用大炮，威风凛凛，血雨腥风，要知道，女性都是命运共同体，无论你过去冒犯过哪个她，只要随机再找一个共同体之一员，施发一些糅杂着自我感动的善心，你就完成了浪子回头的涅槃，而这被拯救之一员所连带附赠得到的那点“好”，也会一并复制粘贴，打包塞进你冒犯过的那个她的脑海里，她会醒悟，她会认错，啊，我居然错过了这样的好男人，我不甘心！——于是乎又觍着脸来找你了，皆大欢喜全剧终！ |
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可以肯定的是，老馬丁雖然也許不溫情，但他絕對是抒情的。由這一點看，幾乎是“浪漫主義”。 |
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《恶俗》有一句话，用来描述这部电影恰好不过：“有些作恶者之所以作恶，并不是因为他们本性邪恶或者有施虐癖，或者他们有什么特殊之处，恰恰相反，他们之所以做出令人发指的恶行正是因为他们平庸无奇，脑袋空空如也。”斯科塞斯拍出了那一代人的代表人物，也很有时代特征。结尾有讽刺意义。 |
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带正经妞看黄片，劝雏妓从良，给自己不懂的东西正面评价，无处发泄的力量用在了刺杀总统候选人，失败的Psychopath在混乱中迷失自我。 |
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人总是爱出汗的，这和时节无关。皮肤上的汗珠就像毛虫般恶心又粘人。我曾试着用手指抠下他们，最后留下的却多半是一道道血痕。在干旱的时节里，这种感觉被无限地放大，让人异常苦闷。过去我以为只要变得和别人一样，这妄想就会消失。可我错了。现在，我只想要一场大雨，来涤荡这满身堕落的污垢。 |
