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#TIFF2024#短片在TIFF获奖后Sandhya Suri的长篇首作就入选戛纳”一种关注“，而”Santosh“是令人耳目一新的印度女性noir，将主角设定因丈夫在宗教骚乱中殉职而入职的女警察，故事却走向了另一种意义上的社会/政治惊悚。Suri在本片通过交叉性的视角连接了印度两大社会议题：性别与种姓，并在其中隐射包含宗教、阶级、地区差异、性取向等多元角度，特别是Santosh作为女性又是警察的身份违和，让她在权力滥用与被剥夺主体性的微妙矛盾中不断迷失又清醒。虐杀一个男性疑犯是为了防止类似恶性的性别暴力事件而以儆效尤，而高种姓男人却可以视低种姓女性为草芥，维护正义和成为帮凶似乎再也不是分明的两面。最终她也在夜色中决定出走，火车上旅人与重新开始的孟买似乎可以和”想象之光“衔接在一起。看到印度裔女性导演的崛起真的令人欣慰与期待。 |
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以拒绝单一、稳固叙事为绝对前提，拖拽出不断翻转的人物面孔。是的，女警会作为警察面对大众的审视，也会作为女性面对警察系统的蔑视，可在她们的有限行为空间内同样有作恶与行善的可能。影片所暴露的女性主义当下视域中的相对盲点是女性如何被暴力体系收编，而后在体系内部带来何种形式的相异与颠覆。经由不同的路径，我们抵达「想象之暗」。结局更是妙，不愿做失职警官，也不愿做失意青年，桑托什临时起意来到孟买，她到底会收获「自由」还是「新自由」？ |
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没想到是这样的结尾，相当细腻。主妇转型女警，一手造成冤案，没想到竟是工具人，种性制度下无解的结构性难题。 |
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2025年的第一部有点dark啊，恐怖现实主义 |
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又是印度电影里女性力量的展现，意义大于电影本身。女主人公和女长官两个角色相辅相承，彼此的叠影依稀可见。最终离开站台的列车，身后是无尽黑夜，驶去的前方亦是黑夜。 |
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说是印度电影不如说其实是英国电影。女导演显然来自英国中产从制作到视角都非常英伦 |
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比想象之光还要安静的印度电影，安静到发不出一丝公平正义之声，压抑到低种姓的男男女女都无处可逃。性侵紧接着屈打成招，无解的社会难题继续隐没于安静的暗夜。 |
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还是熟悉的配方，依旧是社会、宗教、权贵、阶级矛盾，不过女主的角色设定特别，尤其是个人情感和职业很戏剧化，完全不一样的女性刻画。 |
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非常细腻的叙事，非常入微的对社会弊病及社会弊病影响下女性困境的呈现，和想象之光有着异曲同工的效果：至少通过三个女人来控诉了那种社会弊病：一手建立了国家女子警察队伍的女警长抗衡不过高种姓权贵，纵然无奈但仍然在尽自己所能不得不采取默许底层互害的方式来从侧面警示强奸犯的效果；怀着对亡夫思念的女主在发现真相后觉得同样无法抗衡，于是踏上前往大城市的列车（是逃避？还是去大城市借用文明的力量来揭露不公？有一个开放性结局）；被害的少女引发了民众对公权的批判和督促。穿插在其中的底层互害以及牺牲的无辜男子，同样也鞭笞着那虚伪的社会。 |
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3.5星 |
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看完这部电影，对《因果报应》更膈应了。 |
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电影最后一幕，小女孩走进了一片黑暗里。对这个世界的无力感充满整个观影过程，真正的女性主义，一直都是人性主义。 |
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导演和编剧都是一人，太有才了，这剧本写的真好啊！女主和她的长官，这两个人物的复杂性都展现出来了，从一个强奸杀害女性的案子体现了印度社会的深层种种问题，阶层，宗教，种姓制度，以警察部门为代表的执法机构各种弊病（不作为，贪污受贿，暴力执法，与权势力量勾结等等）。其中，我觉得这位女长官的塑造尤为成功，大概也是罕见的印度电影里的女同性恋形象？她为女性争取正义是真，与权势人物勾结后草菅人命也是真，她一心提拔和保护女主是真，但是利用女主给她洗脑也是真，能够刻画出这样一个复杂多面道德层面并不完美却又很有人性的人物，这部电影就算非常成功了。 |
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BFI出品，女性题材全世界开花。女主是一个警察的遗孀，加入了新成立的女警组织，走访调查一起少女被奸杀案，作为女性的她要面对内外的不信任和阻力。 |
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3.5 |
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2.5/5，题材大于制作，关于印度种姓制度的不公、女性所遭遇的极端暴力困境、法制系统的腐败都仅仅只在表面的呈现之上，导演的能力不足以支撑多个议题的探讨，整部电影执行得过于拖沓和臃肿。女主身为高种姓的既得阶层与女性的性别弱势，两种身份的挣扎并未有效构筑，而前期一直处于暴力信息的单纯接收，对于内化人物的转变处理得还是很粗糙 |
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完全不同于以往的印度女性刻画 |
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7.可能女性导演更懂得女性遭受不平等的切肤之痛，但本片导演不止于此，而是深入反思普通人是如何卷入这种迫害和成为帮凶的，最终行成所谓制度性的崩坏。如果能更深入或者更沉静就更好了。 |
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作为戛纳一种关注单元的影片，题材还算比较新颖，但从剧情方面来说，感觉这个故事没有讲完，整体就是来讲发生在印度的强奸凶杀案，其实这样的话题这样的题材比较难拍的，但故事还算流畅，饰演桑托什的演员演的很出色，开头作为警官的丈夫离世，没有领到政府的抚恤金，转而走向治安女警官这条路，但没成想遇见了当今印度社会最普遍的强奸与凶杀案，整体叙事的大致脉络还是比较清晰的，她和上一级女警官将嫌疑人一查查到底，不仅是为了德维卡的家庭沉冤昭雪，也是为了自己心中的那份坚守那份正义而战，同时影片给我最大的感触就是桑托什上一级的女警官，该威严时威严，该宽松时宽松，当桑托什听到女警官被停职那一刻，感觉像留了一个空白给观众填写，知道凶手是哪些人，但是没能抓到，差一口气这个故事戛然而止，也是电影的一大遗憾吧 |
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导演是英国人，算是英国电影多一些吧，离印度远一些……剧情稍微电视剧了，有些部分稍微不现实。随便杀人，想占便宜的女（les）上司这一part真的不大喜欢……另外，印度随便强奸和杀戮女性的问题很严重事件也真的很多，所以这片的另一个角度也很…… |
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@UGCGoblin 3.5 后半段叙事太拖沓了。 |
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#77th Cannes# 3.5/10 冗长拖沓。 |
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#BIFF 关于印度种姓制度及社会现状的电影。两位女性警官之间的关系随着一起强奸案的调查而有微妙的转变，部分有惊悚类型片的气息。 |
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#77 Cannes# 最后一幕好像女性力量的传承。我们需要更多的女警察！ |
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比预期好看 |
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三个女性三种困境，性别命题上面还压着阶级命题，低种姓命如草芥，比奴隶制下被层层压迫的奴隶好不到哪里去，然而这种结构性的压迫和根深蒂固的社会观念太难改。片子也算拍出了这股窒息感，虽然节奏有点拖，但对比起来，因果报应的英雄主义叙事和过度娱乐化的手法明显脱离了社会复杂性，成了单纯的安慰剂 |
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女导演视角总是能在重复的题材和选题中找到好的故事和叙事角度，虽然看似浮皮潦草，但女性特有的温柔遮盖下，力量完全不输。只是对素材的取舍是完全可以再商议的，目前还是氛围营造大于叙事了，成片稍微笨重，可以更轻巧，那样反差会更大。 |
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3.5 |
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近几年女性主义电影猛增啊，这部竟然能胜过大热门《想象之光》竞逐奥斯卡国际影片奖还提名了，确实震惊。印度片仍然将现实写的如此真实，就连警察这种职业都能自嘲反思，国内也就dddd了 |
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让人十分烦躁的一部片子。在那样的国家，那样的生存环境，男女的命都不值钱，想到阿布，当然是不顾一切地背井离乡。本来就看得五心烦躁，后面的人还一直撞椅背，忍无可忍，腾地站起来，转身怒视。法国人还是怂，忙把椅背上的脚收了。怒视了一秒后，拿起包动静很大地换到前面一排，送他们一个耻辱的高光时刻。一家三口，加起来一百多岁，又不是小孩子。很好没当软柿子。 |
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又一部聚焦印度的电影（感觉24年有井喷趋势），成熟的剧作但不怎么好看，丧夫女警察办案，发现根深蒂固的种姓矛盾以及当局无法改变的事实，于是出离，重新找回内心的平静。 |
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社会派，影像表现平平，但针对印度缠绕的种姓与性别问题的描绘以及更巨大的社会构造的批评着实花对了心思。尤其是对matriarch女长官的刻画让人眼前一亮。 |
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很有野心的一次创作，导演并不只是想简单反应印度女性的境遇就草草了事，她更想挖掘出带来这种不安局势背后的那些明明可以被避免，却因为某些人有意或无意的推动而走向万劫不复的因素，那些刺心切骨的冷漠无情与置身事外让人不寒而栗，远胜过单纯的堆叠苦难。但是全片为了达到这个目的设置出的内容还是略显表面，较为平庸化的情节展示与口头说教式的主题呈现让影片本身的质量与传递出的情感力量显得不够对等，最终效果还是有些可惜的。 |
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被大英帝國殖民的不夠徹底，還有一隻腳停留在封建社會。 |
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这个国家有两种不可触碰的人，一种是没人愿意碰的，一种是没人敢碰的。警察最会演戏了，他们表演的节目叫正义得到伸张。即使是女警长、女村长，也未能改变服务权贵的职能。即使是女警，同样在贿赂、私刑、以权谋色、栽赃上无能为力，甚至为了证明自己而成为同谋。女性是一种处境，全片通过女主的视角展现了印度女性从婚嫁到职场全然受冒犯的处境，她的困惑不安，是另一个国家的女性也能被冲击到的。低种姓的命运，女的被强奸至死，男的被私刑至死，他们唯一的罪叫做贫穷。结尾两个可怜的恋人终于在火车站重逢，要是停留在这一刻就好了。相较之下，《因果报应》的男性视角的燃点实则仍然将女性的侵犯当做报复/报应手段，纪录片《屠虎》里三个未成年强奸犯被判25年以儆效尤大快人心，而在这里，看似把旧题材换了性别，但个中牵扯火花细节还是做出来了。 |
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封建社会 怀疑人生 印度是这样的吗 |
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3.5 |
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3.5 |
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77cannes#21
3⭐ |
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相似才会讨厌 黑猩猩和印度. |
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#tiff24
本以为是置于另一种情境下的女性成长向推理故事，结果到后半部分世界就是一个大哥谭，罪恶腐败层层加码。还是很震撼，从女性出发但刻画的是人性，从一个案件展开却能够讨论正义、守序辩证的关系。为结尾santosh的离开感到不值，无论认不认可女警官的价值观点，但上桌那么重要。但看到她把鼻钉留给了小贩女孩，又豁然解气。 |
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从未接受过警察培训的桑托什，接替亡夫的工作，成为一名普警。通过她短暂办案经历，把一群效率低下、办案粗暴的警察尽收眼底，经过内心斗争，最终辞去了警察这份工作。这几年，同题材揭露时弊的作品有很多，反映印度社会深层的矛盾。 |
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好像又不小心看到姬片了…… |
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北印度拍的南印度社会现实题材，故事框架让人想起《杀人回忆》，角色性转替换为女性，人物塑造很有欧洲女警破案的内敛含蓄，但印度的社会现实又刺得你生疼，制服代表的公权力沦为权贵阶层的爪牙，与欧洲片的区别是正义是无法得到伸张的，女主的选择只能是不同流合污。结尾收在运动车厢反打拍等车空凳的后劲会更大。现在这样处理非明示她没回马普尔娘家做寡妇而是登上去孟买的觉醒列车，又弄个卖货女孩暗示传承会有美好希望的处理就太正能量太直白了，把全片的力道全懈掉了，力度全无。印度片近年接力韩片也是各个类型开花，借鉴全球优秀经验，同时又社会批判性与议题尺度拉满。早已不是前期歌舞简单嫁接类型片的阿三大神片的水准了，绝对的突飞猛进。 |
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比因果報應好 |
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视角很独特 |
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一切都是淡淡的 |
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表达欲过于旺盛是新人导演的通病，既要讲女性意识觉醒，也要讲正义真相思辨，还有阶层社会问题，结果就是这种多重负担影响了文本和角色的顺畅度和每个主题被挖掘的深度，理想主义的女主在多个议题中被不断推搡，现实主义的女警长亦沦为了看似有主见的实质性工具人，倒是女主看的那个中印警察对比的视频让人笑而不语 |
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很反直觉的印度女性电影！ |
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基于印度种姓的执法不公。可以做得更深刻的题材，却浮皮潦草。情节寡淡，又断断续续睡着了。 |
